導(dǎo)語：經(jīng)典動(dòng)畫片的搞笑風(fēng)格論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

[論文關(guān)鍵詞]動(dòng)畫片搞笑風(fēng)格審美要素

[論文摘要]“搞笑”是這個(gè)時(shí)代很多年輕人的口頭禪，他們不再像老一代的人那樣說“可笑”、“好笑”，而是一概用“搞笑”這一詞，“搞笑”是寬容里的輕松，是善意下的幽默，在當(dāng)今所有動(dòng)畫片的制作中，“搞笑”也正在成為一種需要，一種潮流，就像是調(diào)味品，越是優(yōu)秀的動(dòng)畫片越是少不了它輕靈又灑脫的身影。

經(jīng)典動(dòng)畫片由于其在內(nèi)容上的無所不包及形式上的多姿多彩，因此，在影片的風(fēng)格上，制作商們除了最初的對雄壯與優(yōu)美、凝重與典雅等等的追求之外，在近幾年，隨著社會(huì)發(fā)展節(jié)奏的加速，人們生活壓力的日趨沉重。一來為了使動(dòng)畫片看起來更加輕松活潑，幽默詼諧，二來也可能基于一種更大的野心一即在吸引兒童的同時(shí)，試圖也能像日本和美國在這方面的成功做法一樣——潛移默化地也達(dá)到占領(lǐng)成人這一龐大的利潤市場的目的。制作商們于是不約而同地便把不斷搞笑也看成了他們努力追求的一種風(fēng)格。筆者將廣受成年人和孩子們喜歡的或者是新版、或者屬于迪士尼大片的《梁山伯與祝英臺(tái)》、《白雪公主》、《寶蓮燈》、《花木蘭》等一些動(dòng)畫片中令人捧腹的地方大致做了一下統(tǒng)計(jì)。發(fā)現(xiàn)越是經(jīng)典的動(dòng)畫片。其搞笑的場景出現(xiàn)得便越是頻繁，與此同時(shí)，其搞笑的手法也相應(yīng)地越是不拘一格。下面筆者就將這些手法作以簡要描述：

一、借助臺(tái)詞來搞笑

主要是通過對眾多時(shí)尚語言、當(dāng)紅方言和名人名言的巧妙調(diào)侃來達(dá)到搞笑效果的。

最惹人注目的是《梁山伯與祝英臺(tái)》這一動(dòng)畫片。在這部以凄美愛情為主線的“現(xiàn)代青春偶像劇”里，把現(xiàn)代氣息非常濃厚的時(shí)尚語言或大眾流行的口頭禪作為佐料——不是古為今用，而是反其道而行之——今為古用，其中說得最多、也可以說是最具特色的是丑角馬文才。馬文才一副當(dāng)今高干子弟(而不是舊日紈绔子弟)的樣子——之所以這么稱呼，是因?yàn)樗桓睍r(shí)尚做派，滿嘴現(xiàn)代詞匯——這可是那些曾經(jīng)的紈绔子弟所望塵莫及的?！皶r(shí)髦”是馬文才第一次亮相的時(shí)候就給觀眾留下的深刻印象。影片把他處理成了一個(gè)閃亮眩目的舞臺(tái)形象。旋轉(zhuǎn)的燈光下，踏著動(dòng)感十足的搖滾樂節(jié)拍，這位花花公子扭著瀟灑的街頭舞、操一口當(dāng)今樂壇最流行的rap調(diào)。他的自我介紹是邊說邊唱的：“你不能不知道我是誰我是誰”。言語中句句都在炫耀和張揚(yáng)。處處都充滿了“養(yǎng)老津貼”、“花花世界”、“迷倒妹妹”、“帳單我pay”、“蠟筆小新”之類的詞語。與梁山伯祝英臺(tái)第一次見面，他調(diào)侃了“見義勇為。這個(gè)詞被私塾里的老學(xué)究訓(xùn)斥，他暗瞎地在喊的是：“搞定、搞定!”除了這位大活寶?！读荷讲c祝英臺(tái)》這一動(dòng)畫片中其他的人。包括古典美女祝英臺(tái)，手拿戒尺、聲音蒼老得都在發(fā)抖的私塾老師、或粗俗或搗蛋的私塾學(xué)友，他們的嘴里也在時(shí)不時(shí)在冒著“白馬王子”、“女朋友”、“沒水準(zhǔn)”、“高血壓”、“退貨”、“小姐不夠用了”、“太傷自尊了”、“爹地”、之類的令人嘩然的新詞，這一點(diǎn)無疑為動(dòng)畫片贏得了此起彼伏的笑聲。其次，是《花木蘭》中與木蘭形影不離的小壁虎木須和已經(jīng)修煉成佛了的孫悟空，它們的語言也值得一提，什么“宮爆雞丁”、“三點(diǎn)式”、“小白臉”、“事兒媽”、“臭流氓”、“面巾紙”、“小寶貝”、“不把他打個(gè)滿臉桃花，他就不知道花兒為什么這么紅”等等的也是防不勝防，惹得觀眾動(dòng)輒捧腹大笑。

