導(dǎo)語：國(guó)內(nèi)電影行業(yè)發(fā)展探討一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：中國(guó)電影發(fā)展至今，有將近一百年的歷史，走過了一個(gè)又一個(gè)輝煌的階段。在不斷發(fā)展的同時(shí)，也存在不少的問題。這些問題，既包括宏觀的電影體制方面的問題，也包括微觀的電影制作方面的問題。針對(duì)這些問題，有關(guān)的專家學(xué)者進(jìn)行了系統(tǒng)的，多方位，多角度的研究.在宏觀的體制方面，倡導(dǎo)遵循全球化體例；在微觀的電影制作方面，則強(qiáng)調(diào)要貼近生活，加大思想性和使用高科技等。只有從中國(guó)電影的發(fā)展現(xiàn)狀出發(fā)，綜合考慮各種因素才是正確的做法，充分借鑒現(xiàn)已取得的研究成果，才能將中國(guó)電影業(yè)發(fā)展的研究工作推向深入。

關(guān)鍵詞：中國(guó)電影業(yè)；發(fā)展；體制；綜述

AReviewofStudiesonChina''''sFilmIndustryDevelopment

Abstract：Chinesefilm,nownearly100yearsofhistory,andonehastraversedagloriousstage.Inconstantdevelopment,therearealsomanyproblems.Theseproblemsincludingbothmacroinstitutionalaspectsofthefilmandthemicroaspectsoffilmproduction.Inviewoftheseproblems,expertsandscholarsconductedasystematic,multi-directional,multi-anglestudies.Atthemacrosystem,theadvocacyofglobalizationfollowstyle;Inmicro-filmproduction,itstressedtheneedtoclosetolife,andincreaseduseofhigh-techandthoughtful.OnlyfromthedevelopmentofChinesefilmsstarting,consideredavarietyoffactorsisthecorrectpractice,drawontheresearchresultshasbeenmadetothedevelopmentofChina''''sfilmindustryresearchindepth.

Keywords:Chinesefilmindustry;Development;System;Summary

中國(guó)電影已經(jīng)走過百年，審視中國(guó)電影的現(xiàn)狀和發(fā)展，我們可以欣喜地看到中國(guó)電影的創(chuàng)作和生產(chǎn)在近幾年的確有長(zhǎng)足的發(fā)展，不少的優(yōu)秀影片使觀眾耳目一新。中國(guó)電影的發(fā)展，已經(jīng)形成了加速的態(tài)勢(shì)。在充分肯定的同時(shí)，我們必須要面對(duì)現(xiàn)實(shí)中國(guó)電影雖然在原有的基礎(chǔ)上呈上升的態(tài)勢(shì)，但在某些方面令人擔(dān)憂，有些問題不能不引起我們的思考。本文擬就從電影的外部機(jī)制和內(nèi)部制作等幾個(gè)方面入手，對(duì)我國(guó)今年來對(duì)電影未來發(fā)展的研究成果，進(jìn)行簡(jiǎn)要的回顧和分析，進(jìn)而探索我國(guó)電影發(fā)展的新思路。[10]

一、我國(guó)電影業(yè)的發(fā)展歷程

我國(guó)電影業(yè)發(fā)展至今，已有近百年的歷史。對(duì)于我國(guó)電影歷程分法，大致有兩種：

胡異艷在《中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展探析》中提到：中國(guó)電影的發(fā)展，從歷史階段上講，大的方面可以按新中國(guó)成立前和成立后來分。

中國(guó)成立以后，中國(guó)電影經(jīng)歷了前的17年，中的10年和改革開放以來的20年。在前的17年中，中國(guó)電影是呈波浪狀向前發(fā)展的，其間有幾次高漲期。

第一次就是建國(guó)初期的二、三年，此階段以建設(shè)新中國(guó)的熱情，表現(xiàn)新生活，歌頌工農(nóng)兵，充分表現(xiàn)了初期中國(guó)電影的繁榮景象。

第二次是1956到1957年，在黨的“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”雙百方針的鼓舞下，出品了一批好的影片，在1959年推出73影史叢談了一批有思想性和藝術(shù)性的好片，這些影片無論在政治上、藝術(shù)上、技術(shù)上，都達(dá)到了五十年代的最高水平。

