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摘要：蘇作家具聲名遠播，是當代美術館陳列中的?？?。在陳列設計中既要根據(jù)展示環(huán)境充分考慮布局、色彩、軟裝、燈光等視覺設計要素，還需要重點凸顯蘇作家具的工藝細節(jié)及藝術神韻，引導觀眾與蘇作家具的互動，從而將蘇作家具的特點及文化內涵更好地呈現(xiàn)在觀眾面前，使展物與觀者產生某種技術和藝術上的交流，最終達到推廣、學習、傳承蘇作家具中的技藝、內在文化的目的。

關鍵詞：蘇作家具；美術館；陳列設計；空間

蘇作家具造型秀麗、線條優(yōu)美、選材考究，是我國傳統(tǒng)家具流派中的翹楚，受到歷代文人士大夫的青睞。從明代開始，蘇州地區(qū)經(jīng)濟高速發(fā)展，民間造園之風盛行，名滿天下的蘇州園林在有限的空間內營造出了別有洞天的人文景觀與人居環(huán)境，整體具有玲瓏俊秀的特點，可謂“咫尺之內再造乾坤”。尤其是園林中陳列的古典家具被著名園林專家陳從周教授譽為“屋肚腸”。蘇作家具深受文人思想的影響，在家具的選材、工藝、造型和韻味上體現(xiàn)了濃郁的文人氣息，與蘇州園林的設計風格相得益彰，渾然天成。蘇作家具極高的歷史地位也為當下其介入美術館展覽奠定了基礎，也對展覽空間陳列設計提出了要求。因此，當前在美術館中陳列、展示蘇作家具時，需要選擇合適的場地，全面考慮蘇作家具陳列的空間氛圍，通過巧妙的情景化設計將其中獨特的意境展示出來，讓家具賦予美術館空間以敘事性，讓更多的人感受到蘇作家具的制作技藝和文化內涵，從而擴大蘇作家具的影響力。

一、空間布局

蘇作家具既是實用商品，又具備獨特的文化屬性。因此，在空間布局時要充分展示商品的功能特性、形式美感，想盡辦法將其中蘊含的文化內涵彰顯出來，讓觀眾在陳列空間中領略江南傳統(tǒng)家具文化的魅力。在美術館空間進行布局設計時，重點要考慮展館空間的初始形態(tài)，根據(jù)背景因地制宜地完成布局，以烘托蘇作家具的主題情景為目標。展館內的空間是觀眾參觀、體驗蘇作家具的公共空間，在布局時首先要根據(jù)人體工學原理對參觀路線進行整體設計，通過分割空間引導觀眾循序漸進地了解蘇作家具的各種類別、制作工藝、文化內涵等。通常來說，美術館內的空間形態(tài)往往是敞開的大型空間，視野開闊，能夠形成較好的交流氛圍，讓觀眾身臨其境的感受到蘇作家具的使用感受、視覺形態(tài)美感等。首先，需要按照蘇作家具的歷史、類別、工藝等在空間中進行區(qū)域分割，形成視覺上的隔斷，引導觀眾在各個區(qū)域中了解不同類別的蘇作家具，如幾案類、床榻類、椅凳類、框架類、屏類。（圖1）在分割時以形成獨立空間為目標，以營造通透的隔斷空間為上，可以選擇使用半透的屏風、有色的地板、凸起的展臺等，以形成隔而不堵的視覺效果，使各個子空間之間的聯(lián)系密切，營造出豐富的空間層次。其次，在空間布局時，還需要設計合理的參觀路線，使得空間具有序列特征，引導觀眾逐步了解蘇作家具的發(fā)展歷史、產品類型、生產工藝等。由于美術館中的空間大多比較開闊，可塑性較強，可以巧妙應用環(huán)形路線，將各類蘇作家具分類陳列于空間的四周，重點陳列的產品可以放置于空間的中間位置，形成主次分明的關系，讓觀眾感受步移景異的視覺效果。第三，在空間布局時要充分考慮觀眾與展品的互動關系，讓消費者同時獲得視覺與觸覺的雙重體驗。因此，在不同空間中安置的各類蘇作家具數(shù)量不宜太多，要留給觀眾觀看的體驗空間。同時，每一組蘇作家具的布局要按照生活中的功能要求進行陳設，將其布置成生活中的一個個小場景，讓觀眾體驗和蘇作家具一起回歸日常生活的狀態(tài)。（圖2）此外，近距離的體驗能夠讓觀眾對蘇作家具的精美工藝、材質質感等方面產生良好的觸覺體驗，從而進一步感染觀眾?？傊?，在進行空間布局時，要充分考慮美術館的空間形態(tài)，以形成一個參觀、體驗的公共空間，為觀眾搭建一個良好的情景環(huán)境和體驗平臺。

二、色彩搭配

色彩是蘇作家具陳列的重要構成要素，帶給觀眾直觀的視覺感受。歌德認為，顏色具有刺激、喚醒人們思想情緒的作用。在美術館的空間中，通常都有一個十分明確的色彩基調，或冷或暖，非常容易獲得穩(wěn)定、和諧的空間環(huán)境。蘇作家具的顏色大多數(shù)為低明度的暖色系，從黃棕色到深紅棕色，整體顯得穩(wěn)重而大方，在美術館的空間陳列中需要全面考慮整體的空間色彩關系才能獲得良好的視覺效果。第一，由于蘇作家具自身的明度不高，因而美術館空間的背景顏色不能使用明度接近的色系，應該選用高明度的色彩，有效突出低明度的蘇作家具，從而營造出明度對比強烈的關系。第二，空間中背景色的色相不宜太多，否則背景色喧賓奪主，影響蘇作家具的陳列效果。第三，明度低的蘇作家具能夠產生較強的重量感，與高明度的背景色形成一種輕與重的對比，展現(xiàn)出相得益彰的陳列情景。第四，空間環(huán)境中的主要色彩應該以高明度的冷色系或中性色系為主，由此與低明度的暖色系蘇作家具形成對比關系，從而進一步表現(xiàn)主題。（圖3）

