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重要導(dǎo)演：昆汀·塔蘭蒂諾、雅各·范·多梅爾重要影片：《英雄托托》、《低俗小說(shuō)》

讓我在雪地里撒個(gè)野

1994年的戛納電影節(jié)是在爭(zhēng)吵和噓盧中落幕的，原本呼聲最高的《紅色》名落孫山，基耶斯洛夫斯基沒(méi)能實(shí)現(xiàn)二大電影節(jié)的三連冠，之前，《藍(lán)色》獲得威尼斯電影節(jié)的最佳影片獎(jiǎng)，《白色》則獲得了柏林電影節(jié)的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。戛納已經(jīng)在連續(xù)5年的時(shí)間里，將金棕?cái)R大獎(jiǎng)?lì)C給三部美國(guó)的后現(xiàn)代電影《性·謊言·錄像帶》、《心中狂野》、《巴頓·芬克》，人道主義杰作

《紅色》落選，《低俗小說(shuō)》獲獎(jiǎng)，被一些人稱(chēng)為“痞子”戰(zhàn)勝了大師。戛納一直是電影人心中的情結(jié)，別人不說(shuō)，希臘導(dǎo)演安哲羅普羅斯就一直矢志不渝地參加戛納電影節(jié)，他的《尤里西斯生命之旅》和《一日即永恒》先后拿過(guò)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)和金棕櫚大獎(jiǎng)。昆汀·塔蘭蒂諾去戛納沒(méi)想到能拿大獎(jiǎng)。他就是去玩的，得獎(jiǎng)純屬“意外”。

1995年11月，31歲的昆汀·塔蘭蒂諾來(lái)到了北京，把《低俗小說(shuō)》帶到了20世紀(jì)劇院舉辦的圣丹斯電影節(jié)。同時(shí)放映的還有拿過(guò)戛納電影節(jié)最佳影片和導(dǎo)演獎(jiǎng)的《巴頓·芬克》（導(dǎo)演：科恩兄弟）。則氏俗小說(shuō)》迷住了一大片的人，原來(lái)電影還可以是這樣拍的，可也有不少人稱(chēng)自己沒(méi)看懂這部電影，說(shuō)它完全是胡搞，死了的人竟然都活了回來(lái)。

昆汀·塔蘭蒂諾被稱(chēng)為電影頑童，成為電影導(dǎo)演之前，他曾經(jīng)經(jīng)營(yíng)過(guò)錄像帶出租生意，是鐵桿影迷。不過(guò)，有些影片他并不是在電影院看的，而是通過(guò)錄像帶。這也正是后現(xiàn)代電影迅速產(chǎn)生的一個(gè)重要原因。普通的電影觀眾通過(guò)錄像帶和電影頻道，看到了更多的不同國(guó)家和地區(qū)的電影，他們的電影經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)遠(yuǎn)非廉價(jià)的錄像帶出租之前那些老式的影院觀眾所及。塔蘭蒂諾的電影營(yíng)養(yǎng)就是錄像帶、美國(guó)通俗文化。他本人開(kāi)口閉口也是吳宇森、林嶺東、王家衛(wèi)這些香港導(dǎo)演的作品，當(dāng)然他還很喜歡戈達(dá)爾的《精疲力盡》、馬丁·斯科西斯的《出租汽車(chē)司機(jī)》等影片?！兜退仔≌f(shuō)》是昆汀的第二部電影作品，這部影片的成功宣告廠后現(xiàn)代電影在世紀(jì)末終于成為電影中一股強(qiáng)大的潮流，他最大的貢獻(xiàn)是把“淺薄”的后現(xiàn)代電影拍成了“史詩(shī)”。

《低俗小說(shuō)》是一部很難定義的電影，因?yàn)樗c美國(guó)文化、歷史和世界電影的相關(guān)性大多，人物的對(duì)白也有大量的非官方的街頭俚語(yǔ)、臟話。低俗小說(shuō)指的是那種內(nèi)容、裝幀通俗的小說(shuō)，它們是1935年英國(guó)的阿蘭·萊恩創(chuàng)辦“企鵝”版通俗文學(xué)讀物時(shí)誕生的，這種書(shū)往往都是用再生紙做的，是各種廢棄報(bào)紙、書(shū)籍被攪和成紙漿后而產(chǎn)生的，昆汀暗示了自己的電影就是許多其他影片和文學(xué)作品的碎片攪和而成。他把所有硬的東西，暴力、性、政治、國(guó)家的戰(zhàn)爭(zhēng)都變得像果肉甚至番茄醬一樣容易吞咽。（注18）有的人花了很大的功夫來(lái)詮釋后現(xiàn)代是一個(gè)什么東西，可是塔蘭蒂諾就憑《低俗小說(shuō)》這樣一部影片將自己造就成一個(gè)后現(xiàn)代電影英雄。