第三次是78年至今20年可以講是中國(guó)電影有史以來發(fā)展最快、產(chǎn)量最多、取得成就最大和人才輩出的20年。在“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”方針的指導(dǎo)下，從《小花》到今天的《安居》，從《城南舊事》到《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》，從《焦裕祿》到《成吉思汗》，無論是重大題材的作品,還是文藝片、娛樂片、傳記片等等，都涌現(xiàn)出了許許多多的優(yōu)秀作品。[1]

賈磊磊在《中國(guó)當(dāng)代電影發(fā)展史》的前言中，將中國(guó)當(dāng)代電影的發(fā)展分為六個(gè)時(shí)期，即1950年代——中國(guó)電影的歷史時(shí)代；1960年代——中國(guó)電影的國(guó)家時(shí)代；1970年代——中國(guó)電影的政治時(shí)代；1980年代——中國(guó)電影的藝術(shù)時(shí)代；1990年代——中國(guó)電影的市場(chǎng)時(shí)代；新世紀(jì)以來——中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)時(shí)代。[2]

二、我國(guó)電影業(yè)的市場(chǎng)現(xiàn)狀及主要問題

我國(guó)電影業(yè)發(fā)展至今，近百年的時(shí)間已經(jīng)取得了一定的發(fā)展，那么當(dāng)前我國(guó)電影業(yè)的市場(chǎng)現(xiàn)狀和問題如何呢？

（一）我國(guó)電影業(yè)的市場(chǎng)現(xiàn)狀

華凌磊在全球化背景下的好萊塢電影及中國(guó)電影發(fā)展對(duì)策研究中分析指出：

我國(guó)雖是擁有全球20％人口的大國(guó)，但中國(guó)電影市場(chǎng)只占全球電影市場(chǎng)的2％～3％。而且，我國(guó)電影產(chǎn)品的輸出非常缺乏。

影視產(chǎn)業(yè)方面，中國(guó)一直是貿(mào)易逆差。2003年，中國(guó)音像制品的進(jìn)出口金額之比為9：1，逆差嚴(yán)重。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1997年和1998年我國(guó)共向海外銷售影片269部，銷售總額4848.66萬元人民幣，而同期日本影片出口總額達(dá)9556.2萬美元（約人民幣7.6億元）。我國(guó)影片出口收入是日本出口額的1/16。

從票房收入看，以美國(guó)為主的進(jìn)口大片幾乎占據(jù)我國(guó)市場(chǎng)的半壁江山。如2001年我國(guó)電影票房總收入是8億元人民幣，其中進(jìn)口分賬片票房占2/3。與此相應(yīng)的是，中國(guó)電影的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力薄弱。

以觀眾狀況言，1979年，我國(guó)觀眾人次達(dá)到279億，而從20世紀(jì)80年代中期開始，電影觀眾人次大幅下降，2001年已經(jīng)降至2.2億。[3]

高誠在其著作中提到：目前，中國(guó)人均看電影僅為0.5人次，不足美國(guó)的1/10。在美國(guó)，3億人口創(chuàng)造了95億美元的票房，人均進(jìn)電影院看電影5.7次。2005年，電影國(guó)內(nèi)市場(chǎng)票房達(dá)到20億元，海外市場(chǎng)票房達(dá)到16.5億元，電視播映市場(chǎng)達(dá)到11.5億元，3項(xiàng)收入相加，電影綜合收入為48億元。這相對(duì)于西方電影業(yè)較為發(fā)達(dá)的國(guó)家，差距仍然巨大，比如在好萊塢，票房收入一般只占一部電影全部收入的1/3，此外的收入則為電視等版權(quán)和后電影產(chǎn)品的收益，美國(guó)每年有70億美元的國(guó)內(nèi)票房收入，其份額僅占美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的27%，“電影后”收入占73%。電影后產(chǎn)品開發(fā)的收入往往是一部電影票房收入的2至4倍，這就是海外電影投入產(chǎn)出的所謂“三三制”。[4]而中國(guó)影片收入的絕大部分要靠票房。整個(gè)電影相關(guān)產(chǎn)業(yè)開發(fā)鏈條還遠(yuǎn)沒有完全形成，多數(shù)電影產(chǎn)品的后開發(fā)和相關(guān)開發(fā)依舊是一個(gè)突出的薄弱環(huán)節(jié)。

