導(dǎo)語：近代藝術(shù)歌曲特征研究一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：藝術(shù)歌曲是一種由詩歌與音樂結(jié)合而成的音樂體裁，起源于18世紀(jì)末19世紀(jì)初的浪漫主義時(shí)期，因浪漫主義音樂大師舒伯特作品而得名。本文以中國近代藝術(shù)歌曲為研究對象，從中國近代藝術(shù)歌曲的發(fā)展歷程入手，從歌曲結(jié)構(gòu)、作品內(nèi)涵及其他方面扼要分析探討了中國近代藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征，期寄弘揚(yáng)中國藝術(shù)歌曲文化，推動(dòng)中國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作、創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：中國近代藝術(shù)歌曲；藝術(shù)特征；歌曲結(jié)構(gòu)

在18世紀(jì)末19世紀(jì)初，以舒伯特為代表的音樂大師創(chuàng)作了一系列浪漫、抒情風(fēng)格的歌曲，從此藝術(shù)歌曲名聲鵲起，并在全世界范圍內(nèi)廣泛流傳。在19世紀(jì)20年代初，藝術(shù)歌曲傳入中國，一些音樂愛好者結(jié)合中國傳統(tǒng)文化創(chuàng)作了獨(dú)具中國民族特色的藝術(shù)歌曲，由此拉開中國近代藝術(shù)歌曲的發(fā)展序幕。中國近代藝術(shù)歌曲文化底蘊(yùn)深厚，旋律優(yōu)美，感情細(xì)膩，有著獨(dú)特的藝術(shù)特征。但是，絕大多數(shù)的國人對中國近代藝術(shù)歌曲不甚了解，有必要開展中國近代藝術(shù)歌曲特征研究，這對中國音樂文化發(fā)展有著重大意義。

一、中國近代藝術(shù)歌曲的發(fā)展歷程

中國近代藝術(shù)歌曲的誕生取決于當(dāng)時(shí)的時(shí)代需求，是在“五四”運(yùn)動(dòng)的引導(dǎo)下興起的，而其發(fā)展得益于當(dāng)時(shí)留學(xué)于日本、歐洲學(xué)習(xí)音樂的留學(xué)生。這些具有先進(jìn)思想和音樂知識(shí)的留學(xué)生歸國后，積極投身于中國新音樂創(chuàng)作和新音樂文化建設(shè)中，為中國近代藝術(shù)歌曲發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)?！拔逅摹边\(yùn)動(dòng)后，民主、科學(xué)、愛國等思想在中國大地上迅速崛起，中國知識(shí)分子把握住時(shí)代脈搏，在文化界掀起了探索新知、傳播新思想的浪潮，戲劇、詩歌等領(lǐng)域都開始了變革，一大批風(fēng)格自然、樸實(shí)、清新的詩歌涌現(xiàn)出來，為中國近代藝術(shù)歌曲創(chuàng)作提供了許多優(yōu)秀歌詞。一些從日本、歐洲留學(xué)歸國的音樂學(xué)習(xí)者，如青主、蕭友梅等人，基于這些優(yōu)秀的詩歌，利用西方音樂理論和作曲技巧創(chuàng)造了一些兼具中國韻味和西方音樂特征的藝術(shù)歌曲，以反映時(shí)代進(jìn)步精神。這些歌曲的曲式結(jié)構(gòu)、和聲處理等方面都打破了中國歌曲創(chuàng)作的傳統(tǒng)形式模，確立了中國近代藝術(shù)歌曲的形式?？谷諔?zhàn)爭全面爆發(fā)后，聶耳、冼星海等音樂家在這個(gè)戰(zhàn)火紛飛的背景下創(chuàng)作了許多帶有革命精神的紅色革命歌曲，極大地鼓舞了根據(jù)地軍民抗日斗志。新中國成立后，國內(nèi)成立一些音樂專業(yè)院校，學(xué)院派音樂創(chuàng)作者越來越多，藝術(shù)歌曲作品的藝術(shù)表現(xiàn)力、技巧難度等都有所增強(qiáng)。改革開放至今，中國近代藝術(shù)歌曲空前繁榮發(fā)展，大量優(yōu)秀作品涌現(xiàn)出來，如《天鵝之歌》、《送上我心頭的思念》等，創(chuàng)作風(fēng)格、音樂藝術(shù)等方面都有大膽的創(chuàng)新，歌曲更加完善。

