導(dǎo)語：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)圖形裝飾探討一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：該文以新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的背景與歷史起源為起點(diǎn)，探討新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中圖形裝飾的特點(diǎn)，指出新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的差異，以期為設(shè)計(jì)工作的更好發(fā)展提供更多的數(shù)據(jù)支持。

關(guān)鍵詞：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)；圖形裝飾；工藝美術(shù)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是在19世紀(jì)末20世紀(jì)初興起的一場藝術(shù)革命活動(dòng)，這對于當(dāng)時(shí)藝術(shù)體系已經(jīng)較為穩(wěn)定的歐洲來說，無疑埋下了變革的種子，很多藝術(shù)形式均在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中發(fā)生變革，藝術(shù)形式與創(chuàng)作元素也發(fā)生了改變，并為當(dāng)時(shí)歐洲社會藝術(shù)的發(fā)展帶來了較大沖擊，其中以設(shè)計(jì)藝術(shù)的變化最為顯著。文章分析新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中圖形裝飾的變化。

一、背景概述

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)末20世紀(jì)初期在歐洲等地開展的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，其屬于裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，給當(dāng)時(shí)的藝術(shù)領(lǐng)域帶來了深遠(yuǎn)的影響。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)開始于英國，之后隨著該運(yùn)動(dòng)影響力的不斷增強(qiáng)，后續(xù)在十幾個(gè)國家內(nèi)展開，對當(dāng)時(shí)的建筑、裝飾、服裝、插畫等設(shè)計(jì)行業(yè)產(chǎn)生了較大的影響，改革了當(dāng)時(shí)的藝術(shù)領(lǐng)域，為藝術(shù)家?guī)砹烁嗟臋C(jī)遇和挑戰(zhàn)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對于藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展起到了較大的促進(jìn)作用。筆者在分析新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)了解到，其來源于英國的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，波及范圍廣，傳播速度快。雖然該項(xiàng)運(yùn)動(dòng)影響巨大，但在思想感染方面略顯不足。該運(yùn)動(dòng)單純地優(yōu)化、調(diào)整產(chǎn)品設(shè)計(jì)與裝飾設(shè)計(jì)，促進(jìn)了該領(lǐng)域技術(shù)與藝術(shù)上的完美統(tǒng)一，對行業(yè)發(fā)展起到了促進(jìn)作用[1]。促使新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)開展的主要因素有以下幾個(gè)方面。一是社會因素。在普法戰(zhàn)爭之后，歐洲國家逐漸進(jìn)入平穩(wěn)的發(fā)展階段，政治格局和經(jīng)濟(jì)體系都已經(jīng)趨于穩(wěn)定。在這一階段中，歐洲各國都希望能夠躋身新的發(fā)展體系內(nèi)，在世界體系中占有一席之地。隨著競爭趨勢的日益激烈，新型的、非傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式應(yīng)運(yùn)而生。二是文化影響。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的開展與當(dāng)時(shí)的文化藝術(shù)思想有著直接關(guān)系，視覺藝術(shù)的發(fā)展也是從新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)開始逐漸轉(zhuǎn)變發(fā)展模式，與自然有機(jī)融合。如，雕塑、繪畫、平面設(shè)計(jì)、手工藝等形式均開始加強(qiáng)對自然元素的應(yīng)用，這為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的開展創(chuàng)造了良好的條件。三是技術(shù)因素。在當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)行業(yè)中，設(shè)計(jì)人員將重點(diǎn)放在對鑄鐵等新材料的研究和應(yīng)用上。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)突破了以往對設(shè)計(jì)行業(yè)的限制，滿足了設(shè)計(jì)人員的研究需求，為新時(shí)代創(chuàng)作風(fēng)格的誕生提供了助力[2]。筆者在研究新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的過程中了解到，雖然新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的醞釀時(shí)間較長，且很多藝術(shù)家均為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)提供了助力，但不可否認(rèn)的是，真正推動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)開展的是英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。在工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)后，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家威廉·莫里斯對裝飾設(shè)計(jì)提出了新的看法，其認(rèn)為裝飾設(shè)計(jì)應(yīng)該與結(jié)構(gòu)保持協(xié)調(diào)一致的關(guān)系，故而拋棄了傳統(tǒng)的圖案紋樣，開始開展主題紋樣設(shè)計(jì)，并將自然元素融入其中，通過模擬植物自然、流暢的形態(tài)結(jié)構(gòu)展現(xiàn)紋樣的不同之處。這一改變?yōu)樾滤囆g(shù)運(yùn)動(dòng)的開展提供了條件和推動(dòng)力，為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的開展奠定了基礎(chǔ)。