《低俗小說(shuō)》發(fā)生的幾樁事，都跟黑社會(huì)有關(guān)?？墒沁@幾件事情本身是不相關(guān)的，每個(gè)故事之間也沒(méi)什么聯(lián)系。不過(guò)，幾個(gè)故事中的人物會(huì)在別人的故事中交叉出現(xiàn)，只有殺手文森特在每個(gè)故事中都要亮相，但是他所占據(jù)的分量并不一定最多。如果僅僅是幾個(gè)故事—一講來(lái)倒沒(méi)什么，可是，塔蘭蒂諾卻將兩少年計(jì)劃搶劫受到殺手朱爾斯的教育拆開(kāi)來(lái)放在影片的開(kāi)頭和結(jié)尾，不僅如此，他把其他幾個(gè)故事也都拆開(kāi)來(lái)講，以致出現(xiàn)了死人活過(guò)來(lái)的場(chǎng)面。觀眾身臨其境真有如看到一部“虛假”的電影，一部被人不小心撕掉開(kāi)頭、結(jié)尾或者中間的某些部分的“地?cái)偽膶W(xué)”。影片的結(jié)構(gòu)很容易讓人想到《暴雨將至》，但是《暴雨將至》顯然沒(méi)有放棄對(duì)“暴力”的反思，而《低俗小說(shuō)》卻是徹底地將暴力美化或風(fēng)格化。它讓觀眾意識(shí)到，這一時(shí)刻，你看電影是在娛樂(lè)，所以，塔蘭蒂諾才會(huì)化暴力為玩笑，化性為玩笑，化政治為玩笑，化歷史為玩笑。就憑約翰·屈夫塔和烏瑪·瑟曼在夜總會(huì)跳扭擺舞的一場(chǎng)戲，塔蘭蒂諾輕松地回顧了美國(guó)的電影史、音樂(lè)史和舞蹈史，加上黑色電影和硬漢小說(shuō)中對(duì)待暴力和惡的冷漠態(tài)度、強(qiáng)盜片的人物設(shè)計(jì)和格局、香港電影的激烈動(dòng)作；魔幻現(xiàn)實(shí)主義的奇跡與現(xiàn)實(shí)的混淆，使得《低俗小說(shuō)》的后現(xiàn)代大拼接達(dá)到了狂歡的程度。搶救黑幫老大的情婦米亞時(shí)，在她胸口畫(huà)點(diǎn)打針的情節(jié)來(lái)自馬爾克斯的奧連諾上校在自殺前，吩咐醫(yī)生在他胸口找一個(gè)讓他死得痛快和準(zhǔn)確的記號(hào)。塔蘭蒂諾自己也說(shuō)：“我每部戲都是東抄西抄，抄來(lái)抄去然后把它們混在一起……我就是到處抄襲，偉大的藝術(shù)家總要抄襲。”

《低俗小說(shuō)》對(duì)暴力的處理是影片能夠熠熠生輝的重要原因之一。朱爾斯殺人前還跟人家爭(zhēng)論哪家的漢堡包好吃，還要念一段《圣經(jīng)》；文森特和朱爾斯一邊擦車(chē)還一邊爭(zhēng)論誰(shuí)該清洗車(chē)后座的腦漿2至于女司機(jī)纏著布奇非要讓他講殺人的感覺(jué)，更是令人啞然。

將暴力美化或風(fēng)格化，并非塔蘭蒂諾原創(chuàng)。1960年，希區(qū)柯克（AlfredHitchcock）在《驚魂記》中創(chuàng)造了電影史上最儀式化的殺人方式，兇手隨著剪輯節(jié)奏的變化，逐漸逼近正在淋浴的女主角；1967年，阿瑟·佩恩（ArthurPenn）的《邦尼和克萊德》，俊男美女在洗劫銀行亡命天涯中肯定彼此的愛(ài)情；1976年馬丁·斯科西斯（MartinScorsese）的《出租汽車(chē)司機(jī)》，1992年的《沉默的羔羊》，1990年的《心中狂野》，1991年的《末路狂花》（原名《塞爾瑪與露易斯》），主人公達(dá)到自覺(jué)、了解生命意義的方式都是暴力。

昆汀·塔蘭蒂諾與他的前輩大師不同的倒還不是他的大膽直接，更重要的是他活在90年代：一個(gè)因MTV和運(yùn)動(dòng)鞋廣告而比歷史上任何時(shí)期都要講究風(fēng)格、時(shí)尚、酷的年代；一個(gè)因街頭暴力和波黑戰(zhàn)爭(zhēng)而使人命比任何時(shí)期都要廉價(jià)的年代。塔蘭蒂諾將社會(huì)的風(fēng)尚流行和犯罪現(xiàn)實(shí)巧妙結(jié)合，使他的暴力像巴黎時(shí)裝一樣：性感、高貴、深具時(shí)代性。

昆汀·塔蘭蒂諾從沒(méi)有談?wù)撨^(guò)后現(xiàn)代，可是他深諳其精髓。昆汀似乎要告訴我們，20世紀(jì)的生活是迅猛發(fā)展、超速多變而沒(méi)有價(jià)值的，任何人都沒(méi)有免疫力，無(wú)論生與死都沒(méi)有道理和公正而言，電影要講的無(wú)非是瑣事和笑話，是一本“低俗小說(shuō)”。