導(dǎo)語：福雷藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作與演唱一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展進(jìn)步，音樂文化事業(yè)在各地都有著比較快的發(fā)展。福雷藝術(shù)歌曲逐漸走入國人的視野中，雖然福雷并沒有其他的著名作曲家那樣聲名顯赫，但是其在法國音樂發(fā)展歷程中有著非常高的地位，被稱之為法國最為杰出的作曲家之一。一方面，他創(chuàng)作了比較多的藝術(shù)歌曲，另一方面他的歌曲也具有獨(dú)特的風(fēng)格，為了使人們對(duì)福雷藝術(shù)歌曲有更深的了解，文章從其歌曲的特征和演唱技巧進(jìn)行具體的探究和討論，進(jìn)而總結(jié)出一些需要重視的要點(diǎn)，希望能夠?yàn)橐魳穼I(yè)的學(xué)習(xí)者學(xué)習(xí)福雷藝術(shù)歌曲提供一定的幫助。

關(guān)鍵詞：福雷;藝術(shù)歌曲;創(chuàng)作特色;演唱技巧

藝術(shù)歌曲在法國有著比較漫長的發(fā)展歷史，最早可以溯及18世紀(jì)中期在民間比較流行的一種音樂體裁，即浪漫曲，這在一定程度上以及具備了一些藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)①。具體來說，浪漫曲是一種主調(diào)音樂的組織形式；其次，是歌詞和樂曲之間有著十分密切的關(guān)系，使得浪漫曲的詩性特質(zhì)有所增強(qiáng)，歌詞質(zhì)量有了非常大的提升；還有就是曲調(diào)比較細(xì)膩，伴奏較為精致。而福雷藝術(shù)歌曲不僅展現(xiàn)了法國藝術(shù)歌曲的獨(dú)特氣質(zhì)，同時(shí)意識(shí)到音樂和詩歌相結(jié)合的重要性，在創(chuàng)作過程中將兩者進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，取得了比較好的藝術(shù)效果。而且，在創(chuàng)作過程中，不僅重視歌曲旋律的完整，將法國浪漫主義音樂的風(fēng)格完美的繼承，而且進(jìn)行不斷的創(chuàng)新，形成了自身獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格②。

一、福雷藝術(shù)歌曲的主要?jiǎng)?chuàng)作特點(diǎn)

