一、移民區(qū)域經(jīng)濟發(fā)展的總體戰(zhàn)略

南水北調(diào)中線移民區(qū)域的經(jīng)濟發(fā)展需要因地制宜，結(jié)合地方具體情況，著重針對當?shù)剞r(nóng)業(yè)氣候資源、土地存量、土質(zhì)狀況、地理區(qū)位、交通條件和市場發(fā)育程度等因素提出發(fā)展的方向和階段目標。庫區(qū)、安置區(qū)應(yīng)當充分發(fā)揮自身比較優(yōu)勢，強化薄弱環(huán)節(jié)，挖掘增長潛力，增強創(chuàng)新意識，向廣度和深度兩個方向培育地方市場，拉動就業(yè)并提升農(nóng)民消費能力，促進社會經(jīng)濟全面繁榮。

二、中線庫區(qū)經(jīng)濟發(fā)展策略

就中線庫區(qū)而言，柑橘種植和漁業(yè)養(yǎng)殖可以作為農(nóng)業(yè)經(jīng)濟的兩大發(fā)展方向。庫區(qū)的柑橘種植已有較大規(guī)模，初步形成了沿漢江柑橘帶，發(fā)展出了獨具特色的柑橘經(jīng)濟。但是，庫區(qū)的柑橘種植尚未形成一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈，只是作為一個單一的柑橘供應(yīng)地，因而農(nóng)戶需要獨立面對市場供求關(guān)系變化帶來的價格風險，實際收益并不能獲得有效保障。因此，建議庫區(qū)農(nóng)戶和相關(guān)職能部門明確將柑橘生產(chǎn)作為當?shù)靥厣r(nóng)業(yè)，進一步將其做大做實做強。

漁業(yè)養(yǎng)殖是庫區(qū)充分利用自身水資源優(yōu)勢發(fā)展起來的又一特色農(nóng)業(yè)。隨著庫區(qū)水源地建設(shè)的深入進行，對水質(zhì)環(huán)境保護的要求會提高，這可能導(dǎo)致漁業(yè)養(yǎng)殖成本上升。就未來一個時間段而言，庫區(qū)漁業(yè)生產(chǎn)的關(guān)鍵在于市場保障和銷售渠道的通暢，以實現(xiàn)價格基本穩(wěn)定，保證養(yǎng)殖戶穩(wěn)收增收。

除進一步提升農(nóng)業(yè)發(fā)展水平外，庫區(qū)還可以充分挖掘區(qū)位優(yōu)勢，發(fā)展二三產(chǎn)業(yè)。庫區(qū)可以結(jié)合水源區(qū)經(jīng)濟林綠化帶和自然保護區(qū)的建立，形成融自然和人文景觀為一體的獨具特色的中線工程水源區(qū)生態(tài)旅游帶，為海內(nèi)外游客提供觀光、度假、療養(yǎng)、科學考察、探險與科普教育服務(wù)，從而開拓出一項新的綠色生態(tài)產(chǎn)業(yè)。

摘要：傳統(tǒng)中國畫是以線造型的藝術(shù)，這種方式不是偶然出現(xiàn)的，它與中國的傳統(tǒng)文化、審美取向、哲學思想等都有著緊密的聯(lián)系。線在幾千年的發(fā)展過程中始終保持了它的獨特魅力，線具有情感性、象征性、意象性的表現(xiàn)，“線”的藝術(shù)特征在其不斷地發(fā)展過程中被賦予了新的內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：中國畫;線性;審美特征;意味學習

中國畫就必須接觸到“線”的藝術(shù)，它不僅僅是一條“線”，“線”只是呈現(xiàn)方式，其中也承載了中國文化所賦予它的許多獨特內(nèi)涵，不僅僅限制于中國畫中，在傳統(tǒng)中國書法、建筑、音樂等藝術(shù)中都能找到它的蹤跡，這里就只從中國畫中去探討。改論文主要從中國畫的造型方式和這種造型的形成原因，還有對“線”性藝術(shù)的論述談起。

一、中國畫的造型方式

中國畫能夠異于其它繪畫門類而立于世界繪畫之中，能夠以國家命名的藝術(shù)形式而存在，線的特征是其中一條重要的內(nèi)因。特別是中國古代繪畫，中國畫家以線造型的呈現(xiàn)方式，與西方的團塊造型有著根本的不同。從原始社會時期，東西方的巖畫描繪方式不約而同地選擇了以線模仿事物輪廓。因此線條造型方式不是中國特有的，中國畫線條有著深厚的歷史積淀和文化背景，但也不能唯線條論。從戰(zhàn)國時期的《人物龍鳳圖》和《人物御龍圖》已經(jīng)確立了中國線畫以線條為主要造型手段的藝術(shù)傳統(tǒng)?！皬娜宋锂嫛笆嗣琛钡缴剿嬛械母鞣N皴法，南朝謝赫“六法”論中“骨法用筆”即靠線條的濃淡深淺、輕重徐疾的變化來支撐物象的意蘊和情感的傳達?！盵1]中國畫追求“逸筆草草，不求形似”“境生象外”的尚意主觀表達。中國儒家盡善盡美的內(nèi)斂心理和諧，道家解衣盤礴的逍遙狀態(tài)。傳統(tǒng)中國畫家很少直接對物寫生，不追求對客觀物象的逼真描摹，往往在“觀之入目，了然于心”基礎(chǔ)上，憑借頭腦中鮮活的印象進行再現(xiàn)性創(chuàng)作。目識心記，因此線是經(jīng)過畫家提煉、加工過的意象造型方式。