二、中國近代藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征

縱觀中國近代藝術(shù)歌曲的發(fā)展歷程，可見中國近代藝術(shù)歌曲是伴隨著中國社會(huì)變化而發(fā)展的，與中國社會(huì)變革有著不可分割的密切關(guān)系，這賦予了中國近代藝術(shù)歌曲獨(dú)特的藝術(shù)特征。加之，中國近代藝術(shù)歌曲以中國優(yōu)秀詩歌為基礎(chǔ)，融合了中國傳統(tǒng)文化，文化底蘊(yùn)更深厚，思想內(nèi)涵更深邃，使得中國近代藝術(shù)歌曲有著豐富的思想內(nèi)涵。總的來看，中國近代藝術(shù)歌曲有著鮮明的風(fēng)格特征，具體如下。

（一）歌曲結(jié)構(gòu)短小精煉，內(nèi)容完整

中國近代藝術(shù)歌曲的結(jié)構(gòu)大多短小精煉，內(nèi)容豐滿，細(xì)節(jié)講究，好似一部高度濃縮的音樂小品。盡管結(jié)構(gòu)短小，但是歌曲內(nèi)容都比較完整，作品中的每個(gè)音調(diào)、每個(gè)歌詞都有一定的深意。觀眾在欣賞作品演唱時(shí)，結(jié)合歌曲的創(chuàng)作背景，可以從演唱者的歌聲和神態(tài)中體味到作品的創(chuàng)作意圖和深意。比如《鐵蹄下的歌女》，采用了多次過門的有力間奏，這種方式不是為了表示情緒的中斷，而是用來表現(xiàn)歌女悲傷的心情和憤慨的態(tài)度。觀賞這首藝術(shù)歌曲表演時(shí)，觀眾通過這些有力的間奏能夠很好地體會(huì)到歌女的心情和情感，了解創(chuàng)作意圖。

（二）詩歌和音樂完美結(jié)合，文化底蘊(yùn)深厚

在中國現(xiàn)代藝術(shù)歌曲興起之初，青主、蕭友梅等人把音樂和中國詩歌完美的結(jié)合起來，利用西方音樂理論和技術(shù)創(chuàng)作了許多優(yōu)秀作品，開創(chuàng)了中國近代藝術(shù)歌曲的結(jié)構(gòu)形式。在此后的中國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，這一傳統(tǒng)依然被很好的保留了下來，不少創(chuàng)造者根據(jù)詩歌原文創(chuàng)作歌曲，充分考量詩歌原意及其自身的抑揚(yáng)頓挫，在此基礎(chǔ)上融入創(chuàng)作者的理解和思想。如李叔同創(chuàng)作的《送別》，采用了《夢見家和母親》詩歌中的“產(chǎn)庭外，古道邊，芳草碧連天”等歌詞，歌詞哀傷而雋永，散發(fā)著古詩文的韻味，文化底蘊(yùn)相當(dāng)深厚。而且，這樣的歌詞與《送別》這一歌名非常契合，很好的表達(dá)了這首歌的創(chuàng)作意圖。

（三）歌曲內(nèi)涵豐富，思想深刻

中國近代藝術(shù)歌曲與傳統(tǒng)詩歌相結(jié)合，其內(nèi)涵之豐富，價(jià)值之高，是可以想象到的。如上文提及到的《送別》，再如《我住長江頭》使用了李之儀同名詩，古風(fēng)古韻的詩詞賦予歌曲豐富的內(nèi)涵，并形成了別樣意蘊(yùn)的歌曲意境，使得藝術(shù)歌曲在藝術(shù)表現(xiàn)力和欣賞有了更高價(jià)值。此外，中國近代一些藝術(shù)歌曲與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景緊密結(jié)合在一起，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀、文化精神及人們的美好向往。在這一點(diǎn)上，表現(xiàn)最明顯的就是眾多戰(zhàn)爭時(shí)期的紅色革命歌曲，如《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》、《我為人民扛起槍》等，這些歌曲既體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人民的革命精神和愛國精神，也是當(dāng)時(shí)社會(huì)情況的真實(shí)反映，思想內(nèi)涵極為豐富和深刻，能夠引起人們的反思和共鳴。在這樣一個(gè)特殊的年代里，藝術(shù)歌曲所起到的作用和產(chǎn)生的影響已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越自身，上升到了革命戰(zhàn)爭和保衛(wèi)國家的層面，對革命戰(zhàn)爭的勝利做出了重大貢獻(xiàn)。

