導(dǎo)語：權(quán)力魔影下的生存尷尬研究論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

論文關(guān)鍵詞：劉震云新寫實(shí)權(quán)力生存環(huán)境

論文摘要：劉震云是80年代后期出現(xiàn)的“祈寫實(shí)”小說的重要作家。他的小說側(cè)重關(guān)注人與“環(huán)境”的關(guān)系，描寫人在社會(huì)結(jié)構(gòu)中的尷尬處境，為我們展現(xiàn)了權(quán)力對(duì)人的驅(qū)使和捉弄。他以冷峻的敘述風(fēng)格揭示了權(quán)力對(duì)人性的扭曲和靈魂的殘害，充滿了對(duì)普通人的生存現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。

涌起于21世紀(jì)80年代后期的“新寫實(shí)”小說，是一個(gè)曾經(jīng)引起文壇普遍關(guān)注的復(fù)雜的創(chuàng)作現(xiàn)象。在“新寫實(shí)”的大旗下，曾經(jīng)匯聚了池莉、方方、劉震云、劉恒、葉兆言等眾多知名的青年作家。他的創(chuàng)作“仍以寫實(shí)為主要特征，但特別注重現(xiàn)實(shí)生活原生形態(tài)的還原?！备雨P(guān)注普通人的生存現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)出一種由“為人生”到“為生存”的價(jià)值取向的轉(zhuǎn)化。

由于作家對(duì)生活的理解不同，表現(xiàn)生活的視角不同，以及表現(xiàn)方式等方面的差異，都會(huì)對(duì)作家的創(chuàng)作產(chǎn)生影響，形成不同的藝術(shù)風(fēng)貌。因而“新寫實(shí)小說作家，也都各自有著鮮明的創(chuàng)作個(gè)性。劉震云就是其中一位對(duì)生活有獨(dú)特理解，有自己的風(fēng)格特征的作家。

解讀劉震云的小說，其作品中體現(xiàn)出來的強(qiáng)烈的權(quán)力意識(shí)和冷峻調(diào)侃的敘述風(fēng)格往往是令人震撼的。作為“新寫實(shí)”小說的實(shí)力派作家，劉震云對(duì)生活有著獨(dú)特的理解。如果說池莉的小說善于在世俗的層面上表現(xiàn)人們生存的煩惱，劉震云則更側(cè)重于從政治層面表現(xiàn)人們生存的煩惱，他往往選取“權(quán)力”這個(gè)特殊的切人點(diǎn)，權(quán)力的魔影在他的作品中無處不在。“無法把握的欲望，人性的弱點(diǎn)和嚴(yán)密的社會(huì)權(quán)力機(jī)制，在劉震云所創(chuàng)造的普通人生活世界中，構(gòu)成難以掙脫的網(wǎng)”。

權(quán)力本來是一種政治上的強(qiáng)制力量，又是我們?cè)谏鐣?huì)生活中不可抗拒也無法抗拒的支配力量。權(quán)力滲透在人們的日常生活之中，直接或間接地影響著人們的生存境況，不管你是否認(rèn)同，·它的影響都是無處不在的，你每天都要和它打交道。英國(guó)著名哲學(xué)家伯特蘭·羅素曾說:“人類最大的、最主要的欲望是權(quán)力欲和榮譽(yù)欲?！比欢?，權(quán)力欲和榮譽(yù)欲與金錢一樣，也是一把“雙刃劍”，它既能驅(qū)動(dòng)人們不斷進(jìn)取，促進(jìn)人類社會(huì)的進(jìn)步和發(fā)展，也往往使人們陷人互相傾軋、互相爭(zhēng)斗甚至互相殘殺之中，歷史早已證明了這一點(diǎn)。而權(quán)力對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的滲透和影響，又使人們不得不受制于它，不得不面對(duì)強(qiáng)大的“環(huán)境”壓力，陷人無法擺脫的生存困境。

劉震云是一位農(nóng)民出身的作家。他對(duì)生活在社會(huì)底層的普通人的生存狀況有著特別的關(guān)注。他的作品中所表現(xiàn)的不是王室貴族對(duì)權(quán)力的爭(zhēng)奪，也沒有叱咤風(fēng)云的英雄人物。而是表現(xiàn)在普通人的瑣細(xì)的日常生活中無處不在的權(quán)力的魔影，描寫權(quán)力對(duì)人們的誘惑，在它的驅(qū)使下，人們演出了一幕又一幕愚盆、荒唐的鬧劇。權(quán)力又不斷地捉弄人，使人性發(fā)生扭曲。