（二）當(dāng)前中國(guó)電影業(yè)主要問題

我國(guó)電影業(yè)存在的問題，從不同的研究角度出發(fā)，也得出了不同的觀點(diǎn)。以尹鴻、蕭志偉在《好萊塢的全球化策略與中國(guó)電影的發(fā)展》中所強(qiáng)調(diào)的兩點(diǎn)較有代表性。尹鴻、蕭志偉指出，目前我國(guó)影視體制有個(gè)共同特點(diǎn)就是政策壟斷和資產(chǎn)分散，形不成規(guī)模效益，范圍經(jīng)濟(jì)和規(guī)模經(jīng)濟(jì)都達(dá)不到。在電影領(lǐng)域首先是資產(chǎn)分散，因?yàn)橥顿Y的是各個(gè)電影廠；第二個(gè)是電影體制本身上下分割；第三個(gè)是影視分割，雖然合并在一起，但實(shí)際上是分割的，這就帶來了電影體制的混亂，它比中國(guó)任何一個(gè)行業(yè)都混亂得多。而新時(shí)期以來，盡管文化工業(yè)與文化市場(chǎng)的浮現(xiàn)，使中國(guó)電影業(yè)首當(dāng)其沖，并使原中國(guó)電影業(yè)日漸衰微，但大一統(tǒng)的電影發(fā)行放映體制（中國(guó)電影發(fā)行放映公司的一統(tǒng)天下）巋然不動(dòng)，阻斷了中國(guó)電影制作業(yè)直接面對(duì)市場(chǎng)的可能。[5]

同時(shí)，尹鴻、蕭志偉還認(rèn)為，中國(guó)電影業(yè)尚缺乏核心競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制和能力。中國(guó)作為一個(gè)發(fā)展中國(guó)家，特別是因?yàn)樽约禾厥獾臍v史進(jìn)程和社會(huì)制度，不僅還沒有積累足夠的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，而且也沒有市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的政治經(jīng)驗(yàn)和文化傳統(tǒng)，這一切都意味著中國(guó)電影在以美國(guó)電影為代表的全球化擴(kuò)展中必然會(huì)處于競(jìng)爭(zhēng)劣勢(shì)。這種劣勢(shì)不僅僅體現(xiàn)為資金缺乏、設(shè)備陳舊、人才短缺，最重要的是中國(guó)電影根本沒有成熟的產(chǎn)業(yè)機(jī)制，也缺乏成熟的市場(chǎng)支持，更缺乏適應(yīng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的體制保證。[5]在中國(guó)的各行各業(yè)中，電影也許最缺乏加入WTO的現(xiàn)實(shí)準(zhǔn)備，也是最不適應(yīng)全球化流通的領(lǐng)域。

四、我國(guó)電影業(yè)的發(fā)展對(duì)策

面對(duì)目前我國(guó)電影業(yè)的市場(chǎng)現(xiàn)狀，有關(guān)學(xué)者也從不同的角度進(jìn)行了研究，以期探討我國(guó)電影發(fā)展的新對(duì)策。大致的角度有以下兩種：

（一）宏觀的電影體制角度

余潔歐認(rèn)為，在“全球化時(shí)代，國(guó)與國(guó)之間競(jìng)爭(zhēng)更多地是以合作方式體現(xiàn)的競(jìng)爭(zhēng)，在合作過程中伴隨著實(shí)力的角逐與利益的妥協(xié)”、“理性地”遵循“全球化”體例的要求，這是中國(guó)電影發(fā)展的最佳路徑選擇。

