導(dǎo)語(yǔ)：探索云南舞蹈創(chuàng)作特色一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：云南民族舞蹈創(chuàng)作，在經(jīng)過(guò)了五十余年的發(fā)展歷程后，取得了令世人矚目的輝煌成就。面對(duì)跨人新世紀(jì)的云南舞蹈創(chuàng)作，筆者對(duì)其進(jìn)行了歷史的回顧。本文將云南民族舞蹈發(fā)展歷程分為三個(gè)階段，并對(duì)各個(gè)歷史時(shí)間的創(chuàng)作特征加以分析后提出：觀眾對(duì)藝術(shù)審美的價(jià)值取向，決定了各個(gè)時(shí)期藝術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)格和特點(diǎn)?；仡欀啵P者還對(duì)云南民族舞蹈在新世紀(jì)的發(fā)展寄以希望，并根據(jù)各階段云南舞蹈創(chuàng)作的特點(diǎn)及風(fēng)格，提出了自己的一些建議和想法。

關(guān)鍵詞：動(dòng)作特征民族性時(shí)代感深人生活

倚在世紀(jì)門欄，回顧云南舞蹈創(chuàng)作的輝煌，抑制不住心中的欣喜，禁不住要為云南摯著的舞者喝彩，向大力支持云南民族舞蹈藝術(shù)事業(yè)發(fā)展的社會(huì)各界敬禮，也為熱愛(ài)云南民族舞蹈的各族群眾所感動(dòng)。

的確，建國(guó)50余年來(lái)的云南民族舞蹈，以其年輕稚幼的軀干，伴隨著共和國(guó)發(fā)展的步履，走過(guò)崎嶇的小路，越過(guò)縱橫的江河，已逐漸走向成熟。目前，她在國(guó)內(nèi)、國(guó)際享有的良好聲譽(yù)，足以使每個(gè)云南舞蹈工作者引以為豪。

五十余年來(lái)，云南民族舞蹈創(chuàng)作，可以說(shuō)是腳踏實(shí)地，一步一個(gè)腳印地走向成功的。其間，雖然也曾受到過(guò)極左思潮的影響，使民族舞蹈的創(chuàng)作出現(xiàn)了相對(duì)停滯，全省舞臺(tái)上除了上演“樣板戲”外，就是反映階級(jí)斗爭(zhēng)題材的舞蹈節(jié)目。為了迎合當(dāng)時(shí)政治上的需要，云南的舞蹈創(chuàng)作不得不違背藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，選用那些格式化的舞蹈語(yǔ)匯(動(dòng)作)來(lái)表演“階級(jí)斗爭(zhēng)”的題材內(nèi)容，從而偏離了舞蹈創(chuàng)作的軌道。黨的十一屆三中全會(huì)以來(lái)，云南舞蹈界在鄧小平“建設(shè)有中國(guó)特色的社會(huì)主義”理論及其文藝思想的指引下，認(rèn)真貫徹“二為”方向和“雙百方針”，使云南的舞蹈創(chuàng)作又重新煥發(fā)出活力，通過(guò)幾代人多年的共同努力，云南民族舞蹈創(chuàng)作終于取得了輝煌的成就。

然而，歷史向前發(fā)展，是一個(gè)永恒不變的規(guī)律。新世紀(jì)的到來(lái)，又將預(yù)示著賦予文藝工作者創(chuàng)新的使命。云南民族舞蹈創(chuàng)作怎樣迎接新世紀(jì)對(duì)文藝的挑戰(zhàn)，譜寫出具有時(shí)代感的耀世篇章，成了云南舞蹈界眾水紛紜的話題。

舞蹈作品的民族性、時(shí)代性和動(dòng)作風(fēng)格，是舞蹈賴以生存和發(fā)展的命脈。分析、研究云南各個(gè)時(shí)期舞蹈創(chuàng)作的時(shí)代性、民族性，和反映作品內(nèi)容的動(dòng)作風(fēng)格特色以及社會(huì)觀眾的審美價(jià)值取向，并運(yùn)用科學(xué)的一般規(guī)律性來(lái)審視各個(gè)階段的舞蹈作品，將能幫助我們對(duì)這些作品的成功與不足作較為客觀的評(píng)價(jià)。

