導(dǎo)語：如何才能寫好一篇穿越劇本，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

喜迎世錦賽，爭(zhēng)當(dāng)形象大使。近日，南寧市衡陽路小學(xué)的同學(xué)們進(jìn)行了迎接世錦賽的系列活動(dòng)，不僅在“你和我，都是南寧形象大使”的條幅上簽名，還親手繪制了以白頭葉猴為原型的世錦賽吉祥物“南南”和“寧寧”，表達(dá)“我愛世錦”的熱情。此外，四年級(jí)的同學(xué)還在操場(chǎng)上表演了武術(shù)操、手語舞等，展現(xiàn)了同學(xué)們的精、氣、神。通過一系列活動(dòng)，同學(xué)們不僅培養(yǎng)出了良好的禮儀和文明的言行舉止，屆時(shí)還能向世界各國的來賓展示南寧小學(xué)生朝氣蓬勃的精神面貌。（本刊綜合采編 圖/宋延康）

近日，湖北省咸寧市實(shí)驗(yàn)小學(xué)的副校長在眾目睽睽下親吻了一頭小豬。這是怎么一回事呢？原來，副校長看到學(xué)校門前的街道臟亂，為了讓同學(xué)們養(yǎng)成不亂丟垃圾的習(xí)慣，他向同學(xué)們承諾，只要大家不亂丟垃圾，街道的衛(wèi)生狀況得到改觀，他就在一個(gè)月后的升旗儀式上當(dāng)眾親吻一頭小豬。同學(xué)們都被這一新奇承諾點(diǎn)燃了熱情，一個(gè)多月來，亂扔垃圾現(xiàn)象明顯減少，還有的同學(xué)主動(dòng)撿起地上的垃圾，校園和街道的衛(wèi)生情況有了很大改觀。于是就有了副校長當(dāng)眾親吻小豬的一幕。（本刊綜合采編 圖片來源網(wǎng)絡(luò)）

【鏈接】

為了激發(fā)同學(xué)們對(duì)祖國漢字的學(xué)習(xí)熱情，近日，百色市田陽縣玉鳳中心校舉行了猜謎語比賽。來自各個(gè)班級(jí)的參賽選手個(gè)個(gè)斗志昂揚(yáng)、胸有成竹。兩天的比賽，不僅激發(fā)了同學(xué)們對(duì)漢字文化的探究興趣，還教會(huì)了大家如何觀察身邊事物和快速識(shí)、記字的方法。

靜心“悅”讀，啟迪夢(mèng)想。近日，南寧市濱湖路小學(xué)舉辦了讀書節(jié)系列活動(dòng)，夢(mèng)想劇場(chǎng)、小小辯論賽、“夢(mèng)境十年”美文共賞、繞口令PK賽、好書交換等活動(dòng)精彩紛呈，通過這些活動(dòng)，同學(xué)們的閱讀品位得以不斷提升。

篇2

[關(guān)鍵詞] 穿越劇 歷史觀 時(shí)間觀 價(jià)值觀

doi：10.3969/j.issn.1002-6916.2012.22.012

縱觀我國電視劇的發(fā)展歷史，起步和發(fā)展相對(duì)其他歐美發(fā)達(dá)國家來說較晚，但是隨著我國國家不斷富強(qiáng)和人民的生活水平不斷的提高，人民在滿足物質(zhì)需求的前提下，必然轉(zhuǎn)向精神文化的需求。電視劇在很大程度上為人們提供了所需要的感性快樂。美國著名社會(huì)心理學(xué)家亞伯林罕·馬斯洛提出了人格需求層級(jí)理論，人在生存、繁殖、安全等基本需求得以滿足后，才能向更高的價(jià)值需求發(fā)展。電視劇就是依靠具有人類普遍意義的娛樂性、趣味性，打進(jìn)不同領(lǐng)域的大眾文化圈，也正是因?yàn)槠淙の缎院头钦f教化，使我們從中分享到具有人類共性的生活樂趣和人生感悟。

戲劇可以被分為喜劇、悲劇，好萊塢電影也可分為西部片、動(dòng)作片和恐怖片等，電視節(jié)目也可被分為電視新聞、電視連續(xù)劇和專題片等。同理，電視連續(xù)劇也可以進(jìn)行更為細(xì)致的類型劃分，如古裝劇、言情劇、情景喜劇、諜戰(zhàn)劇等。

