導語：如何才能寫好一篇趙雷無法長大，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1、《南方姑娘》是趙雷作詞、作曲并演唱的民謠歌曲，收錄在2011年08月07日發(fā)行的專輯《趙小雷》中。《南方姑娘》還有彈唱版，亦收錄在專輯專輯《趙小雷》中。

2、《安和橋》是民謠歌手宋冬野演唱的一首歌曲，由宋冬野作詞、韋偉編曲，收錄在宋冬野2013年發(fā)行的專輯《安和橋北》中，是該專輯的主打歌曲。

3、《南山南》是民謠組織麻油葉創(chuàng)始人馬頔（dí）演唱的一首歌曲，由馬頔作詞作曲。該曲是馬頔第一首正式發(fā)表的單曲，歌曲發(fā)行于2014年9月26日。

4、《成都》是一首由趙雷創(chuàng)作詞曲并演唱的歌曲，收錄于趙雷2016年12月21日發(fā)行的專輯《無法長大》。2017年，該曲獲得第六屆阿比鹿音樂獎最受歡迎民謠單曲獎。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇2

10月1日，孫紅雷在微博上曬出結(jié)婚照，并以幽默的方式高調(diào)宣布：“哥們兒今天結(jié)婚，這是我媳婦兒?？梢噪S禮了，賬號：999999999?！?/p>

婚禮地點是兩人最初相識的法國巴黎。孫紅雷與妻子王駿迪在塞納河畔最具音樂特色的巴黎“美國教堂”攜手宣誓。

當天，孫紅雷身著黑色西裝十分沉穩(wěn)，王駿迪一身圣潔婚紗清新可人。兩人雙手相牽，在眾親友的見證下結(jié)為夫妻。孫紅雷為王駿迪親手戴上了籌備數(shù)月的愛情信物――親自參與設(shè)計的“臻愛之星”鉆戒，并宣誓：“駿迪，我以這枚戒指作為一生承諾，用我整個人和所擁有的一切，給你最好的?！眱扇擞眯哪暠舜耍妇o扣，幸福滿滿。

從2009年公開戀情，到后來透露擇偶標準是“個子高，最好長得也漂亮點，不能是圈內(nèi)人”，一向?qū)Ω星閱栴}低調(diào)的孫紅雷，經(jīng)過七年的愛情長跑，最終修成正果。

在多次采訪中，孫紅雷都被記者問到這樣一個問題：你覺得愛情是什么？如今已經(jīng)結(jié)婚的他卻依舊無法給出準確的回答，他認為愛情沒有任何預期，一定是突然的，就像沒有人知道明天會發(fā)生什么，也沒有人知道愛情的樣子?！叭绻軌蝾A知愛情的發(fā)生，那便不是愛情了。如果一個人能把愛情說清楚，那他真的是圣人，或者神人。我覺得人的情感太復雜了，是不可預知的。”

以前的孫紅雷一直認為只要想收心就可以置感情于不顧，或者只要人足夠成熟就不會感情用事，現(xiàn)在他覺得自己的話說得太早了。人在不斷向前走，沒到那時便不知會如何。孫紅雷直言只有當你真的走到那一步才能下論斷，甚至在那時刻也無法做出決定，會說不清楚自己到底是怎么回事。

“那你在演純粹的愛情時，會相信那種愛情嗎？還是告訴自己只是在演這種愛情？”我問。

“我相信愛情，非常相信。我覺得愛情是最美的，不能杜撰，不可預測，不可以抹黑。那對我來說，一定是最珍貴的?！睂O紅雷的眼神里透露著對愛情的堅定。

愛情很美。哪怕在戲中演繹過各種各樣的愛情，經(jīng)歷了各種感情糾葛，到現(xiàn)在的年紀孫紅雷依舊認定愛情是不摻雜任何物質(zhì)或者功利因素的。

“我在情感上不算細膩，挺糙的，但是我崇敬愛情，我認為它很干凈。我朝拜愛情，當作它是神壇?！?/p>

電影中的探戈，不是舞蹈是

電影《觸不可及》中，孫紅雷與桂綸鎂在諜戰(zhàn)背景下飾演一對歷經(jīng)磨難的戀人，他們在危機四伏的亂世中，想愛不能愛三度分離。孫紅雷扮演的男主角沉穩(wěn)冷峻但不失浪漫情懷，他對角色的精準演繹及絲絲入扣的情感表達為他迎來了眾多好評。對此，孫紅雷直言心里覺得挺美，不過從自身演員的角度出發(fā)，這是他的職業(yè)，演得好是應(yīng)該的?！拔以僮霾缓茫驼娴臎]法兒活了。上帝把我所有門都關(guān)上了，只開著這一扇窗?！?/p>

這部戲的臺詞量很少，更多的是靠眼神和肢體語言傳達。這讓孫紅雷想起1995年在中戲?qū)W表演的時候，老師講過在表演時盡量能不用臺詞就不用。當時他并不理解老師這句話的深意，覺得沒有臺詞根本無法表達，直到慢慢進入行業(yè)，才了解這句話的意義，所以他喜歡臺詞特別少的表演，“需要你的內(nèi)心跟角色的內(nèi)心混在一起才能展現(xiàn)角色的靈魂。如果不是由心而發(fā)的話，你可能就無法演出了，因為臺詞是可以遮蓋表演的，臺詞是可以無調(diào)性的?！?/p>

《觸不可及》中的探戈片段特別搶眼，孫紅雷一身黑色西裝，配上桂綸鎂鮮紅的長裙，格外耀眼。孫紅雷此前和桂綸鎂并不熟悉，對她的了解都是從一些報道中。孫紅雷覺得桂綸鎂有可能性，而且是一個有極大可能性的演員?！坝行┭輪T，你一想到就沒什么可去盼望的，沒有想要探求的心思，這可能是一個演員的能量和容量吧?！闭且驗橛羞@種可能性，兩人的合作便充滿著懸念和刺激，有一種類似賭博的心理。在趙寶剛導演確定了女主角的人選是桂綸鎂后，孫紅雷專門找了桂綸鎂演的電影《圣誕玫瑰》，看了其中的幾場戲，然后覺得這次的“賭博”可能會成功?！叭?，貴在可能性?！睂O紅雷很看重合作演員的這一點。

很多人都覺得孫紅雷小時候有霹靂舞的基礎(chǔ)，又是中央戲劇學院表演系音樂劇班畢業(yè)，學起探戈想必也得心應(yīng)手。說到這兒，他忙擺擺手，笑著說小時候跳舞雖然算是童子功，到現(xiàn)在也會偶爾壓壓腿舒展一下，但那時候?qū)W的舞蹈屬于街舞的范疇，和阿根廷探戈是完全不一樣的肌肉發(fā)力習慣。對他而言學舞蹈動作不難，最痛苦的是把習慣一點點扭轉(zhuǎn)，把肌肉群打開。

之前沒有涉獵過探戈，孫紅雷跳街舞又習慣了一個人比較自由，開始他覺得兩個人抱在一起跳來跳去很麻煩，骨子里有些討厭這種舞蹈。后來導演趙寶剛給他聽了為這段舞選的音樂――電影《聞香識女人》中的《一步之遙》，他被打動了，開始自我工作的疏通。他提醒自己“這段舞蹈和角色有關(guān)系，它是角色的一部分，我換位思考一下，首先不認為這是一段舞蹈，而是角色必須完成的性格展示面。當自己做通了工作，就開始瘋狂的訓練?！?/p>

桂綸鎂在學習探戈時有些自責，說孫紅雷就像抱著一個肉塊在跳舞。孫紅雷卻覺得自己之前是音樂劇演員，一邊跳舞唱歌，一邊演戲，這樣的經(jīng)驗和閱歷很多，比桂綸鎂占先機。所以剛開始訓練時，確實覺得兩人之間有差距，自己像抱著一團小肉球，可后來兩個人都埋頭苦練，也就硬生生練出來了探戈的感覺。

看過電影的觀眾都感慨探戈舞蹈里竟然能傳達出那么多內(nèi)容：兩個人不僅是在跳舞，而是在傳達愛，有調(diào)情，有誘惑，有勾引，也有戰(zhàn)爭，非常神奇。孫紅雷坦言這是導演當時的要求，并不是要看兩個角色在跳舞，而是要看到他們，“我覺得是一件特別美的事情，通過舞蹈來傳達，重要的是你在動作中賦予它的情感，也就是你和角色有沒有生活在一起，你和對手的心有沒有在一起。角色之間的那份最真摯的情感，說俗一點，來真的就行了。”

BQ=《北京青年》周刊S=孫紅雷

與趙寶剛亦師亦父亦兄弟

《觸不可及》是趙寶剛的電影導演處女作，孫紅雷很欣慰能參與其中。他們的第一次合作始于16年前的電視劇《永不瞑目》，當時為了能演其中一個角色，孫紅雷對趙寶剛放出豪言：不用我你會后悔的。之后他們又相繼合作了《像霧像雨又像風》、《男人幫》等數(shù)部電視劇，但《觸不可及》這部電影對他們的意義更非同尋常。

BQ：這部電影是趙寶剛導演的處女作，對他來說很重要，你的加入是對他最好的支持嗎？

S：我不知道是不是最好的，但我是無條件支持。他讓什么都行，讓我演尸體，或者做執(zhí)行導演都沒問題。我覺得趙寶剛是我的家人，我能做點兒什么就做點兒什么。

BQ：16年的相識，你會怎么形容你倆的關(guān)系？

S：亦師，亦父，亦兄弟。他很天真，很單純，是重承諾、有擔當?shù)哪腥恕?/p>

BQ：寶剛導演有時候脾氣挺暴，你有時也比較強勢，在合作的時候，你們有爭執(zhí)到面紅耳赤嗎？

S：我們倆私下里有，只要有一個外人，就不會了，我也不敢，怕傷害我的哥哥。但真的有問題時，我會找他私下里談，就我們兩個人，多半個人都不行，然后跟他講所有的心里話，哪怕有些話可能會很重，會傷害到他，我也會說。我覺得這才是真正的朋友。

BQ：當私下里你們爭執(zhí)到面紅耳赤的時候，一般是怎么收場？

S：那還是我唄，我是做弟弟的，做學生的，盡量能夠在原則問題上不妥協(xié)，在態(tài)度上妥協(xié)。

BQ：寶剛導演在你面前敢說真話，即使在你紅得發(fā)紫的階段也會吧？

S：是的。每個有點成績的演員，從沒有名氣到成為大明星，一定有很多自以為是的東西，我們稱之為膨脹期。在這個時候，他永遠站在我身后告誡我，甚至站在前面攔著我。

BQ：這時候能聽到別人的一些敲打，一定是建立在相互信任的基礎(chǔ)之上。

S：我覺得那是情感，是一種很達觀的責任感。他說過：我趙寶剛對你孫紅雷是有責任的，我必須告訴你，哪怕我失去你這個朋友，如果不告訴你，我就已經(jīng)失去你這個朋友了。他給我的影響很深，所以我現(xiàn)在對家人、對身邊最親的人都是這樣。

我想給姜制片人，他的制片人都配不上他

在跟趙寶剛合作前，孫紅雷畢業(yè)于中央戲劇學院表演系音樂劇班，出道以來，他演繹了許多經(jīng)歷豐富、個性鮮明的角色，出神入化的演技備受稱道，是個不折不扣的實力派。

BQ：寶剛導演有一句關(guān)于表演的評價，他說演員演戲就是裝成另外一個人，就看你裝得好還是裝得不好。那現(xiàn)在這個階段，你覺得你自己裝得怎么樣呢？

S：我可能跟導演說的不太一樣，我覺得表演不是裝，更不是演，表演是一種生活體驗，它無處不在，它是真的。

BQ：對于表演你不是一個保守的人，你一直在嘗試，有一些實驗型的想法，但有時結(jié)果未必成功，比如像《戰(zhàn)國》。相關(guān)的一些爭議會影響你繼續(xù)實驗的勁頭嗎？

S：會刺激到我，但我不覺得自己想要突破什么。我天生就是一個性格演員，我學的專業(yè)就是這樣的屬性。表演要一人千面，而不是千人一面，這是我的工作，所以談不到突破。如果我演的所有角色都是一樣的話，那我該退休了。

BQ：在嘗試的過程中，你更在意的是別人的評價，還是過程？

S：過程，但是觀眾的感受對我來說也是第一位。觀眾評價不好的時候會打擊到我，但是沒有不好哪有好，沒有失敗哪有成功呢！你不可能每一個角色都好，你只有失敗了，或者某一些部分失敗了，才能有提升，我覺得這是特別好的事情，也是一個客觀規(guī)律吧。

BQ：其實一個人成長大致有兩種方式，一種是越挫越勇，不斷嘗試，另一種是希望得到認可，才能繼續(xù)向前，你屬于哪一種類型？

S：我們做一件事情在追求結(jié)果的過程中有一個環(huán)節(jié)，就是希望得到別人的認可。我希望以自己的創(chuàng)作初衷為主，希望單純一點，沒有雜念，有沒有人喜歡，被不被認可，那是后話了。如果被認可，當然最好，如果沒有認可，也是我的創(chuàng)作軌跡，我不會改變自己的初衷，只會因此更加努力。我覺得自己挺在意別人認不認可，但它絕不是我的目的。

BQ：你剛才說已經(jīng)把很多門都關(guān)上，只留了一扇窗給表演，在表演這個領(lǐng)域，你還希望有一些其他的嘗試嗎？

S：對，我曾當面跟姜文師哥說過，特別想給他做制片人。我覺得自己演他的戲也不會好到哪兒去，但是給他做制片人的話，他就會特別好。他很有才華，需要一個非常好的制片人，現(xiàn)在他的制片人配不上他，不懂他，這個話說的可能有點兒狂，但的確也是這樣。

BQ：所以你把強烈的愿望表達出來的時候，姜文是怎么回應(yīng)的？

S：他說那當然好，你來唄。所以我覺得師哥是天才，除了創(chuàng)作以外，他各方面都需要強大的支持。我心目中的姜文，他可以人情世故，甚至人情世故起來會比別人要高級得多，更圓滑，更完美，但是他沒有那么多精力。我希望他身邊有一個人，能幫他分擔，能給他驚喜，也像馬車一樣拉著他往前走，這才是好的制片人。

BQ：其實以觀眾的角度會特別期待你們倆演一場戲，感覺是特別幸福的事。

S：我不期待跟他演戲，我覺得他還是好好做他的導演，亞洲那么缺導演，他專心去做最強項的東西比較好。

娛樂圈就是名和利，簡單、直接、粗暴

接觸過孫紅雷的人都知道他對工作很較真，這種較真一度也被稱為“強勢”。再加上他外在的粗獷，凸顯了他個性中的“剛”。而這幾年見到他，會發(fā)現(xiàn)他柔軟了許多，人也越發(fā)輕松了。不工作的日子，他喜歡旅行，幾乎每年都給自己一個假期，他說旅行給他的最大的收獲是讓他懂得快樂生活才是本。