1．遵循“資本流通全球化”的體例

現(xiàn)代電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)逐步成為一個(gè)資本密集型產(chǎn)業(yè)，與資本市場(chǎng)緊密相連，直接以利潤(rùn)衡量其發(fā)展水平。在近幾年的國(guó)際性影展上，經(jīng)?？梢钥吹皆谝徊坑捌拿趾竺媪_列著幾個(gè)不同國(guó)家的國(guó)名——這就是合拍影片。各國(guó)電影業(yè)為了打開其他國(guó)家的電影市場(chǎng)，方法之一就是通過資本合作直接進(jìn)入產(chǎn)品流通領(lǐng)域。就投資方來說，進(jìn)行跨國(guó)投資可以使得資本在國(guó)際上進(jìn)行流通，并且可以獲得更大范圍內(nèi)的分成；而就主要拍攝方來說，擁有了更多的資金可以進(jìn)行更好的影片運(yùn)作，同時(shí)可以借用他國(guó)投資的政策便利，進(jìn)行跨國(guó)的拍攝，這也有利于電影業(yè)自身水平的提高。

2．遵循“生產(chǎn)制作全球化”的體例

除了資金的全球化流動(dòng)之外，內(nèi)容資源作為另一種資本也進(jìn)入了全球化流動(dòng)的領(lǐng)域中。對(duì)于發(fā)行方來說，一部計(jì)劃在全球發(fā)行的電影除了具有濃郁的民族特色之外，還必須要包括一些來自其他國(guó)家的文化因素，這對(duì)于開拓國(guó)外市場(chǎng)具有很大的幫助。在今天，越來越多的好萊塢電影從單一內(nèi)容的“漢堡”成為配料眾多的“匹薩”。[3]好萊塢劇組時(shí)常到世界各地?cái)z取當(dāng)?shù)氐木坝^的經(jīng)濟(jì)學(xué)意義，足以對(duì)中國(guó)電影制作商帶來相當(dāng)?shù)膯l(fā)。眾多事實(shí)證明，銀幕上的異域風(fēng)光是取悅觀眾的重要元素，如果選擇的觀眾是全球的，就有必要?jiǎng)?chuàng)建全球化的風(fēng)光傳遞系統(tǒng)。在這一領(lǐng)域，中國(guó)電影由于素來重視藝術(shù)本體的傳統(tǒng)，而總是缺乏眼光，事實(shí)上，華裔導(dǎo)演李安的《臥虎藏龍》對(duì)竹林之美的建構(gòu)，應(yīng)當(dāng)對(duì)中國(guó)電影制作有很大的啟示意義。

3．遵循“發(fā)行放映全球化”的體例

電影作為一種文化商品在全世界范圍內(nèi)流通，必須要有能夠進(jìn)行流通的因素。許多制片廠在拍攝電影的同時(shí)就根據(jù)準(zhǔn)備發(fā)行的區(qū)域準(zhǔn)備了不同的版本。不同的版本之間差異細(xì)微，但由于對(duì)別國(guó)文化表示了尊重和重視，往往在發(fā)行審查的時(shí)候占有一定的優(yōu)勢(shì)。例如香港大片《無間道》，根據(jù)發(fā)行放映的不同區(qū)域文化道德差異以及審核的標(biāo)準(zhǔn)，拍攝了兩個(gè)不同版本的結(jié)局以供選擇。在今天，由于制作成本的大幅提升，越來越多的電影公司開始制定全球化戰(zhàn)略，越來越多的影片開始全球同步上映，而衡量的標(biāo)準(zhǔn)也提升為“全球票房”這一更高的水平。當(dāng)美國(guó)電影觀眾以及更多的西方電影觀眾對(duì)“好萊塢”電影不得不產(chǎn)生“審美疲勞”的時(shí)候，也就應(yīng)該是細(xì)膩、情感、優(yōu)雅的中國(guó)電影進(jìn)軍全球電影市場(chǎng)的最佳時(shí)機(jī)。借鑒韓國(guó)影人“拍好萊塢拍不了的電影”，這也應(yīng)該是中國(guó)電影在全球發(fā)行放映網(wǎng)絡(luò)尋求市場(chǎng)和觀眾的競(jìng)爭(zhēng)策略。[7]