福雷在歌曲的創(chuàng)作過程中通常用簡潔而多樣的結(jié)構(gòu)表達(dá)出比較細(xì)膩、含蓄的感情，能夠充分體現(xiàn)出法國傳統(tǒng)的貴族氣質(zhì)。在當(dāng)時(shí)法國藝術(shù)歌曲進(jìn)行轉(zhuǎn)型的過程中，福雷有著非常關(guān)鍵的作用，一方面它將法國浪漫主義的傳統(tǒng)完美的繼承，同時(shí)另一方面在歌曲創(chuàng)作方法上有所創(chuàng)新。在創(chuàng)作過程中，福雷重視音樂主題發(fā)展的均衡性，有著良好的邏輯性，通常情況下是將一個(gè)詞匯在某一段音樂中進(jìn)行多次展示但是不會(huì)使人們感覺到繁雜?？偠灾?，福雷在法國藝術(shù)歌曲的發(fā)展過程中起到了非常重要的作用，不僅繼承了傳統(tǒng)音樂的優(yōu)良基因，同時(shí)進(jìn)行創(chuàng)新。以下幾個(gè)方面是其藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特色。1.將詩歌和音樂進(jìn)行有效結(jié)合法國的藝術(shù)歌曲給人們的印象是詩歌和音樂的結(jié)合體，這主要是由于法國人民對(duì)于自身本土語言的熱愛以及民族自豪感，藝術(shù)歌曲的歌詞受到非常高的重視，法國的詩人為音樂作曲家提供了良好的音樂素材。法國音樂家應(yīng)用的歌詞素材大部分情況下都來源于象征派和巴那斯派。巴那斯派的文學(xué)作品更加重視技巧，有著簡明嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男问剑瑫r(shí)重視辭藻的修飾。而象征派詩人在保持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖黠L(fēng)的基礎(chǔ)上，更加追求詩歌題材的自由。在這兩個(gè)流派的詩人中，象征派的詩歌意境更加符合福雷藝術(shù)歌曲的氣質(zhì)，兩者之間的有效結(jié)合能夠更加良好的表達(dá)出詩歌的意境。因此在一定程度上，由于抒情詩的出現(xiàn)使得藝術(shù)歌曲這一音樂形式出現(xiàn)，通過這些，可以看出法國詩歌對(duì)于藝術(shù)歌曲的影響和兩者之間的關(guān)系。福雷藝術(shù)歌曲中，大部分歌曲所應(yīng)用的歌詞都是以韋爾蘭的詩歌為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作，主要體裁都是以自然風(fēng)光和人物情感以及人生思考為主③。福雷在音樂創(chuàng)作過程中能夠?qū)⒃姼璧囊饩忱靡魳返男问秸宫F(xiàn)出來，在表達(dá)詩歌意境的同時(shí)使得其更加的豐富，帶給人們更多美的享受。在福雷的藝術(shù)歌曲中，樂曲和詩歌有同樣重要的作用，兩者之間進(jìn)行相互補(bǔ)充，將詩歌內(nèi)涵和人物心理良好的體現(xiàn)出來。音樂風(fēng)格極具詩意，旋律比較優(yōu)美呈現(xiàn)出優(yōu)雅精致的特點(diǎn)。2.有著獨(dú)特的時(shí)代風(fēng)格福雷生活在19世紀(jì)后期和20世紀(jì)初期，這個(gè)時(shí)段內(nèi)歐洲的音樂風(fēng)格正在發(fā)生著迅速的變化，而福雷的音樂創(chuàng)造并沒有受到影響，他是法國傳統(tǒng)音樂向現(xiàn)代音樂轉(zhuǎn)變之前的唯一保持古典主義和浪漫主義的作曲家，一方面，他完美的繼承了這兩種音樂風(fēng)格，另一方面，將這兩種風(fēng)格和當(dāng)時(shí)的潮流進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，將各種音樂詞匯運(yùn)用于自身的創(chuàng)作中，將詩歌的重音和旋律的重音進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，始終堅(jiān)持著自身的創(chuàng)作風(fēng)格。3.具有典型的法國氣質(zhì)，含蓄高雅法國的藝術(shù)歌曲是由法國詩人和音樂家共同創(chuàng)造的產(chǎn)物，因此一般情況下表現(xiàn)出比較高貴優(yōu)雅的氣質(zhì)，這同時(shí)也是傳統(tǒng)的法國民族的象征。含蓄的詩歌和音樂相結(jié)合，表達(dá)出一種不確定的意境，正是這種不確定的意境使得福雷藝術(shù)歌曲也具有溫文爾雅、含蓄高雅的風(fēng)格。福雷在創(chuàng)作過程中并沒有為了達(dá)到一定的意境去堆砌音符，而是運(yùn)用比較含蓄的手法表達(dá)出一些內(nèi)在的情感。同時(shí)福雷的音樂作品以短小精悍而聞名，體現(xiàn)出一種簡明的特點(diǎn)，在他的作品中并沒有喧囂和夸張，而是通過一種訴說的手段表達(dá)出一種無法言語的情感④。4.鋼琴伴奏和旋律的有效結(jié)合福雷藝術(shù)歌曲在創(chuàng)作過程中對(duì)于鋼琴伴奏十分重視，主要追求鋼琴和歌聲的對(duì)話，在他的藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏和聲樂旋律有著同等重要的地位。鋼琴伴奏不僅起到節(jié)奏襯托與和聲的作用，同時(shí)能夠表現(xiàn)出特定的歌曲意境和內(nèi)涵。福雷的鋼琴伴奏十分的細(xì)致，利用嫻熟間接的寫作技巧使得鋼琴伴奏展示出各種性能，刻畫出和詩歌意境相關(guān)的人物心理和情感，良好的表達(dá)出歌曲的意境⑤。以實(shí)際的歌曲來說，在《月光》中，歌曲首先在小調(diào)的背景下呈現(xiàn)出一段明快的前奏，歌曲旋律在伴奏的陪襯下進(jìn)行表達(dá)，同時(shí)不知不覺中從琴聲中流淌出來，歌曲的調(diào)性色彩比較豐富，整個(gè)歌曲充斥中溫柔的質(zhì)感。

