導(dǎo)語：探索南宋馬遠(yuǎn)藝術(shù)風(fēng)格一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

馬遠(yuǎn)將斧劈皴作為獨立的語言，使得斧劈皴風(fēng)格化更強。相比李唐的作品，其《清溪漁隱》勾皴并用，染得很少或不染，大筆揮灑，潑墨淋漓。此畫作為李唐晚年作品，已具南宋山水畫特色，構(gòu)圖取景物的一角半邊之勢，故馬遠(yuǎn)深受啟發(fā)。

總之，馬遠(yuǎn)繼承并發(fā)展了李唐開創(chuàng)的大斧劈皴，使之更簡括洗練，成為獨立的藝術(shù)語言。在李唐的啟發(fā)下，馬遠(yuǎn)的山水畫構(gòu)圖進一步形成，并發(fā)展為南宋的典型風(fēng)格。構(gòu)圖與題材對于山水畫構(gòu)圖，馬遠(yuǎn)一改五代北宋以來全景式構(gòu)圖，而截取景觀一角。

或近山參天，遠(yuǎn)山則低；或四面全空，只畫一孤舟以突出近景，強調(diào)空間感。正如明人曹昭《格古要論》所言：“全境不多其小幅或峭峰直上而不見其頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參天而遠(yuǎn)山則低，或孤舟泛月而一人獨坐，此邊角之景也。”道出馬遠(yuǎn)山水畫別具一格的構(gòu)圖特點。事實上，馬遠(yuǎn)的構(gòu)圖相當(dāng)簡略，往往有景物從畫外穿插而入，不同于北宋的全景山水，而謂之“馬一角”。此種構(gòu)圖以偏概全，以少勝多，小中見大，創(chuàng)造了獨特的藝術(shù)境界。他畫水很少描繪其他景物，而是以不同線條，生動而熟練地畫出水的不同變化與各種水波，使每一幅都呈現(xiàn)出詩一般的意境，顯示出高超的表現(xiàn)技巧。

如其《梅石溪鳧圖》，以畫面左上部分巖石、梅樹著手刻畫，野鴨則在右下方起了平衡作用，為點睛之筆。畫面呈典型的對角線式構(gòu)圖，一片小景便呈現(xiàn)出大自然的無限生機，這幅畫集中馬遠(yuǎn)獨特的藝術(shù)眼光。除了刻畫截取一角的景物，對其余部分馬氏通常是以空白或作虛處的處理。這些空白不是虛無，而是聯(lián)系前后左右的媒介；或為煙云，或為水灘，使人有更廣闊的遐想空間。通過空白的襯托，使遠(yuǎn)景更幽遠(yuǎn)，近景更突出，給人無畫之處皆成妙境的感覺。其實這樣的處理對藝術(shù)手法而言，是中國畫構(gòu)圖上一種創(chuàng)新，所謂“計白當(dāng)黑”。即是說表面上似乎是“虛”，實際上這并非是“空白”，而是“虛”中有“實”。利用這種技法最成功的當(dāng)屬馬氏的《寒江獨釣圖》，此圖畫一葉扁舟，漂浮于江面，篷頂上堆著蓑衣和笠帽。舟立漁翁獨坐垂釣，全神貫注那流水漂浮的釣絲。除了寥寥幾筆的微波外，其余皆空白，有力地襯托出江天空曠、寒意蕭條的氣象，給人以空靈深遠(yuǎn)的感覺?？芍^是以最簡潔筆法，寫出深長意趣，堪稱簡筆畫的典型之作。

馬遠(yuǎn)的代表作《踏歌圖》，描寫農(nóng)民于田壟溪橋之間盡情地“踏歌”。前頭一個手拿短杖作回頭狀，與走在橋上的農(nóng)民互相歌唱，意極融洽。所畫橋峰之上，云樹參差，把描寫山水與風(fēng)俗巧妙地結(jié)合在一起。此幅的構(gòu)圖可分上下兩部分，中間為云氣相隔。上部危峰挺立，樓閣掩映，城郭隱約可見。下部為近景，翠竹垂柳，溪水石橋，幾個農(nóng)民正結(jié)伴踏歌而行。畫上有當(dāng)時皇帝寧宗趙擴所提五絕一首，明確道出了此圖的主題思想：宿雨清畿甸，朝陽麗帝城。