二、以線造型形成的原因

摘要：線條可以流露出畫家的情緒和性格,而企圖掩飾他們也決非易事。學會用純粹的線條形式表達某種心態(tài),在我看來,也是一個畫家需具備的能力。線條是席勒畫作中重要的傾訴語言,也是最能抓住我思想的工具。他對線的運用就像他對人心理的把握一樣是赤裸的,毫不留情的,甚至讓人刺痛和揪心,也就是這種“揪心之感”驅(qū)使我去了解席勒,了解“線”這種繪畫語言的獨特魅力。

關(guān)鍵詞：線條;情緒;藝術(shù)表現(xiàn);藝術(shù)創(chuàng)作

在幾年的教學中又喚起了我對造型基本元素的理解。在進行繪畫創(chuàng)作中我一直在思考幾個問題,如何去理解造型藝術(shù)的最基本因素——點、線、面,如何將社會環(huán)境和藝術(shù)創(chuàng)作聯(lián)系在一起,如何抓住受眾心里最柔軟的那一個點,引起人們的強烈共鳴,在某種意義上席勒的繪畫作品是解開我多年疑惑的一把鑰匙。

一、席勒的作品風格及用線特點

席勒繪畫作品最顯著的特點是銳利敏感的線條表現(xiàn)以及有著變異和幾何結(jié)構(gòu)的帶有壓抑感的形象。他的作品不滿足于象征主義繪畫的唯美、感傷和神秘主義,而采取了一種更為粗獷、奔放、無所顧忌的藝術(shù)形式和創(chuàng)作態(tài)度,作品具有強烈的表現(xiàn)主義風格。席勒善于描繪非靜態(tài)的人物和景物,無論是什么樣的形態(tài)都像處在驚恐不安狀態(tài),恐懼與絕望的威脅交織成可怕的陰影,始終籠罩著他的作品。

席勒繪畫作品以厚重、簡潔、隨意的線條表現(xiàn)最原始的欲望沖動,表達從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)過渡時西方人的焦躁不安,他的畫表現(xiàn)了他的頹靡、恐懼、幻想,以及殘忍的自我折磨,繪畫人物經(jīng)常畫在空白的底子上,有時只勾出輪廓線,并把人體拉長變形。他冷俊的線條令人震顫,作品中粗重的線條強調(diào)清晰的外輪廓,然而在焦躁的畫面中我們又可以明顯地體味到他對線條的熱情以及對人類精神狀態(tài)的關(guān)注。

一、概述

南水北調(diào)中線工程為一等工程，倒虹為1級建筑物，對結(jié)構(gòu)設(shè)計和計算要求很高，因此需要進行物理模型試驗，進一步明確倒虹結(jié)構(gòu)管道的應(yīng)力狀態(tài)，使設(shè)計和計算更為合理。河南省水利勘測設(shè)計院曾與原鄭州工業(yè)大學合作進行了淇河倒虹吸光彈模型試驗，現(xiàn)僅簡介平面光彈模型試驗。

平面光彈模型試驗的主要目的是：模擬河道有水、管道無水情況進行加載試驗，并將試驗結(jié)果與結(jié)構(gòu)力學和二維有限元結(jié)果進行比較分析。

淇河倒虹工程概況：淇河倒虹吸為特大型工程,倒虹管身斷面為6孔,每孔斷面為6x6m2,以三孔為一聯(lián)分成兩聯(lián)，順水流方向每節(jié)管長為15m。管身材料為鋼筋混凝土，混凝土標號為C30，彈性模量為3.0x107kPa,泊松比為0.167,容重為25kN/m3；地基為粘土巖，彈性模量為30000kPa,泊松比為0.3,浮容重為10kN/m3，飽和容重為20kN/m3，土的內(nèi)摩擦角為200。倒虹吸管管身修建時采用先開挖，修建完成后回填土，管頂填土厚度為2.6m，考慮到倒虹結(jié)構(gòu)本身為對稱結(jié)構(gòu)，地基比較均一，承受的荷載基本也是對稱，因此取一聯(lián)計算。

二、模型設(shè)計

倒虹結(jié)構(gòu)管道模型采用環(huán)氧樹脂材料，模型的邊界條件與數(shù)學模型采用相同的邊界條件，即取對稱軸為邊界條件按一聯(lián)考慮。