最近幾年在內(nèi)地流行起來的一種影視劇形式——穿越劇，是中國電視劇中較為自由的題材之一，隨著《穿越時(shí)空的愛戀》、《神話》等穿越題材的電視劇的熱播，穿越劇已經(jīng)開始成為一種電視劇的類型。鮮明標(biāo)志是其劇情或多或少涉及到穿越的內(nèi)容。穿越是穿越時(shí)間和空間的簡(jiǎn)稱，通俗的是指某人物因?yàn)槟吃?，?jīng)過某過程（也可以無原因無過程），從所在時(shí)空（A時(shí)空）穿越到另一時(shí)空（B時(shí)空）的事件。影視劇劇情基本以此為線索展開。無論是前些年《魔幻手機(jī)》、《穿越時(shí)空的愛戀》、《尋秦記》等劇集的熱播，還是網(wǎng)絡(luò)上穿越小說的大熱，穿越題材幾乎已成了一種新的題材。

本文將從歷史觀、時(shí)間觀和價(jià)值觀等方面對(duì)穿越劇進(jìn)行探究。

一、歷史觀

上世紀(jì)90年代，曾經(jīng)非常流行表現(xiàn)宮廷生活的清宮劇，而在最近，卻開始流行以網(wǎng)絡(luò)小說為基礎(chǔ)的清宮穿越劇，顛覆了傳統(tǒng)的宮廷劇敘事風(fēng)格和歷史觀。穿越劇就是依照歷史事實(shí)的發(fā)展展開豐富的聯(lián)想和想象，把恰當(dāng)?shù)臍v史情節(jié)融入到歷史宏觀的縱向發(fā)展?，F(xiàn)代人回到古代和古代人來到現(xiàn)在，然后發(fā)生的一系列情仇愛恨是穿越劇通常使用的手法，情節(jié)的曲折離奇是觀眾的收視期待?！秾m》和《步步驚心》是最近的兩部穿越大戲，均在湖南衛(wèi)視首播。兩部劇的女主角都由現(xiàn)代穿越回了清朝，故事背景也都涉及了“九子奪嫡”，讓來自現(xiàn)代的主人公陷入權(quán)力斗爭(zhēng)和凄婉愛情的漩渦。此外，一個(gè)不可忽視的事實(shí)，是大部分穿越題材的電視劇都將背景設(shè)在了康熙或雍正時(shí)期的清朝，而且在它們所呈現(xiàn)的歷史觀里，人物設(shè)置天馬星空，而且這些人物是根本沒有存在的，比如晴川、若曦等，這分明就是對(duì)于歷史進(jìn)行隨意的篡改，因?yàn)楫吘勾┰絼〉念}材來源于網(wǎng)絡(luò)中的穿越小說，網(wǎng)絡(luò)小說本身就帶有很大的隨意性和主觀性。在《步步驚心》中，晴川意圖改變八阿哥無法登基和被囚禁的命運(yùn)，這不失是一種荒誕的手法。

現(xiàn)在熒屏上的穿越劇所傳達(dá)的“歷史觀”，用想象去虛構(gòu)傳奇、虛構(gòu)歷史，是對(duì)歷史嚴(yán)重篡改的畸形，難道這尊重了群眾文化需要的現(xiàn)實(shí)嗎？

二、時(shí)間觀

美國的《泰若星球》、電影《午夜巴黎》等穿越題材影視劇也在國外大放異彩。但與中國人癡迷歷史相比，他們往往對(duì)“何樣的未來”報(bào)以更大的熱情。今年的兩部當(dāng)紅清宮劇《宮》和《步步驚心》告訴我們，穿越到過去的人就是神仙般的存在，通科學(xué)、知?dú)v史，可以預(yù)言未來；而美國穿越系列的《預(yù)見未來》、《時(shí)間機(jī)器》、《人猿星球》、《穿越時(shí)空愛上你》以及美劇《時(shí)間旅者》則告訴你穿越未來好似鄉(xiāng)下人進(jìn)城。

2149年，地球面臨越來越嚴(yán)重的生態(tài)危機(jī)：過度開采、過多人口和過分污染，導(dǎo)致整顆星球?yàn)l臨死亡，自然界大多數(shù)動(dòng)植物都滅絕了，土地上再也種不出天然農(nóng)作物，人類只能依靠人工合成食品來生存。對(duì)科學(xué)的執(zhí)著追求，反而使人類加速滑向毀滅的深淵。但也正是因?yàn)榭茖W(xué)的發(fā)展，人類才找到了自我拯救的希望。一個(gè)精英科學(xué)家聯(lián)盟，在研究多年后得出結(jié)論：要逆轉(zhuǎn)人類對(duì)地球造成的破壞已經(jīng)不再可能，但他們成功阻斷了時(shí)空間的連續(xù)性，打開了一扇通向史前時(shí)代的大門。這扇門的另一頭是一個(gè)神奇的世界，那里可能是人類最后的救命稻草。這是《史前新紀(jì)元》的劇情。國內(nèi)的穿越劇，卻重在以愛情和搞笑為主，比起“風(fēng)花雪月”的穿越者，外國的科幻穿越劇卻是以嚴(yán)肅為主，其中更融入了對(duì)科學(xué)和哲學(xué)的思考。一個(gè)注重在于個(gè)人的改變，一個(gè)卻注重于對(duì)于全人類的拯救。