由于馬遠(yuǎn)構(gòu)圖緊湊而含蓄，因此給予觀者留有豐富想象的余地。但也有人覺得這種構(gòu)圖是南宋政治的表現(xiàn)。其實馬遠(yuǎn)有些作品描繪的景物非常豐富，可以說是“全境”的。只不過構(gòu)圖布局和南宋以前的山水畫確實有所不同，常常是遠(yuǎn)景簡淡清曠，近景凝重精整，對比強烈，顯示出無限廣闊的空間。馬遠(yuǎn)是個全能型的畫家。他繼承家學(xué)，能畫山水、人物、花禽等各式題材，并以山水最為出色。此外，還擅長宗教、歷史故事畫，以及肖像、風(fēng)俗畫，成績斐然。

在花鳥畫方面，馬氏亦有很深的造詣和創(chuàng)造性。其花鳥畫作品善于在自然環(huán)境中描繪花鳥的神情野趣。現(xiàn)存《梅石溪鳧圖》，畫幽僻崖洞，盛開的梅花生意盎然，一群野鴨在水面上安閑浮泛，或追逐嬉戲，或半身沒水覓食，寥寥數(shù)筆，形象逼真，動態(tài)各殊。此作品在藝術(shù)處理上頗具特色。近景的山是以濃墨大斧劈皴勾皴點染，中景坡石則以淡墨勾染，約略朦朧間自然拉開了空間遠(yuǎn)近透視關(guān)系。野桃根干虬曲，俯伸的拖枝一直探向水面。馬遠(yuǎn)的花鳥畫布局靈巧，擺脫了北宋院體花鳥畫傾向于裝飾性的重彩滿填的結(jié)構(gòu)，而注意到空間的靈活應(yīng)用，畫幅雖小，卻有無窮的曠闊之感。在技法上，馬氏創(chuàng)造性地以畫山水的方法描寫梅和溪，野鴨也疏筆簡健，獨具一格，可謂山水畫和花鳥畫得到完美的結(jié)合。馬遠(yuǎn)作品中的人物，表現(xiàn)技法簡潔，用釘頭鼠尾描勾衣紋，茁壯有力。五官等細(xì)部點戳而成，生動自然。他筆下的人物，筆法健樸靈活，衣紋勁健，多頓跌轉(zhuǎn)折，粗細(xì)變化，神態(tài)生動。但馬遠(yuǎn)的人物畫大多和山水緊密結(jié)合，加強了藝術(shù)主題，具有詩一般的意境?！段鲌@雅集圖》與《商山四皓圖》描繪的是庭園及山林中的人物活動，表現(xiàn)忘情于山水間的感情，自然而富有感染力。

馬遠(yuǎn)是一專多能的畫家，創(chuàng)造性較強。他的作品取材很廣，而又多從實際生活中深刻體會得來。有疏落的農(nóng)村小景，也有華麗的宮廷；有農(nóng)民漁父的生活，也有詩人文士的閑情雅致；有眼前常見的花鳥，也有歷史故事人物；有波瀾壯闊的長江大河，也有流水潺緩的山泉溪澗；至于月光、細(xì)雪、云影、微風(fēng)等自然變化，亦無不盡收于筆下，并以“刪繁取要”的方式表現(xiàn)出事物的精神特質(zhì)。說明馬氏生活知識的豐富和藝術(shù)造詣的高超，同時亦標(biāo)志著南宋中期繪畫的新發(fā)展。馬遠(yuǎn)用筆與畫面意境關(guān)系密切。就用筆來講，馬氏“筆數(shù)整齊，布景用焦筆作樹干，斗柄樹尾大者柳梢，有軒昂閑雅氣象。樓閣用尺界畫，襯分染色極其精明?！逼洚嬶L(fēng)一方面繼承自家的小景畫精華，另外又受到李唐風(fēng)格影響，多畫江浙山水，樹木雜卉多用夾筆，用大斧劈皴帶水墨畫山石，方硬嚴(yán)整。故明曹昭《格古要論》評馬遠(yuǎn)“或峭峰直上，而不見其頂；或絕壁而下，而不見其腳；或近山參天，而遠(yuǎn)山則低；或孤舟泛月，而一人獨坐”。雖不題詩而詩意盎然，畫面景物極少又隱現(xiàn)參半，可以說是意境深邃清遠(yuǎn)的風(fēng)格。事實上，馬遠(yuǎn)作品中的用筆多用側(cè)鋒，運筆隨心，蒼勁淋漓，以大墨塊形成線與面的對比，取豪縱之氣，一掃宋畫纖弱之風(fēng)。他用緊湊的線條簡化畫面，正如李澤厚所言：“畫松，勾出外廓之后，樹皮上只有幾片鱗級，葉針不過幾筆。畫石，輪廓線勾出之后，幾筆斧劈，或者竟以幾根釘頭鼠尾線條一充。把北宋山水畫那種繁復(fù)的級筆簡到另一個極端。”馬氏之畫雖不如范寬的繁密厚實，卻呈現(xiàn)出鮮明簡約化的風(fēng)格特征。就拿兩宋對于山水畫樹葉筆法來講，北宋的山水畫樹葉多是雙鉤，而南宋馬遠(yuǎn)山水畫卻簡化為多用點葉。