中國已經(jīng)敞開了封閉的大門，世界也已經(jīng)進入到了信息時代，世界范圍內(nèi)的文化藝術(shù)的交流、交融、借鑒是如此地廣范和深入，藝術(shù)的樣式和審美的觀念是如此地豐富。我們的社會、經(jīng)濟、文化、物質(zhì)都發(fā)生了急劇的變化，我們的傳統(tǒng)文化藝術(shù)正在經(jīng)受著前所未有的沖擊與裂變，迫使我們不得不重新認識和審視我們延續(xù)千年的傳統(tǒng)，承其精華，棄其糟粕，創(chuàng)造一個既是中國的又是世界的新東方藝術(shù)。中國傳統(tǒng)的工筆畫，在眾多的畫種中，可說是最為成熟的畫種之一。起于魏晉而成于宋，繪畫之物象情態(tài)神色俱若自然，筆韻高潔。從另一個側(cè)面講，特別是元明清時期的工筆花鳥畫，呈現(xiàn)出內(nèi)容的單一和形式的簡潔、成了精細而又面面俱到的描繪物體的畫種，畫面大多以折枝花卉的形式，其上間或有一兩只小鳥，畫面留有很多的空白，以顯示其靈動的折枝花卉式構(gòu)圖，背景和襯物之間缺少有機的互為聯(lián)系。如果表現(xiàn)的東西太多，太豐富，便會使得畫面由于面面具到而顯得太緊，呈現(xiàn)呆板、膩煩的感覺。然而從審美的角度又要求工筆畫要做到工細而不膩味，面面具到而不呆不板。所以當代的工筆畫家的課題有二，其一為工寫結(jié)合，才能形神達意；可避免由于畫面太工整而出現(xiàn)的膩煩、刻板、呆滯，追求工筆畫中的寫意性，把抽象與具象的結(jié)合，寫實與寫意相溶，把浪漫主義的、象征的物象與寫實的具象物體溶于同一畫面中，使兩者盡力的統(tǒng)一諧調(diào)以顯示畫面的生命與活力，從而避免了物體的每一部分都用寫實的手法畫出來而使人有一種過緊的感覺。追求這種抽象與具象的結(jié)合應(yīng)該憑直覺的感悟，甚而是非理性的，因為理性會束縛人，對畫家來說，直覺比理性更為重要。這就是說，追求工筆畫中的寫意性的要有感而發(fā)，隨意而作，只有發(fā)之有感，藝術(shù)品才會感人動人，讓欣賞者領(lǐng)悟到作品的自然的內(nèi)在感情，從而避免刻板和膩味。其二為虛實結(jié)合，才能靈動深遠，工筆畫中的寫意性，最為關(guān)鍵的就是虛實矛盾，畫面之所以刻板、呆滯，從技巧方面講就是因為虛實處理不當。畫境之妙，在于虛實變化。虛者，意象淡化，朦朦朧朧，若隱若現(xiàn)；實者，主體突出，精雕細刻。虛是第一位的，虛則靈，靈則有魂，有魂則畫活矣。虛實相輔相成，方能顯山之玲瓏而多姿，水之漣漪而多態(tài)，花之生動而多致。工筆畫藝術(shù)在今天的國際藝術(shù)大開放的背景中，顯得既獨特又古老，機遇與危機并存，重建與消解共生。獨特的是：任何西方藝術(shù)都與它有別，古老的是：其形式與審美觀念的程式化，機遇是：當代有思想的藝術(shù)家其思想導(dǎo)向是開放與融通的，古老的民族文化與現(xiàn)代的世界藝術(shù)思潮，在碰撞中融洽接軌，他們改變單基因的線式遺傳進化結(jié)構(gòu)，變而為綜合的多基因復(fù)合文化結(jié)構(gòu)，對傳統(tǒng)的民族藝術(shù)進行優(yōu)選雜交，以前所未有的膽魄和勇氣站在我們這個時代的制高點上，為建構(gòu)我們這個時代的工筆畫新風格而探索。使工筆畫這既古老又獨特的畫種在新時期又放出絢麗的光彩。工筆畫中的寫意性在于──工寫結(jié)合,形神達意1·中國畫中的寫意性繪畫中的寫意性是中國畫獨特的藝術(shù)觀。中國畫中的寫意性，自從它一千多年前形成起，就貫穿整個中國畫領(lǐng)域。一開始提出，并不是針對我們今天說的寫意畫，而是針對當時的工筆畫。是針對工筆畫的工，工筆畫的寫實性，強調(diào)工筆畫應(yīng)該注意寫意性。倒是文人的加入繪畫，倡導(dǎo)寫意并身體力行，寫意畫才漸漸成為一個獨立的畫種。工筆畫卻并沒有把這種倡導(dǎo)延續(xù)下來，而是越來越“工”。使得我們今天不得不重新回來討論中國畫中的寫意性，及其普遍意義，它對工筆畫藝術(shù)的重要性。寫意，是指畫家從事藝術(shù)創(chuàng)作所真正想要表達的意思、意境、意象，畫家的精神、思想、審美情趣；也可以理解為以書寫的筆法來描繪胸中的意象。寫便是畫，意便是意思。意還包含畫家通過目視對所要描繪的形物攝取之后，經(jīng)過心視，即與自我的審美情趣，思想相融之后產(chǎn)生的意象。中國畫藝術(shù)的寫意性，不但表現(xiàn)客觀形物的形態(tài)特征和內(nèi)在精神，內(nèi)在美，還表現(xiàn)畫家自我的主觀意識、精神、審美觀、感情旨趣。既有具象的內(nèi)容，又有抽象的成分；既有再現(xiàn)的形物，又有表現(xiàn)的意識；既強調(diào)客觀的真實性，又強調(diào)主觀的意志性。它們形意相融，主客相合，物我相契而又不互相排斥，構(gòu)成了中國畫特殊的審美藝術(shù)觀。在畫家的把握與引導(dǎo)下，借助筆墨表現(xiàn)出來，既反映了客觀自然的美，又揭示了畫家的心理世界。這才是中國畫真正意義的寫意性，既是對工筆畫也是對寫意畫而言。寫意性不僅僅是對我們通常意義上的簡筆水墨畫而言。