導(dǎo)語(yǔ)：褶飾在袖型結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

摘要：文章對(duì)袖型設(shè)計(jì)中的褶飾進(jìn)行研究，尋找褶飾設(shè)計(jì)與衣袖的關(guān)系。從其產(chǎn)生的部位出發(fā)，對(duì)設(shè)計(jì)手法、以及產(chǎn)生的效果作分類(lèi)舉例說(shuō)明，為探究袖型褶飾設(shè)計(jì)應(yīng)用規(guī)律提供更多的借鑒。研究結(jié)果表明，通過(guò)褶飾的運(yùn)用，在美化、裝飾服裝時(shí)能達(dá)成更多的風(fēng)格，起到了重要的作用。設(shè)計(jì)師以此能拓寬設(shè)計(jì)思路，可以將袖型褶飾作為畫(huà)龍點(diǎn)睛局部設(shè)計(jì)，也能?chē)@服裝造型設(shè)計(jì)全局作為從屬地位展開(kāi)設(shè)計(jì)，更好的為主體服務(wù)。

關(guān)鍵詞：褶飾；袖型；量感；褶量設(shè)計(jì)；結(jié)構(gòu)造型

褶飾作為一種材料的立體塑造手法，在服裝中應(yīng)用極為廣泛。它通過(guò)抽褶、堆積、折疊、錯(cuò)位、扭曲、抽縮等造型手法形成量感，達(dá)到雕塑效果，極具強(qiáng)烈的視覺(jué)張力，引起消費(fèi)者的關(guān)注[1]。在2019年春夏，量感袖型回歸流行的最前沿，成為時(shí)尚界的寵兒。那么在服裝袖型設(shè)計(jì)中如何巧妙、合理地運(yùn)用褶飾，又應(yīng)該遵循哪些原則呢？

1褶飾在袖型設(shè)計(jì)中產(chǎn)生的部位

衣袖作為服裝重要組成部分，在視覺(jué)上具有平衡對(duì)稱(chēng)的特點(diǎn)，經(jīng)常被設(shè)計(jì)師作為設(shè)計(jì)重點(diǎn)來(lái)呈現(xiàn)，其中以褶飾的表現(xiàn)手法居多。在袖型設(shè)計(jì)時(shí)褶飾通常被用于以下三個(gè)部位：袖山、袖身、袖口。1.1袖山部位。人體的肩頭是個(gè)關(guān)節(jié)曲面，人體自然站立時(shí)，手臂呈自然下垂?fàn)顟B(tài)，在日常的生活和工作中，手臂要不斷地進(jìn)行各個(gè)方向的運(yùn)動(dòng)，而肩部造型承載著比較大的運(yùn)動(dòng)幅度，其中向前運(yùn)動(dòng)的頻率和幅度最大[2]。袖山作為覆蓋肩頭的部位，通常在肩部處做處褶飾造型產(chǎn)生視覺(jué)的擴(kuò)張。同時(shí)根據(jù)肩線的高低位置，又可分為自然型、聳肩型、溜肩型。自然型是肩線正好在肩端點(diǎn)位置的形態(tài)方式。（如圖1）聳肩型是指肩線往肩部方向移動(dòng)，屬于部分肩部和袖子互借的袖型。在時(shí)尚舞臺(tái)上，聳肩袖這一非?？钚湫鸵云洫?dú)特的造型反復(fù)出現(xiàn)，2009年再次出現(xiàn)并流行至今的聳肩袖造型夸張立體，用特殊的紙樣結(jié)構(gòu)方法來(lái)構(gòu)造高高聳起的肩部。（如圖2）。溜肩型是指肩線下滑到手臂處的形態(tài)方式。（如圖3）1.2袖身部位。袖身與手臂貼合，具有保護(hù)上肢及美化人體的功能。上肢由上臂、肘關(guān)節(jié)、前臂、腕關(guān)節(jié)和手掌等部位組成，這種基本結(jié)構(gòu)決定了人體上肢的活動(dòng)范圍。上肢的運(yùn)轉(zhuǎn)支柱主要是三個(gè)關(guān)節(jié)，以鎖骨與上臂的肱骨相交為輔，支配上肢的上、下、左、右，以及前后的靈活轉(zhuǎn)動(dòng)。為了適應(yīng)這種功能的需要，又要表現(xiàn)人體手臂修長(zhǎng)的效果，通常在袖肘處設(shè)計(jì)出褶飾。這個(gè)部位的褶飾設(shè)計(jì)感比較強(qiáng)烈，可以進(jìn)行分割線設(shè)計(jì)從而展現(xiàn)褶飾手法，（如圖4）也可以直接抽褶產(chǎn)生量感。（如圖5）1.3袖口部位。袖口部位的褶飾設(shè)計(jì)可以追溯到17、18世紀(jì)歐洲的洛可可和巴洛克風(fēng)格[3]，通過(guò)對(duì)袖口的褶量設(shè)計(jì)，將波浪褶的裝飾性發(fā)揮到了極致。這種設(shè)計(jì)手法一直被人們沿用，直到現(xiàn)在，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)中運(yùn)用了矛盾、錯(cuò)位等手法，使袖口部位設(shè)計(jì)更趨向多元化。

