導(dǎo)語(yǔ)：詩(shī)詞影視審美特征一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要:詩(shī)詞具有鮮明的影視審美特征及其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值,這在以往鮮有論及。無(wú)論是在影視語(yǔ)言元素的運(yùn)用,還是在影視運(yùn)動(dòng)性的體現(xiàn)以及蒙太奇的建構(gòu)方面,詩(shī)詞都凸顯出極高的審美品格。這不僅能夠給我們的詩(shī)歌創(chuàng)作以豐富的借鑒,而且能夠給我們的影視創(chuàng)作提供重要的啟示。

關(guān)鍵詞:詩(shī)詞;影視審美;創(chuàng)作

多年以來(lái),學(xué)術(shù)界在詩(shī)詞的研究方面碩果累累,但對(duì)詩(shī)詞中所蘊(yùn)含的影視審美特征卻鮮有論及。如果換一個(gè)角度來(lái)鑒賞,我們便不難發(fā)現(xiàn)詩(shī)詞在視聽(tīng)及其組合表達(dá)方面所具有的影視審美特征和獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。由于影視的本質(zhì)是詩(shī)性的,而詩(shī)歌的本質(zhì)又是影視性的,①因此,從影視審美這個(gè)獨(dú)特視角對(duì)詩(shī)詞進(jìn)行研究,探索詩(shī)詞的影視審美特征,能為詩(shī)詞創(chuàng)作和影視創(chuàng)作提供有益的借鑒。

一、詩(shī)詞的影視語(yǔ)言構(gòu)成

詩(shī)詞凝聚著濃烈的審美情感,這是一代偉人人生體驗(yàn)和審美理想的和諧統(tǒng)一。他的詩(shī)句中有不少直接呈現(xiàn)色彩、角度和景別的畫(huà)面。如果我們結(jié)合這些詩(shī)作的時(shí)代背景來(lái)分析,則顯而易見(jiàn)這些視聽(tīng)語(yǔ)言元素已經(jīng)被作為詩(shī)人的運(yùn)用得嫻熟之至,異彩紛呈。色彩作為一種最具吸引力的影視語(yǔ)言元素,不僅能夠直接作用于人們的視覺(jué),而且能夠深深地作用于人的生理與心理。在他的詩(shī)詞中非常注重這一元素作用的發(fā)揮。例如《漁家傲•反第一次大“圍剿”》中的“萬(wàn)木霜天紅爛漫,天兵怒氣沖霄漢”,此中的“紅爛漫”除了表現(xiàn)對(duì)景色的直觀描寫(xiě)外,一種意氣風(fēng)發(fā)的戰(zhàn)斗豪情也盎然其間。在影視作品中,紅色本來(lái)就給人一種激情、熱烈之感,對(duì)情緒有極強(qiáng)的激勵(lì)作用,而在這首詞里,詩(shī)人卻以“爛漫”之“紅”淋漓盡致地渲染了紅軍必將戰(zhàn)勝敵人的英雄氣概,并將比興手法與畫(huà)面展示有機(jī)結(jié)合,鮮明地揭示了作品的主題思想。