二、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的關(guān)系

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是在工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的引領(lǐng)下開展的，兩者存在較為密切的聯(lián)系。首先，不論是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)還是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，都打破了傳統(tǒng)工業(yè)藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格和維多利亞設(shè)計(jì)風(fēng)格的桎梏，融入了更多的手工技巧與東方元素。但是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的開展是為實(shí)現(xiàn)理想目標(biāo)而開展的改造運(yùn)動(dòng)，民主特征較為明顯。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一種形式主義的運(yùn)動(dòng)，更加強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的本質(zhì)，雖然是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的延續(xù)，但在其基礎(chǔ)上進(jìn)行了調(diào)整和創(chuàng)新。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的圖形裝飾也更加凸顯裝飾性和唯美性[3]。其次，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是對工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的深入與延展。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在發(fā)展過程中除思想理念與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)相似外，還提出了直線和曲線兩種圖形裝飾形式。雖然最后直線圖形裝飾占了上風(fēng)并廣為流傳，但針對無線圖形裝飾展開的研究也不少，當(dāng)時(shí)很多設(shè)計(jì)師均在曲線風(fēng)格與功能研究上作出了突出貢獻(xiàn)。這一變化增強(qiáng)了設(shè)計(jì)的實(shí)用性和裝飾性。相比于工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)更符合時(shí)代的發(fā)展特征，對設(shè)計(jì)行業(yè)的發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)的保障。具體來說，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的延展性主要體現(xiàn)在以下兩點(diǎn)。一是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的圖形裝飾具有應(yīng)用性和形式感兩種顯著特征。在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，設(shè)計(jì)人員直接將以往設(shè)計(jì)中使用的自然形態(tài)以點(diǎn)、線、面等有意義的圖形表現(xiàn)出來，通過這些圖形符號的科學(xué)組合，達(dá)到設(shè)計(jì)的預(yù)期效果，既能滿足人們的設(shè)計(jì)目的，又能實(shí)現(xiàn)情感上的表達(dá)。二是凸顯設(shè)計(jì)的獨(dú)特性和個(gè)性化。該階段，設(shè)計(jì)人員開始注重設(shè)計(jì)的獨(dú)特性和個(gè)性化，設(shè)計(jì)出獨(dú)具特色的圖形方案，避免重復(fù)或模仿。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在模仿工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的過程中，根據(jù)國情及其發(fā)展特征，對其實(shí)行創(chuàng)新與優(yōu)化，摒棄教條主義，融入更多的自然元素和自然形態(tài)，構(gòu)建更多具有個(gè)性化特征的裝飾圖案。

