導(dǎo)語(yǔ)：陶瓷首飾生產(chǎn)工藝研究一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要:陶瓷首飾為新發(fā)展起來(lái)的非金屬飾品，受到人們的青睞。本文詳細(xì)介紹了陶瓷首飾的生產(chǎn)工藝。

關(guān)鍵詞:陶瓷首飾；生產(chǎn)工藝

陶瓷首飾是近幾年發(fā)展起來(lái)的一種非金屬材質(zhì)飾品。隨著人們對(duì)首飾質(zhì)樸、個(gè)性的追求，陶瓷首飾受到越來(lái)越多人的喜愛(ài)。陶瓷首飾的生產(chǎn)工藝流程如下：

1成形

1．1泥條成形。以泥條為基礎(chǔ)的成型方法，可以單獨(dú)使用，也可以結(jié)合其他技法進(jìn)行成形。用擠泥器擠出泥條與手工搓出的泥條來(lái)成形的陶瓷掛飾的區(qū)別是：擠泥器制作的泥條形態(tài)均勻，形態(tài)變化較少，泥條的大小粗細(xì)可以從幾毫米到幾厘米，形狀可以是圓形、方形和其它形狀，手工搓制的泥條規(guī)整性較差，但手工韻味足。泥條的長(zhǎng)短隨意性較強(qiáng)，但是考慮到干燥和燒成的收縮，應(yīng)該略微放大。泥條的卷曲要注意干濕程度，幅度較大的卷曲需要在含水最高的泥條上進(jìn)行；巻曲的幅度如果小，則相對(duì)容易，只要把握泥條不變形、不開(kāi)裂就可以了。泥條與泥條之間的相互連接應(yīng)在泥條濕潤(rùn)的情況下進(jìn)行，便于各種形狀、角度的選擇與調(diào)配；泥條之間應(yīng)用工具或是手指粘連、壓緊，以防干燥和燒成過(guò)程中的開(kāi)裂。泥條濕潤(rùn)時(shí)，柔韌性很強(qiáng)，把泥條彎曲成為任意角度都相對(duì)容易。缺點(diǎn)是容易變形，不易保持所需要的造型。泥條卷曲可以形成變化豐富的形狀，自由而多變。泥條根據(jù)需要也可以單獨(dú)使用，這可以作為條形配件的坯體。泥條的制作可以是規(guī)整的，圖1圖2也可以是很隨意的。泥條的分段切割形態(tài)最適宜環(huán)繞或是粘合成為珠子，這種泥條可以是方的，也可以是圓的，甚至可以是不規(guī)則的。1．2泥片成形。陶瓷首飾的尺寸一般都不大，可以根據(jù)自己的設(shè)計(jì)構(gòu)思，用工具或是手工把泥拍打成薄泥片，切割成一定的尺寸，一般從2mm到1cm以內(nèi)不等，最后在泥片上進(jìn)行切割與表面的肌理制作（圖1、圖2）。1．2．1肌理的制作泥片表面的肌理制作要注意的是，如果是在泥片成型后再刻畫或是進(jìn)行淺浮雕而出現(xiàn)的肌理，應(yīng)注意保證泥片的原始厚度和體積關(guān)系，防止雕刻過(guò)程中破壞泥片的基本形態(tài)并帶來(lái)大的變形。1．2．2組合構(gòu)成泥片和泥片之間的組合并列構(gòu)成圖案化的設(shè)計(jì)，可以把泥片切割成為需要的形態(tài)，進(jìn)行組合或者疊加。組合、疊加時(shí)要注意泥片單元之間的粘合，要在泥片濕潤(rùn)時(shí)結(jié)合緊密，或是在半干燥時(shí)用泥漿進(jìn)行連接，并保證兩個(gè)相接部位之間干濕程度的一致（圖3）。1．2．3泥片的穿孔泥片的穿孔一般是在干燥初期，泥土略微失去水分，不粘連工具，且具有了一定硬度的時(shí)候，用鉆孔的工具在需要穿孔的地方進(jìn)行。如果在干燥后期穿孔，很容易使制作完的泥片發(fā)生破裂。1．3泥珠成形。泥珠成形是各成形方法中最自由而富有表現(xiàn)力的一種。取一小團(tuán)泥在手心里搓制，就成為一個(gè)規(guī)則或是不規(guī)則的泥球，可以保持圓形，也可以壓扁成為扁形珠，也可以在泥珠的表面做各種裝飾：刻、畫、印、雕等均可。泥珠的形態(tài)，可以手工搓出，也可以由泥條分段切割、揉扭，或是由泥片切割、卷曲變形來(lái)形成。因此，泥珠的形狀不局限于圓形，方形、橢圓形、三角形、錐形、不規(guī)則形等均可。只要是視覺(jué)上可以成為一個(gè)團(tuán)形的，都可以叫做泥珠，尺寸基本不受限制（圖4）。手工制作的泥珠一般來(lái)說(shuō)都是實(shí)心的，泥珠較小的尺寸決定了制作空心泥珠是比較因難的。手工制作泥珠不需要過(guò)多地考慮形態(tài)的一致，但是在產(chǎn)業(yè)化的過(guò)程中，需要使用模具成形以保證形態(tài)的規(guī)整一致。把已干燥的泥珠坯體進(jìn)行表面的小塊切割，給泥珠以空間的變化，在泥珠表面形成形狀各異、圖5圖6圖7大小不等的平面，產(chǎn)生微妙的體積感?；蛘呖梢栽谀嘀榈谋砻孀鞒龌蛏罨驕\的各種肌理，都是改變泥珠表面形態(tài)的有效方式（圖5）。1．4模具成形。模具成形是借助石膏或是其他材質(zhì)的模具進(jìn)行注漿或是印坯的成形方法。首先要用泥土或是石膏做出模種，然后翻制石膏模（圖6）。模具的使用在陶瓷首飾生產(chǎn)中對(duì)量化制作程度有著直接的影響，通常制作的是規(guī)整、統(tǒng)一的造型和數(shù)量上的快速積累。在進(jìn)行批量化制作時(shí)可以根據(jù)需要使用模具成形的工藝。