另外，云德認(rèn)為，在建立社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的條件下，電影必須強(qiáng)化經(jīng)營(yíng)意識(shí)，在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中贏得自身生存和發(fā)展的權(quán)利。要改變電影生產(chǎn)體制，促進(jìn)影視合流，充分利用現(xiàn)有人員、基地、設(shè)備和技術(shù)力量，嚴(yán)格成本核算，降低生產(chǎn)費(fèi)用，提高勞動(dòng)生產(chǎn)效率;要改革發(fā)行體制，實(shí)行制片、發(fā)行、放映一條龍，建立統(tǒng)一開放、競(jìng)爭(zhēng)有序的電影市場(chǎng)。以經(jīng)濟(jì)為紐帶，將創(chuàng)作、制作、宣傳、發(fā)行、放映連為一體，形成整體優(yōu)勢(shì)。把市場(chǎng)末端的發(fā)行放映環(huán)節(jié)提前參與到前期創(chuàng)作中，在電影初創(chuàng)階段就注入市場(chǎng)因素，找準(zhǔn)賣點(diǎn)，減少中間環(huán)節(jié)，合理調(diào)節(jié)制片、發(fā)行、放映三者之間的利益分成，提高制片回報(bào)率，提高資金回流速度，使制、發(fā)、放進(jìn)入良性循環(huán);要加大宣傳力度，研究營(yíng)銷策略，努力營(yíng)造市場(chǎng)熱點(diǎn)，使優(yōu)秀影片的潛在價(jià)值最大限度的轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)的市場(chǎng)效益;要加強(qiáng)后電影產(chǎn)品的開發(fā)，把錄像、VCD視盤、網(wǎng)上瀏覽和衛(wèi)星電影頻道及其他影片相關(guān)產(chǎn)品的開發(fā)作為電影行業(yè)經(jīng)濟(jì)收益的重要來源，通過有效的市場(chǎng)運(yùn)作，增強(qiáng)電影再生產(chǎn)的后勁。[8]

（二）微觀的電影制作角度

和宏觀角度形成對(duì)比，也有人從微觀角度進(jìn)行來探討一下電影發(fā)展的新對(duì)策。

云德在其著作里提到：首先，要加大思想容量，增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力，全面提高國(guó)產(chǎn)電影的質(zhì)量。思想上的貧瘠是國(guó)產(chǎn)電影質(zhì)量不高的最大癥結(jié)。電影的思想容量與題材、主題相關(guān)，但不是題材和主題的概念描述和邏輯演繹，而是用藝術(shù)形象所體現(xiàn)出來的深刻的思想蘊(yùn)涵，它反映著編導(dǎo)演等藝術(shù)創(chuàng)造者對(duì)于人生、社會(huì)體驗(yàn)的深度和對(duì)藝術(shù)美獨(dú)特發(fā)現(xiàn)的能為。深刻的思想內(nèi)涵需要通過精湛的藝術(shù)形式來承載，偉大的時(shí)代精神需要深厚的藝術(shù)功力來把握。電影藝術(shù)表現(xiàn)力是編導(dǎo)演等創(chuàng)作人員思想水平和藝術(shù)功底的綜合體現(xiàn)，既是主創(chuàng)人員理解生活、感悟人生的能力，又是掌握電影技巧、熟練運(yùn)用電影語言進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造的能力，還是拋開名疆利索、急功近利的誘惑，潛力創(chuàng)作、砒礪藝術(shù)的涵養(yǎng)和氣度。只要藝術(shù)家有一種對(duì)人民、對(duì)歷史、對(duì)藝術(shù)高度負(fù)責(zé)的精神，加強(qiáng)思想業(yè)務(wù)鍛煉，透徹體驗(yàn)社會(huì)人生，不斷提高把握生活、駕馭藝術(shù)的藝術(shù)表現(xiàn)力;藝術(shù)質(zhì)量問題是不難解決的。