BQ：現(xiàn)在的你和之前比有一些改變，柔軟了很多，你自己感受到了嗎？

S：我只是覺得比以前快樂了。我現(xiàn)在懂得換位思考，懂得站在別人的角度上想問題。這不是因為我寬容、成長了，而是我的觀點、觀念變了。以前我的字典里沒有幸運這兩個字，我覺得所有成績都是靠努力得來的，但現(xiàn)在我承認有幸運，而且我非常幸運。

BQ：這種變化有外因嗎？還是因為年齡的成長和閱歷的增加呢？

S：閱歷。我覺得跟年齡沒有關(guān)系，有些人活到70歲，該不懂生活還是不懂。

BQ：人家都說四十不惑，這個階段你還有“惑”嗎？

S：有，太多了。我是一個普通人，所以永遠會惑。這個世界沒有絕對的事情，比以前活得快樂就OK了。

BQ：在四十歲對比三十歲的心態(tài)，你最大的改變是活得更快樂？

S：對，沒有那么緊張了。其實你越放松，越有可能事半功倍，你越緊張，越有可能事倍功半。

BQ：你說三十歲的時候，有一個朋友告訴你人這輩子該修煉一下“柔德”，當有了柔德之后，你一下子就感受到生活的美了。

S：我現(xiàn)在有一個自己的觀點：你如何看待社會，如何看待友情，如何看待愛情，這是你的觀念問題，而不是修不修柔德。如果觀念不變，怎么修都沒用。我是一個特別堅決的人，很主觀，很強勢，執(zhí)行力超強，我想達到的目標一定會千方百計，把擋在面前的墻打透，這就是我，但是如果我的觀點變了，所有的事情會變得柔和，因為我知道什么是對的。這是一種悟性，因為善良，所以我能領(lǐng)會到這些人性當中最善、最美的東西。

BQ：這種領(lǐng)悟也有家里的影響嗎？爸爸的哲學思維對你的影響很大吧？

S：是，我父親很有魅力，長得比我?guī)浂嗔?。他是偶像派，我是性格派，所以我一直很向往父親的那份睿智和智慧。我崇拜父親，他超級堅強，所以當有人問我，最喜歡哪一個飾演過的人物，我說喜歡余則成，我認為他超級強大，而不是表面的強悍。

BQ：男人還有一種美德是幽默，父親是個幽默的人嗎？

S：我父親不幽默，他很謙和，是一個地地道道的知識分子，很正統(tǒng)。我的母親比較幽默，是那種寧折不彎的人，所以我繼承了母親的一些東西，也有父親這方面的基因，但我有些“偏科”，所以我會補一些父親的優(yōu)點。我喜歡他的睿智，喜歡他的平常心，喜歡他的胸懷。

BQ：有一段時間你參加頒獎禮會帶父親去，現(xiàn)在他是住在老家，還是在北京？

S：他走了，去世了?。ǔ聊季茫┢鋵嵑笃谖翌I(lǐng)他去參加一些訪談節(jié)目，是想留下一些影像。他從來不喜歡拋頭露面，后來還是答應(yīng)了，因為我的意愿，他說想陪我聊一聊。我父親是一個特別豁達的人，特別可愛。

BQ：你的成長除了父親的影響，演過的角色也會對你有影響嗎？記得你說你很崇拜《梅蘭芳》中的邱如白，你說他特別懂得生活。

S：是這樣的，邱如白之于我也是意義非凡。沒有邱如白，沒有凱歌找我演這個人物，我之后所有的人物都不會如此的堅實，如此的生動，更不會如此的冷靜、淡泊。

BQ：這兩年我注意到你很少接受采訪或上節(jié)目，是因為覺得足夠了，還是你已經(jīng)參透了娛樂圈的游戲規(guī)則？

S：我珍惜自己。有人說娛樂圈是一個大染缸，我萬分不同意。你不夠堅強，哪兒不是染缸呢？這些人的心本身就是一個染缸，被錢、被名和利染得太過了。我覺得在娛樂圈跟在別的環(huán)境沒有區(qū)別。

BQ：所以你覺得在娛樂圈生存并沒有那么難。

S：它更簡單，說得通俗一點娛樂圈更淺薄一些。我覺得在醫(yī)學院學了十幾年默默給病人治病的實習醫(yī)生更艱難，熬夜創(chuàng)作、寫文章的作家更艱難。娛樂圈就是名和利，簡單、直接、粗暴。現(xiàn)在門檻那么低，有些不具備天賦的人，也跑到這個圈里做著明星夢，做著導演夢，做著編劇夢，做著各種各樣的夢。人貴在有自知之明。

篇3

他的身上，體現(xiàn)了足夠的安全感，這其中包括與生俱來的、對女性的保護欲，也包括一部電影、一部電視劇中的穩(wěn)定表現(xiàn)。他說，對于一位演員來說，生活就應(yīng)該是生活，演戲就應(yīng)該是演戲，不管在哪個領(lǐng)域，都應(yīng)該真實地存在著。

摯愛《梅蘭芳》

“誰要是毀了梅蘭芳的孤單，誰就是毀了梅蘭芳，誰就是毀了中國的京劇。”當孫紅雷從陳凱歌導演口中聽到這句活的時候，他還沒有看過電影《梅蘭芳》的劇本。但僅僅就是因為這一句話，讓孫紅雷渾身的汗毛都豎了起米，決定接下邱如白這個角色。

當章子怡所扮演的孟小東站在他的面前，說：“你沒來的時候，畹華心罩那份孤單還在?！边@時的孫紅雷已經(jīng)渾身哆嗦到不行。他說當他為那場孟小東在雨中希望邱如白離開的戲進行后期配音時，他完全無法復制出當時的感情。就是這一場戲的配音讓孫紅雷幾近崩潰，“因為那一句話是用我一年的生命，用我的血說出來的，我完全無法復制，我拒絕配音，我配不了!我說導演你原諒我，那是用我的生命說出來的話，我不能強迫我把自己生命里的血液換掉!”當孫紅雷對我們復述這段話時，那種難以抑制的激動表露無遺，突然發(fā)現(xiàn)這位熒屏中錚錚鐵骨的七尺男兒竟然會如此感性。

COMFORT：我想知道你特別偏愛這個電影，是因為現(xiàn)在正是《悔蘭芳》的宣傳期嗎?

孫紅雷：在這整整一年里，我只拍了這一部電影。你們可能想象不到我因為這部電影少掙了多少錢，甚至還傷害了我好幾個朋友，本來答應(yīng)他們演的戲，就是因為這部電影而全部推掉了。你可以想象我為這個角色到底傾注了多少，你還會覺得我是因為這部戲在宣傳期而表達對它的熱愛嗎?

COMFORT：邱如白這個角色的魅力到底在哪里?值得你為他而放棄那么多。

孫紅雷：我為什么要演他?我欣賞他、我喜歡他，我覺得這個角色是有張力的，所以我和陳凱歌一拍即合就把這事弄成了。我覺得《梅蘭芳》這個電影里的臺詞，不是我說出米的，而是從我的血液中流出來的，那是我骨子里的爾西。我很高興通過這么一部電影，讓我知道自己到底是一個什么樣的人。

COMFORT：那么你覺得你是一個什么樣的人?

孫紅雷：這一年，讓我很享受，感覺像是多活了好幾年。我才發(fā)現(xiàn)，我就是一個窮酸知識分子，骨子里頭有知識分子的那股傻勁，很多事情部是想當然，理想中的完美主義者。

COMFORT：住發(fā)現(xiàn)你自己本是個知識分子前，演慣了黑社會大哥的你是否有過信心不足?

孫紅雷：我覺得我是幸運的，我這一輩子沒承認過我是幸運的，只有這一次。所有人都覺得我不應(yīng)該演的角色讓我演了，足得益于凱歌導演對我的信任。為了演好這個角色，我還特意去歐洲體驗生活。

COMFORT：那最后出的表現(xiàn)，你自己滿意嗎?

孫紅雷：起碼我演完之后導演很滿意，你要知道我們在一起奮戰(zhàn)了一年，所以他說滿意我已經(jīng)有點不信了。我更希望觀眾可以滿意，因為這電影不是我們拍來自娛自樂的，是給觀眾看的，當他們看完之后，哪怕有一絲觸動，我便會很滿足了。

稱職的演員

幾乎很少有人質(zhì)疑過孫紅雷的演技，不敢妄自評價他是否是一名成功的演員，但至少，他是一名稱職的演員。就像《喜劇之王》中捧著《演員的自我修養(yǎng)》的星爺一般，孫紅雷在初涉熒屏之時，同樣遭遇過不少挫折，他說必須有經(jīng)歷，才能有演戲的人生。

當孫紅雷在拍人生中第一部電視劇中的第一個鏡頭時，導演趙寶剛便當著片場中至少400人的面決定把他換掉?！拔伊璩?點看的劇本，8點報到，等到下午5點剛開始拍就說我演得不好，要把我換掉，我就站在那里15分鐘，片場400人鴉雀無聲。要知道，那時候我怎么說也是國家話劇院的頂梁柱，那種滋味……最后我還是懇求了導演，導演同意了，又讓我演了一遍，兩條就過了。”后來他也曾問過導演，當時為什么不讓他再演一遍，而要直接換人呢?導演說，是在考驗他。

COMFORT：表演帶給你最大的快樂是什么?

孫紅雷：讓我釋放，能讓我活在非現(xiàn)實中。

COMFORT：為什么要活在非現(xiàn)實之中呢?現(xiàn)實就是如此“慘淡”嗎?你想釋放什么?

孫紅雷：我所說的釋放，其中一小部分是為了感情的宣泄，而更多的是演戲讓我生活在另外一個“真實”的世界，虛幻且完全不可逆轉(zhuǎn)的，黑就是黑、白就是白。

COMFORT：雖然不是心理專家，但總覺得你似平不滿生活中的欺騙與虛偽?

孫紅雷：我很想演一個特別虛偽的人，然后讓我體驗一下那種生活，其實我很“佩服”這樣的人，生活中也經(jīng)常能夠碰到。明明是“5”非說成“15”，明明眼前是黑的，他就能告訴你是白的，我不知道他們生存的理念和生存的道德觀是什么，所以我特別想演一個特別虛偽的人。

COMFORT：你就不怕進入角色太深，出不來嗎?其實現(xiàn)在就能感覺到你依然有些沉浸在“邱如白”之中。

孫紅雷：演《征服》的時候就是，看問題很多部是在極端走，后來我發(fā)現(xiàn)自己性格出現(xiàn)問題了，就強迫自己接了一部我“并不喜歡”的戲，在《軍歌嘹亮》演一名軍人，人物關(guān)系甚至臺詞都與《激情燃燒歲月》幾乎都是一樣的，只是名字不一樣，但那個人物特別陽光，心里沒有絲毫陰霾。我演這部戲的目的就是為了把自己拉回來，我希望自己是個多方位、立體而鮮活的演員，我不能讓某個角包把我控制住，我演完了，果然就回來了。

COMFORT：這樣的方式是你自己摸出的門道嗎?

那句話是我用一年的生命、我的血說出來的，完全無法復制，我拒絕配音，我配不了!我說導演你原諒我，不能強迫把我生命里的血液換掉!

孫紅雷：這個過程說起來很輕松，但是對于像我這樣演戲很

“軸”的人來說，讓自己從角色中，其實是一個很痛苦的過程。但一定需要時刻提醒自己，生活就是生活，演戲就是演戲。

表里如一的真性情

孫紅宙說得沒錯，對于一位演員來說，生活就應(yīng)該是生活，演戲就應(yīng)該是演戲。而對于一個普通的觀眾來說，我們反倒希望演員的本色與角色在某種程度上應(yīng)該是一致的。就像如果?；钪械膶O紅雷不如他所塑造的角色般硬朗，甚至有些娘娘腔的活，我想，一定會有人因偶像之夢的破碎而導斂精神理想的坍塌。

所幸，孫紅雷，表里如一。他很清楚地知道，自己之所以可以“通殺”各年齡女性，是源自他帶給人們的安全感，他對女性的保護欲是與生俱來的。他雖然崇尚力量，但并不是來自肢體，而是源于內(nèi)心?！拔野职衷凇墓?jié)’時期被打成，爺爺很老實，大哥特別老實、二哥稍微不老實，而到我這兒就成了徹底有老實。我剛懂事的時候就看見爺爺被人欺負、爸爸被人欺負、哥哥被人欺負，孩子的那種幼小心靈是受不了的。

所以，開始下意識地反抗，后來慢慢長大了我才知道這些跟窮也沒有太大的關(guān)系。這是我的內(nèi)在性格所決定的，一種潛在而無形的爆發(fā)力支撐著我。所以，很多人會覺得我很兇，但其實我有會主動攻擊別人?！?/p>

COMFORT：你是因為自信帶來成功，還是因為成功而具有了自信?

孫紅雷：我覺得成功對每一個人來說不是特別難的事，最重要的是成功以后你怎么讓自己的生活更加成功。

COMFORT：更加成功的生活是什么呢?

孫紅雷：就是別忘了自己是個人，你跟別人沒有區(qū)別?！叭倭?，行行出狀元”，可能我在塑造角色方面是成功的，但僅此而已。所以，平常生活中，我特別喜歡融入人群，誰也不認識我，大家高高興興地一起玩。我經(jīng)常忘了自己是個演員，甚至有的時候跟人吵架，對方認出來我了以后，競把人家弄笑了，后來我自己也笑了。我經(jīng)常會忘記，我最欣賞自己能夠忘記，生活中大部分時間我忘記自己是個演員。

COMFORT：可是作為一個公眾人物，無論你走到哪里，總難免比別人多幾雙眼睛注視，類似于吵架的事，不會帶來負面影響嗎?

孫紅雷：我特別敏感，而且小脾氣居多。我是事無巨細，目前正在改良。我喜歡反省自己，很多事回過頭再看都是沒什么太大意義。

COMFoRT：作為一名演員，往往是感性的，你是一個善于表達情感的人嗎?

孫紅雷：相當善于，有什么事一定會說出米。以前父母告訴我不要隨便發(fā)表自己的意見，后來我發(fā)現(xiàn)這樣不對，會傷人。如果某個演員，他演戲演得不好，但是我卻礙于面子要欺騙他表演得很好，我覺得這樣太殘酷了。

COMFORT：你說的似乎是性格中直爽的部分，而我們相信無論是誰，在他心中總會有一塊最柔軟的自留地，你會與人分享那一部分嗎?