二、借助人物的動(dòng)作與行為來搞笑

動(dòng)畫片為了惹人發(fā)笑。同時(shí)也可能是為了讓觀眾對劇中的人物過目不忘吧，于是他們不惜對主人公的動(dòng)作和行為做過份的夸張和渲染，笑是笑過了，但與此同時(shí)，卻也不可避免地造成了對人物原形及故事原形的有意或無意的顛覆和破壞。比如，在動(dòng)畫片中，祝英臺(tái)和花木蘭這兩個(gè)在中國歷史上極富傳統(tǒng)色彩的少女形象，就不幸被戲謔了個(gè)面目全非。動(dòng)畫片中她們，其現(xiàn)代做派和西方化行為在使人噴飯的同時(shí)也讓人不禁目瞪口呆：祝英臺(tái)大膽而開放，路遇梁山伯前，與丫鬟坐在樹下對遠(yuǎn)處過往的男人逐一品頭論足，活像個(gè)“不良少女”：學(xué)堂里，老師在上面提問，她卻在眾目睽睽之下盯著同桌梁山伯以至癡情得居然走了神：課間邀梁山伯去后山游玩，對呆鵝一樣的師兄一次次地挑逗，問人家有沒有女朋友、說她感到好幸福、希望時(shí)間凝固、雨最好永遠(yuǎn)也不要停；借表演之機(jī)假戲真做給梁山伯深情獻(xiàn)吻……花木蘭的許多做法和舉動(dòng)與祝英臺(tái)一比，筆者以為更是有過之而無不及。待字閨中時(shí)的木蘭滿院子喊著小狗。小白!”“小白!”然后讓小狗代她負(fù)責(zé)養(yǎng)雞的可笑做法、與媒婆惡作劇時(shí)木蘭身上所表現(xiàn)出的中國女子罕見的調(diào)皮和搗蛋、軍中暗戀、戰(zhàn)勝匈奴后與皇帝擁抱、久別重逢與父親的擁抱，甚至連木蘭的老祖母，她的身上也都是美國人的幽默：“下次招兵我也要去!”——言外之意是羨慕她孫女從戰(zhàn)場上帶回來了戰(zhàn)利品——一個(gè)英俊的女婿……如此等等，笑自然是笑了，可笑過之后，觀眾的心里總是會(huì)留下一些揮之不去的怪異感覺，那就是：疙疙瘩瘩、別別扭扭。