一、五十年云南舞蹈創(chuàng)作回顧

1、第一階段：1949年一1966年

新中國(guó)成立后，中國(guó)人民徹底地從半殖民地、半封建的枷鎖中解放出來(lái)，獲得了新生。云南舞蹈工作者，懷著極大的愛(ài)國(guó)熱情，窮多年的心血，將流傳在民間的散樂(lè)歌舞，轉(zhuǎn)變?yōu)?a href="http://828857.com/lunwen/jiaoyue/yishu/201102/420593.html" target="_blank">探索與表現(xiàn)生活體驗(yàn)的創(chuàng)作表演形式。通過(guò)創(chuàng)作的舞蹈作品，表達(dá)了云南舞蹈界擁護(hù)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)，謳歌、贊美新生活，民族大團(tuán)結(jié)的美好愿望。這種將民間中自然傳承的歌舞形式轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)加工的表現(xiàn)形式，為云南舞蹈后來(lái)的發(fā)展和繁榮，奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。從此，云南的舞蹈創(chuàng)作和表演出現(xiàn)了從未有過(guò)的嶄新局面，顯示出其強(qiáng)大的生命力。建國(guó)10周年大慶的北京文藝會(huì)演中，云南選派的《小卜少》、《趕擺》、《白鵬鳥(niǎo)》、《龍舞》，《萬(wàn)盞紅燈》等舞蹈作品，率先展現(xiàn)在首都舞臺(tái)上，獲得了成功，不僅一舉轟動(dòng)北京，還被拍成電影在全國(guó)放映，首次讓全國(guó)人民了解到了神奇、優(yōu)美的云南少數(shù)民族舞蹈。

2、第二階段，1978年一1988年

十一屆三中全會(huì)后，經(jīng)過(guò)了十年浩劫的云南舞蹈重新復(fù)蘇，舞蹈創(chuàng)作又煥發(fā)出了活力，出現(xiàn)了欣欣向榮的景象，全體舞蹈界齊心努力，創(chuàng)作出了舞蹈《水》、《金孔雀》、《橄欖歌》、《銅鼓舞》、《老人家》、《景頗刀舞》、《打歌》、《木鼓舞》、《版納三色》，舞劇《召樹(shù)屯與楠木諾娜》等大批優(yōu)秀作品，其中大部分節(jié)目在參加全國(guó)舞蹈會(huì)演和省內(nèi)會(huì)演中分別榮獲一、二、三等獎(jiǎng)。這一階段的云南舞蹈創(chuàng)作，主要是由云南第一代，第二代藝術(shù)家們，憑藉著多年深入生活的積累，懷著撥亂反正后對(duì)黨的感激所創(chuàng)作出的這些具有較高藝術(shù)水準(zhǔn)，又倍受觀眾歡迎的舞蹈佳作。

3、第三階段，1988一2000年

這個(gè)階段，由于有了第二階段成功舞蹈作品的積累，適逢云南省各級(jí)政府的重視，舉辦各類大型藝術(shù)節(jié)和相關(guān)活動(dòng)，進(jìn)一步推動(dòng)了云南舞蹈創(chuàng)作的繁榮與發(fā)展。僅舞蹈作品就有近千個(gè)，如《小伙·四弦·馬櫻花》、《他》、《看看》、《彈》、《高原女人》、《清清傣家水》等，還創(chuàng)作了《跳云南》、《阿低山好媽媽》、《愛(ài)的足跡》、《阿詩(shī)瑪》、《七鄉(xiāng)風(fēng)彩》、《潑水節(jié)》、《卡瓦格博禮贊》、《啊·傈僳》、《鼓聲中的太陽(yáng)》、《東方彩霞》、《烏蒙之路》、《云海豐碑》《2000一為人類環(huán)境有感而舞》、《怒江神韻》、《白石江》、《藍(lán)月亮》、《阿伍人》、《白龍泉》等四十余部舞劇、舞蹈詩(shī)、系列歌舞及各類大型歌舞晚會(huì)。這個(gè)階段的舞蹈作品，編導(dǎo)們不僅有深厚的生活做基礎(chǔ)，而且在不斷吸取國(guó)內(nèi)外先進(jìn)的編舞技法和經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，加強(qiáng)了理論知識(shí)的學(xué)習(xí)，不斷提高自身的文化修養(yǎng)，所以這一階段的舞蹈作品體現(xiàn)出了較深的文學(xué)含量，并具備了較強(qiáng)的時(shí)代性和觀賞性，如《愛(ài)的足跡》等。這在云南舞蹈創(chuàng)作史上，是一次質(zhì)的飛躍，也是廣大舞蹈工作者長(zhǎng)期實(shí)踐和積累所產(chǎn)生的效果，它標(biāo)志著云南舞蹈創(chuàng)作已進(jìn)人成熟期。