三、價(jià)值觀

西方人熱愛冒險(xiǎn)，改變未來才能讓他們興奮。而東方人多宿命，改變過去是中國人所熱衷的。觀眾的精神寄托已經(jīng)不是現(xiàn)代社會(huì)的物欲，他們被壓抑的個(gè)性，在穿越劇的無遮無攔下得到慰藉。他們的情感體驗(yàn)、逃避現(xiàn)實(shí)的壓抑得到了松弛。當(dāng)代人無法在現(xiàn)實(shí)題材中盡情發(fā)揮，只能借助歷史的庇護(hù)，讓宮廷辮子戲極大地滿足和轉(zhuǎn)移對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿情緒。事實(shí)上，僅從穿越途徑入手，不一樣的中西文化歷史傳統(tǒng)也可窺得一斑。無論是中國早期穿越劇《尋秦記》中“壞的高科技產(chǎn)品”、《大話西游》中的“月光寶盒”，還是《穿越時(shí)空的愛戀》中的“古代玉枕+13行星連線”，中國的穿越方法基本走的是“神器+時(shí)機(jī)”路線。這也符合歷史悠久文化精深的中國人對(duì)歷史和神話傳說的偏愛。神秘、貴重的歷史文物往往成為我們穿越到古代的媒介。在這一點(diǎn)上，美國人的時(shí)光機(jī)顯得單薄得多，但是他們選擇的高科技產(chǎn)品卻從另外的角度強(qiáng)調(diào)了外國影視劇對(duì)邏輯性的重視。

從2011年的幾部中國穿越劇來看，編劇和導(dǎo)演們自覺地不再負(fù)責(zé)科技的任何可行性，轉(zhuǎn)而投身從形態(tài)和心理上滿足了現(xiàn)代人對(duì)于美貌、愛情、權(quán)勢(shì)、征服、地位和戲劇性的各種要求。他們以穿越為工具為讀者創(chuàng)造脫離現(xiàn)實(shí)的美好世界，并向大眾販賣另一種形式的“步步為營”成功學(xué)。主角們以現(xiàn)代思維和知識(shí)儲(chǔ)備去觀摩古代、干預(yù)歷史、功成名就、花好月圓，這是對(duì)權(quán)和愛的快餐式，也是另類的幻想成功學(xué)。相比“營銷成功”的中國穿越者，歐美穿越者總有憂國憂民的責(zé)任感、思考時(shí)空的哲學(xué)感、時(shí)空迷失的無力感、非我不能的使命感，以及“科學(xué)興穿”的技術(shù)感。

穿越劇營造了一種可以穿越的效果，同時(shí)在穿越之后還能在古代與達(dá)官貴人有著不解之緣，這給青少年提供了一種錯(cuò)誤的信息，讓青少年脫離當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)而幻想能夠穿越到古代并碰上公主王子等。本來當(dāng)下社會(huì)上都在講“白富美”、“高富帥”，這已經(jīng)給青少年正確的價(jià)值觀的發(fā)展造成了一定的影響。而當(dāng)現(xiàn)實(shí)不成時(shí)，青少年則會(huì)以穿越為名進(jìn)入另外一種幻想中。

因此，相比多以愛情和搞笑為主的中國穿越影視劇，歐美穿越作品的主題往往較為嚴(yán)肅，這些作品甚少傳遞成功，通過時(shí)空倒轉(zhuǎn)這一極端體驗(yàn)，人類在時(shí)間和空間夾縫中的無力感被凸顯無疑，而此時(shí)愛、勇氣和生命的美好也在這一背景下綻放閃亮光芒。