孫紅雷：我不會對父母說“我愛你們”，打死都說不出來。我跟真正所愛的人是說不出水那幾個字的。我1999年入行，從第二部戲就開始帶著父母到處走，他們知道我愛他們。去年媽媽去世了，我回家掃墓的時候在她的墓前坐了整整一個小時，聊天聊到覺得踏實了才回北京。所以，我現(xiàn)在特別能體會到那些文章中所寫的“人并沒有故去”的感覺。

COMFORT：你是一個大男子主義者嗎?

孫紅雷：以前應(yīng)該是，但是越大就越不會大男子主義，因為很多事情我都想明白了，我知道我想要的是快樂。哪怕以后如果我結(jié)婚了，我也希望我未來的太太有她自己的觀點和自己的圈子。

尾聲――做一個關(guān)于夢想的游戲

篇4

電影語言如何重現(xiàn)文學語言，一直以來都是電影對文學原著改編的關(guān)鍵所在，盡管電影語言有其得天獨厚的優(yōu)勢，但由于文學語言與電影語言在表現(xiàn)上的差異性，造成兩種語言難以達到平行架構(gòu)，從而使得小說文本在電影改編過程中或多或少地造成藝術(shù)效果上無法完整重現(xiàn)的窘境。然而，在文學原著改編的過程中，我們依然看到能夠忠實展現(xiàn)原著語言及藝術(shù)的電影作品，本文通過分析安?泰勒小說《昨日當我們盛年》的電影改編，認為這其中的重要原因在于小說原著的空間敘事策略，恰恰利于文學語言在電影語言中的再現(xiàn)。

電視電影《昨日當我們盛年》（Back When We Were Grown Ups）改編自美國當代著名作家、普利策獲獎作家安?泰勒的同名小說，該片曾獲得包括2005年金球獎提名等眾多獎項的肯定。該劇本忠實于安?泰勒的小說原著，影片的電影語言與原著的文學語言融合緊密。安?泰勒善于使用后經(jīng)典敘事策略，將電影、樂曲等多種藝術(shù)元素融合于文學文本之中，如小說《伊恩的救贖》（Saint Maybe）中就巧妙地運用了音樂中賦格曲的敘事手法[1]，而《昨日》則運用了空間敘事策略，展開了一幅以動態(tài)場景空間敘事為基調(diào)的圖景式敘事畫面，這使得小說本身能使讀者體驗到阿爾貝?拉費在《電影世界的召喚》一文中探討的幾近真實的“現(xiàn)實印象”（l'impression de réalité）[2]，從而使得其小說文本呈現(xiàn)出電影特有的敘事效果，這也是其電影劇本能在最大程度上忠實于原著的重要原因。約瑟夫?弗蘭克認為，現(xiàn)代主義小說家棄絕時間和順序，偏愛空間與結(jié)構(gòu)，常把他們的小說文本對象當作一個整體來表現(xiàn)，其統(tǒng)一性不是存在于時間關(guān)系，而是存在于空間關(guān)系中，這導致了空間形式的發(fā)生；而讀者也必須把這一小說文本當作一個整體來閱讀和認知，方能將獨立于時間順序之外的關(guān)聯(lián)物在空間中連接起來。[3]這種特殊的文學文本敘事效果，使得小說敘事不再拘泥于時序，而可以以場景繪制的方式展開敘事進程，這樣的敘事手法使得文學語言能夠自然地通過電影語言來表達，體現(xiàn)了文學與電影在藝術(shù)形式上和諧一致的生命力。

二、《昨日當我們盛年》概覽

作為美國當代文壇頗具影響力的作家，安?泰勒自1964年起至今已出版了20部小說，其中不乏獲得普利策小說獎、美國圖書批評家小說獎、福克納文學獎、卡夫卡獎等眾多獎項的作品。家庭和情感主題是安?泰勒作品所關(guān)注的重點所在，同時她以后經(jīng)典的敘事手法多角度全方位地展現(xiàn)了美國南方城鎮(zhèn)生活的真實畫卷，原著《昨日當我們盛年》即是其中的一幅。

同名電影講述了年過半百的婦人雷貝嘉尋求自我認同的故事，展現(xiàn)了現(xiàn)代人的迷惘和困惑。雷貝嘉在年輕時選擇與男友艾倫比分手，嫁給年長許多、帶著三個女兒的離異男子喬?戴維奇，她與丈夫生育了一個女兒，喬過世后，雷貝嘉獨立支撐四個女兒和一家人的生計。電影伊始，雷貝嘉面臨“中年危機”，這是人生中較為平穩(wěn)卻疲憊的階段，她已經(jīng)成為經(jīng)營家族生意的老手（提供所住的大宅子“熱情洋溢”供人辦派對），與此同時，繼女們已長大成人卻似乎仍然沒有將她當作母親，而喬99歲的叔叔則完全依賴她照顧。雷貝嘉突然對自己的人生產(chǎn)生了懷疑，她開始思考當初若順理成章嫁給前男友艾倫比，人生會展現(xiàn)何種可能性。于是，她開始與已經(jīng)離異的艾倫比聯(lián)系并約會，影片由此展開。在經(jīng)歷了約會的悸動、緊張、甜蜜、沖突和反思之后，雷貝嘉終于認識到這段關(guān)系的不可取，也肯定了自己當時婚姻選擇的正確性。影片最后以戴維奇老爹（喬的叔叔）的100歲生日聚會為結(jié)尾，在聚會上，其樂融融的戴維奇大家庭讓雷貝嘉感受到了家的溫馨，也明白了自己當時之所以選擇喬的原因：那樣一個熱鬧的大家庭所帶給她的快樂與溫情，正是艾倫比的理智與冷漠所不能給予的。

三、 動態(tài)轉(zhuǎn)換的場景空間

不論是《昨日當我們盛年》的小說文本還是電影敘事，都采用了動態(tài)場景空間敘事手法。場景作為空間敘事的基本單位，對敘事有兩個方面的影響：一是對敘事時間的干預，二是場景之間的轉(zhuǎn)移及銜接形成了敘事的基本結(jié)構(gòu)。在敘事作品中，場景空間因其本身的客觀性及物質(zhì)性，成為敘事作品（文本或影片）以地理學方式最直觀的構(gòu)建，它囊括了角色互動的諸種語境、范圍以及具有結(jié)點的集中，體現(xiàn)了敘事的地理學景觀。同時，它不不僅僅是對外部環(huán)境的直觀展示，也是作者/編劇借以表現(xiàn)時間、展示敘事結(jié)構(gòu)、推動敘事的重要手段。

影片的主要場景空間有三處：其一為戴維奇家老宅，一幢位于巴爾的摩的叫作“熱情洋溢”的大房子；第二是雷貝嘉娘家，教堂谷的一棟小房子；最后則是前男友艾倫比的住處，位于馬凱頓的一間教授公寓。這三個主要場景空間為影片大部分取景的場景空間，它們均為室內(nèi)場景空間。室內(nèi)場景取景的影片通常意味著靜態(tài)的電影場景敘事方式，但本片區(qū)別于一些典型的靜態(tài)敘事，如電影《這個男人來自地球》中始終囿于某單一的室內(nèi)空間而單純以人物言語對話來鋪開電影敘事的方式。影片《昨日當我們盛年》在上述三大主要場景空間中通過閃回、蒙太奇等電影手法，在三大場景空間中不斷切換，以動態(tài)場景空間轉(zhuǎn)換敘事鋪陳電影情節(jié)，這不僅有效避免了單一室內(nèi)空間場景通常會帶給觀眾的沉悶和平乏的感覺，而還在敘事表現(xiàn)手法上與原著保持了高度的一致性。

電影中取景最多的場景空間是戴維奇家的“熱情洋溢”老宅，這一室內(nèi)空間在安排上極具匠心，同時也體現(xiàn)了原著的精髓。作為聚會承辦屋的“熱情洋溢”，在空間指涉意義上，與另外兩大主要場景空間――“教堂谷”及“馬凱頓”――相比帶有微妙的轉(zhuǎn)換意義。它既是戴維奇一家的居住場所，又是向客戶開放租賃的聚會舉辦場所，在這幢老宅中，聚會參與者、水電修理工、送貨工、園丁等外部人員在人數(shù)和滯留時間都遠高于除雷貝嘉和“老爹”以外的戴維奇家多數(shù)家庭成員。在影片中，與另外兩大主要場景空間的重在室內(nèi)取景不同的是，對“熱情洋溢”老宅的取景同時重視其周邊環(huán)境，包括小區(qū)道路、周遭房屋、花園等。不難想到原著中的一句話：“有人來家里……就會發(fā)生這種事：他們會強迫你從外頭看你自己的生活，強迫你領(lǐng)悟。”[4]這句話幾乎可以視作對這一場景空間設(shè)置的隱喻?！盁崆檠笠纭崩险鳛橐粋€半開放的場景空間，標示了從相對隱蔽的私人空間向相對開放的公共空間的轉(zhuǎn)移，這一轉(zhuǎn)移不僅僅是地理空間的轉(zhuǎn)移，也是文學空間景觀的轉(zhuǎn)移。

四、 圖景式空間敘事進程

小說《昨日當我們盛年》重在人物塑造而非跌宕起伏的情節(jié)，小說依托三大主要場景空間，在空間動態(tài)轉(zhuǎn)換的同時，以繪制圖景的手法進行推動敘事進程。電影在老宅“熱情洋溢”場景空間中涉及到的主要圖景有五幅：第一是雷貝嘉在熱鬧的聚會中突然對自己的人產(chǎn)生懷疑，畫面聚焦于其面部特寫，那種遲疑、欲言又止的神態(tài)與周圍眾人寒暄形成了鮮明對比；第二是她回憶在老宅舉辦的同學生日聚會中首次與喬?戴維奇相遇，畫面聚焦于青春年少的雷貝嘉笨拙的打扮和歡快的笑臉，突出了其單純快樂的心情，也喻示了喬帶給她的不一樣的感受；第三是雷貝嘉與艾倫比重逢后在家的單獨約會，畫面重點描繪了雷貝嘉的緊張、躊躇與矛盾，同時也展現(xiàn)了兩人并無默契的窘迫感，這樣的窘迫被園丁的對話以及提前回家的老爹打破，展示一副原該浪漫卻最終尷尬殘缺的約會圖景；第四則是雷貝嘉邀請艾倫比參加家庭聚會，一場介紹艾倫比的聚會卻使得雷貝嘉頓悟兩人結(jié)合的不可能，畫面最后切換到雷貝嘉在晚間的薄霧中單獨走出屋子，與屋內(nèi)的熱鬧氣氛鮮明對照，將她的孤獨陰郁展現(xiàn)得一覽無余；最后則是老爹100歲的生日聚會在老宅舉行，聚會盛大而熱鬧，老爹快樂而嘮叨，在聚會中播放了以戴維奇家生活攝影制作的回憶影片，畫面中出現(xiàn)年輕的雷貝嘉開心的笑臉，這一圖景展現(xiàn)了她在戴維奇大家庭中真實的快樂，她終于意識到自己內(nèi)心的真正自我。成為“鬧哄哄的大家庭一員，一如兒時的夢想”。[5]上述這些圖景均是小說以影片方式原汁原味的再現(xiàn)，它們以白描的手法涵蓋了情節(jié)發(fā)展的大部分重要場景，不論小說還是影片的敘事進程，都在這一層層圖景中得以推進和深入，完全展示了帶有鮮明電影特征的“敘述作用”。

小說的空間敘事策略契合了電影的敘事手法，使得空間敘事在文學語言與電影語言之間架起橋梁?？死锼沟侔?梅茨在其著作《電影的意義》中是如此定義電影的“陳述作用”（diégèse）的：“我們在電影中能得到現(xiàn)實的印象并非由于演員的有力呈現(xiàn)，而是由于銀幕上夢幻一般的影像活動，而這種影像活動迫使我們不得不認同其‘虛構(gòu)的現(xiàn)實’，這一觀念我們稱之為‘陳述作用’?！盵6]正因此，小說《昨日當我們盛年》在改編為劇本時，才有著得天獨厚的敘事優(yōu)勢，能夠最大限度地忠實于原著而呈現(xiàn)給觀眾。

結(jié)語

電影和文學的聯(lián)系微妙，盡管有著諸多差異性，究其本質(zhì)而言兩者均為文本的衍生，是文本的不同表現(xiàn)形式和解讀方式。[7]改編為電影的小說文本不在少數(shù)，但往往容易因?qū)υ嬖谡`讀，不能充分展現(xiàn)其主題，或由于電影與小說文本在表現(xiàn)手法上的不同而使得影片不能完全展現(xiàn)小說的風貌等原因而遭到詬病。然而，安?泰勒的眾多研究者與讀者都認為影片《昨日當我們盛年》完全再現(xiàn)了他們對于原著的文學想象。審視這部電影改編何以達到如此成就的原因，不得不歸功于原著的空間敘事策略。

原著《昨日當我們盛年》運用了明顯的后經(jīng)典空間敘事策略，小說敘事的一大特點在于其并未著力于從傳統(tǒng)的時間和順序入手，以跌宕的情節(jié)來推動文本敘事，而是致力于描繪細致的空間場景，塑造豐滿的人物形象，從而以繪制圖景的方式展開一幅幅敘事畫面，推動敘事進程。電影的改編同樣忠實于原著的空間敘事策略，恰又突出電影本身的影像優(yōu)勢，對原著的圖景進行真實詳盡的再現(xiàn)。梅茨認為：“電影顯然應(yīng)該是一種語言……電影的組織顯然是一種段落組合的方式，而且其來源乃是某種定型的圖例范圍。”[8]馬塞爾?馬丁更是在其著作《電影語言》（Le langage cinématographiqu）中對此進行了詳細的論述。與文學語言相比，電影語言由于有影像畫面的具體展現(xiàn)，更具有真實的客觀性，是對文學作品強有力的重述方式?？梢哉f，由于空間敘事策略在文學語言與電影語言中的運用，使得影片《昨日當我們盛年》成為了電影重現(xiàn)原著的完美典范，空間敘事策略作為兩種語言的融合者，對于其他小說文本的電影改編也有著重要的指導意義。

參考文獻：

[1]趙嵐，王曉英.對話的藝術(shù)：《伊恩的救贖》的賦格化敘事[J].外語研究，2015（4）：113.

[2]Albert Laffay.L’évocation du monde au cinéma[J].Logique du cinéma，Masson，1964：15-30.

[3][5]約瑟夫?弗蘭克等.現(xiàn)代小說的空間形式[C].秦林芳，譯.北京：北京大學出版社，1991：11.