三、借助內(nèi)涵豐富的細(xì)節(jié)來搞笑

文藝作品中的細(xì)節(jié)往往具有十分強(qiáng)大的藝術(shù)魅力，它們無不是作家們“嘔心瀝血培育出來的藝術(shù)精靈”。

《白雪公主》里有一個(gè)細(xì)節(jié)堪稱經(jīng)典：白雪公主與小鹿、小松鼠、小鳥、小浣熊、小烏龜、小兔子等大掃除結(jié)束，她提議到樓上看看去，于是這一群小動(dòng)物一呼百應(yīng)。立即你爭我搶地往樓梯上跑。小松鼠、小鳥、小兔子它們都搶先一步，跑在了白雪公主的前面：個(gè)頭相對大一些的幾只小鹿，比較有紳士風(fēng)度。它們一副保鏢的架勢。緊緊地護(hù)衛(wèi)在白雪公主的左右；小浣熊和小烏龜也在奮力奔跑，可是它們還是落在了后面。小烏龜爬得最慢，因?yàn)樗鼊偵系降谝粋€(gè)臺(tái)階時(shí)就滾了下去，等它緩過神來，再一次上樓時(shí)，大部分同伙已經(jīng)從它的身邊刷刷刷擠過去了。小浣熊見小烏龜身體笨重，又不斷地摔跤，回頭用目光鼓勵(lì)了烏龜一下，然后自顧自追趕大隊(duì)伍去了。小烏龜毫不氣餒。再一次上樓梯時(shí)，它試著一邊往上爬，一邊用嘴巴死死地咬住樓梯的沿沿，果然，嘗試還成功了。小烏龜顧不上高興，繼續(xù)哼哧、哼哧地埋頭往上爬著。白雪公主她們早已進(jìn)入了七個(gè)小矮人的臥室，看到有七張小床非?？蓯?，她建議先在這些小床上休息一會(huì)，小動(dòng)物們紛紛響應(yīng)，不到一分鐘。它們便東一個(gè)西一個(gè)，甜甜地進(jìn)入了夢鄉(xiāng)。樓梯上的小烏龜終于上完了最后一個(gè)臺(tái)階，它回過頭朝下看了一眼，正在為自己的成功而頗感得意的時(shí)候。七個(gè)小矮人回家的歌聲突然驚醒了臥室里的那些小動(dòng)物，它們一躍而起，倉皇沖出臥室，沖往樓下，還未反應(yīng)過來的小烏龜依依不舍地剛看了一眼臥室的門便被踩踏、攜襄著“幫當(dāng)”、“幫當(dāng)”地一溜煙滾下了樓梯。上去用了何等的功夫。可往下滾卻是一眨眼的事情!觀眾看到這里無不哈哈大笑。同時(shí)，對這個(gè)小東西的愛憐、敬意也油然而生?！读荷讲c祝英臺(tái)》中的一個(gè)細(xì)節(jié)也意趣盎然。學(xué)堂里排了一出《河伯娶親》的小戲，梁山伯和祝英臺(tái)在這個(gè)戲里分別扮演了未婚女子和未婚男子的角色。被獻(xiàn)給河伯的女子——因?yàn)橐簧氖悄邪缗b，故無不扭扭捏捏、丑態(tài)百出——在一個(gè)挨一個(gè)地上臺(tái)?？擅恳粋€(gè)上得臺(tái)來還未來得及全面亮相，臺(tái)下的起哄聲便一陣響似一陣：嫌太胖了、太瘦了、太丑了，要求“退貨、退貨”、“換一個(gè)、換一個(gè)”。這些“女子”又羞又氣地往水中跳去：“太傷自尊了，我不活了!”(完全是小品中宋丹丹的口吻，觀眾一笑)這時(shí)。河水居然翻滾著又把她們撂回了岸上，臺(tái)下一陣呼哨聲，笑鬧聲：“看。連河伯都不愿意要!”(一笑)正當(dāng)扮演巫婆的演員不知所措、而臺(tái)下的尖叫聲、恐嚇聲也此起彼伏的時(shí)候。祝英臺(tái)扮演的女子被后臺(tái)的學(xué)友一把給推了出來，只見她飛一樣從天而降，婀娜苗條的體態(tài)，優(yōu)美嫻雅的姿勢，儼然一個(gè)俏麗的仙女——?jiǎng)x那間一頭秀發(fā)如瀑，徐徐蕩開，活像一個(gè)現(xiàn)代廣告中的洗發(fā)水代言人，(一笑)但見她長裙飄飄，體態(tài)嬌弱、神情嬌嗔——然而慣性所致。她一個(gè)大馬爬就絆倒在了舞臺(tái)中央，全場一片靜默，所有的人都同時(shí)出現(xiàn)了大腦短路的現(xiàn)象。過了好一會(huì)，臺(tái)下才開始有人在紛紛修理自己的下巴或幫著學(xué)友往上推下巴——由于嘴巴張得太大、時(shí)間又太長，所以一部分人的下巴都回不去了!(一笑)其他的人也突然醒了一樣，他們七嘴八舌地在打問：“戲里真有這么一折嗎?”這個(gè)出場的方式太獨(dú)特了!”“這個(gè)祝英臺(tái)他怎么比女人還女人啊?”當(dāng)然，祝英臺(tái)扮演的這個(gè)女子震撼了臺(tái)下，也看傻了身后的梁山伯。只見梁山伯一眼不眨地盯著一副女相的祝英臺(tái)，恍若夢境。緩過氣來的祝英臺(tái)從地上款款地爬起來，她落落大方地走向了梁山伯，好像剛才什么都沒發(fā)生一樣。只是接著劇情在演夫妻話別。觀眾的情緒剛剛平靜下來，不料。祝英臺(tái)一個(gè)大膽的親吻動(dòng)作又?jǐn)噭?dòng)了一場軒然大波。哄笑之聲不絕于耳：“我也要一個(gè)”“我也要一個(gè)!”“幫幫幫”、“幫幫幫”臺(tái)下一時(shí)大亂，到處都是一片惡作劇的親吻聲……

