導(dǎo)語(yǔ)：明清家具藝術(shù)風(fēng)格研究一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：明清家具以整體框架式結(jié)構(gòu)為主，憑借著實(shí)用性、藝術(shù)性，在世界家具史上別具一格，有著舉足輕重的地位。明清兩代對(duì)家具的全方位追求，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，也在區(qū)分過(guò)程中被后人引用。文章通過(guò)對(duì)明清兩代家具藝術(shù)風(fēng)格的對(duì)比分析，闡明兩者之間的差異，以及在家具史上取得的成就和影響力，為家具設(shè)計(jì)師提供一定的啟示。

關(guān)鍵詞：明式家具；清式家具；造型；裝飾

我國(guó)作為歷史悠久的文明古國(guó)，幾千年的傳統(tǒng)文化根深蒂固，傳統(tǒng)文化理念也深刻影響了家具藝術(shù)。尤其到了明清時(shí)期，家具類型琳瑯滿目，家具品種更是層出不窮，人們?nèi)粘Ｉ钚枨蟮玫綕M足的同時(shí)，家具在造型、裝飾等藝術(shù)特征上也獲得了很高的藝術(shù)成就，形成了中國(guó)家具的獨(dú)特風(fēng)格，這一時(shí)期成為我國(guó)傳統(tǒng)家具藝術(shù)的黃金時(shí)代。

一、明清家具概述

1.明式家具形成的歷史背景

明式家具指明朝時(shí)期所制作的家具，特別是明中后期至清朝前期流行的家具樣式，具有鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，在吸收宋元兩朝家具藝術(shù)發(fā)展經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，更是取其精華、去其糟粕，精益求精而青出于藍(lán)。明式家具之所以有這么大的藝術(shù)價(jià)值，與其社會(huì)條件密不可分，也是歷史發(fā)展、家具藝術(shù)發(fā)展之必然。明代初期，統(tǒng)治者采用了一系列休養(yǎng)生息的政策，使當(dāng)時(shí)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)得以復(fù)蘇，社會(huì)生產(chǎn)力得到了進(jìn)一步發(fā)展，手工藝與前朝相比也有很大的進(jìn)步。明代社會(huì)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，促進(jìn)了當(dāng)時(shí)園林及其他建筑物的建造，貴族階級(jí)更是大興土木。建筑業(yè)的迅速發(fā)展也促進(jìn)了家具行業(yè)的發(fā)展興旺，人們對(duì)物質(zhì)生活水平的追求，也讓家具的品質(zhì)和藝術(shù)價(jià)值得以提升。

2.清式家具形成的歷史背景

清式家具形成于清代早期向中期的過(guò)渡階段。清代早期家具仍保留明式風(fēng)格，直到康熙末年、雍正、乾隆至嘉慶這近百年間，清式家具的風(fēng)格才逐步凸顯，在造型結(jié)構(gòu)、品種樣式等方面都有創(chuàng)新之處，生產(chǎn)技術(shù)和加工工藝也有了很大的改進(jìn)。乾隆皇帝多次南巡，江浙一帶為了迎接皇帝的到來(lái)建造行宮，行宮中擺放的家具更是品類繁多，如象牙制品、花梨屏座以及銅器、瓷器、玉器架墊等，都進(jìn)行了諸多紋理修飾。在皇家的影響下，各級(jí)官吏競(jìng)相效仿，為了彰顯王公貴族的尊貴而相互攀比。這種社會(huì)風(fēng)氣對(duì)當(dāng)時(shí)家具行業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了一定的促進(jìn)作用。同時(shí)，這一時(shí)期的西歐古典藝術(shù)風(fēng)格盛行，一些西歐家具隨著海禁的開(kāi)放而慢慢進(jìn)入中國(guó)，為中國(guó)家具行業(yè)的發(fā)展提供了一定的參考。