三、軟裝配置

在安排好蘇作家具的陳列布局、搭配好色彩關系之后，還需要在陳列中合理地安排一些軟裝配置，通過各類小配飾豐富畫面的視覺效果，從視覺形式、色彩、質感等方面進一步襯托蘇作家具。蘇作家具追求線條美，擅長在產品中組織各類曲線，長短線、曲直線常常反復出現(xiàn)，整體具有優(yōu)美的外形、精巧的結構、豐富的視覺樣式。然而，蘇作家具是陳列空間中的主角，在美術館陳列時需要將其安排在整個空間環(huán)境中進行整體考慮，而軟裝配飾大多依附于蘇作家具的陳列場景，是其中的配角，二者在空間中各司其職，相互配合，共同發(fā)揮著作用。在選擇軟裝配飾時要考慮其功能與尺寸，不能喧賓奪主，一方面可以提升觀眾與展品的互動頻率，另一方面可以豐富空間中點、線、面的視覺形式，提升畫面的裝飾趣味。蘇作家具的質地堅硬，給人以圓渾勁挺、簡練典雅的質感。為了營造更好的體驗環(huán)境，在陳列時每一組蘇作家具展品中需要搭配一些軟裝配置。常用的軟裝配飾有絲織品、棉質品、陶瓷、太湖石、小盆景等，材質多樣，質感各有不同。絲織品輕柔怡人，棉制品柔軟透氣，太湖石奇皺，小盆景外形多變，經(jīng)過巧妙的組合搭配，既可以襯托蘇作家具木材的特性，又可以豐富整個空間的視覺形式。蘇作家具雖然有多種不同的色系，但組成產品自身的顏色比較單調，而美術館中的背景色亦十分統(tǒng)一，需要借助色系豐富的軟裝配飾來豐富畫面的形式美感。由于軟裝配飾的顏色不受限制，在搭配好蘇作家具與背景色之后，可以根據(jù)空間的實際情況按需選擇、搭配一些配飾作為整個畫面中小面積的平衡色、點綴色，產生畫龍點睛的視覺效果，最終在色彩上能夠進一步豐富整個蘇作家具的展示空間。在軟裝配飾中，還可以在蘇作家具陳列中搭配一些中式主題的盆景、實用飾品，如梅蘭竹菊小型盆栽、裝飾中式紋樣的靠墊、水墨畫、對聯(lián)等，在空間中形成一種濃郁的中式文化情境。（圖4）

四、照明設計

照明是營造氛圍的基礎，其目的是通過有組織的燈光對蘇作家具的造型、材質、色彩進行潤色，起到錦上添花的效果。在陳列的過程中需要考慮燈光的布局、色溫、亮度、光照角度等要素，通過燈光表現(xiàn)蘇作家具在三維展示空間中的質感及體積感，搭建一個舒適的展示氛圍。（圖5）在美術館展示空間的燈光布局中，要將環(huán)境照明、重點照明、裝飾照明進行有機結合，以營造空間中的秩序關系為目的。其中，環(huán)境照明是基礎，營造出一個舒適的氛圍，作為主角的蘇作家具展品則需要進行重點照明，在燈光布局、亮度等方面入手，突出蘇作家具的地位，從而有效地烘托出主題。裝飾照明則根據(jù)表現(xiàn)空間層次的需要，在一些局部區(qū)域進行燈光補充，其亮度、光照角度、色溫等要素必須符合整個空間照明的要求，不得喧賓奪主，最終形成一個層次豐富、和諧穩(wěn)定的空間環(huán)境。蘇作家具大多是深色系的硬質紅木材質，整體顯得穩(wěn)重大方，在美術館陳列時需要通過燈光表現(xiàn)其材質與木紋肌理形成的獨特形式美感。在對蘇作家具進行重點照明時必須布置柔和的燈光，讓觀眾的視線能夠長時間停留于展品表面欣賞其中的細節(jié)，包括木紋肌理與蘇作家具中精益求精的制作工藝。因此，重點照明的燈光亮度要防止產生眩光，避免亮度過高而讓觀眾產生不適的視覺感受。

五、小結

在國內紅木家具品牌競爭日益激烈的環(huán)境中，蘇作家具經(jīng)常是美術館展覽中的常客，美術館也成為了普通觀眾了解蘇作家具的重要窗口之一。因此，在美術館陳列中需要多角度、全方位地展示蘇作家具的魅力，分別從空間布局、色彩搭配、軟裝配置、燈光設計等多個方面入手，使蘇作家具在美術館空間中呈現(xiàn)出敘事性的美感，讓更多的人能夠欣賞、喜歡蘇作家具，使觀者從藝術化的展覽角度更清晰地感悟蘇作家具的當代價值，最終達到推廣、學習、傳承蘇作家具中的技藝和內在文化的目的。

作者：韓建賢