四、借助思想觀念及人物性格上的錯(cuò)位來搞笑

財(cái)大氣粗的馬太尉有一段關(guān)于“愛情”的宏論曾讓不少成人發(fā)出“嗤”的一笑。這是在他目睹了祝英臺(tái)寧可以死赴墳前踐約也不愿嫁給豪門做馬家“貴婦”的情景之后而發(fā)的一段感慨，他勸他的兒子說：“難道你還看不出英臺(tái)對山伯的愛嗎?那種勇氣、決心、快樂和滿足的眼神，他們是那樣的深愛著對方，像這樣的愛是再也找不到了!”誰相信歷史上這些作威作福的權(quán)貴們還會(huì)后悔得這么快并說出這么感人的話來呢?畢竟。他不是我們這個(gè)開明時(shí)代善于反省的高級(jí)干部啊!所以，觀眾體會(huì)得更多的可能是，如此純粹的愛情觀居然從這么一個(gè)劊子手的嘴里說了出來。這簡直就是一出荒誕劇嘛!同樣，木蘭代父從軍的壯舉之所以被我們中國的古人推崇、今人愛戴。是因?yàn)槲覀儚倪@個(gè)女子的身上不但能看到一種震人發(fā)饋的“孝心”，而且還能看到一種震人發(fā)饋的“忠心”，然而，好萊塢版的花木蘭對她的“代父從軍”卻有了另外一番詮釋：“……我替父從軍，也許并不是為了我爹爹，也許只是為了證明我自己有本事，以后照鏡子的時(shí)候就會(huì)看到一個(gè)巾幗英雄……”就這樣?；咎m成了一個(gè)個(gè)性解放、一心想實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的西方女權(quán)主義者。顯然，她已經(jīng)不是中國文化的代言人，而成了美國文化的產(chǎn)物了?！秾毶彑簟防锏膶O悟空，也一反《西游記》里那個(gè)猴性十足、好抱打不平、愛惹是生非的形象，表面看，他的確心如止水。一口一個(gè)“阿彌陀佛”，儼然就是一副跳出輪回而修成正果的架勢。實(shí)際上，當(dāng)屢屢看到他那有點(diǎn)裝模作樣的面孔、腔調(diào)以及做派時(shí)，觀眾們都會(huì)忍不住會(huì)心地一笑。

五、借助現(xiàn)代化技術(shù)和當(dāng)代人的生活方式來搞笑。

《寶蓮燈》里沉香終于劈山成功，見母心切的他在師傅“斗戰(zhàn)勝佛”孫悟空的幫助下踩著彩虹往前奔去。不甘示弱的小石猴情急之下，它的尾巴突然就變成了一架直升飛機(jī)，也跟著他往前飛去。《花木蘭》里的蛐蛐在木須的授意下身體似乎是打字機(jī)。它兩只小腳丫蹦蹦蹦、蹦蹦蹦幾下就打出了一紙戰(zhàn)斗檄文。木蘭赤身裸體正在河里洗澡，戰(zhàn)友們也成群結(jié)隊(duì)的過來了，在一旁望風(fēng)的木須一急，就說了句：“她連個(gè)三點(diǎn)式都沒有穿!”把檄文送到丞相手里后，木須還特別強(qiáng)調(diào)說：“這可是特快專遞呀!”為了掩護(hù)木蘭，木須咬了一口纏住木蘭不放的男戰(zhàn)友的光屁股，之后只見它手拿一把牙刷，拼命地刷著牙。滿嘴白嘩嘩的牙膏沫子“呸、呸”地抱怨著。保護(hù)木蘭凱旋歸來的木須重新得到了花家列祖列宗的啟用，這時(shí)，架子鼓的聲音居然響徹了云霄。

如此種種，使一部又一部動(dòng)畫片都在陣陣歡樂與輕快的笑聲中拉上了大幕。