導(dǎo)語(yǔ)：民國(guó)瓷器研究論文一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

我們通常所說(shuō)的民國(guó)瓷器是指1911年—1949年之間燒造的瓷器。據(jù)記載，景德鎮(zhèn)在二十世紀(jì)三十年代初成立了陶業(yè)管理局，在保存舊有手工生產(chǎn)的基礎(chǔ)上，提倡使用機(jī)械生產(chǎn)，彌補(bǔ)手工業(yè)生產(chǎn)地不足，降低生產(chǎn)成本。同時(shí)在九江組織光大瓷業(yè)有限公司，完全采用最新技術(shù)，制造新式陶瓷器。這些措施帶來(lái)了一段時(shí)間的瓷業(yè)振興。不久，景德鎮(zhèn)遭到日本人轟炸，瓷業(yè)生產(chǎn)嚴(yán)重受損，各個(gè)窯戶相繼停業(yè)。為了盡快恢復(fù)生產(chǎn)，又在萍鄉(xiāng)一帶設(shè)立民生瓷廠，從當(dāng)?shù)夭扇「鞣N原料，由景德鎮(zhèn)提供機(jī)械和瓷工，在戰(zhàn)爭(zhēng)期間保持日用瓷器生產(chǎn)，滿足人們的急需。同時(shí)也適當(dāng)?shù)厣a(chǎn)一些藝術(shù)瓷器，滿足一部分人送禮，欣賞和收藏的需要。此外，湖南醴陵，河北唐山，廣東石灣等地窯廠也在頑強(qiáng)的維持生產(chǎn)的同時(shí)，不斷創(chuàng)新。在此基礎(chǔ)上，民國(guó)時(shí)期燒制出了很多工藝質(zhì)量好，藝術(shù)水平高的瓷器，這一點(diǎn)需要給予公正的評(píng)價(jià)。然而，民國(guó)時(shí)期仿古瓷器占有很大的比例，數(shù)量多，范圍廣，可謂包羅萬(wàn)象。三國(guó)兩晉時(shí)期青瓷；隋唐五代時(shí)期的白瓷，青瓷，三彩；宋代汝官哥鈞定五大名窯；明清兩代各朝的青花，五彩，粉彩，斗彩，琺瑯彩以及各類單色釉；以至民國(guó)初年的袁氏御窯等，其中尤以仿康熙，雍正，乾隆三朝瓷器最為盛行，而且大部分模仿三朝的瓷器不是出于造假目的，僅僅是對(duì)其風(fēng)格的繼承。因?yàn)楹芏嗄７碌钠魑?，在造型，胎釉，彩料，紋飾等方面都完整的保留了民國(guó)時(shí)期的時(shí)代特征。

為了適應(yīng)市場(chǎng)需要，民國(guó)時(shí)期還燒制出了大量造型獨(dú)特的藝術(shù)瓷器。據(jù)載，廣東瓷商吳靄生，在清代末年客居景德鎮(zhèn)，對(duì)瓶尊之類各種器物的造型進(jìn)行改革，“參中西之長(zhǎng)而出于己意，式樣新穎”，設(shè)計(jì)出了一批新穎的瓷器造型，成為當(dāng)時(shí)瓶尊類器物制作的典范博得國(guó)內(nèi)外人士的普遍贊賞?？傮w來(lái)看，這些器物一般或頸細(xì)肩圓，或頸細(xì)腹圓，或口細(xì)肩圓，或口細(xì)腹圓，或折肩直腹，具有造型纖巧的特點(diǎn)。

民國(guó)時(shí)期繪瓷藝術(shù)風(fēng)格以海派和嶺南畫派為主。二十世紀(jì)初至四十年代，廣東國(guó)畫界高劍父，高奇峰和陳樹人創(chuàng)立了“嶺南畫派”，主張藝術(shù)革命，被稱為革新派。他們的作品在繼承中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的基礎(chǔ)上，吸收西洋繪畫藝術(shù)的精華，提倡施法自然，注重寫生，所創(chuàng)作的人物山水，花卉走獸，技法獨(dú)特，號(hào)稱新國(guó)畫。他們善用色彩和水墨渲染，將國(guó)畫的沒(méi)骨法，撞水，撞粉技法與日本畫家的畫法結(jié)合，作品具有奔放雄勁的藝術(shù)效果。1912年他們?cè)诰暗骆?zhèn)創(chuàng)辦了“中華磁業(yè)公司”，1914年創(chuàng)辦江西瓷業(yè)公司，以制造出口瓷畫和瓷像為主，至此，他們把嶺南畫派藝術(shù)風(fēng)格帶入瓷繪藝術(shù)中，形成了一個(gè)新的瓷繪藝術(shù)流派。

民國(guó)時(shí)期瓷雕藝術(shù)成就突出，涌現(xiàn)出一批著名的瓷雕藝人，如：福建的游蠻子，四川的李東山，臺(tái)灣的潘玉書等。他們的作品已不限于觀音，羅漢一類神仙偶像，開(kāi)始涉足人體，特別是寫生雕塑。據(jù)載，游子蠻擅長(zhǎng)捏像，對(duì)人目視手捏，惟妙惟肖。民國(guó)時(shí)期景德鎮(zhèn)開(kāi)始使用錐拱，玲瓏，鏤雕等方法，同時(shí)又吸收了歐洲的雕塑技法，在人物衣紋的處理上改變了以往單調(diào)呆板的作風(fēng)，使雕塑更加生動(dòng)逼真。