導(dǎo)語：鳥蟲篆字體實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

鳥蟲篆字體對(duì)于現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用的案例呈現(xiàn)，分析其藝術(shù)表現(xiàn)特征與設(shè)計(jì)手法。結(jié)合藝術(shù)設(shè)計(jì)作品探索鳥蟲書在衍生品設(shè)計(jì)、表現(xiàn)形式、材料制作等方面實(shí)施的可能性。收集關(guān)于鳥蟲書字體在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用的案例，分析其藝術(shù)表現(xiàn)特征與設(shè)計(jì)手法。結(jié)合藝術(shù)設(shè)計(jì)作品探索鳥蟲書在衍生品設(shè)計(jì)、表現(xiàn)形式、材料制作等方面實(shí)施的可能性。

1數(shù)字時(shí)代下的現(xiàn)代審美情趣

1.1藝趣盎然下的自然文字《蟲子書》。榮獲德國萊比錫“世界最美的書”—《蟲子書》作者朱贏椿，其書對(duì)自然生命的感悟與啟發(fā)，另辟蹊徑。探尋朱老師的南師大工作室“隨園書坊”，書坊旁邊的一片圍欄草地誕生出此本書的重要圖形資料—蟲子爬行的肌理與葉片中被啃食的鏤空造型。這些都是這本書的重要資料，是大自然給予的豐富抽象圖形。在書坊里舉辦并展覽過不少世界最美的書，這本書通篇沒有一個(gè)文字，全是由各種蟲類爬行的軌跡形成的隨機(jī)曲線形象而成。這本蟲子所做之書所呈現(xiàn)的開拓性形態(tài)學(xué)研究，是一種生物學(xué)上的意義，通過圖像處理各式昆蟲足跡展現(xiàn)出來，足跡的呈現(xiàn)本身就是另一種實(shí)驗(yàn)性書法。更是一種語言學(xué)的意義，類似皴法毛筆，也像殘片肌理石刻?？梢宰鳛橐环N鮮有語言。蟲子所做之書極像中國的漢字，起筆、收筆、落筆，極致草書之魅。1.2花鳥字體刊頭下的《民藝》。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院陳楠工作室設(shè)計(jì)2018年《民藝》雜志整體設(shè)計(jì)調(diào)性體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)特有的表現(xiàn)語言，封面的每一期根據(jù)主題差異與當(dāng)期的主要文章選擇具有代表性的圖形、色調(diào)與差異化模式。《民藝》雜志是一本專業(yè)學(xué)術(shù)刊物，堅(jiān)持學(xué)術(shù)、研究、反映民俗學(xué)文藝?yán)碚撗芯亢拓S富多彩的民間藝術(shù)遺產(chǎn)、保護(hù)與發(fā)展的圖文刊物?？^標(biāo)志字體設(shè)計(jì)選擇具有鳥蟲書、花鳥字裝飾風(fēng)格的“民藝”二字作為字體圖形，把具有辨識(shí)度的現(xiàn)代漢字與傳統(tǒng)文字裝飾性相互融合，貼近雜志中華民藝實(shí)際，放眼世界民藝潮流主旨，形成了其獨(dú)有的品牌化視覺識(shí)別。民藝二字中的藝采用繁體設(shè)計(jì)書寫，二字的筆畫末尾兩端均采用螺旋繞的筆畫，把握住裝飾性的同時(shí)又不乏統(tǒng)一性，筆畫中點(diǎn)、撇、捺的筆頭均以現(xiàn)代鳥頭部替代，很好的傳達(dá)出鳥蟲篆文字的精髓之處：添加鳥于筆畫當(dāng)中，又不失辨識(shí)度。民字中鳥頭部的造型與藝字中鳥頭部方向的呼應(yīng)，整體筆畫末端保留了鳥蟲篆的筆畫特點(diǎn)，筆畫粗細(xì)均勻，筆畫設(shè)計(jì)劉暢，整體筆畫中間由粗慢慢匯聚成尖細(xì)端。民字采用了筆畫連綴與共用的手法，把握整體流線性基調(diào)的同時(shí)，簡潔的表達(dá)了民字的彎折曲線，同時(shí)藝字筆畫保留了字體識(shí)別性同時(shí)，橫向筆畫在似宋筆畫之上增加一些向內(nèi)尖圓弧的小處理，與整體鳥形筆畫和諧一致。