劉震云的成名作<塔鋪》中的那些來自農(nóng)家的高考補(bǔ)習(xí)生們，扛著鋪蓋卷，拎著“摸袋”來參加補(bǔ)習(xí)，從場(chǎng)院上抱回麥秸打地鋪，在四處漏風(fēng)的教室里點(diǎn)著蠟燭看書，頓頓窩頭就菜湯……。這種甘愿吃苦受罪的精神還真有點(diǎn)悲壯的意味。但他們真正的動(dòng)機(jī)并不是為了崇高的理想，而是因?yàn)樗麄儗硪坏┠軌蚩贾?，便可能脫離農(nóng)村，改變自己的人生境況，完全是一種權(quán)力欲的驅(qū)動(dòng)。滿操場(chǎng)拎著棍子追打老婆的王全就曾嘆著氣對(duì)自己的孩子說:“等爸爸考了，做了大官，也讓你和媽媽享兩天清?！?，因?yàn)閷?duì)于這些世代在土里刨食的農(nóng)家子弟而言，只有考中，將來才有機(jī)會(huì)“放個(gè)州官縣官啥的”。在這個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)中學(xué)的高考補(bǔ)習(xí)班上，籠罩著的無疑是權(quán)力的魔影，小說不回避現(xiàn)實(shí)人生的煩惱痛苦，深刻揭示了剛剛走過“”的那代人所面臨的人生尷尬。

如果說在《塔鋪》中，權(quán)力的誘惑畢竟最終轉(zhuǎn)移成這些補(bǔ)習(xí)生們?cè)趷毫拥沫h(huán)境中刻苦學(xué)習(xí)的動(dòng)力，具有積極的一面。那么，在小說《新兵連》中，由于權(quán)力欲和榮譽(yù)欲的驅(qū)動(dòng)，上演的則是一幕幕沉痛的悲劇。

《新兵連》的背景是當(dāng)年批林批孔運(yùn)動(dòng)，小說寫的是一群剛剛離開土地，穿上軍裝來到軍營(yíng)的農(nóng)村兵的故事。作品拋棄了過去那些歌頌軍營(yíng)生活的政治話語，以冷峻的筆調(diào)揭示了在“積極”、“上進(jìn)”的背后所隱藏的權(quán)力欲及世人的榮欲觀對(duì)人的捉弄。小說中綽號(hào)“老肥”的李勝兒，為了政治進(jìn)步，接連出洋相。他搶掃把，幫別人擠牙膏，站崗，挖空心思表現(xiàn)自己，但還是被同村來的好朋友，人稱“元首”的新兵告了密，因患羊羔風(fēng)被遣送回家，最后因“丟面子”而投井自殺。

在那種人人要“上進(jìn)”的政治氛圍中，那些本鄉(xiāng)本土、原本憨厚、質(zhì)樸的農(nóng)家子弟，一到了軍營(yíng)，就互相明爭(zhēng)暗斗、打小報(bào)告、拍領(lǐng)導(dǎo)馬屁、搞小陰謀，“三個(gè)月下來，一個(gè)個(gè)跟仇人似的”。而“元首”打“老肥”的小報(bào)告，只是因?yàn)橄虢o軍長(zhǎng)開小車?！盀榱松賯€(gè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)象”，那么可憐可悲。

李上進(jìn)的悲劇，更令人深思。他是一個(gè)渴望上進(jìn)的老兵，一心想入黨。為了人黨，他積極表現(xiàn)自己，燒鍋爐、帶新兵，吃苦耐勞，毫無怨言。他認(rèn)為來當(dāng)一回兵，如果入不了黨就回去“那真是丟死人了”，簡(jiǎn)直像光身子一樣無顏見父老鄉(xiāng)親。但是，他的人黨動(dòng)機(jī)并不端正。最后終于沒能經(jīng)受住組織的考驗(yàn)，在絕望中疑神疑鬼地向指導(dǎo)員打黑槍，由“上進(jìn)”而成為階下囚，這個(gè)悲劇是令人震驚的。

《新兵連》中的這群新兵，實(shí)際上還都是穿軍裝的農(nóng)民有狹隘、自私、愚昧的一面，他們的悲劇，他們的種種“洋相”和小陰謀，小動(dòng)作，有農(nóng)民的傳統(tǒng)文化心理的影響，暴露出人性的弱點(diǎn)。但他們又人人都是為了“進(jìn)步”，無疑是受到了權(quán)力因素的撥弄和驅(qū)使?！霸瓉砘顫姷纳?，在政治功利面前，失落了人生本色，成為了畸形的政治化了的類型人”。

軍營(yíng)是政治色彩濃厚的特定環(huán)境，自然離不開權(quán)力的影響。而在普通人的日常生活中，仍然處處有權(quán)力的魔影。權(quán)力已經(jīng)滲透進(jìn)我們的社會(huì)生活的方方面面，以世俗化的表現(xiàn)，影響著人們的生存境況，捉弄著每一個(gè)人。