善于繪畫的人注重作品的寫意性而不拘泥于形物，形只是為了傳載“意”的載體，只要達到傳載“意”的目的就可以了。所以形的抽象、具象、簡約、繁密應(yīng)該根據(jù)畫家所要表達的精神思想、意境來決定。中國畫中的寫意性，就是有與無、虛與實的寫照，表現(xiàn)在中國詩畫中給人呈現(xiàn)出一幅幅朦朧飄渺，閃爍幻化的畫面，如被譽為“詩中有畫，畫中有詩”的王維佳句：“江流天地外，山色有無中”、“白云回望合，青靄入看無”、“逶迤南川水，明滅青林端”等，以畫家特有的眼光審視自然世界而感悟到的那種宇宙意識和道的精神。宇宙意識和道的精神，在繪畫和詩詞中的表現(xiàn)尤為暢快淋漓，給人予一種特殊的審美感受。2·中國畫中寫意性的自然觀在繪畫藝術(shù)中，自然的形象和物體對人的直覺感情和思想具有啟示和反響作用。畫家不是真實地摹寫自然，不是照相式的重復(fù)自然。而是具有特定審美意蘊的情化自然。畫家在自然與自身對自然的感悟，賦予自然生命的意境與象征時，有著不同的方法與途徑。[1][2][3][][]中國畫中寫意性的自然，在畫家筆下呈現(xiàn)出三種不同的形式。第一種為抱樸守拙、客觀寫實，畫家描寫自然之物時，往往介入其中，盡心去寫，如宋代的工筆畫是也。繪畫畫到登峰造極的水平，并沒有什么奇特的地方，只是把自己思想感情表達得恰到好處；就如人品做到極處，和常人無異，只是使自己回歸到純真樸實的本性而已。第二種以主觀寫意，獨抒性靈為宗旨。對自然物象進行大膽地改造變形，或不求形似，點到而已。形只作為表達情感的載體，傳達人生內(nèi)心境界。輕描淡寫地點染形而重傳神達意，才能生情出致，如文人意筆畫是也。第三種把寫實與寫意相融，自然之精神與畫家的心境、情感合一，形神兼?zhèn)?，工寫結(jié)合，也就是抽象與具象的結(jié)合，這也正是我所追求的，界于工筆與意筆之間。工筆畫中的寫實，不是真實的實，而是物之理和形之理所呈現(xiàn)的真。工筆畫中的工，有物之理和形之理兩方面的內(nèi)涵，物之理，是物的生長規(guī)律、物之內(nèi)在精神、內(nèi)在美；形之理是形所呈現(xiàn)出的規(guī)律，是一種偏向視覺的形律，及其形的外在精神和外在美，工筆畫只有據(jù)此二理而寫，即物之理和形之理，才是藝術(shù)的真。物之理與形之理之別，在于物之理強調(diào)物之生長規(guī)律，如植物葉的互生、對生，物之紋理，如葉脈是平行脈或者為羽狀脈，物之內(nèi)在精神、內(nèi)在美；形之理受物之理的作用，但形之理強調(diào)的是物種個體形的差異之規(guī)律，是視覺感受的異與同，是形之外在的精神，外在的美感。工筆畫只要有工整細致的一面就可以了，不要一味地去追求照片似的真實感，以為面面具到才是工筆，這是錯誤的。工筆畫尤其要講究意境，講究虛實，講究詩意，講究情趣，只有這樣才稱得上繪畫藝術(shù)，否則與照片無異矣。自然的真實不是藝術(shù)，只有畫家根據(jù)自己的感悟重新鑄造出來的自然才是真正的藝術(shù)。因其具備了藝術(shù)家的詩情意趣。工筆畫最怕把東西畫死，死則沒有生氣。如何才能活呢？有情感、有靈性的繪畫藝術(shù)語言則活。在創(chuàng)作時應(yīng)畫出其動態(tài)、情趣、虛實、濃淡、神、形、氣、勢，使之具有詩情畫意，畫自活矣。藝術(shù)的真實只能是象征性的真實。如果一味地強調(diào)藝術(shù)的真實，則不如干脆拍照。太追求真實則會失去藝術(shù)本身，藝術(shù)追求的真實是畫家意趣的真實，畫家感情的真實。畫匠以技巧取勝。畫家以思想取勝、以情感取勝、以意趣取勝。一幅畫，即使畫得再精細，再象，如果沒有詩意，沒有思想內(nèi)涵，就不成其為藝術(shù)。3·形神兼?zhèn)?，注重寫意性是工筆畫振興的出路工筆畫，作為中國畫中的一個門類，一直在寫形還是繪意這一焦點上探索。我認為，寫形即是寫神，寫神是在寫形中體現(xiàn)，神不能撇開形而單獨寫之。然而世人常將形神分開，以寫形者為工筆，以寫神者為寫意，互相對立，以為工筆重形不重神，寫意重神不重形，其實謬論也。形與神乃兩面一體，不可分割。只以形似求其畫，而無神似則畫無氣韻，“形”是“神”的載體，脫離了“寫神”的“形”，便不能表達人的審美情趣。以神似求其畫，則形似在其間矣，氣韻也在其間矣。所以，畫貴以神似求之，以氣韻求之，不在乎形之寫實多少。從北宋起，詩的意境就被引入繪畫。北宋蘇東坡等人的文藝理論發(fā)揮了審美導(dǎo)向作用，皇家“翰林圖畫院”則充當了實踐的主角。在此之前，中國的繪畫主流則是強調(diào)“存形”這一主要功能。從有繪畫起，人們便希望能夠準確地描畫出客觀物象，西晉的學者陸機說“存形莫善于畫”最為貼切，指出那時的繪畫的意義在于“存形”。能否準確地刻畫物象，一直困惑著先人，韓非子著名的“畫犬馬最難”、“畫鬼魅最易”的論述，就是指畫客觀物象最難畫想象中的東西最易。繪畫發(fā)展到東晉，對形的刻畫已經(jīng)不是太大的問題，顧愷之便提出了“形神兼?zhèn)洹?、“以形寫神”的觀點，這是對“存形”的補充和深化，要求不但要畫得象還要畫出神氣。這時期的繪畫觀仍然是形神并重。再往后南朝的謝赫提出“六法”又更進一步，強調(diào)了繪畫要“氣韻生動”，這給工筆繪畫的發(fā)展，奠定了更高層次的理論基礎(chǔ)。