2褶飾在袖型設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)特點(diǎn)

褶飾在設(shè)計(jì)上有著獨(dú)特的語(yǔ)言特點(diǎn)，從平面造型看主要表現(xiàn)手法有：點(diǎn)、線、面、體。褶飾結(jié)合人體結(jié)構(gòu)造型，運(yùn)用研究二維平面的構(gòu)圖來(lái)達(dá)到設(shè)計(jì)目的，使服裝設(shè)計(jì)更加自然地體現(xiàn)人體美[4]。2.1點(diǎn)。點(diǎn)在造型中有凝聚視覺(jué)的作用，它在視覺(jué)上具有收縮感，從而形成視覺(jué)的焦點(diǎn)與畫(huà)面的中心。在袖型設(shè)計(jì)中使用點(diǎn)的表現(xiàn)手法，是從服務(wù)于服裝整體出發(fā)，運(yùn)用褶飾的裝飾性形成聚焦，強(qiáng)調(diào)了整體中的局部，達(dá)到意想不到的效果。褶飾中點(diǎn)的造型各異，形狀有圓型點(diǎn)、方型點(diǎn)、三角型點(diǎn)等。圓點(diǎn)造型給人活潑柔和的感覺(jué)，有棱角的造型給人堅(jiān)定理性的視覺(jué)沖擊力。（如圖7）2.2線。線是點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)軌跡，在服裝中具有位置與長(zhǎng)度感、寬度、形狀等形態(tài)特點(diǎn)，在袖型中褶飾線性條狀折疊、重復(fù)形成張力，他們排列方向的不同產(chǎn)生不同的律動(dòng)和美感。設(shè)計(jì)形態(tài)也可以分為規(guī)則與不規(guī)則的褶飾，規(guī)則褶飾是指有規(guī)律、有方向的褶，例如：順褶、風(fēng)箱褶、工字褶等，也包含通過(guò)一定工藝設(shè)計(jì)形成的變化均一的單元線性紋樣；不規(guī)則的褶飾包括了面料在懸垂時(shí)產(chǎn)生的自然線性紋樣。褶飾線性方向給人的感官效果也不同，垂直方向：簡(jiǎn)潔、上升、張力、明確性。水平方向：穩(wěn)定、擴(kuò)張、延伸、廣闊。（如圖8）2.3面。密集的點(diǎn)和線形成了面[5]，在袖型褶飾設(shè)計(jì)中，通過(guò)折疊、組合、交叉產(chǎn)生的面千變?nèi)f化、豐富多彩，具有秩序感。我們可以將褶飾形成的面運(yùn)用于整個(gè)衣袖造型，也可以用分割手法來(lái)呈現(xiàn)面，分割線形成的褶飾面比較自由，可大可小，可規(guī)則可不規(guī)則。（如圖9）2.4體。用褶飾在袖型中表現(xiàn)體的手法主要有層疊、堆積或者纏繞，當(dāng)這些工藝達(dá)到一定厚度和長(zhǎng)度時(shí)，就形成空間感和厚重感，具有雕塑般的立體造型。他們的表現(xiàn)也可以通過(guò)工藝的不同，如抽褶的規(guī)律性或者折裥的走向、疏密、層次形成造型設(shè)計(jì)的變化。如抽縮波浪褶達(dá)到一定量產(chǎn)生細(xì)膩的感覺(jué)，折疊波浪褶達(dá)到一定量產(chǎn)生層次豐富的感覺(jué)。