這首詞寫(xiě)在紅軍第二次反“圍剿”之前,極大地鼓舞了紅軍的斗志,增強(qiáng)了戰(zhàn)勝敵人的信心。歷史上同樣表達(dá)戰(zhàn)士們戰(zhàn)斗“怒氣”的詩(shī)句也有很多,同樣也是在表達(dá)戰(zhàn)士豪氣難抑,但詩(shī)詞對(duì)色彩元素的運(yùn)用更具有視覺(jué)美感,也更具有鼓舞士氣的力量?！肚邎@春•雪》是被世人所熟知的、傳頌度極高的一首詩(shī)詞作品,分上下闋。上闋因雪起興,對(duì)雪景進(jìn)行大筆的鋪陳,天地茫茫,純?nèi)灰簧?而下闋則引出“須晴日,看紅裝素裹,分外妖嬈”的意象描繪,展現(xiàn)出一番晴日當(dāng)空,白雪與霞光交相輝映的景象。在這首詞中,不僅通過(guò)色彩元素進(jìn)行敘事表意,而且還通過(guò)冷暖色調(diào)的對(duì)比,啟發(fā)讀者對(duì)色調(diào)的冷暖和輕重予以體驗(yàn),并喚起人們對(duì)色彩的情緒聯(lián)想。在這里,色彩已經(jīng)作為一種直觀的視覺(jué)思維元素,既呈現(xiàn)了畫(huà)面的美艷,也表達(dá)出強(qiáng)烈的情感。由此可見(jiàn),在他的詩(shī)詞中不僅善用色彩來(lái)敘事,而且也凸顯出其色彩的表意功能和形式美感。在的詩(shī)詞作品中,也不乏一些凸顯角度的例子,例如《水調(diào)歌頭•游泳》中“萬(wàn)里長(zhǎng)江橫渡”一句,將個(gè)人的渺小與自然的宏大聯(lián)系在一起,這既是對(duì)特定壞境的描繪,更是一種豪情的抒發(fā)。而這樣的表述,表面看是一種概略的敘述,實(shí)則卻是一個(gè)俯視的遠(yuǎn)景畫(huà)面的直觀描繪。正是因?yàn)樽髌凡捎昧诉@樣的視角,才將詩(shī)人橫渡長(zhǎng)江,劈波斬浪,奮勇進(jìn)取的畫(huà)面富有氣勢(shì)地展現(xiàn)出來(lái)。而《減字木蘭花•廣昌路上》中“頭上高山,風(fēng)卷紅旗過(guò)大關(guān)”和《念奴嬌•井岡山》中“參天萬(wàn)木,千百里,飛上南天奇岳”的詞句卻通過(guò)仰視的角度展現(xiàn)了大自然的壯麗與雄偉,讓人心生敬畏之感。其實(shí),角度在影視創(chuàng)作中就是攝影機(jī)鏡頭的視點(diǎn),不同的角度可以獲得不同的造型效果,具有不同的審美功能。如果缺乏角度的變化,往往會(huì)使觀眾產(chǎn)生審美疲勞。正是因?yàn)榈脑?shī)詞采用了多變的角度,從而使我們從他的詩(shī)詞作中獲得了獨(dú)具影視審美特性的豐富體驗(yàn)。