篇5

母愛寵養(yǎng)“音樂公主”

崔菲菲的父親崔建華1954年生于一個軍人世家，音樂素養(yǎng)極高，母親羅蓉麗1955年生于一個高級干部家庭，能歌善舞。兩人在一次話劇排演中擔任男女主角，相識相戀，1981年走進婚姻殿堂。

崔建華興趣廣泛，經(jīng)常晚回家，羅蓉麗則不拘小節(jié)，不愛做家務(wù)。1982年1月1日崔菲菲降生，不久崔建華有了睡覺打呼嚕的毛病，羅蓉麗干脆抱著女兒到別的房間睡。母女倆后來一直保持這個習慣。

崔菲菲從出生起，就由羅蓉麗一手打理學習和生活，只要她提出要求，羅蓉麗就盡量滿足，崔菲菲從小沒做過家務(wù)，每次吃飯都是羅蓉麗把飯端到她面前，吃完再幫她收。

崔菲菲繼承了父母的音樂細胞，6歲登臺演唱就顯示出與眾不同的音樂天賦。1992年3月，崔菲菲在遂寧市“新華杯”卡拉OK大賽中脫穎而出，遂寧市電視臺、當?shù)貓蠹垹幭鄨蟮?。羅蓉麗決定好好培養(yǎng)女兒。從此，在母親的安排下，崔菲菲過上了“除了吃飯睡覺，就是音樂”的生活。

1994年，崔菲菲以藝術(shù)尖子生的身份進入遂寧中學學習，1997年，崔菲菲考取成都市藝術(shù)學校，臨近畢業(yè)，崔菲菲的恩師石若輝建議她去深造，于是，崔菲菲又報考了四川音樂學院。

崔菲菲學音樂花銷非常大，羅蓉麗工作之余就拼命掙錢。1993年，崔建華調(diào)入遂寧市中區(qū)公安分局做刑警后，工作更加繁忙，兩人漸漸連話都懶得說上一句。

等到女兒長大了，崔建華覺得該是自己尋找幸福的時候了。2002年，他和羅蓉麗分手。羅蓉麗離婚后一直沒有找對象，把女兒當做自己余生的全部意義。

追夢不走尋常路，

六年飄搖遇“知音”

2004年6月，崔菲菲畢業(yè)后一心想在成都闖蕩，羅蓉麗為她謀到一個職業(yè)藝術(shù)學院教師的職位，工資不太高，這個班她勉強上著。

早在大學期間，崔菲菲喜歡上嘻哈音樂，開始自己做歌上傳到網(wǎng)上。她的創(chuàng)作才能及唱功讓很多專業(yè)音樂人都贊嘆不已，早有“中國R&B創(chuàng)作小天后”的稱號。

2006年4月，崔菲菲被選為第五屆綠色環(huán)保形象大使，湖南藝人唐公司當即與她簽約，承諾出巨資包裝她做明星，崔菲菲不禁怦然心動。家里人都勸崔菲菲好好上班，但她從小養(yǎng)成了說一不二的個性，誰也拿她沒辦法。

崔菲菲沒有給單位請假，不辭而別去北京領(lǐng)了獎，接著到長沙出席活動。但由于資金短缺等一系列問題，公司對她的包裝計劃告吹，而學校也已將她解雇。工作丟了，崔菲菲反而解脫了，她決定勇敢地去追求自己的音樂夢。事已至此，羅蓉麗覺得既然不懂女兒的夢，就不要擅自干涉，她自己覺得怎樣好就好。

從此，這個女孩用瘦小的身體背負起絢麗的音樂夢和浪漫的青春，飄蕩在了江南大地。如何打扮，交什么朋友，喝什么酒，抽什么煙，睡到幾點，到哪里工作，掙多少錢，怎么花，她都沒有了任何局限和阻礙。

崔菲菲喜歡做地下歌手的狀態(tài)，她以各大酒吧為陣地，隨心所欲地做喜歡的音樂。麻糖酒吧是成都有名的hiphop演出場所，崔菲菲經(jīng)常是座上客，她開朗豪爽，無私地幫助過很多嘻哈新人，很多歌迷和圈內(nèi)好友都親熱地稱她“king（國王）”，還有人稱她“bow（‘寶’的英文諧音）”，慢慢地演化成她后來的藝名“kingbow”，簡稱K-BO。

在嘻哈文化這個圈子里，朋友交得好什么都談，交得不好就互相攻擊謾罵，這讓心思單純的崔菲菲身心時有疲憊。2007年，經(jīng)紀人離開成都后，崔菲菲更是一個人四處漂泊。她勤奮演出，整夜地寫歌、錄歌，制作出眾多好音樂，擁有了“中國地下R&B女王”的地位。同時，友人背叛，辛苦原創(chuàng)的歌被公然盜用，才華橫溢卻少有知音……盛名之下，她卻迷失了。她在QQ日記里說：“我被別人評論過1000000次，其實不差你（一個由友變敵的人）這一次。但是，我卻有點心疼，因為曾經(jīng)大家一起還熱血沸騰、裝模作樣地大談HIPHOP理想”，“我發(fā)現(xiàn)我突然多么需要一個人，他能明白理解我的全部。可是我找不到，也不指望找到……”，“這些年都做了什么！浪費青春！耽誤時間……”

崔菲菲內(nèi)心深處的孤獨和迷茫，無人替她指點迷津，即使是父母。多次短暫的戀情過后，她對婚姻、家庭看得更淡，連同對人生的感覺也變得虛無，什么都無所謂。

2009年5月，首屆世界華人嘻哈文化頒獎典禮在深圳舉行，周文鋒擔任主持之一，崔菲菲獲“最驚喜女聲”獎?，F(xiàn)場熱烈的氣氛再次點燃崔菲菲對hiphop的激情，她交了一批新朋友，周文鋒就是其一，外號“黑蛇”。

在周文鋒的撮合下，崔菲菲和“一指”團體前成員陳可成為戀人。后來崔菲菲到汕頭與陳可一起生活，發(fā)現(xiàn)兩人不合，離開了陳可。這時周文鋒像大哥一樣安慰崔菲菲，“KBO，沒關(guān)系，陳可這個男人不要也罷，我來幫你！”當時周文鋒和女友安琪同居，建議崔菲菲搬去三人同住。雖然早有朋友覺得這樣不合適，但她不以為然。

后來，崔菲菲一直稱周文鋒為哥哥，對他的才華十分欽佩，而周文鋒表示非常欣賞崔菲菲的聲線和舞臺經(jīng)驗，茫茫人海中，崔菲菲似乎終于找到了“知音”。

為了做出更好的音樂，2010年5月，崔菲菲到上海去學DJ。7月，周文鋒為崔菲菲在汕頭市蘇荷酒吧為她舉辦了一場名為“雷人雷鬼”的派對實習。崔菲菲第一次做了真正的DJ，不禁有些感動周文鋒為她做了這一切。

從此，崔菲菲把汕頭看做是自己的又一個家，對周文鋒也更加信任了。

“黑蛇”的召喚死亡之約，玩酷青春疼痛了誰？

大約從2010年5月起，在酒吧做 DJ的周文鋒經(jīng)常出現(xiàn)酒后亂打碟、亂放歌的情況，還總是說他是救世主之類的話，被老板辭退。之后，周文鋒與外界的接觸越來越少，整天待在家里做歌，沉浸在自己日益扭曲的嬉皮世界里。

2010年8月11日，崔菲菲在上海三個月的房租期滿，一下子不知何去何從。此時周文鋒的聲音響起了，“來吧，到汕頭來吧?！薄昂谏摺钡恼賳揪拖窈Ｑ母杪暟泖然笕诵模廊磺巴?。

8月15日下午，崔菲菲到達汕頭，和周文鋒及女友一起住在一棟居民樓的頂樓，她在日記里寫道：“在蛇哥家住下，就像住在自己家一樣，我是一個很懶的人，都不會做飯的。天天安琪都會做飯給我們，真是太幸福了……”至此，在崔菲菲的心里，周文鋒就已經(jīng)等同是自己的親人了。

8月底，崔菲菲在網(wǎng)上認識了上海某大學法律系的學生趙寧，兩人曾有過音樂合作，擦出愛情火花。既有周文鋒大哥般的溫暖照顧，又有戀人的溫柔呵護，崔菲菲的心甜蜜又朦朧。

2010年9月，周文鋒為即將出的專輯和全國巡演等事宜進行造勢，叫崔菲菲配合他在網(wǎng)上爭吵，散布消息說他瘋了。崔菲菲想都沒想，一一照辦。9月9日，崔菲菲在QQ上對好友說：“沒事，我們在炒作！你要對外散發(fā)出去，他已經(jīng)瘋了。”后來又對該好友說：“黑蛇說他12號有大行動，會干點驚人的事，具體是啥我都不清楚?！?/p>

9月12日下午一點半，崔菲菲與一好友聊天：“黑蛇真的瘋了，說話很嚇人……”

當天下午6點左右，安琪對在客廳上網(wǎng)的崔菲菲說她約了“一指”成員商量處理周文鋒發(fā)瘋的對策，要出門一趟，并叮囑有事打電話，崔菲菲點頭同意。

當晚8點，崔菲菲和父親崔建華在網(wǎng)上簡單地聊了幾句，從11點開始，崔菲菲便一直和趙寧在QQ上聊周文鋒的種種異常表現(xiàn)：“黑蛇又瘋了，說他外婆上他身了……”

見情況十分危急，趙寧說：“你干嗎不上樓去啊？他就是演給你看的啊?！蹦懶《煺娴拇薹品普f：“萬一他發(fā)瘋是真的呢？是不是就直接刺激到他了？”趙寧說，“誰知道他發(fā)瘋會不會把全家人都殺了，你快上樓，鎖好門?！?/p>

這時，已經(jīng)是9月13日的凌晨零點18分，崔菲菲說：“說實話，這個時候我可以走的，但我良心過得去么？”趙寧急了，“跟你說上樓啊?！贝薹品苹亓司洹拔椅柑?，我想我快死了”。

聊天戛然而止，任男友再怎么呼喚，她都沒有回應(yīng)了……

后來據(jù)警方調(diào)查得知，當天半夜，鄰居隱約聽到隔壁有“嘭嘭嘭”的巨響，房東帶了兩個人叫開門，看見周文鋒抱頭蹲在門口，嘴中念念有詞，旁邊躺著一具恐怖的尸體，崔菲菲就這樣死去了，像一個被煩躁小孩剪破的布娃娃，一只眼睛睜得大大的。

2010年9月13日下午4點，噩耗到達遂寧。羅蓉麗如萬箭穿心。平生第一次來到汕頭，卻是去殯儀館認領(lǐng)女兒的遺體！

被捕后，周文鋒邏輯清晰地交待了作案經(jīng)過，但一說到動機就胡言亂語，上海市精神衛(wèi)生中心司法鑒定所對周文鋒進行精神病鑒定后認為：活性精神物質(zhì)所致精神障礙，具有完全刑事責任能力，具有受審能力。崔建華和羅蓉麗接到警方的電話，不禁淚流滿面，總算可以告慰女兒在天之靈。

可是人死不能復生，崔建華忍不住責怪羅蓉麗太過寵愛女兒：“菲菲走到今天這一步，你有很大的原因！”羅蓉麗眼含淚水，默然回道：“你丟下我和女兒不管，你才是應(yīng)該負責任的人！”

采訪結(jié)束前，崔菲菲的二舅找到記者心痛地說：“她那是在玩人生，不是在度人生?。∵@樣做人這樣生活，沒有價值觀的指導，無論是誰，遲早要出事！”

（文中除崔菲菲、周文鋒、石若輝外，均為化名。）

幸福觀點

篇6

速寫課程設(shè)置造型能力創(chuàng)作我國現(xiàn)在的高校美術(shù)教育，包括繪畫專業(yè)、藝術(shù)設(shè)計專業(yè)、動畫專業(yè)等，基本還是遵循著寫實造型的路子，這是客觀事實，是歷史原因造成的。其實，寫實造型無可厚非，在歷史上也起到過重大作用，培養(yǎng)出一大批杰出的美術(shù)設(shè)計人才。即使是現(xiàn)在，寫實造型的觀念也是我們應(yīng)該提倡的。但是，現(xiàn)在的社會和歷史環(huán)境和30年前已經(jīng)有了很大的變化，在當今這個以信息、數(shù)碼、流行、卡通為主流的社會中，我們的高校美術(shù)設(shè)計教學也應(yīng)與時俱進，使之更加適應(yīng)社會發(fā)展的要求。

在開設(shè)美術(shù)專業(yè)的高校中，基礎(chǔ)造型訓練一般包括素描、水彩水粉畫、靜物、人物、風景等，課程設(shè)置上側(cè)重于長期作業(yè)，一張素描人物半身或全身像動輒畫上2周到3周，固然，這樣有利于學生深入塑造形體，但讓學生把大量的時間用來“磨”素描，筆者認為大可不必，也容易使學生產(chǎn)生厭倦情緒?，F(xiàn)在的在校大學生，基本都是上世紀90后出生的一代，他們的成長，是伴隨著信息數(shù)碼技術(shù)的普及，深受動畫文化影響下長大的，他們思維活躍，超前，對新技術(shù)有著濃厚的興趣。讓他們長時間埋頭在枯燥的素描基礎(chǔ)訓練中，是很難辦到的，容易讓他們對藝術(shù)失去信心和興趣。我認為這不能一味的責怪學生，是我們的美術(shù)基礎(chǔ)訓練到了需要改進的時候了。加強速寫課程，相應(yīng)減少素描長期作業(yè)的方案，我認為是適應(yīng)現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展的有效途徑。

速寫，在美術(shù)學習中有著重要的作用，它是提高學生造型能力，培養(yǎng)藝術(shù)感覺，形成和表達思想的最為直接和有效的方式。它工具簡單，基本不受場地和時間的限制，聊聊數(shù)筆能夠及時抓住作者當時的感受，造型上高度概括，表現(xiàn)作者最新鮮的感受，不必精雕細刻，也可以做到傳神達意。在今天數(shù)碼技術(shù)如此發(fā)達的時代，把對象畫得具體，有體積感，已經(jīng)不是一件難事了。有了電腦，一幅人像，通過數(shù)碼技術(shù)，可以做得逼真到纖毫畢現(xiàn)，這在以前，是需要長期大量的艱苦訓練才能達到的程度。但是，機器畢竟不能代替思想，藝術(shù)最可貴的是表達觀念，速寫，可以讓學生在造型訓練的同時，自由地表達自己的想法和觀念，在畫速寫過程中，每個人可以通過夸張、取舍，用適合自己的手法充分抒發(fā)自己的感受。由于每個人的感覺不同，畫出的面貌也會有很大的差別，而這種差別正是藝術(shù)具有活力的表現(xiàn)，從而可以避免由于使用軟件，使每個人的作品雷同的現(xiàn)象。我們進行速寫訓練的目的，不光是要看學生的手繪造型能力如何，這是最基本的要求，更重要的是看其有沒有想法，有沒有想象力和創(chuàng)造力。速寫教學的意義，是通過速寫這種訓練形式，使受訓者學會思考，找到自己的造型語言，在這個過程中發(fā)現(xiàn)、思考和表達。這樣可以使學生的主觀能動性發(fā)揮到最大化，有了目的的去訓練，能夠極大提高學生的學習積極性，活躍思維，為美術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)設(shè)計提供一個基礎(chǔ)和能力。

