導(dǎo)語：敘事型音樂電視創(chuàng)作策略及模式一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

一、音樂電視的創(chuàng)作策略

音樂是第一位的，電視畫面是為了詮釋音樂。創(chuàng)作一首好的音樂電視，必須對音樂的題材和體裁進行選擇和設(shè)計。音樂的題材涉及面比較寬廣，但音樂電視卻不適合一一表現(xiàn)。音樂電視大多是以表現(xiàn)人類的情感世界為主要的對象，往往會去選擇一些容易打動觀眾的情感類型的作品，如愛情，友情，親情，鄉(xiāng)情等等。當然題材新穎是音樂電視成功的關(guān)鍵。音樂的體裁可以分為藝術(shù)歌曲，通俗歌曲和民族歌曲。從這三種體裁上來看，拍攝音樂電視的最佳選擇應(yīng)該是通俗歌曲。我們從通俗歌曲本身的特點來看，也適合做成音樂電視，通俗歌舞簡單，易記，易唱，有廣泛的接受群體；在音樂的創(chuàng)作通俗歌曲的技術(shù)難度也比較小。通俗歌曲也可以氛圍民族音樂風格的和流行音樂風格的兩種。無論是這兩種當中的那種風格的作品在音樂電視的創(chuàng)作把握住以情感為題材，以新穎為準繩，以通俗為體裁，以民族為風格，才能創(chuàng)作出好的優(yōu)秀的音樂電視作品。音樂電視創(chuàng)作的第二個環(huán)節(jié)就是歌曲的創(chuàng)作，是重要的環(huán)節(jié)，因為它決定了導(dǎo)演的創(chuàng)意以及作品的時空，節(jié)奏。在決定了音樂題材時，就開始了歌詞的寫作。在寫作的時候要遵循少用抽象概念，注意歌詞結(jié)構(gòu)和規(guī)模。如果概念太抽象，在現(xiàn)實生活中沒有具體的對應(yīng)物，理解起來比較困難，很難作為情感符號。而采用形象思維，提煉出最能體現(xiàn)歌詞內(nèi)涵的畫面性詞句，容易喚起聽眾的聯(lián)想和想象，為導(dǎo)演留下較大的空間。音樂電視最忌諱被歌詞添滿，應(yīng)該給畫面留下表現(xiàn)的空間，畫面通常是在沒有歌詞的段落中表現(xiàn)出來，如前奏，間奏，尾奏。結(jié)構(gòu)上最好安排單一布，單二部，單三部這樣的曲式中的一種來寫，規(guī)模上每段歌詞不要超過八句。畫面是音樂電視的形象呈現(xiàn)。在歌詞和音樂準備創(chuàng)作完畢以后就可以進入畫面創(chuàng)作和制作，音樂電視畫面按風格可以分為現(xiàn)實主義和超現(xiàn)實主義抒情風格。音樂電視敘事概括，不完整，時空跳躍大，把握這一點對于制作音樂電視非常重要。音樂電視不是電視劇不是講故事，而是根據(jù)音樂情緒剪接畫面。

二、敘事型音樂電視的創(chuàng)作模式

敘事型音樂電視發(fā)展到現(xiàn)在，除了遵循音樂電視創(chuàng)作的一般規(guī)律，也逐漸相成了自己的創(chuàng)作模式。敘事型音樂電視有自己的基本主旨：“以交代情節(jié)、展示事件過程為主旨，按照情節(jié)發(fā)展的時間流程、邏輯順序和因果關(guān)系，來切分組合鏡頭、場面和段落，引導(dǎo)觀眾理解劇情?！蹦敲次覀兙秃唵蔚膹膸讉€方面闡述一下需要遵循的幾個原則。

1、選擇適合的音樂作品音樂歌曲的題材是非常廣泛的，但不是所有的音樂都可以被拍攝成音樂電視的，尤其是敘事型音樂電視更需要我們慎重的選擇適合的作品，我們應(yīng)該從以下幾個方面去擇選歌曲的長度，這種敘事性音樂電視具有一個完整的故事，一定的劇情，有至少兩個的角色以及合情合理的音效等等形式。所以我們在選擇歌曲的長度上應(yīng)該保持在5分鐘左右。歌曲的曲式，音樂電視最忌諱畫面和音樂生硬的拼湊，要想使聲音和畫面有機的融合在一起，我們應(yīng)該選擇可以給導(dǎo)演創(chuàng)作空間的曲式。歌曲中應(yīng)該帶有前奏，間奏，尾奏的二部或三部期曲式結(jié)構(gòu)歌曲的風格，敘事型音樂電視多以通過一個簡單的故事表達一定情感或者一些愿望。所以在歌曲的選擇上我們應(yīng)該注重抒情風格的，比如表達愛情，親情等等主題的音樂。主要承擔烘托氛圍的作用。