在過去的兩年中，穿越劇曾一度成為國內(nèi)人們生活中最流行的事件之一，尤其影響了一代年輕的人，給他們留下了深刻的影響。然而，其熱極一時(shí)的同時(shí)，情節(jié)雷同和劇本同質(zhì)化的弊端暴露無遺；并且對(duì)歷史事實(shí)的不夠尊重不僅為主流社會(huì)所不容，以致主管部門最后以強(qiáng)硬措施作出限制，甚至即便穿越劇的主要受眾也認(rèn)為不尊重歷史事實(shí)是不能容忍的事。當(dāng)今社會(huì)處于泛娛樂化的時(shí)代，電視劇作為文化工業(yè)的產(chǎn)品，歷史難免會(huì)被電視制作者們作為素材，但是電視從業(yè)者們?cè)谥谱鞔祟愲娨晞〉耐瑫r(shí)，應(yīng)該正視歷史，別把歷史事件當(dāng)娛樂事件，讓穿越劇通俗而不低俗。電視劇引入歷史，并不是通過胡亂改變歷史來增添娛樂性的，我相信，穿越劇只有在立足正確的史實(shí)和積極的教導(dǎo)作用，才能是真正受大眾歡迎和喜愛的好作品。

參考文獻(xiàn)

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「4許哲敏.穿越劇流行背后的文化癥候探析.《中國電視》2011年第12期

篇3

湖南電視臺(tái)的宣傳人員認(rèn)為，穿越劇的火完全不是意外，湖南衛(wèi)視在研究觀眾心理、引領(lǐng)電視劇市場(chǎng)方面一直做得很好?！秾m》的制作精良，演員搭配養(yǎng)眼，通過“穿越”，讓現(xiàn)代偶像言情劇披上了歷史外衣，有了更大的娛樂看點(diǎn)，電視臺(tái)自然會(huì)天價(jià)買下首播權(quán)。

而在80、90后等年輕觀眾眼中，看穿越劇最大的快樂是：拿著現(xiàn)代的道具在古代大顯手身，用現(xiàn)代人的智慧去跟古代的人中龍鳳PK。每個(gè)平凡小人物一旦回到古代，便可以成為先知先覺的、改變時(shí)代的魔法師。從這點(diǎn)來說，穿越劇屬于最容易和觀眾產(chǎn)生互動(dòng)的娛樂節(jié)目。

穿越不走尋常路

2009年，央視八套開年大戲《神話》，可謂“穿越”題材教科書。劇中易小川（胡歌飾）穿越至秦朝，他不僅用手機(jī)拍下了和劉邦結(jié)拜的過程；吟出《水調(diào)歌頭》讓項(xiàng)羽崇拜不已；還辦私塾，鼓搗發(fā)電機(jī)，提倡婚姻法；最爆笑的莫過于學(xué)小沈陽喊“不差錢”，甚至向古人灌輸“胡歌是大明星”的道理……

2010年末，央一十點(diǎn)檔《古今大戰(zhàn)秦俑情》，巔覆了穿越劇的傳統(tǒng)作法，刻意放棄了“人物”在肉體上的穿越，而做的是一段愛情穿越，靈魂穿越。一段跨越三世的愛情，在秦朝被中斷，在民國時(shí)期被找尋，在現(xiàn)代被完成。算是比較鮮見的，由一個(gè)人物穿越三個(gè)時(shí)空的劇集。劇中雖然沒有古人和今人之間引爆的各種笑話和矛盾，但靈魂對(duì)愛情不舍時(shí)空的追尋，更具有打動(dòng)人心的力量。

2011年初，湖南衛(wèi)視《宮》，則是集笑料、雷點(diǎn)、穿越法則、宮斗、言情、偶像于一身的穿越樣板戲了。更有網(wǎng)友指出，《宮》的笑料和雷點(diǎn)還在于，不僅劇情拷貝《流星花園》，就連臺(tái)詞，也是各種熱播劇的集大成者。時(shí)下潮語出現(xiàn)在清朝，讓人啼笑皆非，比如八阿哥（馮紹峰飾）常常對(duì)晴川（楊冪飾）喊：“你這個(gè)蠢女人”！

……

如果說，常規(guī)劇集是靠單線走道兒，那穿越劇可算各種元素一鍋燴。現(xiàn)代、古代、言情、喜劇、動(dòng)作、科幻……這些都成為穿越劇走道兒的支撐，是一條“一切皆有可能”的道路。當(dāng)現(xiàn)實(shí)劇情線斷裂的時(shí)候，它古裝了；當(dāng)言情戲碼將落俗套的時(shí)候，它果斷地武打了；當(dāng)打打殺殺都收不住場(chǎng)的時(shí)候，它終于還是科幻了。

但也不可否認(rèn)，穿越劇正是以別開生面的混搭，為生活在現(xiàn)實(shí)壓力中的人們減了壓。在它毫無營養(yǎng)的大雜燴中，觀眾確實(shí)用不著浪費(fèi)腦細(xì)胞，它用一種無厘頭的顛覆和虛構(gòu)的飄渺，換來大眾的輕松娛樂。