反觀我們現(xiàn)在的美術(shù)教育體制中，有很大的缺失環(huán)節(jié)，存在不太重視學生實際能力培養(yǎng)的現(xiàn)象。首先，在招生環(huán)節(jié)，很多院校重視素描和色彩的成績，認為這是“硬功夫”，把素描和色彩的成績的比重加大到無以復加的程度。有鑒于此，學生在進校前，會針對美術(shù)考試的科目進行訓練，主要接受的是素描，色彩的訓練，強調(diào)塑造能力的培養(yǎng)，而對于速寫能力不夠重視，速寫考分所占的比重較低，有的省份根本沒有速寫考試，從而使學生認為速寫無關(guān)緊要，在速寫上花費的時間少之又少，造成進校后學生整體的速寫水平非常低下。這主要是美術(shù)教育部門的招生導向造成的問題，沒有把對學生的實際造型能力的考察放在應(yīng)有的高度。其次，學生入校后，主要的基礎(chǔ)課目也是素描、色彩，把大量的時間用于長期作業(yè)的完成上。速寫課程的設(shè)置嚴重不足，有的學校甚至沒有開設(shè)速寫課，即使開設(shè)的話也是二三周了事。給學生造成一個錯覺：速寫課不重要，可有可無，畫不好沒關(guān)系。這在課程設(shè)置上不能保證學生有足夠的時間進行速寫訓練，基本形體都畫不準，即使有了好的想法，但不能在手中充分表達出來。這種能力的缺失，會在學生在搞畢業(yè)創(chuàng)作或畢業(yè)設(shè)計的時候造成很大的困難，東拼西湊搞出來的作品，沒有完整的創(chuàng)作觀念，技術(shù)上存在嚴重的問題，自己最初的想法無法得到完整的體現(xiàn)。我們現(xiàn)在的美術(shù)教學，主要分為繪畫、設(shè)計、動畫這幾個門類，繪畫不用說，速寫不好會直接影響創(chuàng)作；設(shè)計和動畫很多人認為造型能力不重要，可以用電腦代勞，但事實證明，速寫畫不好，不光在塑造形象上會有問題，更可悲的是會使創(chuàng)作手法和理念流于干癟和平庸。筆者認為，速寫能力在其中起到的作用是至關(guān)重要的，在畫速寫的過程中，會激發(fā)學生對對象的想象力，產(chǎn)生打動人心的想法，這正是藝術(shù)創(chuàng)作需要表達的最重要的方面。我們只要看看每年畢業(yè)生的創(chuàng)作作品就可以一目了然了，平時畫速寫多一些的學生，其創(chuàng)作水平普遍高于速寫功夫弱的學生。這一代的大學生，他們的思想多元而活躍，對信息的掌握是老一輩無法比擬的，他們有自己的想法，更貼近當前社會的時尚前沿，但普遍缺少的是過硬的造型基本功，速寫練得少，造成動手能力較弱，表達能力較弱，大大限制了他們成為優(yōu)秀的美術(shù)師和設(shè)計師的理想。

誠然，速寫能力的提高，是一個長期堅持的過程，其中的甘苦和辛勞自不待言，經(jīng)歷者自知。學生在大學階段，最重要的是接受好的專業(yè)思想和技能，從而為今后的發(fā)展打下一個良好的基礎(chǔ)。學校怎么引導，對學生的影響非常關(guān)鍵，因此，教學單位和教師應(yīng)當把速寫課提高到一定高度，增加速寫課程的設(shè)置，保證足夠的訓練時間，形式多樣，提高學生對速寫的學習積極性，鼓勵他們在速寫過程中表達各種各樣的想法，切實加強學生的速寫能力和創(chuàng)造力。教育學生應(yīng)當把速寫當成生活習慣來保持，在生動的生活里不斷發(fā)現(xiàn)值得記錄的感受，抓住每次靈光一閃的瞬間，形成對生活敏銳的感受力及表現(xiàn)力，把速寫當成一個終生追求的事業(yè)，不斷去磨練自己的藝術(shù)感覺和表現(xiàn)技巧，形成自己的風格和面貌，長期堅持下去，一定會有一個質(zhì)的飛躍。一本本速寫本，記錄了畫家在每個階段的成長經(jīng)歷和面貌，會為創(chuàng)作提供豐富的素材和源泉。

參考文獻：

\[1\]黃珂.素描教學.湖南美術(shù)出版社，1987，4.

篇7

關(guān)鍵詞：山區(qū) 低等級公路 施工期 寬容性 保障措施

中圖分類號：U417 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2013）02（a）-0059-04

由于低等級公路的改擴建作業(yè)區(qū)域通行能力的減小，工人、施工機械、路邊施工護欄和來往的車輛又構(gòu)成了一個危險的復雜的交通環(huán)境，且作業(yè)區(qū)附近車流量大、車速快，因此公路的改擴建工程區(qū)域很容易誘發(fā)交通事故。Asad J. Khattak[1]分析了 1992年至1994年道路交通事故，發(fā)現(xiàn)作業(yè)區(qū)時期道路交通事故比非作業(yè)區(qū)時期高出 21.5%，美國Liste[2]研究證明改擴建工程作業(yè)期間的事故率比作業(yè)前增長了119%。

國外對于改擴建工程施工期公路的安全保障措施研究較早，主要從中微觀的角度，通過對作業(yè)區(qū)交通數(shù)據(jù)的分析，發(fā)現(xiàn)里面的各種有關(guān)交通安全的問題，從而提出解決方法。James Migletz[3]研究了作業(yè)區(qū)的車速特性及車速-事故率之間的關(guān)系，發(fā)現(xiàn)將設(shè)計車速降低16 km/h作為限速值可達到最佳效果，并提出了作業(yè)區(qū)實施限速的步驟；美國賓夕法尼亞州交通局[4]提出到作業(yè)區(qū)附近某一點時再進行合流的交通控制方法，可以有效地避免道路交通流混亂，縮短排隊長度；Chien S[5]通過綜合優(yōu)化作業(yè)區(qū)的交通組織，交通控制方法以及合理的車道封閉位置及合理的作業(yè)區(qū)長度，減輕了道路作業(yè)區(qū)對交通流的影響；另外，美國的MUTCD（Manual on Uniform Traffic Control Devices for streets and highways，2003）和HCM（Highway Capacity Manual）分別對道路施工區(qū)的交通組織和通行能力進行了集成研究[6]。國外社會經(jīng)濟的發(fā)展水平、公路的道路條件、車流特征和道路使用者的安全意識與國內(nèi)存在很大的差異，國外較早的研究可以為國內(nèi)的研究提供借鑒，但國內(nèi)對于改擴建工程施工期的保障研究還應(yīng)基于本國公路的特點進行。目前，我國改擴建公路相應(yīng)的保障措施，特別是作業(yè)區(qū)的交通保障措施嚴重滯后，已不能適應(yīng)我國公路事業(yè)高速發(fā)展的需要。

霍東芳[7]運用交通工程學、行為學、概率論及數(shù)理統(tǒng)計等理論對高速公路改擴建工程施工期的交通特性和通行能力進行了分析，制定了高速公路改擴建工程施工期交通組織的方案；祝飛[8]分析高速公路改擴建期間導致交通事故的因素，結(jié)合改擴建期間的交通特性，從管理、安全設(shè)施、監(jiān)控以及緊急救援等多個方面建立交通安全保障體系；李清富[9]分析了高速公路工程建設(shè)項目風險的特點和施工期風險評價，為施工期工程改善奠定基礎(chǔ)；鄭來[10]則主要從交流分流措施的角度來維護雙車道高速公路在施工期的安全；王建華[11]在綜合考慮可能影響低等級公路施工期交通因素的基礎(chǔ)上，采用主動與被動措施相結(jié)合，主動措施為主，被動措施為輔的方法來維護施工期低等級道路的交通安全。我國對高速公路作業(yè)區(qū)安全保障的研究較為豐富，在低等級改擴建公路方面，國內(nèi)研究較少。

因此本文通過對云南省低等級公路改擴建工程施工期事故資料的分析和施工作業(yè)區(qū)實地調(diào)研，來獲得山區(qū)改擴建低等級公路施工期交通安全主要影響因素，并在此基礎(chǔ)上提出針對改擴建低等級公路特性的安全保障措施。

1 山區(qū)改擴建低等級公路施工期交通安全影響因素分析

1.1 道路因素

（1）施工作業(yè)區(qū)擠占車道。

公路施工作業(yè)的同時要開放交通，但施工作業(yè)占用的道路空間會使車道數(shù)減少或車道變窄，造成道路環(huán)境突然改變，如在此處發(fā)生意外，駕駛員躲避危險的空間不足，往往是措手不及，發(fā)生事故的可能性大大增加。同時施工作業(yè)區(qū)構(gòu)成了道路空間范圍內(nèi)的障礙物，增加了車輛撞固定物的危險，在急彎或者本就視距不足路段，會加劇車輛駛出路外的危險性。云南省低等級公路改擴建后技術(shù)標準為雙向雙車道，因此施工作業(yè)區(qū)只有一條道路可供通行，雙向車流匯聚在單車道上，容易發(fā)生碰撞事故。

處于山嶺地區(qū)的改擴建道路，車輛常行駛在長下坡或陡坡路段，車速較高。車速越高，躲避危險需要的制動距離越長，在發(fā)生事故時速度越大，事故的后果越嚴重。另外，在行駛過程中，速度較高使駕駛員視力降低，視野變窄，對距離及其它車輛的行駛速度判斷不準，因此在作業(yè)區(qū)僅剩下一條車道的情況下，發(fā)生交通事故的概率大大增加。

（2）路肩。

路肩既是路面的構(gòu)造部分又是路面的橫向延伸，它不但穩(wěn)定了路面各層次結(jié)構(gòu)，而且兩側(cè)的橫坡度也可將路面雨水順利排出，使路面免受水的侵蝕，因此路肩直接關(guān)系到路況的穩(wěn)定和交通運輸效益的提高。當公路進行改擴建時，原雙車道路基寬度8.5 m三級公路，行車道寬度3.5 m，土路肩0.75 m，采用加寬提速改擴建后為雙車道路基寬度12 m二級公路，行車道寬度3.5 m，硬路肩2.5 m。這樣就存在安全隱患：由于土路肩只有0.75 m，車輛一旦發(fā)生故障，只能停在行車道上，而不能停在其他地方；即使進行拓寬增加到2.5 m，也不能適應(yīng)大型車輛停車的需要。

1.2 環(huán)境因素

（1）施工作業(yè)區(qū)環(huán)境復雜。

公路改擴建及維修項目，是在不中斷交通的條件下進行的，施工作業(yè)人員和機械設(shè)備出現(xiàn)在公路上，施工人員需要在公路上作業(yè)或者行走。施工人員的出現(xiàn)，造成了對交通的干擾，實際給行車駕駛員造成了一個突然變化的行車環(huán)境，如果沒有適當?shù)陌踩雷o措施和交通控制技術(shù)，讓駕駛員適應(yīng)新的行車環(huán)境，就有發(fā)生意外交通事故的可能。總之，行車環(huán)境的突變、車輛的高速行駛及較高的失控比例，決定了改擴建及維修項目施工作業(yè)環(huán)境的復雜性。

（2）夜間作業(yè)頻率高。

公路的改擴建與維修項目，由于是在不中斷交通的條件下進行的，時間緊、任務(wù)重，有些項目不得不安排在夜間進行，作業(yè)區(qū)安全防護措施的布設(shè)就顯得尤為重要。由于外界信息大部分是通過司機的眼睛傳輸?shù)侥X中樞的，具備良好的必要視覺條件是獲得視覺信息的基本條件，良好的視覺條件有賴于照明設(shè)施。如果分流、合流處路錐、導向、禁令和警告標志等看不清楚，或區(qū)域規(guī)劃考慮的欠周全，都會給夜間出行的司機增加不同程度的危險性。

2 山區(qū)改擴建低等級公路施工期常規(guī)安全保障措施

本文在總結(jié)高等級公路安全保障的基礎(chǔ)上，根據(jù)上文分析的山區(qū)改擴建低等級公路施工期安全特征，總結(jié)出3條針對性的常規(guī)安全保障措施。

2.1 完善設(shè)置交通標志、標線

改擴建作業(yè)區(qū)交通標志起提示駕駛員和管理交通的作用，一般包括道路施工安全標志、警告標志、禁令標志和指示標志等。山區(qū)改擴建低等級公路道路兩側(cè)通常距離較窄，多為山體或懸崖，施工時多會占據(jù)半幅道路，因此改擴建作業(yè)區(qū)應(yīng)注意設(shè)置道路變窄標志警告標志。同時由于山區(qū)低等級公路改擴建工作區(qū)無分隔設(shè)施，還應(yīng)注意設(shè)置禁止超車標志，500 m設(shè)一組，一組2個，并在作業(yè)區(qū)下游過渡區(qū)結(jié)束后 200 m處設(shè)置禁止超車解除標志，重復設(shè)置2個。

在公路改擴建作業(yè)區(qū)應(yīng)根據(jù)駕駛員的交通行為來設(shè)置交通標線，作業(yè)區(qū)分為警告區(qū)、上游過渡區(qū)、工作區(qū)、下游過渡區(qū)及終止區(qū)等五部分[11]，各部分根據(jù)車輛交通行為科學設(shè)置交通標線。需要注意的是，改擴建作業(yè)區(qū)標線雖然為臨時標線，但仍要保證其耐久性，必須保持與路面之間的緊密結(jié)合，在施工時期內(nèi)不會因為車輛的來往通行而剝落。

2.2 完善護欄設(shè)置

山區(qū)改擴建低等級公路道路高路堤路段或沿崖路段應(yīng)特別注意護欄的設(shè)置。由于改擴建后一般要在舊路面上加鋪結(jié)構(gòu)層，導致護欄高度不再滿足《高速公路交通安全設(shè)施設(shè)計及施工技術(shù)規(guī)范》的要求，可采用趙曉雷[12]的護欄增高法對護欄進行完善。