小說《單位》體現(xiàn)了劉震云對(duì)普通人命運(yùn)的關(guān)注。作品中的小林和他的老婆兩個(gè)人都是大學(xué)畢業(yè)生，對(duì)生活有過美好的憧憬，剛到單位時(shí)，也很有個(gè)性，曾公開對(duì)勸他寫人黨申請(qǐng)書的人說“目前我對(duì)貴黨還不感興趣”。但三年以后，小林就“悔悟”了。因?yàn)椤皢挝弧笔且詸?quán)力為中心的，什么都是圍著權(quán)力轉(zhuǎn)。小林是一個(gè)普通科員，就只能住在合居房中，與別人共住一套房子，而要獨(dú)立住一套房子，就必須當(dāng)上主任科員才行。要提職加薪，就得人黨，要人黨，就得積極表現(xiàn)，于是小林開始上班積極打掃衛(wèi)生，打開水，寫人黨申請(qǐng)書，一次又一次寫思想?yún)R報(bào)，主動(dòng)找黨員談心，還學(xué)會(huì)了給領(lǐng)導(dǎo)送禮，甚至幫領(lǐng)導(dǎo)家刷廁所馬桶。小林是“悔悟”了，變了，變得卑瑣了。而這種變化的背后，就隱藏著強(qiáng)大的權(quán)力因素。因?yàn)樾×植幌胱约合駟挝坏睦虾文菢?，快到五十歲了，仍然是個(gè)科員。

家是避風(fēng)的港灣，但在家庭的日常生活中同樣擺脫不掉權(quán)力的陰影。小說《一地雞毛》中，作家關(guān)注的目光由單位轉(zhuǎn)人家庭生活，小林夫妻所遭遇的瑣碎的、雞毛蒜皮的煩惱更具生活的原生態(tài)。而這些日常生活的尷尬，又往往是權(quán)力捉弄的結(jié)果，顯示了權(quán)力魔影的無處不在:妻子要調(diào)轉(zhuǎn)工作，就要去求當(dāng)權(quán)者，自然少不了拉關(guān)系，送人情，可兩個(gè)人不諳世事，把事情辦砸了;孩子入托，同樣要去求人，而且更加艱難，小林連門口的修車的老大爺都求到了，也沒有辦通。在權(quán)力的強(qiáng)大支配力面前，人實(shí)在太渺小了。

而這些難題的解決，讓人們又一次看到了權(quán)力的魔影，妻子的工作沒調(diào)成，但單位在他家附近加了一輛通勤車，上下班的不便也就自然解決了。由于鄰居主動(dòng)給送來了一個(gè)人托指示，孩子入托的事也迎刃而解了。但這種解決帶給他們的都是一種尷尬的處境，原來他們成了權(quán)力的沽光者，妻子是借了廠長(zhǎng)小姨子的光，孩子人托也成了人家的“陪讀”。令人哭笑不得。在這里，劉震云“把‘生活化’推向了極致，固其激發(fā)了讀者的現(xiàn)實(shí)感，引起其共鳴”。人們從小林的身上看到了“環(huán)境”的強(qiáng)大和人的渺小，不得不重新審視我們?cè)缫堰^慣了的日常的平庸的生活。

沒有權(quán)力的人處處受權(quán)力的捉弄，不得不像小林一樣丟掉青春的銳氣，變得卑瑣。手中握有一定權(quán)力的“官人”們也無法逃脫權(quán)力的捉弄，因?yàn)闄?quán)力是一張巨大的網(wǎng)，官上有官、權(quán)力的誘惑是難以抗拒的。

《官人》中的袁、張、王、李、趙、劉、豐、方八位正副局長(zhǎng)，因新部長(zhǎng)上任要“大換血”而面臨升遷去留的命運(yùn)選擇，于是展開了一場(chǎng)勾心斗角，你爭(zhēng)我奪的丑劇。局長(zhǎng)老袁到部里活動(dòng)，找部長(zhǎng)談話，探聽虛實(shí)。實(shí)為常務(wù)副局長(zhǎng)的老張，為探聽消息也低三下四地陪部長(zhǎng)的小秘書去釣魚，又挑拔打字員誣告局長(zhǎng)老袁，結(jié)果反被小姑娘奚落。其他幾個(gè)局長(zhǎng)也是各顯神通，走上層路線，搞宗派聯(lián)盟，放明槍暗箭……，出盡了丑態(tài)。

《官場(chǎng)》中的幾個(gè)縣委書記也同樣為地區(qū)缺額一個(gè)副專員睡不著覺。結(jié)果金全禮被提拔為副專員，因?yàn)樗托碌饺蔚氖∥瘯浭鞘昵暗睦舷嘧R(shí)。而金全禮當(dāng)上副專員剛一年多，就遇上專員吳老提前退休，又卷進(jìn)了新一輪的明爭(zhēng)暗斗中。

這些“官場(chǎng)”中的“官人”雖然手中有一定的權(quán)力，甚至可以利用權(quán)力捉弄?jiǎng)e人，但是，在權(quán)力的驅(qū)使下，其所作所為，并不比《新兵連》里的那些農(nóng)村兵高尚多少。劉震云的“新寫實(shí)”小說，透過日常生活表象，揭示了隱藏在背后的權(quán)力因素，讓我們看到了權(quán)力欲和榮譽(yù)欲的驅(qū)使下，人們所遭遇的生存尷尬以及權(quán)力對(duì)人的愚弄，對(duì)人性的扭曲。作家對(duì)生活的獨(dú)特理解，出色的細(xì)節(jié)描寫和冷峻客觀的敘述，不僅突出了現(xiàn)實(shí)生活的原生態(tài)，也形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。