其次，貼近生活，貼近群眾，找準(zhǔn)電影與觀眾的契合點(diǎn)。電影是一門大眾化的藝術(shù)，離開了觀眾，無人喝彩、影片就無生命力。我們的藝術(shù)屬于人民，解決為誰拍電影的問題，是電影事業(yè)發(fā)展的根本問題。貼近群眾不是媚俗，以為只有那些低級(jí)趣味甚至兇殺暴力、淫穢下流的東西才能吸引觀眾的觀點(diǎn)是荒謬的。觀眾的精神境界也是需要不斷引導(dǎo)提升的。人民群眾的需求是多層次、多方面的。如果電影工作者真正能與生活水乳交融，與老百姓血脈相連，熟知大眾的酸甜苦辣和喜怒哀樂，關(guān)心群眾的痛癢和疾苦，了解人民的愿望和要求，創(chuàng)作中多一些正氣、正義和平民意識(shí)，少一點(diǎn)居高臨下和盛氣凌人，用真誠和良知去貼近群眾，“講述老百姓自己的故事”，用形象的藝術(shù)營(yíng)造出一個(gè)個(gè)動(dòng)人的情感世界，滿腔的真情去換取老百姓的熱情和激情，倘如此，一切刻意的恥噪和教訓(xùn)都顯得多余，人民群眾自己就會(huì)心甘情愿地走進(jìn)影院。

第三，運(yùn)用高新科技，調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)手段，提高國(guó)產(chǎn)電影的制作水平。在國(guó)產(chǎn)電影中，情節(jié)簡(jiǎn)單、結(jié)構(gòu)平庸、技術(shù)落后、音畫效果差是司空見慣的通病，也是缺少吸引力的重要因素。不講技巧，真實(shí)的故事拍出來就顯得虛假。如何動(dòng)用一切視聽手段，減少拖杳的場(chǎng)景、空洞的說教、冗長(zhǎng)的對(duì)話和天空河山之類的空鏡頭，把生活的質(zhì)感、心靈的沖撞用最具沖擊力的畫面和音響表達(dá)出來，克服表現(xiàn)手法單一的弊端，多一些曲折的故事、精彩的場(chǎng)景、層出的懸念、鮮活的人物和個(gè)性化的語言，努力開拓藝術(shù)表現(xiàn)的空間，用豐贍的藝術(shù)想象力和超凡脫俗的新穎構(gòu)思去營(yíng)造更多的石破天驚、撼人心魄的藝術(shù)效果。要達(dá)到這樣的目的，目前最迫切的是要加大國(guó)產(chǎn)電影的科技含量。數(shù)字電影技術(shù)作為一項(xiàng)融合了計(jì)算機(jī)及其網(wǎng)絡(luò)、圖像處理、數(shù)字壓縮、激光、光盤存儲(chǔ)等于一身的先進(jìn)技術(shù)，近年來在世界上取得了長(zhǎng)足的發(fā)展。經(jīng)過數(shù)字技術(shù)處理的電影聲畫，其視聽效果和藝術(shù)震撼力、感染力都進(jìn)入了一種出神入化的境界。一些發(fā)達(dá)國(guó)家的經(jīng)驗(yàn)證明:采用數(shù)字技術(shù)制作畫面，處理聲音，能夠大大提高影片的藝術(shù)質(zhì)量，從而增強(qiáng)自身在世界的競(jìng)爭(zhēng)力。我們要認(rèn)清形勢(shì)，加大科技投入，加強(qiáng)電影數(shù)字技術(shù)的跟蹤研究和開發(fā)利用，促進(jìn)科技成果向現(xiàn)實(shí)生產(chǎn)力的轉(zhuǎn)化，提高制作水平，使我國(guó)電影在好看、耐看、賞心悅目方面呈現(xiàn)出前所未有的新面貌。[8]

五、結(jié)語

社會(huì)在不斷的發(fā)展，電影業(yè)也在不斷的發(fā)展。處在這樣的一個(gè)國(guó)際形勢(shì)下，中國(guó)電影所面臨的問題，并不是單純的某一個(gè)側(cè)面的問題，而是多種因素綜合作用的結(jié)果。有關(guān)宏觀和微觀方面原因的探索和對(duì)策的研究，都只是從一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)了中國(guó)電影所存在的問題。在某個(gè)側(cè)面的研究里，他們的成果是值得我們目借鑒的。然而我們更應(yīng)該看到，要想根本解決這些問題，只有從中國(guó)電影的發(fā)展現(xiàn)狀出發(fā)，綜合考慮各種因素才是正確的做法。[9]

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