2.3 其它常規(guī)安全設(shè)施設(shè)置

其它常規(guī)安全設(shè)施主要包括主動發(fā)光太陽能安全設(shè)施（圖1）及大型可變情報板（圖2）。在改擴建工程中，設(shè)置發(fā)光太陽能設(shè)施可以通過LED的發(fā)光和頻閃提高識認性，尤其是在夜間十分醒目，可以給駕駛員很強的視覺刺激，太陽能標志是使用最多的太陽能安全設(shè)施，其主要設(shè)置在車道的分、合流處，在夜間無照明的條件下，駕駛員只有在較近處才能分清分、合流處，稍有不慎，車輛就會撞到工作區(qū)施工器械上，造成交通事故。在車道的分、合流處設(shè)置黃閃燈標志，通過標志的主動發(fā)光來引起司機的注意，使駕駛員在較遠處就能夠清楚的得到分、合流的控制信息。

可變信息情報板是改擴建公路監(jiān)控系統(tǒng)中不可缺少的外部設(shè)備，它在監(jiān)控中心的統(tǒng)一控制下向道路使用者傳遞前方路段的交通信息，使駕駛員在車輛行駛中及時了解各種交通狀況，以便安全行駛，如前方正在施工等信息。此外，管理部門還可以通過可變信息標志各種控制命令，如改擴建工程的位置、里程和限制速度等，以調(diào)解車輛行駛狀態(tài)，避免事故發(fā)生。

3 寬容性理念在施工期安全保障中的應(yīng)用

寬容性理念是寬容道路的使用者，當他犯錯時，有足夠的空間和時間，讓他為所犯的錯誤付出最小的代價，而這個時間和空間是由道路設(shè)計者提供的[13]。寬容性理念體現(xiàn)了以人為本的思想，從保障人的安全和人本身的生理、心理特點出發(fā)，最大限度的保護人車安全。因此，在施工期安全保障中，不僅要有常規(guī)的安全措施，更要有從“人本”出發(fā)的寬容性設(shè)計。本文對寬容性理念在施工期安全保障中的應(yīng)用研究主要從主動引導、降低事故傷害和適度防護三個層次進行。

3.1 主動引導

主動引導是指通過采取安裝交通安全設(shè)施和改善道路行車環(huán)境等措施實現(xiàn)駕駛員與道路的良互，使駕駛員能夠根據(jù)行車環(huán)境所傳達的信息自覺地改變操作行為和行駛方向，在駕駛員與行車環(huán)境所發(fā)生的信息交互過程中，行車環(huán)境起到了“主動”引導的作用，防止車輛駛離車道沖出路外，有效地降低了車輛駛出路外的可能性[14]。

山區(qū)改擴建低等級公路多為二級及以下等級公路，視距不良路段及連續(xù)急彎陡坡路段較多，因此主動引導措施是從視線誘導，速度控制，路肩設(shè)置等方面多管齊下。

（1）視線誘導。

山區(qū)改擴建低等級公路本身路幅較小，在施工期時作業(yè)區(qū)擠占車道又不可避免，這樣就使得通行車輛可利用的道路寬度進一步減小，在急彎和視距不良路段會產(chǎn)生較大隱患。因此視距不良路段及連續(xù)急彎陡坡路段皆宜設(shè)置輪廓標、線形誘導標或凸面反光鏡（圖3）。

輪廓標反射體的顏色分為白色和黃色，按行車方向，配置白色反射體的輪廓標應(yīng)安裝于公路右側(cè)，配置黃色反射體的輪廓標應(yīng)安裝于公路左側(cè)，輪廓標一般設(shè)置在公路的土路肩上或附著在路側(cè)護欄上，由于夜間作業(yè)頻率較高，且像云南省山區(qū)多有霧天出現(xiàn)，宜設(shè)置反光性能高的輪廓標。線形誘導標一般設(shè)置在小半徑曲線路段、匝道、急彎路段或通視較差，對行車安全不利的曲線外側(cè)，且至少在150 m遠處就能看見，其設(shè)置間距保證駕駛員至少能看到三塊線形誘導標或能辨明前方進入彎道運行。

（2）路肩設(shè)置。

對于山區(qū)公路，在項目資金有限的條件下路肩硬化比路肩加寬更為經(jīng)濟、快捷，尤其是在低等級山區(qū)公路等路面寬度較小的公路路段，能起到提高通行能力、提高行車安全性的目，而且盡量縮短施工周期，對于減少交通事故有著很大的幫助。

大雨或霧天時，可能導致路面標線辨識不清，以云南省為例，云南省屬于多霧地區(qū)且85%的雨量集中在5～10月間的雨季，在雨季，視認性較差或有限的條件下，路肩震動帶能幫助司機保持在正確的行駛車道上。美國聯(lián)邦公路局的多項研究估計，路肩震動帶可使沖出路外事故減少20%～50%[2]。

（3）速度控制設(shè)置。

山區(qū)低等級改擴建公路有較多的急彎陡坡、連續(xù)長大陡坡路段上以及穿越城鎮(zhèn)、村莊的路段，如果這些路段速度控制不當，會產(chǎn)生嚴重的碰撞或碾壓事故，根據(jù)云南省2007年至2011年事故調(diào)查資料顯示，碰撞和碾壓事故分別占到所有事故類型的57.45%和14.89%，可見速度控制的重要性。速度控制主要依靠減速丘、減速標線和視覺心理減速措施。

減速丘和減速標線較為常見。減速丘主要利用自身對行車的阻礙，強制大、中型重載車輛的駕駛員在長下坡路段行駛時使用低速檔位，采用發(fā)動機輔助制動來減輕行車制動器的負荷強度，從而降低車輛失控的可能性，主要應(yīng)用在急彎陡坡、連續(xù)長大陡坡路段上以及公路穿越城鎮(zhèn)、村莊的施工期路段；減速標線是用于提醒駕駛員前方應(yīng)減速慢行的標線，一般設(shè)置在施工區(qū)處于長下坡路段下坡方向車道、小半徑曲線段外側(cè)車道、上坡凸型豎曲線前方視距不足路段上坡方向車道處，由于減速帶橫條高度影響行駛安全，必須謹慎考慮橫條設(shè)置高度。錯覺標線是一種減少交通隱患的新型標線，通過改善視覺效果，達到降低車速的目的。當司機行駛在有這種標線的路段時，從心理上感覺道路越走越窄，從視覺上感到前方將是一條狹窄的道路，由于這種強烈的視覺沖擊，司機會不由自主地剎車減速，此裝置可應(yīng)用在施工作業(yè)區(qū)的前方，引導駕駛員減速行駛。

3.2 降低事故傷害

如果引導手段不能完全避免路側(cè)事故，當車沖出路外時，道路設(shè)計時應(yīng)該盡可能提供路側(cè)凈區(qū)，使事故車輛“軟著陸”。

（1）邊坡。

施工期路塹邊坡應(yīng)防止設(shè)置碎落臺，為滾落的巖石提供安全凈區(qū)。如圖4所示。

（2）路側(cè)危險物標識。

施工期道路路側(cè)時常會出現(xiàn)暫時無法移除的危險物，如各種施工裝置，這時可采取在危險物上涂刷反光漆或粘貼反光膜的方法標識其輪廓，或在危險物前方設(shè)置警示標志，起到及時提醒駕駛員危險物存在的作用。

（3）避險車道。

施工期道路路面寬度變窄，雙向行駛車輛在作業(yè)區(qū)附近會車時往往需要共用一條車道，如果作業(yè)區(qū)設(shè)置在長下坡路段附近，車輛制動措施容易失效產(chǎn)生嚴重的交通事故，因此宜在長大下坡的施工路段設(shè)置緊急避險車道，如圖5所示。

避險車道宜設(shè)置在長陡下坡右側(cè)的視距良好路段。根據(jù)相關(guān)研究成果，緊急避險車道最好設(shè)在長大下坡第二個1/3處的末端，即在下坡中部和尾部的中間部分，相對應(yīng)的即在施工作業(yè)區(qū)前的1/3處。在避險車道設(shè)計同時，設(shè)置與避險車道對應(yīng)的標志、服務(wù)設(shè)施，可更有效地預防并減少失控車輛事故的發(fā)生，如電話報警系統(tǒng)和相應(yīng)的標志標線。

3.3 適度防護

路側(cè)凈區(qū)雖然可以有效降低事故，但是在不具備設(shè)置凈區(qū)條件的路段，通過科學合理的設(shè)置護欄、防撞設(shè)施等，實現(xiàn)最小的傷害，最大的保護。

（1）設(shè)置安全護欄。

山區(qū)高路堤沿崖路段設(shè)置安全護欄可最大程度的減輕事故的傷害。需要主要的是：護欄本身也是一種障礙物，應(yīng)首先采用寬容設(shè)計理念對路側(cè)安全凈區(qū)內(nèi)的障礙物進行妥善處理；公路路側(cè)安全凈區(qū)的寬度得不到滿足時，失控車輛越出路外產(chǎn)生的事故嚴重度高于碰撞護欄的嚴重度時，應(yīng)按護欄設(shè)置原則進行安全處理；不同形式、不同剛度的護欄之間均應(yīng)進行過渡處理，以保持護欄強度的連續(xù)性，防止事故車輛在護欄不連續(xù)的地方傳過，通過過渡段的設(shè)置保證了護欄整體剛度的逐漸過渡，避免了大剛度護欄成為路側(cè)障礙物。另外，施工期路段護欄可能出現(xiàn)斷頭現(xiàn)象，應(yīng)注意對護欄斷頭處的處理，防止護欄的斷頭處切入車艙[15]。

由于山嶺地區(qū)的特點，改擴建低等級公路施工區(qū)常常會臨近隧道，路基與隧道的橫向?qū)挾群筒贾檬遣灰恢碌?，隧道寬度較路基寬度要窄。在隧道與洞外連接道路之間，設(shè)置有一定長度的過渡段，使車輛能夠順利駛?cè)胨淼?。該連接線的路基寬度一般仍按公路標準設(shè)計，通過護欄實現(xiàn)過渡，車輛如果沖出護欄將撞上山體，后果十分嚴重，因此，此處護欄應(yīng)考慮增加消能設(shè)施，逐漸緩沖減速，從而降低事故的嚴重程度。

（2）緩沖消能設(shè)施。

施工期道路作業(yè)區(qū)環(huán)境復雜，車輛在急彎轉(zhuǎn)彎或會車時躲避不及可能會撞倒施工裝置上，因此應(yīng)在迎交通流方向設(shè)置緩沖消能設(shè)施，如防撞桶，以起警示和緩沖的作用。防撞桶材料一般為玻璃鋼，在防撞桶上粘貼紅、白相間的高強級反光膜，桶內(nèi)裝 2/3桶高的細砂以增加防撞桶的重量，并以鋼帶或其它形式聯(lián)結(jié)成一體，如圖5所示。

4 結(jié)語

本文通過對山區(qū)改擴建低等級公路施工期道路特征和環(huán)境特征的分析，獲得了相關(guān)的交通安全影響因素，并在吸收高等級公路施工期保障措施的基礎(chǔ)上，針對低等級公路的安全影響因素，歸納出了適合山區(qū)改擴建低等級道路的常規(guī)安全保障措施；同時創(chuàng)造性的將寬容性理念引入施工期安全保障中，從主動引導，降低事故傷害和適度防護的角度去系統(tǒng)的保障低等級公路施工期的安全。

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篇8

一、創(chuàng)作背景

《愛麗絲漫游奇境》的作者劉易斯·卡羅爾（Lewis Carroll）原名查爾斯·路德維?！さ榔孢d，本是一名數(shù)學教授?？_爾不善于社交，但尤其喜愛和孩子們待在一起。面對孩子們的世界，他感受到的是暢快與自由；而面對成人的世界，他卻往往力不從心。我們能夠理解，像他這樣一個邏輯思維嚴密的數(shù)學教授之所以能寫出怪誕、奇幻的童話作品，其原因是他看透了現(xiàn)實社會的種種，故而借愛麗絲的思維冒險之旅隱喻成年人的“現(xiàn)實世界”。

《愛麗絲漫游奇境》的創(chuàng)作起源于一次無心之舉?？_爾為了逗朋友的孩子——愛麗絲三姐妹開心，即興編了一個天馬行空的歷險故事，并將愛麗絲三姐妹融入到故事當中?！稅埯惤z漫游奇境》就是在那個夏天的午后零零散散講述出來的。為了實現(xiàn)對愛麗絲·利德爾的承諾，卡羅爾將故事整理出來，并作為圣誕禮物送給了她。該書于1865年出版，其怪誕奇幻的故事情節(jié)、異于傳統(tǒng)童話說教的風格，堪稱劃時代的佳作，當即引起強烈反響。僅憑這部童話以及續(xù)集《愛麗絲穿鏡奇幻記》，劉易斯·卡羅爾就奠定了現(xiàn)代童話基礎(chǔ)，從而被稱為“現(xiàn)代童話之父”。近年來風靡世界的哈利波特、指環(huán)王、阿凡達等系列小說 、故事，風格上皆與該書一脈相承。

《愛麗絲漫游奇境》 曾經(jīng)創(chuàng)造了19世紀英國荒誕文學的高峰。故事講述的是小姑娘愛麗絲因為追趕一只奇怪的白兔墜入了神奇的地下世界，夢幻般的經(jīng)歷由此展開。在這個世界里，吃些東西就能長大或變??；之后，她遇到了一大堆奇怪的人和動物：渡渡鳥、柴郡貓、毛毛蟲、公爵夫人、紅桃王后、紅桃國王和紅桃杰克等，這里每個角色都有瘋狂的舉動。在這個世界里，愛麗絲經(jīng)歷了一系列的荒誕之旅，并不斷認識自己，不斷成長，就在她終于能夠把控自己時，卻猛然夢醒，回到現(xiàn)實。

迄今為止，該書已經(jīng)有了80多種語言的譯本?？_爾的成功在于他打破了成人世界的秩序和邏輯，代表著情緒的釋放，愛麗絲孩童身體里折射出的童真、堅韌、冒險及無畏，是個體“自我肯定”的實現(xiàn)，代表著人性的升華。

二、孩童的叛逆與冒險

文藝復興至18世紀歐洲小說的主流形態(tài)是游歷冒險小說.求知進取、冒險開拓的時代精神、漫游旅行的生活風尚，為游歷冒險小說提供了重要的生成發(fā)育契機。[1]《愛麗絲漫游奇境》是對兒童世界的探索，將荒謬世界與理智世界兼容并蓄、奇妙聯(lián)系，并以磕磕碰碰的情節(jié)、瘋癲癡狂的人物、冗長晦澀的對話和詩歌表現(xiàn)出自身的“叛逆”特征。