二、明清家具藝術(shù)風(fēng)格對(duì)比

1.造型風(fēng)格

明式家具在造型上追求樸實(shí)、簡(jiǎn)練，線條特別講究，給人一種強(qiáng)烈的線條美感。線條美體現(xiàn)在明式家具的造型中，多為直線和曲線的對(duì)比和變化，水平線平穩(wěn)端莊，垂直線堅(jiān)韌挺拔，斜線則具有方向性和流動(dòng)性，曲線則體現(xiàn)柔韌的美感，給人一種流動(dòng)、舒緩之感。清式家具裝飾精美、渾厚大氣，體現(xiàn)出一種氣質(zhì)凝重、安逸沉穩(wěn)的神態(tài)。為了強(qiáng)調(diào)這種沉穩(wěn)的神態(tài)特色，清式家具的造型比較威武、高聳。其中造型最具特色的是清代太師椅。座位下面較寬的束腰表現(xiàn)力極強(qiáng)，絕對(duì)尺寸比很多明式家具大，這就使其體重感明顯加重。除了座面寬大，其靠背也十分圓潤(rùn)飽滿，四個(gè)腳較為粗壯，整個(gè)造型渾然一體又細(xì)致入微，顯得十分莊重。

2.裝飾風(fēng)格

明式家具的裝飾為局部裝飾，小飾件配置，精于取舍，有明快簡(jiǎn)潔、清新自然的風(fēng)格。因?yàn)槊鞒瘯r(shí)期崇尚自然之美，所以工匠十分注意木材的天然紋理，天然的木紋圖案是明式家具的靈魂。這種來(lái)自大自然的工藝與手工藝完美結(jié)合，將自然紋理之美體現(xiàn)得淋漓盡致，呈現(xiàn)出一種內(nèi)在含蓄的美感，它沒(méi)有過(guò)多繁縟的裝飾，以素雅為美。紋式題材大多取自動(dòng)植物，寓意雅致，更增強(qiáng)了明式家具的高雅氣質(zhì)。一些小部分的裝飾僅僅是在結(jié)構(gòu)上承擔(dān)支撐、加固的作用。重要的部位通常以雕刻、鑲嵌等手法進(jìn)行小面積的裝飾，做工精巧，構(gòu)圖自然，有層次感，整體與局部相輔相成。局部的裝飾襯托出整體的簡(jiǎn)約、大氣，大部分的木紋不加雕飾的效果，又體現(xiàn)出局部裝飾的精美、秀氣。清式家具的裝飾風(fēng)格與明式家具的裝飾風(fēng)格有明顯的區(qū)別。神韻是明式家具的精髓，而清式家具的點(diǎn)睛之處在于外形的修飾。清式家具的風(fēng)格以裝飾見(jiàn)長(zhǎng)，多種材料和工藝結(jié)合運(yùn)用，在裝飾上以多、滿、富貴、華麗為主，突出耀眼、華麗的視覺(jué)效果。與明式家具相比，清式家具常為通體裝飾，不留白，將木材的天然紋理全部掩蓋，在每個(gè)面、角都能看到密集的奢華紋飾，工匠通過(guò)圓雕、浮雕、雙面雕、透雕等豐富多彩的裝飾手法，將龍、鳳、云紋、如意紋、蓮花紋等喻示吉祥的紋樣雕飾在家具各個(gè)部位。雕工精細(xì)入微、不惜功力。為了體現(xiàn)使用者的不同身份和地位，工匠無(wú)所不用，裝飾材料十分豐富，工藝手法層出不窮，鑲嵌大量金銀、玉石、寶石等不同材質(zhì)的裝飾材料，采用描金、彩繪手法，只為獲得金碧輝煌、富麗堂皇的視覺(jué)效果。

三、結(jié)語(yǔ)

明清家具是中國(guó)家具史上的奇葩，更是世界家具史中的瑰寶，擁有極高的藝術(shù)魅力。兩者殊途同源卻又各有千秋，不論是明代家具注重神韻的精妙手法，還是清代“衣著華麗”的精湛工藝，都是我們?cè)诩揖咚囆g(shù)中研究學(xué)習(xí)的重要篇章。

作者:趙忠鼎 單位:吉首大學(xué)張家界學(xué)院

參考文獻(xiàn)：

[1]田自秉.中國(guó)工藝美術(shù)史.東方出版中心，1985.

[2]唐開(kāi)軍.家具圖案裝飾與風(fēng)格.中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2004.