三、各國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中圖形變化的特點(diǎn)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響了十多個(gè)國家藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展，通過分析這些國家在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中圖形變化的特征，筆者將該時(shí)期圖形裝飾變化的特點(diǎn)概括為以下兩方面的內(nèi)容。1.曲線下的自然設(shè)計(jì)風(fēng)格推動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，合理應(yīng)用曲線線條，凸顯藝術(shù)性和自然性的藝術(shù)家有威廉·莫里斯、比亞茲萊、穆夏、羅特列克以及安東尼·高迪。其中，比亞茲萊、穆夏、羅特列克三位畫家將自然元素分別融入插畫藝術(shù)、平面設(shè)計(jì)和招貼畫設(shè)計(jì)，為該領(lǐng)域的創(chuàng)新發(fā)展提供了條件。而威廉·莫里斯在插畫和紡織品的設(shè)計(jì)上加入自然模仿的內(nèi)容，利用曲線線條模仿自然中的植物根莖、藤蔓、動(dòng)物羽毛，將這些自然元素融入插畫和紡織品設(shè)計(jì)，在色調(diào)表現(xiàn)上，采用黃色、草綠色等自然色系，凸顯自然之美。另外，他還用曲線描繪女性的柔媚之感，創(chuàng)作的作品深刻體現(xiàn)出女性的陰柔之美[4]。安東尼·高迪將曲線應(yīng)用到建筑設(shè)計(jì)中，給當(dāng)時(shí)的建筑設(shè)計(jì)帶來了較大的沖擊。其建筑設(shè)計(jì)作品基本都是利用曲線表現(xiàn)的，這主要是因?yàn)楦叩蠈I(yè)化表現(xiàn)風(fēng)格存在不滿情緒，認(rèn)為凸顯自然特征是不應(yīng)出現(xiàn)直線的，曲線才是對自然界中物體形態(tài)的直觀表達(dá)。因此在設(shè)計(jì)過程中，高迪直接利用曲線搭配不同材料體現(xiàn)自然中的植物或動(dòng)物的基本形態(tài)，以凸顯設(shè)計(jì)作品的獨(dú)特之處。此外，之所以選擇曲線圖形，還與高迪所在國家的發(fā)展有著直接關(guān)系。安東尼·高迪是西班牙人，西班牙在發(fā)展過程中受到了阿拉伯文化的影響，因此其在設(shè)計(jì)中也運(yùn)用了較多的阿拉伯元素，其中以有機(jī)形態(tài)圖形設(shè)計(jì)最為顯著。在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)下的有機(jī)形態(tài)圖形中，曲線占據(jù)較大比重。如維克多·霍塔的代表作品《霍塔旅館》，全篇大部分是以曲線圖形裝飾表現(xiàn)的，將人們關(guān)注的重點(diǎn)從作品結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)移到曲線裝飾上，如立面的藤蔓壁紙、曲線鑄鐵扶手等，既能夠直觀地展現(xiàn)作者想要表達(dá)的內(nèi)容，又可以凸顯出獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格。在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，曲線風(fēng)格多集中在裝飾繪畫、插畫、版畫、平面設(shè)計(jì)、壁畫等領(lǐng)域，并深受當(dāng)時(shí)人們的喜愛，但曲線風(fēng)格的表現(xiàn)并沒有對設(shè)計(jì)內(nèi)容及其功能帶來影響，只是通過另一種表現(xiàn)形式展現(xiàn)物體的特征，體現(xiàn)不同的變化效果。曲線風(fēng)格是自然與東方藝術(shù)的直觀體現(xiàn)，這也表明當(dāng)時(shí)部分藝術(shù)家對工業(yè)化的反感與抵觸，但這一形式的出現(xiàn)仍難以適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展需求，工業(yè)革命下需要新的設(shè)計(jì)形式打破傳統(tǒng)的桎楛，而曲線圖形裝飾能夠滿足這一要求，具有重要的作用。2.直線下的簡約設(shè)計(jì)風(fēng)格新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中直線風(fēng)格的代表國家為英國，其次是奧地利、德國和美國。在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，英國以馬金托什等人為首，將直線風(fēng)格落實(shí)到設(shè)計(jì)中，融合運(yùn)用直線、幾何造型、黑白色彩等，為人們展現(xiàn)極具現(xiàn)代主義特征的室內(nèi)作品。在設(shè)計(jì)過程中，不論是室內(nèi)裝飾還是家居設(shè)計(jì)，均利用密集的方形圖形、豎條直線及兩者的融合展現(xiàn)，既能夠凸顯出裝飾和家居的美觀性與實(shí)用性，又能體現(xiàn)簡約、大氣的藝術(shù)效果。直線圖形裝飾多被應(yīng)用在產(chǎn)品和室內(nèi)設(shè)計(jì)中[5]。在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，為打破維也納設(shè)計(jì)風(fēng)格壟斷的局面，奧地利前衛(wèi)藝術(shù)家組建了奧地利美術(shù)家協(xié)會，將具有時(shí)代藝術(shù)特征的設(shè)計(jì)形式引入其中，堅(jiān)持功能第一、裝飾第二的基本原則開展設(shè)計(jì)活動(dòng)。這些藝術(shù)家的設(shè)計(jì)作品對于當(dāng)時(shí)藝術(shù)的發(fā)展有著良好的推動(dòng)作用。其中具有代表性的有約瑟夫·霍夫曼設(shè)計(jì)的斯托克列宮，通過對幾何圖形的重新排列、對雕塑作品與金屬材料的應(yīng)用，直觀地體現(xiàn)直線風(fēng)格。該造型摒棄了曲線風(fēng)格帶來的嬌柔之感，直接將曲線裝飾轉(zhuǎn)變?yōu)橹本€形式，實(shí)現(xiàn)了設(shè)計(jì)上的創(chuàng)新。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在歐洲的影響較為深遠(yuǎn)，德國和美國的藝術(shù)設(shè)計(jì)也深受當(dāng)時(shí)大背景的影響而發(fā)生較大變化。其中的代表人物為彼得·貝倫斯、沙利文和賴特，在設(shè)計(jì)過程中，他們將直線與幾何圖形直接運(yùn)用到工業(yè)和建筑設(shè)計(jì)中，改變了以往設(shè)計(jì)中功能與形式間的關(guān)系，為人們帶來了不一樣的視覺效果，凸顯了設(shè)計(jì)作品的時(shí)代性特征。另外，直線風(fēng)格的應(yīng)用使設(shè)計(jì)師將工業(yè)革命中追求的高品質(zhì)、秩序性生活方式引入大眾生活，將科學(xué)的設(shè)計(jì)管理融入現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)，并在此基礎(chǔ)上探討了以往存在的穩(wěn)定設(shè)計(jì)與快速設(shè)計(jì)間的矛盾，找出最佳的解決措施，以凸顯設(shè)計(jì)的藝術(shù)性、功能性及合理性。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)處于新舊世紀(jì)的交替階段，優(yōu)化與調(diào)整了當(dāng)時(shí)歐洲國家的藝術(shù)發(fā)展結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)新與創(chuàng)造，具有重要的意義。

結(jié)語

在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，圖形裝飾分為曲線和直線兩種，兩者的雙重思考與發(fā)展為設(shè)計(jì)行業(yè)帶來新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，只有正確理解這場運(yùn)動(dòng)的深刻含義與具體作用，才能更好地發(fā)揮出新藝術(shù)圖形裝飾的作用，進(jìn)而為后續(xù)設(shè)計(jì)工作的延展與深化提供助力與支持。

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作者：周泊宇