二、對(duì)五十年來(lái)云南舞蹈創(chuàng)作的分析

1、動(dòng)作特征是第一階段云南舞蹈創(chuàng)作的主要特占

云南第一代舞蹈工作者主要是由當(dāng)時(shí)南下大軍宣傳隊(duì)和“邊縱”文工隊(duì)骨干組成，由于受當(dāng)時(shí)歷史環(huán)境的制約，他們未能接受非常正規(guī)的專業(yè)訓(xùn)練，所以當(dāng)時(shí)的舞蹈創(chuàng)作，主要依靠藝術(shù)家們不斷地深人生活向民間學(xué)習(xí)。在與少數(shù)民族同吃同住同勞動(dòng)的過(guò)程中，了解少數(shù)民族的思想感情、生產(chǎn)方式和生活內(nèi)容，然后他們將學(xué)習(xí)到的少數(shù)民族民間舞蹈素材轉(zhuǎn)變?yōu)榻?jīng)過(guò)藝術(shù)加工的表現(xiàn)形式。這個(gè)階段的舞蹈作品雖然沒(méi)有高超的編舞技法和高難技巧，也沒(méi)有包裝華麗的舞美、燈光及服裝設(shè)計(jì)，但舞蹈語(yǔ)匯(動(dòng)作)樸實(shí)大方，自然流暢，符合了當(dāng)時(shí)觀眾的審美價(jià)值取向。

在這些舞蹈中，典型性的舞蹈語(yǔ)匯(動(dòng)作)是作品成功的主要因素。動(dòng)作是舞蹈創(chuàng)作的基礎(chǔ)，也是最重要的因素。動(dòng)作本身就具有了離開(kāi)舞蹈作品形象而獨(dú)立存在的審美價(jià)值。因?yàn)?，在漫長(zhǎng)的歷史變遷中，許多民族的舞蹈動(dòng)作的產(chǎn)生、形成，都具有一定的歷史性、特殊性、必然性和偶然性，許多動(dòng)作都帶有本民族深層含意的指向。這是一般原始民間舞的普遍現(xiàn)象。我國(guó)現(xiàn)代著名詩(shī)人、學(xué)者、民主戰(zhàn)士聞一多先生對(duì)原始民間舞蹈的目的作了如下概括：“1、以綜合性的形態(tài)動(dòng)員生命；2、以律動(dòng)性的本質(zhì)表現(xiàn)生命；3、以實(shí)用性的意義強(qiáng)調(diào)生命；4、以社會(huì)性的功能保障生命。(見(jiàn)聞一多《說(shuō)舞》)。因此，可以說(shuō)，舞蹈動(dòng)作所表現(xiàn)的不是某一舞蹈作品的個(gè)性內(nèi)容，而是同一類型的舞蹈形象普遍具有的形成美特征。這種相對(duì)獨(dú)立的形式美，標(biāo)志著舞蹈的動(dòng)作素材即使不進(jìn)人編導(dǎo)的創(chuàng)作過(guò)程，也一樣具有自己的審美內(nèi)容。在創(chuàng)作過(guò)程中，編導(dǎo)們根據(jù)作品的主題內(nèi)容，運(yùn)用符合主題內(nèi)容的形式特征—造型性和節(jié)奏性，選擇典型的舞蹈動(dòng)作加以組合、編排，最后形成舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)形式。也正是由于云南的舞蹈前輩們?cè)趫?jiān)持長(zhǎng)期深人生活的過(guò)程中，將各民族民間典型的舞蹈動(dòng)作加以提煉、加工，配以優(yōu)美的旋律，并賦予新的主題內(nèi)容，成為了載人史冊(cè)的舞蹈佳作。