二、福雷藝術(shù)歌曲的演唱要求

福雷藝術(shù)歌曲嚴(yán)謹(jǐn)含蓄的風(fēng)格使得他的作品在演唱中不可能出現(xiàn)大聲疾呼的情況，也沒有過量音符的堆砌。他所使用的每個(gè)音符都是經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑u(píng)估，其音樂風(fēng)格呈現(xiàn)出一種柔軟性，和法國傳統(tǒng)的音樂風(fēng)格相符。從表面上看，福雷的音樂作品是簡單質(zhì)樸的，但是卻散發(fā)著一種神秘，若隱若現(xiàn)和內(nèi)在奔放的情感，法國傳統(tǒng)高雅的民族特性也在作品中有著充分體現(xiàn)?？偟膩碚f，福雷藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特色對(duì)于演唱有著比較高的要求，在聲音上要求比較柔和、流暢和飄逸，這就要求演唱者有著比較高的聲樂技巧。而法語本身是一種重音比較少的語言，演唱者要具備比較好的連音、滑音以及氣息支持，保證聲音的柔美連貫。具體的從以下幾個(gè)方面分析其對(duì)演唱的基本要求。1.深入了解法語語音，挖掘其語韻。法語一共有36個(gè)語素，其中包括16個(gè)元音和20個(gè)輔音，相較于其他的語言，法語有著更加豐富的元音，因此在演唱的過程中要重視元音的純正以及連音技巧，發(fā)音不能過于僵硬或者柔軟。法語的每一個(gè)音節(jié)只有一個(gè)元音，因此在遇到雙聲母的時(shí)候只要發(fā)一個(gè)音，這是法語和其他語言不同的地方。除此之外，在發(fā)音中要注意到一些比較特殊的發(fā)音，主要有：鼻化音，它不是單純的鼻音；輔音，要求要快速清晰的發(fā)音不能提前準(zhǔn)備也不能模糊不清；字母r的大舌顫音；連讀，這是法語中的重要特點(diǎn)。法語是一種適合演唱的語言，在進(jìn)行歌曲的演唱之前要熟讀歌詞，找尋歌詞中的旋律。2.掌握良好的聲樂技巧。藝術(shù)歌曲的演唱過程同時(shí)也是進(jìn)行再次創(chuàng)作的過程，對(duì)于演唱者有著比較高的專業(yè)要求，要為聽眾呈現(xiàn)出最為本質(zhì)的因素，即音色是否純凈，是否會(huì)隨著情感和意境的變化發(fā)生改變；聲音是否集中；吐字是否準(zhǔn)確，是否能夠體現(xiàn)出情感等。藝術(shù)歌曲的歌詞一般情況下都是文學(xué)氣息比較強(qiáng)的詩詞，在演唱過程中，要求演唱者有較好的文化底蘊(yùn)和想象力⑥。福雷藝術(shù)歌曲有著傳統(tǒng)法國浪漫主義音樂優(yōu)雅、高貴的氣質(zhì)在演唱方面有著比較高的難度，良好的聲樂技巧是演唱福雷藝術(shù)歌曲的基本保證。這里所指的聲樂技巧指的是對(duì)于聲音的控制能力，聲音不僅要集中同時(shí)還要保留一定的空間感，要合理的處理好強(qiáng)弱，在演唱的過程中是自然的吟誦而不是大聲的嘶喊，在每個(gè)音符的進(jìn)行中，要保持聲音的連貫流暢。這些都需要一個(gè)長期的過程，需要經(jīng)過不斷的練習(xí)，從而掌握一定的聲樂技巧。3.充分發(fā)揮想象力。藝術(shù)歌曲在演唱過程中除了要具備良好的聲樂技巧之外，還要具備一定的藝術(shù)想象力。藝術(shù)歌曲演唱中的想象力和一般的想象不同，它需要情感的推動(dòng)，要以歌曲本身的內(nèi)容作為具體的寄托對(duì)象，進(jìn)而在其中得到情感推動(dòng)，實(shí)現(xiàn)自我陶冶。通常情況下，演唱者都是通過作曲家在作品中所賦予的想象力來理解作品，具體應(yīng)從以下幾方面入手：（1）深入理解作品，了解作曲家的內(nèi)心。在福雷藝術(shù)歌曲的演唱過程中，要進(jìn)行良好的演唱，必須要了解作曲家所處的時(shí)代背景，同時(shí)要了解到當(dāng)時(shí)法國文學(xué)和詩歌創(chuàng)作發(fā)展的歷史背景，只有對(duì)這些進(jìn)行深入了解后，才能體會(huì)到作曲家的創(chuàng)作主題。一方面，要通過查閱相關(guān)資料，另一方面要借助想象力，理解作品內(nèi)涵。（2）借助伴奏，塑造出良好的音樂形象。福雷在進(jìn)行藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，重視鋼琴伴奏的作用，充分發(fā)揮了伴奏的功能，渲染歌曲的氣氛，襯托出歌曲的意境和感情。在福雷藝術(shù)歌曲中，伴奏不再局限于旋律聲部，同時(shí)利用色彩的變化、音的延長以及速度的變化體現(xiàn)出旋律所無法體現(xiàn)出的東西，為演唱者創(chuàng)造出意境，增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染，塑造出良好的音樂形象。（3）積極的進(jìn)行實(shí)踐，克服緊張心理。演唱過程中想象力的發(fā)揮會(huì)在一定程度上受到演唱者心理因素的影響。緊張的心理會(huì)造成演唱者情緒的不穩(wěn)定，無法發(fā)揮自身的想象力。因此，在進(jìn)行演唱時(shí)，要不斷的積累實(shí)際演唱經(jīng)驗(yàn)，最終做到在臺(tái)上實(shí)現(xiàn)“忘我”歌唱，將主要的精力集中在展示作品的內(nèi)涵上，建立一定的自信心去演唱歌曲，克服緊張心理，只有這樣，才能實(shí)現(xiàn)歌曲的良好演唱。

福雷藝術(shù)歌曲在法國音樂發(fā)展史甚至世界音樂發(fā)展史上都有著非常高的地位，對(duì)于作曲家創(chuàng)作有著積極地指導(dǎo)作用。福雷藝術(shù)歌曲有著十分高的學(xué)術(shù)價(jià)值，是當(dāng)前音樂工作者學(xué)習(xí)法國藝術(shù)歌曲的重要財(cái)富，有著獨(dú)特的音樂風(fēng)格。因此要深入了解其歌曲創(chuàng)作的特色和演唱的基本要求，通過提升演唱者的技巧，把握好風(fēng)格，最終提升演唱者的水平和修養(yǎng)。

作者:張瑞 單位:沈陽音樂學(xué)院