北宋文人士大夫如歐陽修、蘇東坡、米芾、黃庭堅等針對當時繪畫時弊，倡導(dǎo)作者主觀情意的抒發(fā)。歸結(jié)起來就是，一提倡“詩中有畫、畫中有詩”；二認為“論畫以形似，見與兒童鄰”，這一針對當時存形畫風的審美觀，在很大程度上深刻地影響了當時的才子型皇帝趙佶，于是有了對皇家“翰林圖畫院”的改革，一是提高畫家地位并要求畫家習畫的同時習儒，以提高修養(yǎng)，二是任命文人士大夫米芾為“書畫學博士”，令進士科出題考儒家經(jīng)典，博士擬題考繪畫專業(yè)，由于米芾本人即是倡導(dǎo)寫意型的畫家，便特別注重繪畫中的詩意和意境，以選拔天下繪畫人材。一時間人材輩出，對物象的細膩刻畫由于注入了詩意，猶如有了靈魂，有了新的生命，有了刻畫的宗旨，變得鮮活起來，使這一時期的繪畫呈現(xiàn)出巨大的生命力。遺憾的是，這種對工筆畫的改革，沒有能夠很好地持續(xù)下來，所以，工筆畫在這以后，產(chǎn)生了一個斷層。由文人倡導(dǎo)和親自介入的寫意畫，則發(fā)展壯大了起來，以不可逆轉(zhuǎn)之勢稱雄于畫壇歷經(jīng)數(shù)百年，象巨人一樣巍然屹立在東方。然而由于傳統(tǒng)寫意水墨畫的這種高度發(fā)展，導(dǎo)致了它的外在形式、筆墨技法的高度程式化、規(guī)范化。這種近乎凝固的約定藝術(shù)語言，反過來又鑄成了頑固的審美習慣。最終構(gòu)筑成為不可動搖的藝術(shù)巨壘，綿延千年之久。這種高度程式化、規(guī)范化的文人畫藝術(shù)，最終把繪畫象學習文字一樣，一招一式，一個圖形，一個符號地從范本那里吸取，象書法家對文字的發(fā)揮一樣，畫家則對習來的符號招式，筆墨技巧加以發(fā)揮，提煉出自己的一套，借以舒發(fā)自我靈感的審美需求。正如英國美學家貢布里希在《藝術(shù)與錯覺》中曾這樣評價中國的“標準繪畫教材”《芥子園畫譜》：“沒有一種藝術(shù)傳統(tǒng)象中國古代的藝術(shù)傳統(tǒng)那樣著力堅持對靈感的自發(fā)性的需求，但是，我們正是在那里發(fā)現(xiàn)了完全依賴習得的語匯的情況?！边@便是文人畫家習畫的真實寫照，他們并不在乎畫的東西象不象，只求能抒胸臆，代表了自北宋以來，繪畫藝術(shù)主流所昌導(dǎo)的藝術(shù)審美觀。工筆畫與每一筆一劃都暗含某種特殊意義的文人畫比較起來，顯得并不那么復(fù)雜和深刻。正是這種既工整細膩又格調(diào)典雅，意蘊平和的美，使得它雅俗共賞，不用在欣賞時要皺眉冥思苦想，由表及里地折騰，使得它在歷經(jīng)元明清700多年的文人畫家的沖擊之后，又放出絢麗的光彩。這一方面說明作為寫意藝術(shù)的文人畫歷經(jīng)了700年之后，無論從形式到技法都達到了藝術(shù)的頂峰，同時，也陷入了玩弄筆墨形式，內(nèi)容趨于空虛貧乏的困境之中，要超越前人十分的困難。而工筆畫則在這700年的反思中，找到了中西結(jié)合的新的契機，也悟出了宋人工筆畫生命的真諦所在，即工整之中的寫意性，也找回了只有強調(diào)寫意性，與寫意畫形成互補才能振興的審美思想。工筆畫中的寫意性越強，其生命力也就越強，相反，則會日漸沒落。然而這并非提倡要放棄工筆畫中的工整之一面，相反是要求工筆至極工，寫意至極寫。這有點象物極必反的規(guī)律，當工筆畫過分工整的時候，則必須加一些相反的東西進去，去一去火，使得它溫和一點，具有一些靈性。猶如齊白石的大寫意中加入了極工整的草蟲。所以當寫意畫抽象得太荒率，則需有那么一點點工整，使之具有一些寫實的東西。因為水墨意筆畫最怕的是空，空則筆墨荒率。工筆畫最忌的是實，實則膩、僵、呆、板。工筆畫的出新，首先就是要打破傳統(tǒng)中程式化的膩、僵、呆、板。氣度高曠而不疏狂，心緒周詳而不瑣屑，趣味典雅而不枯燥，方為格調(diào)高雅。工筆精妙而不刻板，寫意抒情而不荒率，方為上品。工筆畫要做到精妙而不刻板，就要追求氣韻、神似，而不僅僅是以形寫形，而應(yīng)該是以神取形，以形寫神。寫意畫要做到抒情而不荒率，就要追求形神兼?zhèn)洌粌H僅是重抒情而忽略了形，無形則筆墨無以依托，而顯荒率。在中國繪畫藝術(shù)中，要數(shù)工筆畫較難擺脫其寫實性的一面。然而如果其過多地寫實，則便會削弱人的主觀意志的表達，而太多的偏重物象的再現(xiàn)，即使形的描繪準確無誤，物的神態(tài)栩栩如生，然畫家的主觀意志卻只有一小部分依附的份，而不能得到充分的發(fā)揮表現(xiàn)。只有當畫家不受或少受形的束縛，才有可能讓主觀意志得到較大的發(fā)揮，這就取決于畫家對形的描寫上持什么態(tài)度的問題，只有明確了形只是借以抒發(fā)情感的載體這一前提，那么工筆畫中形的刻畫服從于情感表達的需要，它或者是符號、實的、虛的或抽象的均可，視畫面意境的需要，形只是畫面構(gòu)成的形式因素，而目的是直接訴諸觀眾的視覺而喚起心中審美情感的共鳴。工筆畫要遠看象“寫意”，近看象“工筆”。這說法雖有點玄，然工筆畫要重寫尚意，這到是至理。并非只有水墨意筆畫才注重“寫意”。這個意是胸中之“意”，是源于自然而有感于胸中之意境。表達再生于胸中的意境，用藝術(shù)的手法便是“虛”與“實”的處理。音樂、舞蹈、美術(shù)無不皆然。月光之所以美，就在于它的朦朧、含蓄、迷離——虛與實的高度統(tǒng)一和諧。工筆畫的“工”，是指畫家用意工致周到，用筆則應(yīng)追求寫意的韻味意趣。畫時應(yīng)該同時注重結(jié)構(gòu)、用意、用筆諸多方面。工筆畫雖然重技法技巧，但要給人感覺不是刻意追求，仿佛是經(jīng)意不經(jīng)意之間流露出來的，方為上品。在工筆畫中強調(diào)寫意性，向更深層次發(fā)展，就要象寫意畫一樣講求筆墨情趣，脫略形似，強調(diào)神韻，并重視文學修養(yǎng)相結(jié)合，以期對畫中意境的表達更加深刻完美。工筆花鳥畫的創(chuàng)作，必須時時把握住生動活潑四個字。只有生動活潑才會使畫中靈氣流動，只有生動活潑才不呆不板，不膩不滯。畫之形跡，隨筆墨揮灑漬染，隨情意舒發(fā)，形跡筆墨之中，處處通情，筆筆醒透，跡跡脫塵而生動活潑，不受客觀形物的羈絆，天地萬物的拘束，終歸于自然而然的境界。我這些年一直在身體力行地追求工筆與寫意的結(jié)合，我常常在工整之中，融進意象化的東西，在靜謐秀麗的花鳥之中，又即興神馳，隨感而發(fā)。或潑彩以寫苔痕，或皴擦留白以顯靈動，或染漬以營造詩意氛圍，或沖洗以制造自然肌理。在工整中，在具象中，即興神馳，隨感而發(fā)地滲入隨意的、意象的成分，是打破工筆畫過分拘謹?shù)淖詈檬侄?。只有在?chuàng)作時自覺或不自覺地任隨情感的驅(qū)使，在寫形中注重氣韻的表達與抒發(fā)，工筆畫過工過拘謹?shù)娜觞c才會被矯正，才會蕩然無存，藝術(shù)形象才會生動感人。以氣韻求形似，以氣韻、神似求工筆，工筆畫才會形神兼?zhèn)洹＠L畫時隨靈感契機而發(fā)，而作，作品才會充盈詩意。我追求工筆畫實象與虛象，具象與意象，相生相融而不悖、不斥、不抵觸。以藝術(shù)的直覺隨興致而神馳，依情感而生發(fā)，是我藝術(shù)創(chuàng)作的訣竅。因為直覺是藝術(shù)家憑心靈對形物的第一印象，直覺得到的往往是形物的個體特征，是形物的內(nèi)在精神和內(nèi)在美之所以感人的地方，是藝術(shù)所要追求的生生活力之所在。