2、敘事型音樂電視的創(chuàng)意我們所說的敘事音樂電視的創(chuàng)意，是指電視工作者在選擇了一首優(yōu)秀音樂作品之后，來對他進行畫面構(gòu)思的過程，也就是如何尋求畫面與音樂相匹配的視覺樣式的思維過程。音樂電視創(chuàng)意的出發(fā)點，一是為了突現(xiàn)音樂的主題，二是為了尋求一種與之相適應(yīng)的視覺樣式。敘事型音樂電視通過簡單的畫面串聯(lián)形成一個簡單的故事，反映現(xiàn)實生活，反映人民心聲，反映一種現(xiàn)象。音樂電視的創(chuàng)意是從選擇音樂主題開始的，然后用視覺形象確立完整的視覺樣式。創(chuàng)意的重點在于確定其風格特征，主題決定樣式，創(chuàng)作者的創(chuàng)作個性也決定風格樣式的形成。

3、音樂能夠與影像相補充和依賴在音樂電視中，畫面與音樂是二個既相對獨立有相互補充和依賴的敘述載體?！耙魳冯娨暿菍σ魳泛透枨囊环N更加開闊的擴展，通過視覺設(shè)計把音樂擴展的精彩、離奇、吸引人?！边@在敘事音樂電視更是毋庸懷疑的原則。強調(diào)音樂能夠與影像相補充和依賴，并不是說音樂可以由影像取而代之，更不能用慣常的“圖解文”的表達方式，而是堅持在具有一定內(nèi)涵的故事情節(jié)在符合音樂情緒的前提下，能夠?qū)崿F(xiàn)畫面與音樂達到很好的契合而給人多重的審美。

4、建立在音樂氛圍基礎(chǔ)上的故事完整的故事情節(jié)，前因后果的邏輯關(guān)系，對于聲效與主人公獨白等敘事元素的追求等等，成為完全敘事性音樂電視作品的藝術(shù)特色。其中，鏡頭畫面有跳躍，又有邏輯性地組接在一起，能夠傳達出鏡頭本身沒有說出來的畫外之意；然而編創(chuàng)卻能狀難寫之景，如在目前；含不盡之意，見于言外，能夠捕捉住有典型性的形象，按照觀眾公認的生活邏輯，把它們恰到好處地組接在一起，正好能表達出生活的意境，正好能誘導(dǎo)讀者感受到它。

5、畫面的作用尤為重要我們應(yīng)該對音樂電視敘事作出突破，這不僅僅需要我們在音樂創(chuàng)作上實現(xiàn)突破，更需要在其電視畫創(chuàng)作即視覺層面創(chuàng)作觀的突破。敘事性音樂電視作品的故事情節(jié)不再是片斷化的，而就是一個完整的不可拆解的故事。它的表現(xiàn)在于真正是一種講故事的音樂電視，而不是玩兒概念、玩兒感覺。對于欣賞者，為了弄清楚所要講的故事，必須專注于畫面的運動。同時，抽象的歌曲被具體化，變成由影像構(gòu)建的動人故事。音樂退居次要地位，不再是這個音樂電視的主要表現(xiàn)因素，而只是為故事的展開提供一個基調(diào)，畫面則被抬高到第一位，音樂成為畫面的背景和補充。并且畫面對音樂的照應(yīng)，最多體現(xiàn)于運動和剪輯節(jié)奏的契合。在這里，觀眾若不細細地考察畫面運動與剪接，就有可能因為漏掉重要細節(jié)而出現(xiàn)理解障礙。欣賞者不免為了過于注重畫面的運動以及故事情節(jié)的編排而把音樂拋在腦后。雖然難免因音樂時間短促而造成畫面的斷層或跳躍，欣賞者還是能夠依據(jù)生活邏輯以及審美期待把它實施完形。在這些作品中，雖然故事已經(jīng)是具有獨立風格的，但是它在運動節(jié)奏、剪輯節(jié)奏等方面還是需要以音樂為基礎(chǔ)，這也是出于對視覺美感等方面的考慮。