2、運(yùn)用舞蹈手段揭示本民族深層的文化內(nèi)涵在這階段得到了突破

這個(gè)階段，全國(guó)各行各業(yè)在黨的十一屆三中全會(huì)精神的指引下，掀開(kāi)了改革開(kāi)放的序幕。云南舞蹈界也同其他行業(yè)一樣，回到了正常創(chuàng)作，表演的軌道。老藝術(shù)家們重新激起了創(chuàng)作的熱情，積極投人到新作品的創(chuàng)作活動(dòng)中。

這個(gè)階段的舞蹈創(chuàng)作特點(diǎn)，除了保持第一階段的動(dòng)作特征外，對(duì)民族舞蹈動(dòng)作做了較大的發(fā)展和創(chuàng)新，如《版納三色》、《大地·母親》等。這些作品的產(chǎn)生，象征著云南舞蹈創(chuàng)作探索出了一條超越自我的藝術(shù)表現(xiàn)路子，一些手法成功的運(yùn)用，甚至影響到省內(nèi)外舞蹈創(chuàng)作的思路，同時(shí)奠定了下一階段云南舞蹈創(chuàng)作除保持民族特點(diǎn)濃郁的動(dòng)作特征外，溶人了強(qiáng)化、發(fā)展民族典型動(dòng)作的編舞技法，并獲得了成功。

3、用多種形式表現(xiàn)云南多元的民族文化是舞蹈創(chuàng)作在本階段的最佳表現(xiàn)

云南首屆民族藝術(shù)節(jié)，為云南舞蹈創(chuàng)作翻開(kāi)了新的一頁(yè)。《跳云南》、《愛(ài)的足跡》、《鼓聲中的太陽(yáng)》、《東方彩霞》等一批優(yōu)秀舞蹈晚會(huì)顯示出了云南舞蹈創(chuàng)作深厚的創(chuàng)作資源和人才優(yōu)勢(shì)，吸引了全國(guó)少數(shù)民族舞蹈理論研討會(huì)在昆明召開(kāi)，云南民族舞蹈受到了海內(nèi)外人士的加倍關(guān)注與呵護(hù)。云南舞蹈創(chuàng)作已不滿足于停留在小舞蹈作品上，開(kāi)始邁出創(chuàng)作大型舞蹈的步伐，一時(shí)間，各種題材、體裁的大型舞蹈作品接踵而至，并進(jìn)軍北京參加各類全國(guó)比賽，如《阿詩(shī)瑪》、《東方彩霞》、《潑水節(jié)》、《啊!傈僳》等，均取得優(yōu)秀成績(jī)?！栋⒃?shī)瑪》不僅獲得“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”的殊榮，還獲得了“二十世紀(jì)經(jīng)典作品”的稱號(hào)。2000年本世紀(jì)末的最后一年，是云南舞蹈創(chuàng)作達(dá)到一個(gè)頂峰而載人史冊(cè)的一年。在這一年里，《啊!傈僳》在全國(guó)第二屆“荷花獎(jiǎng)”舞劇、舞蹈詩(shī)比賽比賽中，捧回了“銀荷花杯”；《潑水節(jié)》在“中國(guó)第六屆藝術(shù)節(jié)”展演中，奪得了銀獎(jiǎng)；《高原女人》、《他》、《清清傣家水》等一批作品，在全國(guó)第八屆少數(shù)民族“孔雀杯”中奪得了多枚金、銀獎(jiǎng)牌；《七鄉(xiāng)風(fēng)彩色》、《卡瓦格博贊禮》、《啊!傈僳》、《敲響銅鼓》等一批作品，分別獲得了“第三屆云南省文學(xué)獎(jiǎng)勵(lì)基金獎(jiǎng)”舞蹈類評(píng)獎(jiǎng)一、二、三等獎(jiǎng)；在去年十二月的“2000年云南新劇(節(jié))目展演”中，《云海豐碑》、《烏蒙之路》、(2001一一為人類環(huán)境有感而舞)、《怒江神韻)等作品在會(huì)演中獲得一致好評(píng)，并獲獎(jiǎng)。