一、移民區(qū)域經(jīng)濟發(fā)展的總體戰(zhàn)略

南水北調(diào)中線移民區(qū)域的經(jīng)濟發(fā)展需要因地制宜，結(jié)合地方具體情況，著重針對當?shù)剞r(nóng)業(yè)氣候資源、土地存量、土質(zhì)狀況、地理區(qū)位、交通條件和市場發(fā)育程度等因素提出發(fā)展的方向和階段目標。庫區(qū)、安置區(qū)應(yīng)當充分發(fā)揮自身比較優(yōu)勢，強化薄弱環(huán)節(jié)，挖掘增長潛力，增強創(chuàng)新意識，向廣度和深度兩個方向培育地方市場，拉動就業(yè)并提升農(nóng)民消費能力，促進社會經(jīng)濟全面繁榮。

二、中線庫區(qū)經(jīng)濟發(fā)展策略

就中線庫區(qū)而言，柑橘種植和漁業(yè)養(yǎng)殖可以作為農(nóng)業(yè)經(jīng)濟的兩大發(fā)展方向。庫區(qū)的柑橘種植已有較大規(guī)模，初步形成了沿漢江柑橘帶，發(fā)展出了獨具特色的柑橘經(jīng)濟。但是，庫區(qū)的柑橘種植尚未形成一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈，只是作為一個單一的柑橘供應(yīng)地，因而農(nóng)戶需要獨立面對市場供求關(guān)系變化帶來的價格風險，實際收益并不能獲得有效保障。因此，建議庫區(qū)農(nóng)戶和相關(guān)職能部門明確將柑橘生產(chǎn)作為當?shù)靥厣r(nóng)業(yè)，進一步將其做大做實做強。

漁業(yè)養(yǎng)殖是庫區(qū)充分利用自身水資源優(yōu)勢發(fā)展起來的又一特色農(nóng)業(yè)。隨著庫區(qū)水源地建設(shè)的深入進行，對水質(zhì)環(huán)境保護的要求會提高，這可能導(dǎo)致漁業(yè)養(yǎng)殖成本上升。就未來一個時間段而言，庫區(qū)漁業(yè)生產(chǎn)的關(guān)鍵在于市場保障和銷售渠道的通暢，以實現(xiàn)價格基本穩(wěn)定，保證養(yǎng)殖戶穩(wěn)收增收。

除進一步提升農(nóng)業(yè)發(fā)展水平外，庫區(qū)還可以充分挖掘區(qū)位優(yōu)勢，發(fā)展二三產(chǎn)業(yè)。庫區(qū)可以結(jié)合水源區(qū)經(jīng)濟林綠化帶和自然保護區(qū)的建立，形成融自然和人文景觀為一體的獨具特色的中線工程水源區(qū)生態(tài)旅游帶，為海內(nèi)外游客提供觀光、度假、療養(yǎng)、科學考察、探險與科普教育服務(wù)，從而開拓出一項新的綠色生態(tài)產(chǎn)業(yè)。