（四）題材多樣，形態(tài)豐富

中國近代藝術(shù)歌曲的題材是豐富多樣的，因而形成了各式各樣的藝術(shù)歌曲。總的來看，主要題材包括三個(gè)方面：第一，抒情類。此類題材的藝術(shù)歌曲情感真摯、樸實(shí)，注重刻畫創(chuàng)作者內(nèi)心世界，表現(xiàn)出一種對生活的積極態(tài)度。第二，古詩詞類。這類題材的藝術(shù)歌曲使用流傳已久的古詩詞，古風(fēng)古韻，充分雋永韻味。第三，現(xiàn)實(shí)類?，F(xiàn)實(shí)類的藝術(shù)歌曲最接近中國現(xiàn)實(shí)社會(huì)和生活，時(shí)代氣息濃厚，思想內(nèi)涵深刻。

（五）時(shí)代特征濃厚，體現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)

中國近代藝術(shù)歌曲是伴隨著當(dāng)時(shí)的新文化運(yùn)動(dòng)、“五四”運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)的，那個(gè)時(shí)代對中國新音樂文化的迫切需求催生了中國藝術(shù)歌曲。在此后的發(fā)展過程中，藝術(shù)歌曲一直是緊貼社會(huì)背景，有著鮮明而濃厚的時(shí)代特征。所以，從中國近代藝術(shù)歌曲的誕生直至今日，其時(shí)代特征一直存在，且體現(xiàn)得十分明顯。如，1932年創(chuàng)作的《春思曲》，歌詞描述了一位孤獨(dú)女子雨夜難以入睡、清晨面容憔悴、無心打扮的情景，心中充滿了對遠(yuǎn)方情郎的想念，隱含了那個(gè)階級(jí)斗爭日益尖銳的年代給普通百姓帶來的痛苦，以及那個(gè)時(shí)代許多人的無奈。再如抗日名曲《黃河大合唱》，展現(xiàn)了中國人民堅(jiān)定不屈的戰(zhàn)斗意志和抗日熱情，是中華兒女愛國情懷的真實(shí)體現(xiàn)。這些帶有時(shí)代氣息的藝術(shù)歌曲取材于社會(huì)現(xiàn)實(shí)，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的實(shí)際，給人們帶來了強(qiáng)烈的心靈震撼。欣賞這些音樂作品，不僅能夠了解中國近代藝術(shù)歌曲的審美情趣，更能從中解決歌曲創(chuàng)作年代的風(fēng)風(fēng)雨雨。

（六）鋼琴伴奏地位突出，藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)

鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中有著非常重要的地位，堪比聲樂主旋律，這一點(diǎn)在中國藝術(shù)歌曲中也有明顯的體現(xiàn)。在藝術(shù)歌曲中使用鋼琴伴奏，可以起到發(fā)揮襯托節(jié)奏的作用，也可以通過特定音型和織體表現(xiàn)歌曲的內(nèi)涵、意境，所以中國近代藝術(shù)歌曲創(chuàng)作時(shí)經(jīng)常使用鋼琴伴奏。如，趙元任創(chuàng)作的《茉莉花》、《鳳陽花鼓》等作品，這些歌曲采用我國傳統(tǒng)曲調(diào)的同時(shí)也融了西方音樂體系中多聲部創(chuàng)造技巧，藝術(shù)表現(xiàn)力大大提升。綜上所述，中國近代藝術(shù)歌曲從無到有，在近百年發(fā)展歷程形成了獨(dú)特的藝術(shù)特征，在我國音樂文化史上留下了燦爛而輝煌的一頁。整體上看，中國近代的藝術(shù)歌曲有很強(qiáng)的音樂藝術(shù)表現(xiàn)力，有內(nèi)容的豐富性，有風(fēng)格的儒雅性，風(fēng)格特征鮮明，題材豐富多樣，思想內(nèi)涵深刻，文化底蘊(yùn)深厚，很好地把中國傳統(tǒng)文化和西方音樂文化結(jié)合在了一起，體現(xiàn)了中國近代藝術(shù)歌曲的魅力和價(jià)值。

作者:齊建立 李珊 單位:阜陽師范學(xué)院

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