這個(gè)階段云南的舞蹈創(chuàng)作，無(wú)論從選材、構(gòu)思，還是編舞技法上，都具有了新的高度。云南的編導(dǎo)，在通過(guò)不斷學(xué)習(xí)和總結(jié)后，大膽創(chuàng)新，勇于實(shí)踐，用舞蹈形式揭示了各民族人民深層文化內(nèi)涵和思想感情，如《卡瓦格博禮贊》的編導(dǎo)獨(dú)具匠心地用沉穩(wěn)、端莊的中甸鍋莊、佛祖家鄉(xiāng)的東旺腳鈴、“將天地踏出鼓聲”的奔子欄踢踏以及塔城的熱巴舞，表現(xiàn)出傳說(shuō)中居住在香格里拉的藏族人民深沉、厚重的性格和追求美的摯著；《啊!傈僳》則運(yùn)用舞蹈語(yǔ)匯和造型，描繪出了生活在怒江兩岸陡峭懸崖上的傈僳族人民的生活畫面，通高黎貢山、怒江描述出了“東方第一大峽谷”偉岸的氣魄，刻畫出了“刀刃上的漢子”的性格，譜寫出了撼人心魄的“懸崖上的愛(ài)”的篇章，最后溶于“升騰的火海”之中；《云海豐碑》則是云南舞壇近年涌現(xiàn)出的反映現(xiàn)實(shí)題材的力作。作者條理分明地運(yùn)用解放軍這條主線貫穿在幫助當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族“驅(qū)障除瘟”，并用奉獻(xiàn)自己的犧牲，換來(lái)民族的新生，用代表先進(jìn)生產(chǎn)力的“鐵犁”翻開(kāi)了一個(gè)民族的新天地。用科學(xué)道理和鐵的事實(shí)，使砍頭刀再次舉起的時(shí)候，砍下的不再是人頭，而是代表愚昧、落后的人頭樁。

通過(guò)這些作品我們可以看出，編導(dǎo)們充分運(yùn)用舞蹈語(yǔ)匯和造型，虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)夸張手法，刻劃出生動(dòng)的人物性格，塑造了少數(shù)民族大山一般的性格。這一階段的云南舞蹈，使人從作品中看到了編舞技法和表現(xiàn)手段新穎，超越了傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，又在情理之中。這階段許多舞蹈作品的編導(dǎo)，都不是外請(qǐng)的“高僧”，他們也不受許多框框條條的束縛，而是用自己對(duì)民族性格的理解，對(duì)作品內(nèi)容的分析，大膽運(yùn)用一些反傳統(tǒng)的手法來(lái)刻劃作品的人物形象。所以這階段的云南舞蹈創(chuàng)作，在原有的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，有所發(fā)展。

三、對(duì)今后云南舞蹈創(chuàng)作的思考

通過(guò)對(duì)云南五十余年來(lái)舞蹈創(chuàng)作的回顧，我們對(duì)未來(lái)充滿了希望。但同時(shí)也應(yīng)清醒地看到以往創(chuàng)作存在這樣那樣的問(wèn)題，并尋求解決，進(jìn)一步提高創(chuàng)作水平，要認(rèn)真地分析和解決問(wèn)題。本人就此談點(diǎn)粗淺看法，以供同行商榷。

1，學(xué)習(xí)先進(jìn)的編舞技法和經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行創(chuàng)作，應(yīng)與云南自身的特點(diǎn)結(jié)合起來(lái)

通過(guò)對(duì)五十年來(lái)云南舞蹈創(chuàng)作的回顧，我們可以肯定地說(shuō)，云南的舞蹈創(chuàng)作之所以在各個(gè)時(shí)期取得了豐碩的成果，這與編導(dǎo)們牢牢把握作品的民族性和時(shí)代感是分不開(kāi)的。但縱觀后期云南舞壇，由于部分編導(dǎo)曾到省外學(xué)習(xí)了一些編舞技法，一回到云南就認(rèn)為可編創(chuàng)出云南少數(shù)民族舞蹈，盡管他自身對(duì)少數(shù)民族的生產(chǎn)、生活方式、思想感情及舞蹈語(yǔ)匯缺乏了解和認(rèn)識(shí)，仍然將作品推上舞臺(tái)，并冠以某某民族舞蹈之名，使內(nèi)行人一看，啼笑皆非。