而創(chuàng)作者們更是深諳時(shí)下人們的娛樂心態(tài)，并牢牢抓住自己想要的收視人群?！豆沤翊髴?zhàn)秦俑情》的編劇李嘉音說：“穿越劇的觀眾很年輕，我認(rèn)為是80后、90后的收視群體。但是我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)，并不全是只滿足‘某一部分’的收視群體。事實(shí)上，中國有十幾億的人口，而且在改革開放之后，變化迅速，每十年就有一個(gè)新時(shí)代，每個(gè)時(shí)代都有不同的成長背景和審美習(xí)慣。沒有一部電視劇可以滿足所有的觀眾，這也是為什么會(huì)有那么多種不同類型的影視作品的原因。當(dāng)一個(gè)創(chuàng)作者想要取悅所有收視群體的時(shí)候，最后會(huì)發(fā)現(xiàn)，取悅不了任何人?！?/p>

再雷也有夢(mèng)想托底

每個(gè)女孩心里都有一個(gè)愛情夢(mèng)，每個(gè)男孩心里都有一個(gè)英雄夢(mèng)，這也是穿越劇作者最終的創(chuàng)作依托。晴川可以在皇宮一路摸爬滾打，一路收獲康熙兒子們?nèi)舆^來的桃花朵朵；易小川可以跟項(xiàng)羽稱兄道弟，跟劉邦拜把子，讓呂后愛上他，能改變歷史進(jìn)程，能功成名就……這要不是玩穿越，是絕對(duì)不可能的事。而這些橋段，滋長了觀眾的戲謔傾向，也習(xí)慣把這些天馬行空的狗血故事作為茶余飯后的談資。

從《尋秦記》開始，口水就與穿越始終如影隨行。《宮》更是一邊高坐收視寶座，一邊被口水淹沒。

歷史情節(jié)上的硬傷是《宮》最為人詬病的地方。細(xì)心的網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，在《宮》中，僖嬪娘娘和四福晉去世的年份與歷史記載有很大的出入；除此之外，在《宮》打出的收尾之戰(zhàn)中，八阿哥和九阿哥被貶為庶人開除旗籍。在歷史記載上，八阿哥被賜名阿其那，九阿哥被賜名塞斯黑，但劇中的旁白壯懷激烈地把兩人的名字說反了。這個(gè)，確實(shí)在最后給了觀眾十分難忘的記憶，讓人哭笑不得，也不免疑惑編劇所參考的是哪本歷史書。

《宮》的制作人、編劇于正說，“寫這個(gè)本子前，我看了二十多遍的清史稿，但很多沒有參考價(jià)值，那就是一個(gè)簡(jiǎn)單的年表，但也不能完全不遵照。有時(shí)候電視劇為了好看，有戲劇沖突，會(huì)明知故犯。按八阿哥和四阿哥的年齡，晴川應(yīng)該在康熙41年穿越，但我把穿越年份設(shè)定在康熙47年，因?yàn)檫@一年太子被廢，而廢太子之說是與宮內(nèi)巫盅之術(shù)以及八阿哥的死有關(guān)，這樣晴川才有穿越回去的由頭，她才能順理成章以仙姑的身份進(jìn)入皇宮。

我們常說要以史為鑒，是希望史書中傳達(dá)出來的，還有我們汲取的是正確的能量，太過于糾纏細(xì)枝末節(jié)，會(huì)影響劇情效果?！?/p>

《宮》作為第一部港臺(tái)內(nèi)地聯(lián)手合作的清穿劇，故事圍繞清朝最具爭(zhēng)議的“九龍奪嫡”的話題展開。兩個(gè)月的制作周期，三十五集的劇集長度，較有畫面質(zhì)量的前期拍攝和較為精良的后期制作，還是值得肯定的，這也是保障該劇作為穿越劇里程碑的重要籌碼。

而制片人于正卻始終強(qiáng)調(diào)，《宮》的穿越只是一個(gè)外殼，它的核心還是夢(mèng)想與成長?！拔铱吹那宕┬≌f不多，但聽說這種戲是有一種規(guī)律可循的，通常作者特別懂歷史，穿越過去是小心翼翼、如履薄冰的，不像晴川那么咋咋呼呼。對(duì)我來說，穿越就是一個(gè)外殼，我要表現(xiàn)的是一種成長。晴川就如同大學(xué)生畢業(yè)初入職場(chǎng)，面對(duì)種種困難，在成長中漸漸改掉不好的習(xí)慣，漸漸懂得珍惜身邊的人，通過她煥發(fā)的是一種正確的能量，來引領(lǐng)現(xiàn)代年輕人積極面對(duì)生活工作，堅(jiān)持自己的夢(mèng)想。