3褶飾在袖型中表現(xiàn)的形式美感

褶飾在袖型設(shè)計(jì)中表現(xiàn)手法具有多樣性，可以從其產(chǎn)生的效果劃分為重復(fù)、均衡、無(wú)序等形式美感。3.1重復(fù)。有序的循環(huán)和折疊褶飾表現(xiàn)出內(nèi)斂和平靜的張力，有規(guī)律有方向的褶飾給人以理性感。比如平行走勢(shì)的褶飾，能產(chǎn)生安詳平靜的情緒。而漸變的褶飾形成差異，帶來(lái)了不安定的元素，造成了更強(qiáng)的視覺(jué)效果。3.2均衡。均衡屬于對(duì)稱(chēng)的一種，具有相對(duì)平衡的特點(diǎn)，它與對(duì)稱(chēng)不同，沒(méi)有四平八穩(wěn)的公式感。為了打破視覺(jué)的絕對(duì)平衡，褶飾在左右袖型中通過(guò)位置、面料、色彩、肌理的設(shè)計(jì)尋找差異。褶飾的成型包括材料因素和工藝因素，面料色彩不同的褶飾產(chǎn)生對(duì)比，而同種材料由于成型工藝不同，得到的長(zhǎng)短、輕重、起伏視覺(jué)擴(kuò)張感不盡相同，但在視覺(jué)上卻能達(dá)到相呼應(yīng)的效果。3.3無(wú)序。不規(guī)則褶飾產(chǎn)生無(wú)序性、偶然性和不穩(wěn)定性。而衣袖本身則是一個(gè)左右平衡的設(shè)計(jì)存在，當(dāng)設(shè)計(jì)師通過(guò)褶飾將這種平衡打破，甚至將左右差異拉大時(shí)，就能在心理上感受到跳躍和不安定情緒[6]。

4結(jié)束語(yǔ)

褶飾的運(yùn)用為袖型設(shè)計(jì)增添了各種造型，它可以作為畫(huà)龍點(diǎn)睛的局部設(shè)計(jì)單獨(dú)存在，也能?chē)@服裝造型設(shè)計(jì)全局作為從屬地位展開(kāi)。設(shè)計(jì)師們通過(guò)點(diǎn)線面體的綜合語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行表達(dá)，運(yùn)用各種形式美法則，將巧妙的設(shè)計(jì)構(gòu)思與褶飾的肌理特點(diǎn)相融合，通過(guò)對(duì)這些設(shè)計(jì)的創(chuàng)造來(lái)發(fā)現(xiàn)新的構(gòu)成形象。

參考文獻(xiàn)：

[1]李燕.褶飾造型的創(chuàng)意與實(shí)操技法[J].中國(guó)制衣，2010（01）：54-57.

[2]周悅.衣領(lǐng)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)研究[J].絲綢，2012，49（01）：45-47.

[3]高夏.洛可可時(shí)期法國(guó)貴族女子服飾研究[J].設(shè)計(jì)，2019，32（05）：94-96.

[4]張文彬.以點(diǎn)線面結(jié)合研究中國(guó)服飾文化的輪廓和細(xì)部———評(píng)《中國(guó)服飾文化》[J].紡織導(dǎo)報(bào)，2017（08）：91-92.

[5]劉靜.“面”在服裝設(shè)計(jì)中的構(gòu)成美[D].四川美術(shù)學(xué)院，2017.

[6]孫濤.“飾的鋪陳”與“形的生成”———從中美大學(xué)生服裝交流匯演看兩種服裝設(shè)計(jì)思維模式的差異[J].裝飾，2010（08）：114-115.

作者:周悅 單位:江陰職業(yè)技術(shù)學(xué)院