二、詩(shī)詞的畫(huà)面運(yùn)動(dòng)體現(xiàn)

影視藝術(shù)的審美屬性之一是鏡頭化表達(dá),也就是說(shuō)它的文字表達(dá)最終都必須落實(shí)到一個(gè)個(gè)具體畫(huà)面的描述上。這是因?yàn)樵谟耙曊Z(yǔ)言中,畫(huà)面是一個(gè)最能體現(xiàn)影視審美屬性的重要系統(tǒng)。一部影片,主要是用畫(huà)面來(lái)完成敘事。但每一個(gè)固定畫(huà)面只能展示一個(gè)事物的局部或細(xì)節(jié),而每一個(gè)運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面則可以拓展表現(xiàn)的空間,從而展開(kāi)故事情節(jié)和表達(dá)豐富的意義。電影理論早已闡明影視的逼真性也源于其畫(huà)面的連續(xù)運(yùn)動(dòng)。在影視創(chuàng)作中,通過(guò)不斷變化的畫(huà)面體現(xiàn)出影視的主客體運(yùn)動(dòng)特性,從而使影視具備了逼真性和吸引觀眾的特殊魅力。在今天看來(lái),這種凸顯畫(huà)面運(yùn)動(dòng)性的表現(xiàn)方式在的詩(shī)詞中也俯拾皆是。在影視的專業(yè)術(shù)語(yǔ)中,運(yùn)動(dòng)畫(huà)面就是拍攝者通過(guò)移動(dòng)攝像機(jī)機(jī)位,或者改變鏡頭光軸,或者變化鏡頭焦距拍攝得來(lái)的鏡頭畫(huà)面,主要由推、拉、搖、移、跟、升、降幾種運(yùn)動(dòng)攝像方式組成,②如今的影視作品正是運(yùn)用各種方式的運(yùn)動(dòng)鏡頭形成多樣的景別和角度,多變的層次和空間。誦讀的詩(shī)詞,雖然不能通過(guò)幾行文字直觀畫(huà)面,但通過(guò)讀者的生活積累和審美經(jīng)驗(yàn),卻能在頭腦中浮現(xiàn)出豐富多彩的畫(huà)圖。就主體運(yùn)動(dòng)而言,《十六字令三首》中“快馬加鞭未下鞍,驚回首,離天三尺三”一句,“驚回首”短短三個(gè)字形象地描繪了詩(shī)人當(dāng)時(shí)的動(dòng)作、神態(tài)和狀態(tài),這一句顯得內(nèi)涵尤其深邃和豐富。驚,既是對(duì)極高極險(xiǎn)的大山望而吃驚,同時(shí)也傳達(dá)出一種翻越險(xiǎn)峰后驚喜的心情?！盎厥住眱勺?展現(xiàn)了詩(shī)人在馬背上扭身回頭的動(dòng)作,而“驚回首”則給這個(gè)動(dòng)作注入了更多的情緒,給我們帶來(lái)了極強(qiáng)的動(dòng)作感,讓讀者聯(lián)想到生活中我們所觀看的影視作品,常常以甩鏡頭的方式來(lái)表現(xiàn)被攝主體人物猛然間的一轉(zhuǎn)身。這里的甩鏡頭與人們的視覺(jué)習(xí)慣非常類似,它所產(chǎn)生的效果是快速的節(jié)奏,也常常被用于表現(xiàn)畫(huà)面的突然切換。在這種鏡頭中,攝像機(jī)代表了影視劇中人物的主觀視角,而將一個(gè)主觀鏡頭編碼為影像,最普遍的方式就是由一個(gè)被攝主體開(kāi)始,然后再接一個(gè)主觀鏡頭,最后又回到被攝主體的鏡頭。在這首詞中,既有讀者站在旁觀的角度跟隨著運(yùn)動(dòng)主體的畫(huà)面展示,也有讀者轉(zhuǎn)化為運(yùn)動(dòng)主體以第一人稱的視角觀看到的實(shí)況。因此,可以說(shuō)這段詞句把角色的內(nèi)心感受很好地傳達(dá)給了讀者,也把讀者導(dǎo)入了規(guī)定的情境中,具有極強(qiáng)的代入感。就客體運(yùn)動(dòng)而言,《五律•看山》中有一句“一片飄飖下,歡迎有晚鷹”,是說(shuō)從地面望去,空中的雄鷹在巨大的天幕背景襯托下,給人以一片落葉的感覺(jué)。“下”是指從高空而下,是“飄飖”的方向,為了展現(xiàn)這樣的動(dòng)勢(shì),在影視作品中通常會(huì)運(yùn)用固定或移動(dòng)鏡頭來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。固定鏡頭可以表現(xiàn)出“靜中有動(dòng)”的感覺(jué),它的視覺(jué)效果仿佛是在凝視被攝物體,鏡頭畫(huà)框不動(dòng),限制了畫(huà)面的空間,反而更能突出畫(huà)面內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)狀態(tài);而采用移動(dòng)鏡頭的方式則能給人以跟隨之感,為畫(huà)面帶來(lái)視覺(jué)的擴(kuò)展,具有很強(qiáng)的藝術(shù)張力和層次感。這首詩(shī)寫(xiě)于1954年底,詩(shī)人到浙江莫干山和杭州等處度假,看似寫(xiě)的輕松隨意,卻獨(dú)具創(chuàng)意,感受細(xì)膩。關(guān)于寫(xiě)作這首詩(shī)的情況,曾在他身邊任過(guò)國(guó)際秘書(shū)和英語(yǔ)教師的克林回憶:“他是一位有偉大胸襟的人,也是具有極為浪漫灑脫性格的人,一日,他登上北高峰,作此詩(shī)一首,吟罷,他安然翻開(kāi)英語(yǔ)課本。現(xiàn)在既不熱也不冷,只有學(xué)習(xí)嘍。真是人生瀟灑莫如!”根據(jù)克林的回憶,結(jié)合本詩(shī)的內(nèi)容,我們可以體會(huì)到即興口賦這首詩(shī)時(shí)的愉快心情和游覽的興致,他那種處變不驚的心境也躍然于紙上。

三、詩(shī)詞的蒙太奇建構(gòu)