馬遠(yuǎn)用獨特的用筆手法，勾勒出作品不同的意境。如《黃河逆流》擷取黃河入夏后奔騰咆哮的特定時刻，以顫的線條，若斷若續(xù)的用筆，把黃河之水特有的渾濁凝重、喧囂往復(fù)特點鮮明地表現(xiàn)出來，使人想見到黃河那桀驁不馴的性格。又如《長江萬頃》，選擇長江平穩(wěn)雍容而又湍急的狀態(tài)，線條流暢柔和，波浪用線略粗，顯得富有變化和立體感，令人產(chǎn)生“逝者如斯”的遐想。再看《秋水回波》，正是缺少運動空間，顯得安謐舒朗的湖水寫照，天際水平線遙遙可見，細(xì)波由近推遠(yuǎn)，向水平線消失，在律動的整齊之中，又以兩只貼水飛的水鳥來“破”，創(chuàng)造出意味綿長的藝術(shù)境界?？磥眈R遠(yuǎn)山水畫的內(nèi)容和用筆手法是以現(xiàn)實作為依據(jù)的。馬氏生活在江南，對幽奇峭拔的江南山川具有深厚的感情，因?qū)ο蟛煌捎昧瞬煌谋憩F(xiàn)手法。現(xiàn)存馬遠(yuǎn)的作品《曉雪山行圖》、《山徑春行圖》、《華燈侍宴圖》、《雪圖》等都是意境深遠(yuǎn)，是“悉由精能，造于簡略”的佳作。其中《雪圖》以長卷畫形式描繪出北方景色，一行大雁振翅天際，故國之思一覽無遺。馬氏的山水畫雖然構(gòu)圖簡略，用筆沉穩(wěn)大氣，可絲毫沒有影響畫面的意境，反面更富于詩意。通過對畫面構(gòu)圖、用筆、選景等手段的推敲與提煉，營造出獨具特色的畫面簡約美，雖簡約但卻沒有陰柔之氣。再者，他采用局部取景的方法，對景物進行刪繁存簡，舍棄了那種有過分刻畫之嫌的表現(xiàn)手法，醉心于從自然界中攫取片塊巨石、一角山峰或幾株松木加以提煉組合，通過筆墨藝術(shù)化地表現(xiàn)出來。雖然畫得很少，寥寥一角，卻給人以意境深長的感覺。如他的《雪灘雙鷺圖》，于煙色微茫中取樹一枝，取石一角，取溪一灣，在簡率中見清曠，物雖小而韻長。

雖然馬遠(yuǎn)作品中體現(xiàn)出的種種審美意趣并非其獨有，但他在大量繼承吸收前人的基礎(chǔ)上，依據(jù)自身個性追求，對固有的傳統(tǒng)敢于大膽突破和發(fā)展，增強了畫面意境。品味馬氏山水畫，在一山一石，一草一木中，他用筆墨塑造出自己的心性與追求，這不僅使其通過作品達到“對本體的詩意接近”，也呈現(xiàn)給觀者一幅幅可供暢游的圖卷，使人們在賞析其作品時，體會到一個充滿剛性、簡約、孤寒而又不失精微的藝術(shù)世界。馬遠(yuǎn)把李唐開創(chuàng)的局部取景構(gòu)圖和剛勁猛烈的大斧劈皴發(fā)展到了巔峰，創(chuàng)造出強烈的獨具個人風(fēng)貌的山水畫作品，影響整個南宋畫壇，被后人稱之為“馬一角”。

作者：呂友者