“文學的意義和功能主要呈現(xiàn)在隱喻和神話中。”[2]與 “合乎邏輯”的現(xiàn)實世界不同，夢境中的世界光怪陸離、荒誕不稽。如喝下瓶里的水后愛麗絲便縮小成拇指姑娘，小老鼠像河馬一樣游泳過來，毛毛蟲悠閑地吸著很長的水煙管，長著朝天鼻的嬰孩發(fā)出豬一樣的哼哼聲，等等。

愛麗絲的叛逆是對當時枯燥說教的教育制度的蔑視，故事以孩子對術(shù)語的一知半解，淋漓盡致地嘲諷了成年人所謂的睿智；愛麗絲打破了現(xiàn)實世界中固有框架的束縛，即使面對未知前景的威脅，也想象著是否會“穿過地球，到那些頭朝下走路的人們那里”[3]；愛麗絲從內(nèi)心深處挑戰(zhàn)著在夢境世界中具有掌控能力的權(quán)勢，她大膽坦然地喊出：“這些生物討論問題的方法真能叫人發(fā)瘋?！盵3]

愛麗絲的骨子里全是無畏，她毫不猶豫地跳進那深不見底的兔子洞，更由此展開了一場冒險之旅。在旅程的最初，愛麗絲也曾經(jīng)彷徨和茫然，她不知道到底會去到哪兒，甚至差點被紅桃皇后砍掉腦袋……然而一切的危險都無法阻擋愛麗絲的勇敢向前。盡管這一路上全是各種怪誕的奇遇，但愛麗絲成全了冒險，練就了一個勇敢果斷的新生體。

三、在童話世界里找尋現(xiàn)實的自我肯定

“自我肯定”是對自己和環(huán)境的深刻認識，是“自我實現(xiàn)”升華到一定程度的結(jié)果。愛麗絲的漫游不斷強調(diào)著這樣一個理論：每一個人都對自己有一個自我的觀念，而孩童對自己的觀念幾乎來自于周圍的世界，當他們感覺到被需要時，內(nèi)心的“自我肯定”才能夠凸顯出來。

心理學家羅杰斯（C. Rogers）提出，每個人都有兩個自我：現(xiàn)實自我與理想自我。前者是在現(xiàn)實生活中獲得的真實感覺，而后者則是個人對“應(yīng)當是”或“必須是”等的理想狀態(tài)。而只有當兩者順利結(jié)合時，人才能達到真正的“自我實現(xiàn)”[4]。

愛麗絲代表著孩童的單純、天真和彬彬有禮，她縮影著無數(shù)人相似的童真。愛麗絲的“現(xiàn)實自我”透射出不加掩飾的純凈：她貪玩、幼稚；她喜歡說話，但開始萌發(fā)的自我意識讓她時而滔滔不絕，時而故作深沉；她會挑剔周圍的一切，儼然是一位具有理智與判斷力的大人；她模仿著大人的言語，時時賣弄那一知半解的知識，即使墜入兔子洞的剎那，她也念叨著“我一定已經(jīng)靠近地球中心的一個地方啦！” [3]。

夢境中的愛麗絲首先體驗了身體忽大忽小的不斷變化，同時，她越想“離開那個黑暗的大廳進入到美麗的花園中”[3]，她越是無法控制自己長大或縮小。這樣缺乏“個人經(jīng)歷連續(xù)性一致的感受”[5]，促使愛麗絲開始由“現(xiàn)實自我”接近“理想自我”。

在清醒與迷夢的沖擊中，愛麗絲不斷地自我追問著“我是誰”，而身體與思維的“分裂感”也讓她潛意識的茫然融入“來自于哪”并“將去往哪”的基礎(chǔ)哲理問題當中。那只帶她入仙境的兔子如同每一個人生活中若隱若現(xiàn)的指揮棒，在我們沉溺、迷惘時出現(xiàn)，在我們鐘情、追逐時隱匿。目標和彼岸其實都在自己心里。

愛麗絲在漫游中開始感覺到處處存在的無意義的規(guī)則，這恰恰折射出現(xiàn)實世界的偽善。而充滿睿智的成年人們恰如膜拜“皇帝的新裝”那樣自欺欺人，以求適應(yīng)所謂的“生存法則”。愛麗絲用孩童的“無知無畏”戳破了那一層薄如蟬翼的膜，她怯生生地詢問花匠們?yōu)楹我獙⒓儼椎拿倒迦境杉t色。

愛麗絲的“理想自我”源于對成年人世界的純粹了解，完美的個體在她看來應(yīng)該是坦然面對，泰然處之。在荒誕的奇境世界里，小孩與大人的角色互相轉(zhuǎn)變，這似乎代表著稚嫩向成熟的過渡。小女孩的“理想自我”隱忍而知禮，即使面對“討厭”的皇后依然落落大方，但骨子里的“現(xiàn)實自我”卻不經(jīng)意地跑了出來，嘀咕著“哼！他們只不過是一副紙牌，用不著怕他們”[3]。

在童話世界里，幻想與實際并非截然分開。愛麗絲的“現(xiàn)實自我”同時代表著成年人受外力制約的“外顯自我”，這樣的“我”或者張揚或者內(nèi)隱，或者孤傲或者謙卑，它是年齡、環(huán)境等因素的產(chǎn)物。愛麗絲最質(zhì)樸的“理想自我”象征著成年人內(nèi)心深處“至善至純的我”，沒有權(quán)勢的侵襲、利益的腐蝕，只有夢想和希望。但人終究是社會的細胞個體，“理想”與“現(xiàn)實”的自我只有在母體中融合才能找到依托。

故事的最終促成了愛麗絲的“自我實現(xiàn)”，小女孩的“現(xiàn)實”與“理想”自我在妥協(xié)、蛻變中水融，人性的“自我肯定”在故事的最后得到詮釋。在法院對紅桃杰克審判時，愛麗絲再一次頂撞了皇后，理直氣壯地蔑視他們 “只不過是一副紙牌”[3]，即使碰到國王諸如“沒有簽名意味著狡猾，否則你就應(yīng)該像一個誠實的人那樣簽上你的名字” 的“聰明話”[3]，愛麗絲也毫不示弱地迎難而上，駁斥國王的判決是“愚蠢的廢話”[3]。愛麗絲身材的最后恢復則隱喻了她成功實現(xiàn)的“自我肯定”，體現(xiàn)出人性本質(zhì)中的自我理解、自我指導和自我信任，既立足于現(xiàn)實，又高于現(xiàn)實。

四、結(jié)語

《愛麗絲漫游奇境》的出現(xiàn)自然是基于當時整個歐洲思想文化領(lǐng)域的解放，文學創(chuàng)作開始強調(diào)激情，推崇個性，呼喚掙脫現(xiàn)實的束縛。

愛麗絲以孩子的個體身份進入到的夢境，獨特的視角使小女孩獲得了和成年人一樣的歸屬感和平等言說的自由，這樣浪漫的童話讓所有的人都能以一種放松的姿態(tài)重新審視生活?；孟胫械氖澜绮粌H僅屬于兒童，由于它超越和解放了現(xiàn)實，更是成年人內(nèi)心深處最真實的體驗，往往能引起共鳴，發(fā)人深省。這便是童話，也是人性內(nèi)心的深化。

愛麗絲在夢境中稀奇離譜的冒險屢屢折射出令人信服的邏輯，“理想自我”過于高尚，“現(xiàn)實自我”或許世俗，唯有果敢前行找尋自我實現(xiàn)的適合途徑。愛麗絲的故事告訴我們，自我肯定是踩著躊躇和失敗一路走來的，但最終依賴于經(jīng)歷的累積，就如愛麗絲對于自己身份遺失和身材變化的茫然，經(jīng)歷種種，終于回歸自我并更加自信。

孩童的反叛和剛毅足以點燃蘊藏在每一個人心中的激情，在紛繁的花花世界里為純真留出一席之地，那是每個夢想起飛的地方。

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篇9

雪云的煩惱

結(jié)婚是我自己的事，母親為何要逼我

我15歲時，父親因為一場車禍去世，之后母親一個人將我拉扯大。為了我的成長，她拒絕了很多好心人的介紹，一直沒有再嫁。我讀大學時，母親就經(jīng)常跟我說：“媽最大的期望就是你將來能找個好婆家，有一個好歸宿?！?/p>

我大學畢業(yè)剛上班，母親辦了內(nèi)退手續(xù)，每天唯一做的事就是給我做飯，然后等我回家。我一進家門，她就著急地追問“今天怎么樣？有沒有遇到稱心的男孩？上次跟你聯(lián)系的男孩今天打電話了嗎？”我上班忙得焦頭爛額，哪有閑心談情說愛？再說，愛情是講緣分的，緣分哪能天天碰到？我對母親的詢問不勝其煩，干脆以沉默對抗。母親急了，認定我是榆木疙瘩不開竅，開始張羅著給我介紹對象。

母親變得忙碌起來。她頻繁地約會自己的老朋友、老姐妹，熱情地和左鄰右舍打招呼、拉家常，踴躍參與社區(qū)組織的一切活動，她的主題很明確：自家“有女初長成”的信息，并打聽哪家有合適的年輕男孩。

功夫不負有心人，她很快就掌握了一大批“候選人”的信息，并忙著給我安排：星期一晚上見張三，星期二晚上見李四，如果都不滿意，那再和王五、趙六見面。我以工作忙為借口，每天拖到很晚才回家。母親并不甘心，便找到我公司，當著諸多同事的面大哭，說將我撫養(yǎng)大吃了很多很多苦，說我一點兒都不理解她的苦心，還說如果我不去相親，那就是不聽她的話，連親生女兒都不聽她的話，那活著還有什么意思。我不愿意母親再這么折騰下去，便答應(yīng)她：“我聽您的話，明天就去相親?！蹦赣H高興了：“這才是媽的乖女兒，媽知道你會聽話的。”

為了幫我審核把關(guān)，母親提出要陪我去見那些“候選人”。我想，反正是應(yīng)付差事，有母親陪著，我就沒什么任務(wù)了，便點頭答應(yīng)了。母親熱情很高，很多時候都是她在跟那些男孩談，并且談得火熱，還詳細打聽人家有幾口人、父母是干什么的、家人身體狀況、親戚都在做什么、有幾套房子。而我則像沒事人似的，常常悠閑地坐在一旁。

我見了不少于30個“候選人”，卻沒什么感覺。事實上，我根本沒和對方說過幾句話，甚至連正眼看―下對方的機會都比較少，也許是因為從一開始，內(nèi)心對于母親的做法就比較排斥的緣故吧。母親最終選了一個她認為忠厚老實的男孩，要求我與他發(fā)展感情。說實話，對于這個整天繃著一張學術(shù)臉、木訥寡言的男孩，我沒一點兒好感?？赡赣H卻說，憑她幾十年的人生經(jīng)歷，她知道這樣的男人才是有責任感、能過日子的人?？蓻]感覺怎么過日子？母親生氣了，說她都是為了我好，如果我不聽話，她就和我斷絕母女關(guān)系，再不管我了。母親將話說到這份兒上，我只好硬著頭皮開始和“學術(shù)臉”交往。

還好，“學術(shù)臉”很快也覺得無趣、無望，主動退出了。我大呼一口氣，心想總算熬過一關(guān)。但母親好像并不氣餒，繼續(xù)以飽滿的熱情幫我張羅相親的事。只要我稍稍露出推辭的意思，母親就會一把鼻涕一把淚地哭訴，甚至還會想出各種各樣的自虐方式。我很苦惱：談婚論嫁是我自己的事，母親為什么總是苦苦相逼，而且還總讓我聽她的？

母親的煩惱

她為何不懂我的心

都說“男大當婚，女大當嫁”，雪云已經(jīng)33歲了，仍然沒有找到合適的對象，我心里像火燒般著急。

她總是說工作忙，結(jié)交面窄，沒機會碰到好男孩。我想，我不忙、結(jié)交面廣那就由我來給她廣泛撒網(wǎng)、重點培養(yǎng)吧。在我的軟硬兼施下，她總算同意去見面，卻是副沒心沒肺的樣子，沒一點誠意。

我含辛茹苦將她撫養(yǎng)大，還不是希望她過得幸福，有個好歸宿。沒想到，她越來越不聽話，翅膀變硬了。不知道雪云是不是嫌我老了、思想落伍了，可我過的橋比她走的路都要多。她再怎么和我“別勁”，能一輩子當大姑娘不結(jié)婚嗎？估計她的“別勁”也是暫時的，她不為自己著想，至少要為我著想吧？她怎能忍心看著年過半百的老媽為她操碎心、愁白頭呢？

皇帝不急，當太監(jiān)的就必須急，要不然，就要誤大事。所以，不管雪云樂不樂意，她的婚嫁之事我是管定了。

專家診斷

女兒被母愛“挾持”

母親似乎時時處處在為雪云考慮，口口聲聲都是“我為了你好”，但實際上．母親根本不懂女兒，也不愿意去懂女兒，更不在乎女兒的感受。

母親當然知道婚姻是女兒自己的事．可她為什么如此固執(zhí)地要替女兒安排、做主呢?這有兩個方面的心理原因一是自己含辛茹苦將女兒撫養(yǎng)大．如果女兒不能找到一個好歸宿，自己多年的價值就無法得到體現(xiàn)。第二．女兒長大成人．對自己的依賴慢慢減少．而自己又已經(jīng)退休．內(nèi)心空虛。于是，抓住“相親”這根稻草大做文章，以顯示自己在女兒生活中的重要作用。

母親以愛的名義挾持女兒．女兒被“愛”的擊中．她害怕母親傷心．只好違心地服從母親的安排。這種病態(tài)的親子關(guān)系有很大的迷惑性．即父母在對孩子隨心所欲地提出各種各樣的要求時，仍然打著“我比你成熟、我愛你才這樣做”的旗幟，而孩子也因此陷入思維的混亂――孩子會覺得父母的確是在為他們著想，而且父母一定比他們成熟。

在生活中．這種被母愛挾持的現(xiàn)象有一定的普遍性。前段時間，網(wǎng)絡(luò)上很紅火的“裸浴征婚門”及后續(xù)事件，其實反映的就是一位母親對成年女兒的扶持。干露露的母親給女兒拍攝錄像、展示女兒“尺度”很大的照片、在電視上大談女兒的性事．并對女兒破口大罵，甚至大打出手．這些言行真是很“雷人”。可是．母親卻說自己的所作所為都是為了女兒好．說得情真意切、聲淚俱下。更令人詫異的是．干露露竟然完全認同母親的行為．說自已深深愛著母親．甚至在母親暴打她時，她還發(fā)出“母親打我是因為愛我”的咆哮。這說明，干露露不僅心甘情愿做俘虜．還為母親戴上了一個“偉大”的帽子，這將更加縱容母親的不良行為。

女兒要學會對母親說“不”