1.實地觀察

一些概念照本宣科很抽象，可帶領(lǐng)學生到室外實地考察，先觀察地理事物的外部特征，再綜合、分析，抓住事物的本質(zhì)特征，形成概念的內(nèi)涵。如學習亞熱帶常綠闊葉林這一概念時，帶學生觀察校園里的樟樹、山茶樹、廣玉蘭樹等，并與梧桐樹、柳樹、水杉樹比較，了解到前面這三種樹木的葉子革質(zhì)、有光澤、呈橢園形，并且終年常綠?！俺＞G闊葉”為它們共同特有屬性。它們都是典型的亞熱帶常綠闊葉樹，由這些樹木構(gòu)成的森林即是亞熱帶常綠闊葉林。再讓學生自己分析梧桐樹、楓樹、馬尾松是不是常綠闊葉樹？學生馬上會回答：梧桐樹、楓樹是落葉闊葉樹；馬尾松常綠而不是闊葉。這樣，學生對常綠闊葉林這一概念的內(nèi)涵和外延就有了比較全面的認識。

2.抓關(guān)鍵詞

表達概念內(nèi)涵即地理事物本質(zhì)特征的往往只有幾個詞語。我們教師要幫助學生抓住關(guān)鍵詞，分析疑難點。如天體“宇宙間物質(zhì)的存在形式”這一概念，學生對“物質(zhì)”并不難理解，“宇宙間”卻難以確定。我指出，地球也存在于宇宙空間，是天體。但是，在地球大氣圈以內(nèi)的物質(zhì)只能說是地球上物質(zhì)，不能說是天體。地球大氣頂部是宇宙空間與地球的界線。教師只要講清這一界線，學生就容易明白恒星、星云、行星、衛(wèi)星、彗星、星際物質(zhì)、運行中的人造衛(wèi)星和宇宙飛船等都是天體。而停在發(fā)射架上的人造衛(wèi)星，或是降落到地面的流星體殘骸即殞星就不是天體。

3.歸納法

對內(nèi)容較多、表述較長的地理概念進行歸納、提煉，分層次、多角度去理解。如自然資源的概念，完整的表達是“人類直接從自然界獲得并用于生產(chǎn)和生活的物質(zhì)與能量”。如果對這一句話進行歸納、轉(zhuǎn)換，就是下列的兩個屬性：

摘要：南水北調(diào)中線工程環(huán)境保護驗收是設(shè)計單元工程完工驗收的前置條件之一，開展相互關(guān)系研究可以作為開展相關(guān)工作的技術(shù)支撐。分析了中線工程環(huán)境保護驗收的關(guān)注點，梳理了環(huán)境保護專項驗收與水土保持、征遷安置、消防、檔案等專項驗收的關(guān)系，進而從驗收范圍、驗收時段、驗收關(guān)注點、采納內(nèi)容等四個方面闡述了環(huán)境保護驗收與設(shè)計單元工程完工驗收的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：南水北調(diào)；環(huán)境保護；設(shè)計單元工程；完工驗收；關(guān)系

1研究背景

南水北調(diào)設(shè)計單元工程完工驗收是通過檢查已經(jīng)完成的工程以及核對工程實施過程中形成的資料，按照有關(guān)驗收依據(jù)，對已經(jīng)完成的工程進行鑒定并做出是否符合國家批準的設(shè)計文件、有關(guān)技術(shù)標準和合同要求的結(jié)論。南水北調(diào)設(shè)計單元工程先期完成專項驗收是設(shè)計單元工程完工驗收的必備條件之一，各專項驗收或?qū)⒊蔀樵O(shè)計單元工程完工驗收順利開展的制約因素。其中環(huán)境保護驗收問題較為突出。主要原因是專項驗收與主體工程驗收工作程序不同，工作專業(yè)性強、環(huán)節(jié)多，涉及到各級政府或主管部門，協(xié)調(diào)工作量大、難度高，受外部制約因素多。因此有必要開始相關(guān)研究，深入分析環(huán)境保護專項驗收和完工驗收的關(guān)系，不僅是作為開展相關(guān)工作的技術(shù)支撐，同時也是項目法人單位工程完工驗收很重要的自驗工作參考依據(jù)。南水北調(diào)中線工程驗收工作是不斷提高工程質(zhì)量、改進質(zhì)量管理工作、推動管理水平提高的重要手段，還可以起到引導(dǎo)示范和加強、提高建設(shè)項目規(guī)范化管理的作用。