2傳統(tǒng)骨架下的現(xiàn)代獨(dú)特造形

2.1垂直長形、縱向延伸。漢字重要特性是字體筆畫形成的方塊形，通常漢字的構(gòu)造以方格作為統(tǒng)一刻畫的標(biāo)準(zhǔn)，形成一種嚴(yán)謹(jǐn)理性的格律美感。漢字本身基本都是方形，通過分析，古體文字呈現(xiàn)縱向向下方形，現(xiàn)今文字基本為正方形。鳥蟲篆文字根據(jù)原始大篆為構(gòu)形依據(jù)，在結(jié)合大量鳥蟲篆文字基礎(chǔ)上，鳥蟲篆文字的網(wǎng)格單元空間、字內(nèi)空間、字外空間都會(huì)根據(jù)字的結(jié)構(gòu)進(jìn)行改變，每一個(gè)字體都極具創(chuàng)造性和表現(xiàn)性。鳥蟲篆文字的獨(dú)特造形，也就是鳥蟲篆的結(jié)構(gòu)規(guī)律，鳥蟲篆文字多數(shù)以垂直向下、縱深筆勢為主，縱向發(fā)散的直線、曲線和復(fù)雜的弧線組成，這種垂直向下、縱向構(gòu)造的骨架，不僅符合人的視覺吸引視野，并且再實(shí)踐中較好書寫。大篆作為文字起源的重要階段，這種垂直向下、延長縱深的結(jié)構(gòu)是表現(xiàn)文字優(yōu)美的結(jié)構(gòu)之首。鳥蟲篆文字多以長形構(gòu)圖為主，趨向長方形，橫短豎長。有些文字的長寬比達(dá)到了3：1甚至4：1，其原因可以分成兩個(gè)方面，（1）鳥蟲篆銘文一般多呈現(xiàn)在兵器或者青銅器上，在空間狹小的器物表現(xiàn)上，趨長形文字會(huì)大大縮小器物上的文字面積，使得文字便于書寫在器物表面。（2）金文形態(tài)的縱向發(fā)展，為文字的發(fā)展拓展了想象空間，可以用直線、曲線、弧線三種線條組合，肆意自由的抒發(fā)字體美的想象。靈活多變的展現(xiàn)字體形式。因此，設(shè)計(jì)鳥蟲篆主要的是在網(wǎng)格中設(shè)定好長寬比，依據(jù)長寬比進(jìn)行設(shè)計(jì)，根據(jù)鳥蟲篆“骨架”來設(shè)計(jì)文字走向。2.2重心居上、平衡穩(wěn)定。書體存在一個(gè)重心問題，書體由線條構(gòu)成，線條的不平衡、穩(wěn)定、均勻性，會(huì)造成字體重心不穩(wěn)，給人以不協(xié)調(diào)感。而字體的重心是筆畫構(gòu)成從而使文字最終形成平衡的聚焦點(diǎn)。重心的實(shí)現(xiàn)是通過文字中的中線結(jié)構(gòu)、字內(nèi)部結(jié)構(gòu)單元空間、字內(nèi)部空間、字外空間統(tǒng)一協(xié)調(diào)而成，字體網(wǎng)格中橫豎方向平分線（平分線兩側(cè)結(jié)構(gòu)應(yīng)該保持均衡），橫豎方向的均分線的交叉點(diǎn)即為字的重心。字體是否在正確的位置上，取決于字重心的位置。在結(jié)構(gòu)完成之后產(chǎn)生重心，并且預(yù)先形成字體，作為控制重心的主要方法?！墩摃^句》中啟功先生闡述的是線結(jié)構(gòu)與字結(jié)構(gòu)各單元空間、字內(nèi)空間、字外空間的組合問題、因此，掌握了字的重心，間架結(jié)構(gòu)也隨之迎刃而解。在啟功《書法概論》中，其解剖藝術(shù)字“黃金分割率”對(duì)于鳥蟲篆進(jìn)行解剖分析，絕大多數(shù)鳥蟲篆字的重心，在該字高度的2/3處附近，即是黃金分割率0.618處附近。河北滿城出土的西漢劉勝墓銅壺文字，文字以錯(cuò)金銀裝飾，有共同的特點(diǎn)，都是有向下延長延伸的筆畫，這些字體的重心都是聚集在上部，位于字體的自身高度的2/3也就是0.618附近的位置。不同國家的鳥蟲篆，基本筆畫都有向下延伸的筆畫組成，結(jié)構(gòu)具有共通性。為了得到比較綜合的筆畫分析結(jié)果，又結(jié)合了前例《攻吾王光》的“王”字，以橫筆結(jié)尾，這些銘文取自不同國家不同器皿上的銘文，這個(gè)字的結(jié)構(gòu)重心同樣居于文字的上部分，仍然是2/3的區(qū)域，“王”筆畫就現(xiàn)代漢字來說，筆畫較少，但仍然是把重心放置在上部。河北滿城出土的西漢劉勝墓銅壺銘文“口”字，整體文字以錯(cuò)金銀裝飾筆畫，曲線仿似纏繞的草紋，其字體筆畫的可讀性削弱，更多表現(xiàn)出蜷曲裝飾的動(dòng)態(tài)感。根據(jù)以上結(jié)果分析，得出結(jié)論：一般大多數(shù)鳥蟲篆文字，字構(gòu)重心都居上方，都在字體高度的2/3的區(qū)域里，無論是春秋戰(zhàn)國時(shí)期的鳥蟲篆文字與其他區(qū)域的文字，其結(jié)體取勢重心，都選擇在接近黃金分割率0.618處的區(qū)域之內(nèi)，“黃金分割率”這種縱橫比為0.618的黃金矩形，被認(rèn)為是最符合自然法則的優(yōu)美形狀，被西方古典數(shù)學(xué)家發(fā)現(xiàn)以來，在許多自然形態(tài)中運(yùn)用。在造型藝術(shù)中，是人們審美習(xí)慣的共同規(guī)律或共同點(diǎn)。使用縱長黃金矩形構(gòu)字，進(jìn)行章法布置，是現(xiàn)代人熟練掌握的一項(xiàng)美學(xué)規(guī)律。