要發(fā)展云南的舞蹈創(chuàng)作，借鑒外來(lái)好的經(jīng)驗(yàn)和技法是好的，但畢竟不能隨意地歪曲民族的藝術(shù)風(fēng)格。因此，筆者認(rèn)為年輕編導(dǎo)還是應(yīng)多向前輩藝術(shù)家們學(xué)習(xí)，堅(jiān)持深人生活，堅(jiān)持“從群眾中來(lái)，到群眾中去”的道路，只有這樣，才能創(chuàng)作出既有民族性又有時(shí)代感的舞蹈精品。

2、對(duì)新的藝術(shù)載體應(yīng)先學(xué)習(xí)再運(yùn)用

近年來(lái)，當(dāng)北京提出了“舞蹈詩(shī)”這一載體后，云舞壇上，忽然間也“蹦出”了許多臺(tái)舞蹈詩(shī)，盡管有的作品是在有“舞蹈詩(shī)”之前就成形的作品，但作者依然將其冠以“舞蹈詩(shī)”之名。有的人甚至把舞蹈作品錯(cuò)誤地理解為：不是“劇”就是“詩(shī)”。因此，我認(rèn)為這些給作品強(qiáng)行冠名的人，應(yīng)說(shuō)首先將“舞蹈詩(shī)”的概念弄懂，再進(jìn)行構(gòu)思、選材、創(chuàng)作，否則這種行為不僅會(huì)將省內(nèi)觀眾引人一個(gè)誤區(qū)，還會(huì)限制云南民族舞蹈創(chuàng)作的發(fā)展。

3、培養(yǎng)本地編導(dǎo)人才，繁榮本地文藝

在“建立云南民族文化大省”和“西部大開(kāi)發(fā)”的旗幟下，云南全省文藝異?；钴S，就連許多縣級(jí)文藝團(tuán)隊(duì)也經(jīng)常搞大型晚會(huì)，以配合當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)開(kāi)發(fā)，而大多數(shù)地區(qū)則又不具備藝術(shù)創(chuàng)作的能力。為此，云南舞蹈創(chuàng)作形成了一種現(xiàn)象：地州請(qǐng)省里的編導(dǎo)，省里請(qǐng)中央的編導(dǎo)，有的編導(dǎo)同時(shí)為幾家編創(chuàng)節(jié)目，以硬在作品的舞蹈語(yǔ)匯和表現(xiàn)手法上出現(xiàn)了驚人的雷同。這種現(xiàn)象應(yīng)引起各有關(guān)人士重視，否則各地自己的編導(dǎo)總不能在鍛煉中成長(zhǎng)起來(lái)，同時(shí)還可能使云南的舞蹈創(chuàng)作朝畸形方向發(fā)展。

重視培養(yǎng)本地區(qū)自己的編導(dǎo)，是社會(huì)發(fā)展的需要。因?yàn)樽约旱貐^(qū)的編導(dǎo)，他們長(zhǎng)期生活在邊疆民族地區(qū)，經(jīng)常性的下鄉(xiāng)演出，使他們經(jīng)常接觸到當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族，并能熟悉他們的生產(chǎn)、生活方式，也了解他們的思想感情，如果平時(shí)重視將他們送去學(xué)習(xí)必須的文化和編導(dǎo)知識(shí)，那么他們就可以在為本地區(qū)舞蹈創(chuàng)作貢獻(xiàn)自己的力量。

目前，中國(guó)舞協(xié)提出了“擁抱新世紀(jì)，為新世紀(jì)服務(wù)”的口號(hào)，云南舞蹈界也應(yīng)在肯定成績(jī)的同時(shí)，客觀看待我們的不足，也只有這樣，才能在新世紀(jì)中，更充分地發(fā)揮舞蹈藝術(shù)的作用，為建設(shè)有中國(guó)特色的社會(huì)主義和建立云南民族文化大省作出貢獻(xiàn)。