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丹尼爾·戴·路易斯的電影從不讓人失望。

尤其是菲利浦·考夫曼編導(dǎo)。

這次他們兩個要震撼并且侵占我們的主題是愛情，發(fā)生在戰(zhàn)爭年代的布拉格，原著出自一個頗具爭議但是同時才華橫溢的捷克作家米蘭·昆德拉。

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城市差異日益縮小的時代，小資盛行，于是幾乎人人都知道米蘭·昆德拉，幾乎人人都聽聞那個詞——生命中不能承受之輕。

巴門尼德于公元前六世紀(jì)就提出一個問題：面對生活，我們選擇什么呢，是沉重，還是輕松。并把看到的世界分成對立的兩半：光明，黑暗；優(yōu)雅，粗俗；溫暖，寒冷；存在，非存在。而且把其中一半稱為積極的，另一半是消極的。那一方是沉重，還是輕松呢？

巴門德尼回答：輕為積極，重為消極。

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米蘭·昆德拉無疑很聰明，他在《生命中不能承受之輕》開篇便說“一個作者企圖讓讀者相信他的主人公們都曾經(jīng)實有其人，是毫無意義的?！蹦敲纯磥矸评帧た挤蚵钌铑I(lǐng)悟了這句話，他讓影迷們相信，如果《布拉格之戀》這部電影和《生命中不能承受之輕》完全相符合，那是毫無意義的。

我曾經(jīng)長時間不愿意去嘗試這部電影。我說過，對于改編原著的電影，一定會讓人覺得倉促或者輕浮，似乎火候不到，半生不熟的別扭。但是因為菲利浦·考夫曼，因為那天想看看某些沉重的愛情，結(jié)果我毫無防備愛上了丹尼爾·戴·路易斯。愛上他的眼睛。有些片刻我甚至有種錯覺，以為我就是特蕾薩，甘愿把自己的所有一切都獻(xiàn)給他，直到?jīng)]有回頭路。

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我不知道除了丹尼爾·戴·路易斯，還有誰能出演托馬斯。他那淺藍(lán)色迷人的眼睛，只需一秒專注，就能讓女人心醉。只是他從不停留。

電影開頭是這樣描述的，“在布拉格，有位醫(yī)生……”。曼妙的陳述方式，緩慢但是不顯得羅嗦。

接著便是支撐電影的五個大的部分：

托馬斯去特蕾薩的小鎮(zhèn)和特蕾薩相遇；托馬斯和薩賓娜；布拉格政變；瑞士的特蕾薩和薩賓娜；最后，是回歸田園的托馬斯和特蕾薩。

整體構(gòu)架和原著并沒有多大區(qū)別，但是就電影本身而言，菲利浦·考夫曼添加進(jìn)了無法細(xì)數(shù)的只屬于電影鏡頭的美感，配上背景若有若無的音樂，伴隨長時間的人物面部表情定格，模糊的背景，那真實的歷史事件——這構(gòu)筑人物命運(yùn)的主線，反而顯得蒼白而不重要。

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米蘭·昆德拉在設(shè)計托馬斯的年齡和閱歷上的時候，把托馬斯定義成了40多歲的離婚單身男人，家里除了沙發(fā)床沒有正式的床，從不帶女人回家過夜，也無法忍受做愛后女人睡在身邊。

《布拉格之戀》中，關(guān)于托馬斯的性格都沒有變，但是他的年齡和閱歷發(fā)生了微妙的轉(zhuǎn)變。丹尼爾·戴·路易斯30多歲，單身，“了解女人比了解腦部結(jié)構(gòu)更加專業(yè)”。

這樣設(shè)局的好處，一方面更加符合丹尼爾·戴·路易斯的氣質(zhì)，另一方面，就一個多小時的電影而言，讓觀眾更加容易理解和更加容易投入。

而作為女性觀眾，無論站在特蕾薩的角度還是薩賓娜的立場，在愛這個男人的同時也恨起了這個男人，但是，又是誰也無法阻撓我們逐漸原諒他。

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對特蕾薩而言，她的整個世界是重的，她的重心都在丈夫托馬斯身上。她恨托馬斯的出軌，但是又不能離開他，她恨自己，卻沒有解救的方法，于是精神處在混亂的邊緣。

因為她同我們大多數(shù)女人一樣，永遠(yuǎn)也無法理解男人的身心分離——他們對你說愛你，但是又告訴你身體不能忠于你。而這一點，恰恰是托馬斯已經(jīng)習(xí)以為常的秉性，對他來說，追逐別的女人，同別的女人做愛就像吃飯睡覺一樣正常，和心屬于誰一點關(guān)系都沒有。于是剩下的問題就全在特蕾薩那里，走或者留，看你是不是能最終割舍。

但是此時此刻，在這樣一個男人發(fā)現(xiàn)自己竟然和女人有了共眠的欲望，他稱之為愛情后，他不知道他自己既是罪人，同時也成了受害者。他，真的就還可以像原來一樣心安理得去找別的女人玩游戲么？

到是薩賓娜，對現(xiàn)實生活中的女人還是男人來說，顯得更加灑脫和前衛(wèi)。

我一直覺得米蘭·昆德拉塑造薩賓娜這樣的角色是在暗示些什么，因為從某種意義上來講，薩賓娜的極力不愿媚俗和崇尚自由的個性，使得她的性別模糊起來?；蛟S她也愛托馬斯或許她也想過要過正常穩(wěn)定的生活，但是她都沒有讓這些想法阻撓過她的自由。她用男性才有的調(diào)侃式的玩世不恭來忠于自我，那么她在整個劇情中體現(xiàn)了中性特有的魅力。

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電影畢竟是電影，對于厚厚的原著來說，在薩賓娜身上，還是顯得倉促了。但是一點都不影響美感。

托馬斯帶著特麗莎和他們的朋友來到小店喝酒跳舞的時候，他們并不知道他們的生命將在第二天的早上就要結(jié)束，他們在最后狂歡著，喝著酒，跳著舞。

菲利浦·考夫曼故意地設(shè)計了一個場景，讓托馬斯與特麗莎來到一個“№6”房門前，對應(yīng)了前面他們一開始在小鎮(zhèn)見面的時候的機(jī)緣。

第二天早上，是山間的綠樹環(huán)繞小道，雨水混合著霧氣，托馬斯開著車，微笑著看著坐在邊上凝視他的特蕾薩。

朦朧的鏡頭，充滿水氣和綠色，伴隨著音樂，消失在小路的盡頭……

一切厚重的輕浮的，未解脫的開放的，完成的未完成的主題，也到此隨之結(jié)束。

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我用以前寫過的一些關(guān)于《生命中不能承受之輕》的片斷來作為這篇文章的結(jié)尾吧：

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托馬斯的隱語，特蕾薩的壓抑。

托馬斯是圣徒是好色之徒更是思想者。他說愛情，是同一個女人有共眠的欲望。

而特蕾薩是一個被人放在涂了樹脂的籃子里順?biāo)酵旭R斯身邊的孩子。河水洶涌，怎么就能把這個放著孩子的籃子往水里放，任它漂呢？

有時候所謂命定的東西，就是有不斷輪回的劇情，即使枯燥，也要上演。

欲罷不休。身心疲憊。卻絲絲入扣。

這，就是愛情。