3輕盈曲線下的網(wǎng)格比例規(guī)則

通過對(duì)鳥蟲篆文字進(jìn)行網(wǎng)格比例分析，鳥蟲篆字體中宮偏瘦長、高挺，字體構(gòu)架挺拔、苗條。鳥蟲篆文字在的網(wǎng)格比例中進(jìn)行模數(shù)化的筆畫整合與分析梳理，書法書寫的筆畫粗細(xì)疏密有別，再重新對(duì)其矢量筆畫梳理后，筆畫保持粗細(xì)一致，以文字間架結(jié)構(gòu)為呈現(xiàn)主體，削弱前圖文字體飾的呈現(xiàn)。在鳥蟲篆文字分析過程中，結(jié)合大量分析圖。分析觀察發(fā)現(xiàn)：鳥蟲篆文字所在的網(wǎng)格中，上半部分與下半部分比例可以劃分均衡對(duì)稱且二分之一偏上，下方筆畫多向底部延伸的結(jié)構(gòu)造型。為網(wǎng)格依據(jù)18*41的0.5厘米組成的網(wǎng)格比例中，所依據(jù)的網(wǎng)格比例進(jìn)行了鳥蟲篆文字以書筆法書寫居多，毛筆書寫筆畫從鳥篆銘文提煉出來，沒有一定的筆畫規(guī)律，只需從鳥蟲篆銘文拓片上提供的形狀去分析它的比例與規(guī)則，從毛筆書寫的筆觸、頓挫、輕重等特定的運(yùn)動(dòng)方式轉(zhuǎn)變成字體設(shè)計(jì)中文字間架的結(jié)構(gòu)、橫豎、對(duì)稱、線條形狀、線條律動(dòng)、線條構(gòu)成、線條疏密等特點(diǎn)。通過查閱鳥蟲篆文字資料，收集了鳥蟲篆的原始資料，全部重新進(jìn)行矢量筆畫勾勒，筆畫根據(jù)矢量圓形對(duì)筆畫結(jié)構(gòu)部分進(jìn)行圓形筆畫切分，保持所有鳥蟲篆筆畫與方格進(jìn)行圓弧切角。將所有筆畫以同樣的粗細(xì)筆畫進(jìn)行分析，保持筆畫粗細(xì)一致，便于后面進(jìn)行文字分析。鳥蟲篆文字裝飾筆畫以長形居多，整體筆畫沉穩(wěn)，所有彎?。骸皬澢钡墓P畫，如長弧、彎弧、半圓對(duì)接、弧折、S形、反S形、帶尾S形、回形旋轉(zhuǎn)、逆回折，線條形狀、線條律動(dòng)、線條構(gòu)成在曲率和方向上有區(qū)別，將其統(tǒng)一為弧畫。都進(jìn)行曲率、大小分析，筆畫綜合分為“豎直”筆畫和“彎弧”筆畫，所有彎弧筆畫根據(jù)不同曲率圓形進(jìn)行切割，保持筆畫的一致與統(tǒng)一性。這些（筆畫）按照一定的次序和排列方式出現(xiàn)的規(guī)則，可以看作是一種初級(jí)模塊化的統(tǒng)一，此時(shí)的統(tǒng)一是將抽象圖形賦予了社會(huì)意義，是將界定的語意與抽象符號(hào)連接的相對(duì)的統(tǒng)一。從而整理和分析面與面，中宮與邊框的關(guān)系，總結(jié)出有規(guī)律的視覺元素。