2上釉

陶瓷首飾的上釉方式主要有三種：噴釉、手工刷釉和浸釉。噴釉一般采用人工吹釉的方式。噴釉的產(chǎn)品釉料均勻性好，釉面光滑。但噴釉時(shí)會(huì)有部分釉料噴到產(chǎn)品以外，會(huì)造成釉料的浪費(fèi)。手工刷釉是用毛筆蘸釉料后均勻地刷在坯體的表面。缺點(diǎn)是手工的操作很難做到和面厚度一致且平整，對(duì)于流動(dòng)性大的釉，在燒成過(guò)程中，釉面能夠燒得平滑；但是流動(dòng)性小的釉；就難以達(dá)到平整光潔的和面效果。浸釉就是把產(chǎn)品直接放到釉料里，上釉后迅速撈出，這種施釉方式要掌握好浸釉的速度，否則容易釉料太厚。

3燒成

3．1吊燒。這是陶瓷首飾最常用的方法，需要使用高溫鎢絲進(jìn)行。吊燒可以保證各種陶藝首飾的正反面均有釉層，手感光滑。用高溫鎢絲從中間的孔穿過(guò)，兩端以支柱支撐，但每個(gè)坯體之間要有一定的間隔（圖7）。如果間隔太小或無(wú)間隔，燒成時(shí)可能引起粘連，在燒成之前要把孔內(nèi)和孔周圍的釉清理干凈。3．2平燒。這種燒成方式一般用于圓形首飾以外的陶瓷首飾，把坯體直接放置于棚板上就可以燒制，非常圖10圖11方便（圖8）。平燒方式生產(chǎn)的陶瓷首飾，一面有釉，另一面無(wú)釉，可以在無(wú)釉的面粘貼金屬貼片或木質(zhì)底托。3．3燒成溫度和燒成氣氛中溫釉的燒成溫度在1150～1250℃，高溫釉的燒成溫度在1280～1320℃。大部分的釉料可以在氧化氣氛下燒成，而有些釉料只能在還原氣氛下燒成，如青花鈷料和魯青釉料。

4裝飾

4．1釉下彩繪。以青花鈷料及釉下彩料為主的釉下裝飾方法，釆用勾線、平涂、分水等各種裝飾方法，繪制后罩一層透明釉。以青花為裝飾的陶藝首飾，色彩幽靜典雅（圖9）。4．2釉上彩繪。陶瓷首飾的釉上彩繪可以在已燒成的透明釉上進(jìn)行，也可以在顏色釉上進(jìn)行。根據(jù)裝飾設(shè)計(jì)的色彩和圖案的設(shè)計(jì)，可以進(jìn)行兩次以上的多次燒成，以達(dá)到豐富、多樣、細(xì)膩的色彩效果。4．3貼花紙。對(duì)于大批量生產(chǎn)同一平面裝飾圖案的陶瓷掛飾，可以提前制成花紙，采用貼花紙后進(jìn)行烤花的裝飾方法。4．4顏色釉。以高溫或是低溫的顏色釉來(lái)裝飾陶瓷首飾，燒成后還可以再次或是多次進(jìn)行釉上的低溫裝飾，或者也可保留原始色彩與肌理。以顏色釉進(jìn)行裝飾的服飾配件，制作時(shí)要考慮到各種色釉之間色彩的對(duì)比、呼應(yīng)和協(xié)調(diào)，還要考慮到顏色釉的肌理與其他配件之間可能產(chǎn)生的協(xié)調(diào)與對(duì)比關(guān)系（圖10、圖11）。

參考文獻(xiàn)

［1］張婧婧．時(shí)尚陶瓷服飾配件．武漢理工大學(xué)出版社，2006．

［2］楊井蘭．陶瓷首飾工藝初探．設(shè)計(jì)2012（1）．02山東陶瓷第40卷

作者:楊增玲 單位:淄博職業(yè)學(xué)院