2南水北調(diào)中線工程環(huán)境保護驗收關(guān)注點

2.1中線環(huán)境保護工程多為施工期臨時設(shè)施。根據(jù)《環(huán)境影響報告書》及環(huán)境保護設(shè)計有關(guān)內(nèi)容，南水北調(diào)中線一期工程環(huán)境保護措施如施工期廢水處理設(shè)施、空氣污染防護措施、施工噪聲污染防護措施、固體廢棄物防護措施、人群健康保護措施等均為臨時設(shè)施（或措施），施工結(jié)束后已經(jīng)進行清理和跡地恢復(fù)，主要依靠施工期間的資料作為驗收的依據(jù)，因此，施工期間的環(huán)境保護檔案資料是驗收調(diào)查及現(xiàn)場驗收的重要依據(jù)，在自查驗收階段需要做好相關(guān)環(huán)境保護檔案的整理工作，為環(huán)境保護驗收做好準備。南水北調(diào)中線工程永久性的環(huán)境保護設(shè)施較少，這些環(huán)境保護設(shè)施（如泵站、管理區(qū)等生活污水處理設(shè)施、垃圾收集處理設(shè)施）難免成為環(huán)境保護驗收調(diào)查及現(xiàn)場驗收的關(guān)注點，因此，這些永久設(shè)施是否按照《環(huán)境影響報告書》及環(huán)境保護設(shè)計的要求進行建設(shè)和運行，在自查初驗階段需要重點關(guān)注。2.2中線工程是水源工程，水質(zhì)安全是重中之重。南水北調(diào)中線一期工程是水源工程，為工程沿線多個?。ㄊ校┨峁┏鞘猩铒嬘盟?，水質(zhì)安全是重中之重。南水北調(diào)中線工程多為明渠輸水，河渠交叉、渠渠交叉、公路交叉、鐵路交叉建筑物眾多，水污染風險防范措施是環(huán)境保護驗收工作關(guān)注的重點問題。由于在《環(huán)境影響報告書》及環(huán)境保護設(shè)計中對交叉建筑物的環(huán)境風險控制措施闡述的不具體，在實施過程中可能存在水污染風險控制措施不完善的問題，在自查初驗過程中需要進行重點關(guān)注，消除存在的水污染隱患。2.3中線工程是線性工程，阻隔影響及緩解措施是關(guān)注點南水北調(diào)中線工程是線性工程，多采用明渠輸水，對干渠兩側(cè)的水流等形成了阻隔，表現(xiàn)為“左排”不暢及部分污水排放路線阻斷，對工程安全及水質(zhì)安全有一定威脅，也將是環(huán)境保護驗收關(guān)心的重點問題。由于在《環(huán)境影響報告書》中，對阻隔影響緩解措施闡述的不夠全面和具體，實施過程比較復(fù)雜，可能會成為環(huán)境保護驗收的遺留問題，因此需要在自查初驗階段將情況了解清楚，分級、分批進行處理。2.4中線工程設(shè)置了水源保護區(qū)，污染源清理也是關(guān)注點。南水北調(diào)中線總干渠兩側(cè)設(shè)置了水源地保護區(qū)，根據(jù)有關(guān)法律法規(guī)，保護區(qū)內(nèi)的污染源需要進行清理，消除水污染隱患點，保證水質(zhì)安全。因此污染源清理工作也將是環(huán)境保護驗收關(guān)注點之一。南水北調(diào)中線總干渠穿過多個城市建成區(qū)，部分渠段周邊居民、企業(yè)排污點及居民生活污水排放點成為影響干渠水質(zhì)的風險源，需要進行清理，在自查初驗階段需要作為關(guān)注點，完善污染源清理工作，以利于順利通過工程環(huán)境保護驗收。

南水北調(diào)工程是實現(xiàn)我國水資源優(yōu)化配置的重要基礎(chǔ)設(shè)施，是迄今為止世界上最大的跨流域調(diào)水工程。2002年12月27日，國務(wù)院總理朱镕基在人民大會堂宣布南水北調(diào)工程正式開工建設(shè)，標志著南水北調(diào)工程由前期規(guī)劃階段正式轉(zhuǎn)入實施階段。即將開工建設(shè)的南水北調(diào)中線工程在河南省線路長、投資大、范圍廣，既包括水源工程、輸水工程等主體工程，又包括配售水的地方配套工程，建設(shè)與管理關(guān)系錯綜復(fù)雜。如何構(gòu)建適應(yīng)社會主義市場經(jīng)濟體制要求的工程建設(shè)和管理體制，是工程能否順利實施的關(guān)鍵性環(huán)節(jié)之一。

1加強河南省南水北調(diào)中線工程建設(shè)管理的必要性

南水北調(diào)中線工程從丹江口水庫引水，向河南、河北、天津、北京四省市城市供水。河南省位于中線工程的上游，丹江口水庫庫區(qū)新增淹沒面積的50％在河南省境內(nèi)，新增水庫移民14.3萬人；河南段占渠線總長的58％，分配調(diào)水量占全部調(diào)水量的40％。因此，河南段的建設(shè)管理工作在整個南水北調(diào)工程中占有舉足輕重的地位。

1.1受水區(qū)配套工程建設(shè)

南水北調(diào)中線水源區(qū)及總干渠工程以國家為主負責建設(shè)，受水區(qū)城市供水配套工程由地方負責建設(shè)與管理?？偢汕c配套工程同時建成才能充分發(fā)揮調(diào)水工程的效益。配套工程是一個復(fù)雜的系統(tǒng)工程，不僅要與現(xiàn)有的城市供水系統(tǒng)和水廠相銜接，還要結(jié)合城市總體規(guī)劃進行布置，需要水利、建設(shè)部門和受水區(qū)城市密切配合，合作完成。為用好南水北調(diào)水量，北京市和河北省已初步完成了配套工程的規(guī)劃工作；河南省位于中線工程的上游，通水早、供水城市眾多、工作量大、前期工作周期長，如不抓緊開展配套工程前期工作，將會出現(xiàn)河南省總干渠通水后，由于配套工程建設(shè)滯后，有水不能利用的被動局面。河南省的配套工程前期工作由于目前剛剛落實初步經(jīng)費，工作剛剛起步，加緊此項工作已成當務(wù)之急，在繼續(xù)爭取工作經(jīng)費的同時，必須爭取超常措施開展這項工作，才能實現(xiàn)配套工程與骨干工程建設(shè)的同步進行。

1.2南水北調(diào)中線工程建成后將給河南城鎮(zhèn)經(jīng)濟和農(nóng)業(yè)發(fā)展帶來的機遇

教學目標

1．看懂圖意，圖文結(jié)合，理解課文內(nèi)容。知道不同的動物吃的食物是不一樣的。

2．認識2個新偏旁。學會5個生字，理解由生字組成的詞語。

3．能正確、流利地朗讀課文。

教學重點、難點

1．理解課文內(nèi)容，知道不同的動物吃的食物是不一樣的。