(一)鏡頭組接的敘事性蒙太奇。影視是一門視聽(tīng)結(jié)合的藝術(shù),它所調(diào)動(dòng)的一切蒙太奇手段,都被用來(lái)創(chuàng)造鮮活生動(dòng)的視覺(jué)符號(hào)。在影視創(chuàng)作中,有“遠(yuǎn)景取其勢(shì),近景取其神”的說(shuō)法,也就是說(shuō)景別的選擇取決于所要表現(xiàn)的內(nèi)容。而將不同景別,不同角度的運(yùn)動(dòng)鏡頭組接在一起,便不僅有利于獲得更為豐富多變的畫(huà)面造型效果,而且能夠完整地完成敘事的任務(wù)。一貫擅用諳熟的地理方位謀篇布局,在《沁園春•長(zhǎng)沙》中他富有激情地寫(xiě)道:“漫江碧透,百舸爭(zhēng)流。鷹擊長(zhǎng)空,魚(yú)翔淺底”。此一句先是俯瞰江水的清澈見(jiàn)底,以“爭(zhēng)流”寫(xiě)船只的競(jìng)發(fā),從而展現(xiàn)江面上的生機(jī),“鷹擊長(zhǎng)空”為仰望所見(jiàn),“魚(yú)翔淺底”為俯視所見(jiàn),兩幅畫(huà)面角度的交替變化使得畫(huà)面運(yùn)動(dòng)感增強(qiáng),景色更加多變和絢麗。在另一首詞《浪淘沙•北戴河》中,詞的開(kāi)頭便用“大雨落幽燕”一句給讀者展現(xiàn)出雄渾壯闊的自然景觀,繼之以“白浪滔天”的描繪增強(qiáng)其氣勢(shì),似有濤聲如雷。此處對(duì)“大雨”和“白浪”兩個(gè)景物的描繪用了“落”和“滔天”兩個(gè)詞加以刻畫(huà),將敘事和描寫(xiě)有機(jī)地結(jié)合在一起,極富鏡頭感,而且在兩個(gè)畫(huà)面的連接上做了起落有致的藝術(shù)處理,使得動(dòng)感強(qiáng)烈而聲畫(huà)并茂。而“秦皇島外打魚(yú)船,一片都不見(jiàn),知向誰(shuí)邊”這一句段則將敘事和想象結(jié)合在一起,視線由近及遠(yuǎn)漸次推移,運(yùn)用了敘事性很強(qiáng)的鏡頭內(nèi)部蒙太奇,也將富有意境的空鏡頭的藝術(shù)功用發(fā)揮到了極致。在這里,與其說(shuō)是在寫(xiě)人寫(xiě)船,不如說(shuō)是以小見(jiàn)大,將渺小的物件置于廣闊的空間之中,既有敘事性蒙太奇的畫(huà)面描繪,又透露出撫今追昔的陣陣幽思和雄視古今的豪邁之情。的詩(shī)詞還大量運(yùn)用意象來(lái)進(jìn)行藝術(shù)表達(dá),將情思虛化為物,使得抽象的感情轉(zhuǎn)化為具體的物象。而詩(shī)詞作品構(gòu)思的巧妙還不止于此,《采桑子•重陽(yáng)》中上闋的“戰(zhàn)地黃花”和下闋的“寥廓江天”,一小一大兩種意象都是由情思轉(zhuǎn)變而成的具體物象,這兩種物象都表達(dá)了詩(shī)人作為一個(gè)革命者的壯志豪情。這兩種物象分別需要由特寫(xiě)和大遠(yuǎn)景兩個(gè)景別的鏡頭進(jìn)行展現(xiàn),而這兩個(gè)景別的鏡頭組接在一起則凸顯出一種對(duì)比,既揭示了詩(shī)中所描繪的意境,也有通過(guò)畫(huà)面的互文性達(dá)成了表意的多義性。其不僅具有一種與眾不同的造型效果,而且更具有一種富有藝術(shù)張力的敘事功能。(二)聲畫(huà)組合的表現(xiàn)性蒙太奇。聲畫(huà)組合是影視作品拍攝時(shí)經(jīng)常會(huì)用到的一種表現(xiàn)蒙太奇手段,是將畫(huà)面與聲音這兩類信息整體綜合處理,使畫(huà)面與聲音既有各自的表現(xiàn)特征,又能達(dá)到聲畫(huà)協(xié)調(diào)、配合的高度統(tǒng)一。正因?yàn)檫@二者的有機(jī)結(jié)合,最終使得影視作品成為一種相對(duì)完美的視聽(tīng)綜合藝術(shù)。詩(shī)詞大量運(yùn)用了聲音元素,并且往往將這種符號(hào)與畫(huà)面符號(hào)結(jié)合在一起。