穿越的“吸金”能力

在我們津津樂道穿越劇時(shí)，這個(gè)題材在國外早已風(fēng)靡了幾十年，好萊塢拍攝的《時(shí)光倒流七十年》、《觸不到的戀人》、《回到未來》、《蝴蝶效應(yīng)》、《黑客帝國》等，都是其中翹楚，票房和口碑均屬上乘。

與國內(nèi)的穿越劇偏重于歷史感不同的是，國外的穿越劇不僅僅是一個(gè)人穿越到了某個(gè)時(shí)代以后發(fā)生的情感糾葛，更注重整個(gè)故事的背景和情節(jié)。比如《回到未來（1-3）》，無論在情節(jié)、場(chǎng)面和理論方面都能讓觀眾感受到時(shí)空穿梭的美妙。而電影《木乃伊》系列，更是讓穿越成了一件浪漫、驚險(xiǎn)刺激的事。

在亞洲的日韓市場(chǎng)，穿越題材影視劇一直都是重要類型，雖穿越手法、情節(jié)側(cè)重不同，但穿越概念、創(chuàng)意表現(xiàn)，都也在論證著穿越劇本身所具有的天馬行空的魅力。

港劇黃金時(shí)期，穿越劇做為商業(yè)類型劇，也一直深受不同觀眾的喜愛和追逐?！洞笤捨饔巍?、《神話》、《上海灘賭神》、《尋秦記》、《我和僵尸有個(gè)約會(huì)》，等等，莫不是通過各種離奇的穿越，講述或動(dòng)人或悲歡的故事，至今仍被奉為穿越經(jīng)典劇目。

于正說，“在穿越的世界里，考驗(yàn)的不是文化有多深，而是你的想象力夠不夠強(qiáng)大，是否具有娛樂精神，只要能帶給觀眾愉悅，就成功了?！?/p>

《宮》在湖衛(wèi)首播后，八月將啟動(dòng)二輪上星，由四大衛(wèi)視聯(lián)合播出。芒果傳媒和于正工作室，通過這部劇不僅賺得了收視和熱議，也取得了良好的商業(yè)效應(yīng)。做為湖南衛(wèi)視的自制劇，《宮》所帶來的廣告效益制片方不便透露，其他衛(wèi)視的單集收購價(jià)也因種種原因暫時(shí)不能對(duì)外公開，但制片方坦言此劇網(wǎng)絡(luò)單集以二十一萬賣給樂視網(wǎng)，賣出網(wǎng)絡(luò)版權(quán)時(shí)，此劇才剛剛拍攝。此外，《宮》的海外發(fā)行，一集賣到四萬美金，堪為國內(nèi)電視劇海外發(fā)行之翹楚。

《宮》的良好商業(yè)收益，也帶動(dòng)了穿越劇在今年影視市場(chǎng)上的聯(lián)動(dòng)效應(yīng)。有統(tǒng)計(jì)稱，緊隨《宮》之后，將有《步步驚心》、《女媧傳說之靈珠》、《劍俠情緣》、《夢(mèng)回三國》等多部穿越劇上映。此外，還有《慶余年》、《極品家丁》、《回到明朝當(dāng)王爺》、《大魔術(shù)師》、《邪風(fēng)曲》、《江山美色》等近10部網(wǎng)絡(luò)穿越小說已經(jīng)售出了影視、游戲改編權(quán)。這從另一個(gè)側(cè)面也證實(shí)，網(wǎng)絡(luò)文化的登陸熒屏，顯示出80、90后強(qiáng)大的文化消費(fèi)能力和需求。

篇4

每一段歷史都有它特有的人物、事件、時(shí)間和地點(diǎn)，每一段歷史都是一部精彩的故事。要想讓歷史課堂不再死氣沉沉，變得生動(dòng)，讓學(xué)生喜歡，就像迷“穿越劇”一樣，教師就必須讓歷史“活”起來，賦予歷史活生生的“人”和“事”。為了實(shí)現(xiàn)此目的，教師在歷史教學(xué)中可采用“情境”或“情節(jié)”教學(xué)方法組織教學(xué)。