4結(jié)束語

鳥蟲篆結(jié)構(gòu)上展現(xiàn)了春秋戰(zhàn)國時(shí)代裝飾為先的極致形態(tài)，源自楚系，從筆畫飾角到添飾鳥蟲獸等潤飾符號(hào)，從最早的《王子午鼎》銘文拓片，纖長飄逸、極富嬌柔彎曲、神秘靈動(dòng)的字體形態(tài)，將原本金文勻稱的字形空間進(jìn)行重組，在疏密有致中打造新式符號(hào)的比例空間布局，保持空間秩序的穩(wěn)定與均衡。鳥蟲書字體設(shè)計(jì)作為一種傳統(tǒng)裝飾字體設(shè)計(jì)，不同時(shí)期運(yùn)用其處理手法有異曲同工之處，這是一個(gè)不斷傳承和發(fā)展的過程，現(xiàn)代生活中常使用的鳥蟲書美術(shù)字，強(qiáng)調(diào)規(guī)律性和裝飾性。恰恰在字庫字體機(jī)械的表現(xiàn)中失去了其生命力。研究傳統(tǒng)鳥蟲書字體對(duì)當(dāng)下現(xiàn)代的漢字字體及文字表現(xiàn)設(shè)計(jì)是一種新的啟示。現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)不僅僅是為了裝飾而添加過多的筆畫，而是依據(jù)文字本身結(jié)構(gòu)空間布局合理安排，字形和字體在創(chuàng)意中更注重字意的藝術(shù)表現(xiàn)。在字體上添加合理的形象是為了豐富字意的內(nèi)涵，裝飾文字不僅僅是創(chuàng)造文字，而是通過字的音、形、意達(dá)到與字的溝通。鳥蟲篆運(yùn)用在現(xiàn)代文字標(biāo)志品牌設(shè)計(jì)中也較為常見，其對(duì)裝飾文字是另一種表現(xiàn)形態(tài)，更是一種創(chuàng)新的設(shè)計(jì)方向。如何將傳統(tǒng)鳥蟲篆運(yùn)用至現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，并以現(xiàn)代語言進(jìn)行創(chuàng)意表現(xiàn)。在當(dāng)今多語言國際交流環(huán)境背景下，多樣的傳統(tǒng)裝飾漢字如標(biāo)準(zhǔn)字、變體字、花飾字、畫形字、意形字等等，都可以看作是現(xiàn)代版鳥蟲篆裝飾處理的杰作，時(shí)代不斷變換，傳統(tǒng)鳥蟲書裝飾字如何成為現(xiàn)代創(chuàng)意字體設(shè)計(jì)。

作者:徐惠平 單位:南京藝術(shù)學(xué)院