例如《漁家傲•反第二次大“圍剿”》中的“白云山頭云欲立,白云山下呼聲急”一句,我們透過(guò)詩(shī)句,腦海中所浮現(xiàn)的畫(huà)面是山頭的白云,而聽(tīng)到的則是紅軍戰(zhàn)士的吶喊聲,這兩者之間看似關(guān)聯(lián)不大,但這樣一結(jié)合反而收獲了不一樣的視聽(tīng)效果。值得一提的是,在誕辰110周年之際,由中央電視臺(tái)播出的20集電視文藝片《獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷———詩(shī)人》也對(duì)這首詩(shī)幾乎原封不動(dòng)地進(jìn)行了這樣的處理。編導(dǎo)在表現(xiàn)“白云山下呼聲急”一句時(shí),畫(huà)面配以瀑布的流水聲,而表現(xiàn)“有人泣,為營(yíng)步步嗟何及”時(shí),畫(huà)面則配以淅淅瀝瀝的雨聲。在對(duì)這首詩(shī)的影視化處理中,編導(dǎo)大都采用了聲畫(huà)對(duì)位的表現(xiàn)方式。由于這種蒙太奇方式對(duì)人們司空見(jiàn)慣的聲畫(huà)組合邏輯作了有意的隔斷,并將其進(jìn)行具有目的性的重新組合,便獲得了別開(kāi)生面的藝術(shù)效果。這種“詩(shī)”與“視”的結(jié)合,是編導(dǎo)將詩(shī)詞中所蘊(yùn)含的影視審美特點(diǎn)用于影視創(chuàng)作的一次成功嘗試,不僅給人以新穎別致的美的享受,而且更為深刻地揭示了詩(shī)詞本身所具備的意象和意義,使受眾在鑒賞的過(guò)程中達(dá)到了審美思維的全方位運(yùn)轉(zhuǎn)。結(jié)語(yǔ)眾所周知,在藝術(shù)創(chuàng)新方面,“擬詩(shī)于畫(huà),比詩(shī)于樂(lè)”是詩(shī)歌在多元視角下的互相融通。如果我們嘗試運(yùn)用聲畫(huà)組合的思維來(lái)鑒賞詩(shī)歌,也能融視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)于冥冥想象之中,增加多重感官審美。的詩(shī)詞在非常有限的篇幅里,通過(guò)利用聲畫(huà)關(guān)系的各種組合,構(gòu)建出了一個(gè)全新的藝術(shù)空間,或詮釋思想,或烘托氣氛,或打破時(shí)空,或形成對(duì)比,或隱喻象征,從而醞釀出全新的立意和創(chuàng)意,進(jìn)而營(yíng)造出獨(dú)特的審美意境。它展示了從我國(guó)新民主主義革命到社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期的宏大歷史畫(huà)卷,抒發(fā)了領(lǐng)袖和人民戰(zhàn)天斗地的英雄氣概和放眼世界的博大胸懷,為我們提供了極為典范的詩(shī)詞鏡鑒。我們應(yīng)當(dāng)從詩(shī)詞的影視審美特性中獲得創(chuàng)作的啟示和靈感,不僅運(yùn)用這種獨(dú)特的影視思維來(lái)進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作,而且要運(yùn)用這種詩(shī)意化的思維來(lái)進(jìn)行影視創(chuàng)作。同時(shí),我們也要將這種蒙太奇思維貫穿始終于影視與文學(xué)創(chuàng)作,樹(shù)立起影視化表達(dá)的意識(shí),這樣,我們的文本才能符合藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律,實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)新的目標(biāo),從而達(dá)到文藝創(chuàng)作市場(chǎng)效益和社會(huì)效益的最大化。③

作者:劉迅 鄭乃菡 單位:成都理工大學(xué)傳播科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院