1.課堂教學(xué)的引入階段，教師就可采用多媒體教學(xué)，利用相關(guān)本節(jié)課程內(nèi)容的影片、歌曲和圖片等創(chuàng)設(shè)情境，給學(xué)生一個(gè)強(qiáng)烈的感觀上的印象。這樣，學(xué)生會(huì)饒有興趣地等待教師將下面的故事情節(jié)展開。例如，在講述《秦朝的統(tǒng)治》時(shí)，教師就可以借助《尋秦記》和《神話》中的部分情節(jié)來引入；在講授七年級(jí)下冊(cè)明清時(shí)期時(shí)，教師則可以先給學(xué)生播放一首熱播的電視劇《宮》或《步步驚心》的插曲作為引入。當(dāng)然，教師也可以借助圖片等直觀的方法來引入，這樣會(huì)取得更好的教學(xué)效果。

2.課堂教學(xué)的主體講授階段，教師要事先將所講重點(diǎn)內(nèi)容按時(shí)間或人物串連成一個(gè)故事情節(jié)，并將故事情節(jié)（課程重點(diǎn)）寫在黑板上，供學(xué)生記憶。然后，教師可讓一部分學(xué)生按人物或時(shí)間進(jìn)行角色的扮演或者故事的編排，而讓另一部分學(xué)生根據(jù)課本來參與、校正和幫助演出。教師則在旁邊進(jìn)行導(dǎo)演和指導(dǎo)，或進(jìn)行解說，把重點(diǎn)的歷史內(nèi)容進(jìn)行講解。這樣的雙向互動(dòng)，不僅可以提高學(xué)生的興趣，也能提高他們學(xué)習(xí)的自主性。

3.課堂教學(xué)的結(jié)尾部分，教師可先讓學(xué)生討論，對(duì)歷史事件重現(xiàn)過程中所涉及違背歷史的細(xì)節(jié)進(jìn)行挑錯(cuò)，并讓學(xué)生自主回憶剛才的演出，再結(jié)合黑板上重點(diǎn)內(nèi)容的線索進(jìn)行重視構(gòu)建劇情，最后再結(jié)合本課重點(diǎn)進(jìn)行總結(jié)。此外，教師還可為學(xué)生的進(jìn)一步記憶和深入理解布置適當(dāng)?shù)念}目。

二、歷史教學(xué)中要以歷史真實(shí)性為尺度，還原歷史但不能超越歷史

歷史教學(xué)應(yīng)盡可能還原歷史，再現(xiàn)歷史。教師在日常教學(xué)中應(yīng)重視證據(jù)，將憑證據(jù)說話貫穿于敘述歷史事件、分析歷史現(xiàn)象、品評(píng)歷史人物等教學(xué)的每一個(gè)細(xì)節(jié)中。教師還應(yīng)讓學(xué)生知道一切憑證據(jù)說話，有多少證據(jù)說多少話。在利用情境教學(xué)法時(shí)，教師一定要求實(shí)，切忌加工，因?yàn)闅v史畢竟不是“穿越劇”。

1.教師在教學(xué)準(zhǔn)備過程中要認(rèn)真準(zhǔn)備，并博覽群書，努力提高自身的業(yè)務(wù)素質(zhì)和史學(xué)素養(yǎng)，不能想當(dāng)然，而要重視歷史證據(jù)。

2.教師應(yīng)教育學(xué)生要尊重歷史本來面目，科學(xué)地認(rèn)識(shí)歷史，不能片面地從自身狹隘的思想方面考慮問題。歷史事實(shí)不能更改，學(xué)生要認(rèn)識(shí)歷史，要以史為鏡，避免將來重蹈歷史覆轍。

3.教師在教學(xué)中要正確定位教與學(xué)，以教為主導(dǎo)，以學(xué)為主體。在實(shí)際教學(xué)中，學(xué)生應(yīng)充分發(fā)揮自己的想象力，扮演歷史中的角色；教師則要以歷史事實(shí)為劇本進(jìn)行導(dǎo)演。這樣教之有法，學(xué)之有方，兩者相得益彰。

三、小結(jié)

篇5

No.1：劇本大PK――改編&“抄襲”？

劇本劇本，一劇之本，一部影視作品好不好，劇本非常重要。從這一點(diǎn)上來說，《步步驚心》可謂風(fēng)頭一時(shí)無兩。2005年桐華在晉江原創(chuàng)網(wǎng)開始連載這部小說，點(diǎn)擊很快過億，紅遍網(wǎng)絡(luò)。2009年在對(duì)部分情節(jié)做出修改之后，推出了修訂版；2011年續(xù)寫了3萬字全新內(nèi)容的第三個(gè)修訂版也即將推出。這部小說是公認(rèn)的“清穿三座大山”之一，被譽(yù)為清穿小說的扛鼎之作。無數(shù)讀者哭得肝腸寸斷，更有考據(jù)黨不斷拿小說與歷史對(duì)比。說它是史上最具人氣的網(wǎng)絡(luò)小說之一，毫不夸張。