如果雪云任由母親“挾持”，她將會被繼續(xù)“?！毕氯?。因為一方面，潛意識里．雪云是以這種方式在向強硬的母親抗議：我偏要讓你著急！母親越著急．她越有占了上風的成就感．她很享受這種還擊。

另一方面，母親的“干涉癖”讓雪云對婚姻很不自信，擔心母親以后也會“越界”．于擾她的“小家庭”。

篇10

近日，自稱現(xiàn)役中國速滑隊運動員的劉洋出現(xiàn)相親節(jié)目《全城熱戀》中，爆出不少猛料。經(jīng)王勵勤介紹，“小龍女”劉亦菲發(fā)短信苦苦倒追他兩個月？“兄弟”劉燁曾告訴他，“謝娜有一天再想跟我在一起，我還可以和她在一起！”……

不過中國速滑隊總教練李琰很肯定地否認了：“沒有，我們隊沒有這樣一個人！”

自稱中國速滑隊隊員的劉洋

不知道是不是因為其自述的經(jīng)歷太過傳奇，節(jié)目上居然真有女嘉賓被其吸引，兩人最終成功牽手，但這位“速滑哥”身份疑點重重。

豪言一：

劉亦菲倒追我兩個月

1月3日，《全城熱戀》節(jié)目中，3號男嘉賓劉洋穿深色中山裝出場，相比自報“26歲”的年齡成熟許多。

“大家好，我是劉洋，今年26歲，是現(xiàn)役的中國速滑隊運動員。媽媽是跑步的運動員，現(xiàn)在一個人在長春，父親在馬來西亞做生意。自己曾經(jīng)是快樂男聲長春賽區(qū)第五名?！痹趥€人介紹環(huán)節(jié)中劉洋此番話一出，引起了臺上臺下的小小騷動。

當女嘉賓問他是否有過女朋友時，他回答“1個”，但當他曝光了其前女友身份時現(xiàn)場頓時一片驚呼：“和黃曉明一起演小龍女的，就是她(劉亦菲)?！眲⒀罄^續(xù)爆料稱，他與劉亦菲相識于“首體”前面的MIX酒吧，“當時王勵勤還和趙薇在一起呢，給我介紹的?！?/p>

劉洋透露，他當時并沒有同意與劉亦菲交往，還以“我說你走得太高了，我們不合適”為由拒絕了她。后來，劉亦菲給他“發(fā)了兩個月的短信”最終打動了他！

至于分手原因，劉洋稱是因為劉亦菲“特別能玩”，還有就是他在日本比賽時，當時在日本演出的劉亦菲沒有去看他。

豪言二：

劉燁是我的毛根朋友

聽到劉洋自爆與劉亦菲的這段“情史”時，現(xiàn)場女嘉賓個個又驚又疑。但這個還算不了最猛的料，隨后劉洋講述其生活經(jīng)歷時也處處都與文體大牌明星掛鉤！

“以前在日本比賽摔跤。這是在美國比賽時骨折的，現(xiàn)在剛好，明天要去美國理療。2009年和丁俊暉去馬爾代夫滿月島旅行?！备钊梭@訝的是，他說自己與劉燁竟然是“從小一起長大”的毛根朋友，“他身邊的人我全都知道！”

當主持人問“那謝娜和劉燁為什么分手”時，劉洋回答說：“這個不好說，但是劉燁曾經(jīng)跟我說過一句話，他說謝娜永遠是他的最愛，謝娜有一天再想跟他在一起，他還可以和她在一起！”

炒作？劉洋身份疑點重重

在這之前，誰知道《全城熱戀》這個節(jié)目？節(jié)目播出后，隨即引起了眾多網(wǎng)友的廣泛關(guān)注，大家紛紛質(zhì)疑此人可能是吉林電視臺找來的托兒。而劉洋也遭到了網(wǎng)友的抨擊，認為他“想出名想瘋了”。經(jīng)過多方求證，3號劉洋的真實身份的確存在諸多疑點！

節(jié)目組：

言論必須屬實

節(jié)目視頻很快被傳上網(wǎng)，網(wǎng)友們紛紛質(zhì)疑劉洋和節(jié)目組都在炒作：“吉林電視臺搞的相親節(jié)目，以前誰知道呀？一夜之間就紅了，多虧這位‘速滑哥’！”

致電吉林電視臺《全城熱戀》節(jié)目核實劉洋的身份時，負責人滿小姐直言：“據(jù)我所知，劉洋確實是一位短道速滑運動員，我們吉林很多運動員都認識他?！?/p>

針對劉洋節(jié)目中所言與劉亦菲的戀情是否屬實？滿小姐對此回答得很是謹慎：“我們嘉賓錄節(jié)目之前都是簽了協(xié)議的，一切言論都必須屬實。”

國家隊總教練李瑛：

我們隊沒這人

劉洋自稱是“快樂男聲”長春賽區(qū)第五名，但記者核實發(fā)現(xiàn)，長春賽區(qū)前7強中根本沒有一個叫劉洋的選手！

那么，劉洋的“現(xiàn)役中國速滑隊運動員”身份又是否屬實呢？

1月4日下午，中國速滑隊總教練李琰站出澄清，“沒有，我們隊沒有這樣一個人！”

當提及有人以此身份上相親節(jié)目時，李琰更直言：“我不知道有這樣的事兒，但這是不允許的！”

【大意】 “回家”打客場 王博開心 鬧烏龍 隊長被“丟”機場

雖然王博已經(jīng)離開吉林男籃兩年了，但是作為曾經(jīng)的吉林隊主將，對吉林依然有著深厚的感情。明凱男籃前天奔赴吉林，俱樂部總經(jīng)理葉湘玉笑著問王博：“要回家了哦，開心不？”王博笑而不語。

能回家當然是一件美事，沒想到出發(fā)時，美事卻成了烏龍。原本所有人拿了登機牌，各自登機，一路坐到長春相安無事。沒想到在長春一下飛機，球隊助理教練劉全勝卻告訴了大家一個誰都沒想到的消息：“我們把隊長給落在杭州了?！?/p>

“我剛看到王博給我發(fā)來的手機短消息，還以為他在和我開玩笑呢。”劉全勝說，結(jié)果他左右張望了一下，還真的沒看到王博，這才感覺事態(tài)嚴重了，等他往回打電話的時候，王博的電話已經(jīng)聯(lián)系不上了。

這個烏龍讓所有人都哭笑不得，這邊抱怨著航空公司工作不負責任，怎么少一位乘客也不廣播詢問一下就起飛了；那邊也不忘調(diào)侃王博兩句，“以前這種清點人數(shù)，看有沒有人掉隊的任務(wù)，可都是由隊長負責的，現(xiàn)在隊長都丟了，不就亂套了嗎？”“隊長不會在老家有啥事兒吧，怎么一到回家，連飛機都不肯坐了?！?/p>

直到三個小時之后，王博才風塵仆仆地乘下一班飛機，趕到達長春和球隊匯合。在解釋自己錯過飛機的時候，王博還挺委屈，說：“我一直老老實實地坐在登機口那里等著，就是沒有聽到登機的通知?！钡人磻?yīng)過來，飛機已經(jīng)起飛了。

【畢業(yè)】天津女排四女將獲學士學位魏秋月稱會考研

1月5日上午，天津理工大學2010屆學生畢業(yè)典禮暨授予魏秋月等4名同學學士學位儀式在該校體育館舉行。典禮上，魏秋月、李娟、殷娜、王茜4名天津女排隊員，獲得了天津理工大學授予的學士學位。她們4人均為2006年入學，工商管理專業(yè)。經(jīng)過四年的學習，修完全部課程，并獲得管理學學士學位。

前一天還身穿運動服在女排聯(lián)賽賽場上拼殺的4名隊員，如今穿上了溫文爾雅的學士服，這不僅是她們4人獲得學士學位的證明，而且也標志著天津體教結(jié)合走出了一條新路。

天津體育局局長劉鳳山表示，體育部門將繼續(xù)加強與教育系統(tǒng)的合作，讓更多專業(yè)運動員走入高校，學習更多的文化知識，力爭讓每個專業(yè)運動員到退役時，都能拿到學士學位。同時，也要通過教育系統(tǒng)強化業(yè)訓，在體育方面發(fā)現(xiàn)人才、培養(yǎng)人才，這也是天津體育事業(yè)長期發(fā)展的重要基礎(chǔ)。在體教結(jié)合這條路上，要繼續(xù)探索競技體育人才培養(yǎng)的新模式。

天津女排隊員魏秋月表示，“穿上學士服，參加畢業(yè)典禮，對我來說是一次極為難得的經(jīng)歷，我始終無法抑制自己激動的心情。一邊打比賽，一邊讀書，非常辛苦，但能夠拿到畢業(yè)證和學士學位，是對我們付出的最好回報。接下來，我還會考慮進一步深造，比如考研。”

【膨脹】詹姆斯披頭士創(chuàng)意或抄襲KG美國媒體批皇帝自我膨脹

連續(xù)的勝利顯然讓詹姆斯的自我主義不斷膨脹。在熱火戰(zhàn)勝山貓之后，詹姆斯說：“我看到客場比賽球票售空的幾率達到99.1%，所以我們稱自己為Heatles（Heat與披頭士樂隊‘Beatles’結(jié)合）。每次我們打客場，都會引來爆滿的觀眾?！?/p>

不過早在2007年，當加內(nèi)特來到凱爾特人，與皮爾斯、雷?阿倫組成三巨頭時，他就稱綠衫軍為“Ceatles”――與約翰?列儂、保羅?麥卡特尼、喬治?哈里森、林戈?斯塔爾相提并論。

詹姆斯是否看過KG當時的采訪，我們不得而知。然而事實是熱火6號越來越喜歡在公開場合信口開河，大放厥詞。美國The Daily Heat網(wǎng)站就毫不留情地評論道――“現(xiàn)在我們看到的是一個以自我為中心、任性至極的‘女士’，每次他開口都是在胡說八道，像個十足的蠢蛋，詹姆斯居然沒有以自己的名字來為熱火命名（the LeBrons），真是難得?！?。

既然說到披頭士，那么誰是麥卡特尼，誰是列儂？詹姆斯的回答是：“我知道肯定會有這個問題?；镉?，只要記住我們是Heatles就行了?！?/p>

然而這畢竟還只是常規(guī)賽階段，真刀真槍的季后賽考驗還沒有來臨。常規(guī)賽還未過半，詹姆斯就已經(jīng)開始沾沾自喜。要知道熱火還沒有經(jīng)歷過足夠的常規(guī)賽，事實上，他們還壓根談不上有底蘊。

【分居】瓦林卡為網(wǎng)球與妻子女兒分居

北京時間周二晚，在瑞士國內(nèi)名聲僅次于費德勒的2號男單瓦林卡和妻子維爾洛德同時宣布了兩人已經(jīng)于去年9月分居的消息，而其中的原因竟然是瓦林卡認為網(wǎng)球比妻子和女兒更重要，他已經(jīng)不再以家為第一重心了。

“他自從9月20日打完戴維斯杯回來后就離開了我們?！本S爾洛德向瑞士媒體披露了兩人分居的細節(jié)，“他告訴我們自從他開始和新教練合作，他就變了，他有其他的渴望，有其他的追求，網(wǎng)球成為了他的首要重心?！！?/p>

據(jù)悉，瓦林卡在做出離開妻子與女兒的決定之前并沒有和維爾洛德進行任何溝通，這是他自己單方面的決定?！叭绻芎臀以敿氄?wù)劊蛟S最后的結(jié)果不會是現(xiàn)在這樣?！焙屯吡挚ü仓C連理才剛過一年的維爾洛德顯得非常無奈。

與此同時，瓦林卡周二晚也在自己的TWITTER上確認了自己和妻子分居的事實，并表示目前最擔心的就是去年2月份才出生的女兒?！拔覀兡壳白顡牡木褪窃撊绾握樟吓畠篈lexia?！?/p>

瓦林卡與妻子分居的消息一傳出惹來了瑞士媒體的諸多猜測，很多人都好奇為什么在球場上儒雅、風度翩翩的瓦林卡會做出如此令人詫異的決定――即便他將全身心都投入到網(wǎng)球上，也沒有必要犧牲家庭和女兒。

【求婚】女友向漢密爾頓“求婚”期待今年完婚生子

“我想嫁給他，想和漢密爾頓建立一個溫馨家庭”，近日，“小野貓”舒辛格爾在媒體上公開向自己的男友漢密爾頓“求婚”了。真不知道，這位世界冠軍在聽到女友的此番表白后是何感想。

漢密爾頓和小野貓舒辛格爾戀愛已有三年，兩人曾經(jīng)在去年9月份分手，理由是各自事業(yè)都太忙，無法兼顧彼此。但很快就有一位知情人士透露了兩人分手的更多細節(jié)：“他（漢密爾頓）感到壓力很大，他不想訂婚，更不打算結(jié)婚或者生孩子。他還很年輕，而他們兩人不在一起的時間太長了， 所以他根本沒準備好現(xiàn)在就跟舒辛格爾一起攜手一生?！?/p>

不過隨后不長時間，媒體又拍到兩人舊情復燃的畫面，而且舒辛格爾直言不諱承認復合，并且一再跟周圍人透露，兩人的婚期不遠。F1本賽季結(jié)束后，漢密爾頓帶著女友去夏威夷海邊度假享受二人世界，這幾個星期，他們都在沖浪、釣魚、在沙灘上曬太陽。舒辛格爾透露，兩人在這段時間發(fā)現(xiàn)，比任何時候都更愛彼此，所以才做出了結(jié)婚生子的決定。

“我想我會在2011年成為母親，希望能在孩子出生前和他結(jié)婚?！爆F(xiàn)年已經(jīng)32歲的舒辛格爾告訴 《每日明星》的記者，“我想我們會生兩個孩子，不過可以肯定的是，我的生活肯定不會被孩子拖累?！?/p>

不過對于F1車壇第一位黑人車手、25歲的漢密爾頓來說是否真的甘心走進婚姻這座圍城還不得而知，從2007年開始F1正式比賽不到四年，漢密爾頓已經(jīng)贏得了世界冠軍的榮耀。而隨著戰(zhàn)績與人氣的積累，漢密爾頓的女人緣也隨之增長，不管是前英國小姐、前格林納達小姐，還是名模、歌星，甚至包括車隊老板的女兒，都被傳與小漢有過緋聞。不過不管怎么樣，都祝有情人終成眷屬。

【斗毆】沙爾克王牌為女友斗毆錯過冬訓恐遭重罰

根據(jù)德國《圖片報》報道，沙爾克04的當家球星法爾范因為參與一起斗毆事件而被警方扣留，他也因此錯過了冬季訓練的歸隊時間，將難逃主教練馬加特嚴厲的懲罰。