相比較《步步驚心》的巨大人氣，《宮》的劇本則相對(duì)較弱，同樣是清穿，同樣是“九子奪嫡”，早在《宮》播出之前，就有《步》迷跳出來指責(zé)《宮》抄襲。等到了《宮》播出之后，所有人的眼鏡跌得粉碎：這絕對(duì)不是抄襲《步步驚心》！《步步驚心》的小說沒這么偶像劇化，無數(shù)網(wǎng)友以論證《宮》與《流星花園》的相似為樂。不得不說，《宮》將穿越劇拍成偶像劇，相當(dāng)有創(chuàng)意的說！

No.2：檔期大PK――步步為營&獨(dú)占鰲頭

《步步驚心》的起大早趕晚集一直是《步》迷們深以為憾的事情?！恫讲襟@心》的主創(chuàng)方2009年便買下該劇的版權(quán)并宣布投拍。與此同時(shí)，劇組還和原著作者桐華有過很多互動(dòng)，著實(shí)籠絡(luò)了不少“步迷”。然而，正所謂好事多磨，制作精良的《步步驚心》從2010年七月開始籌拍，十月正式開機(jī)，一直拍到2011年的三月，此后又進(jìn)行了長達(dá)四個(gè)月的后期制作。幾乎跟《步步驚心》同一時(shí)刻，《宮》于2010年七月開機(jī)并搶拍，四個(gè)月時(shí)間完成戰(zhàn)斗，然后在春節(jié)檔期搶先播出，一時(shí)間火遍大江南北。本來處處占盡先機(jī)的《步步驚心》反而成了后來者。有消息指出，正是《步步驚心》的主創(chuàng)方唐人電影保密措施不夠嚴(yán)謹(jǐn)，泄露了拍攝計(jì)劃，才讓《宮》拔了頭籌。

雖然《步步驚心》沒有成為第一個(gè)吃螃蟹的，但《宮》的大熱也為清穿題材造了勢(shì)，而《宮》在劇情方面的偶像劇化，也讓大家對(duì)《步步驚心》的“正宗清穿”充滿期待。后來者居上，正所謂：塞翁失馬，焉知非福？

No.3：穿越大PK――靈穿&肉穿

同樣是穿越，同樣穿越到康熙朝然后被卷入“九子奪嫡”。但《宮》的晴川和《步步驚心》里的若曦卻是截然不同的穿越方式。

《宮》里的晴川，用穿越的術(shù)語來說，屬于“肉穿”，即整個(gè)人穿越到了古代。不但自己穿越過去，還穿著一身現(xiàn)代的衣服，于是妓院的老板娘非常詫異：“姑娘你這身打扮不像我們中原人士！”親娘啊，整個(gè)人從天而降這種神級(jí)bug你看不到，居然把槽點(diǎn)集中到別人的穿著打扮上，不愧是女人！晴川還帶了一個(gè)mp3，閑著沒事還會(huì)唱唱王菲的《明月幾時(shí)有》，當(dāng)然，這比起《神話》里帶手機(jī)穿越還自己造個(gè)充電器，小巫見大巫了！最離譜的是她還居然帶了一本《雍正皇帝》，閑著沒事翻一翻！拜托，不帶這么拿著攻略打游戲的！

相比較而言，《步步驚心》里若曦的穿越方式屬于“靈穿”，只是靈魂過去了，借的是馬爾泰・若曦的肉身，所以她沒有那么多裝備可以利用，憑借的只能是自己的學(xué)識(shí)。于是你會(huì)看到她在康熙大人面前背《沁園春•雪》，給原作者稿費(fèi)了嗎？看劇看到這里，小編真怕康熙爺接一句“我真的好想再活五百年”?。?/p>

No.4：感情大PK――三角戀&N角戀

愛情永遠(yuǎn)是電視劇最主旋律的主旋律，也是我們看劇最重要的原因之一。在這方面，《宮》和《步步驚心》同樣大不相同。

《宮》里面的晴川經(jīng)歷了一場(chǎng)三角戀。雖然晴川也曾卷入奪嫡斗爭(zhēng)，甚至試著改變歷史，想幫助八阿哥登上大位，但這不是她穿越的目的，她穿越回清代，就是為了談戀愛的！糾纏在四阿哥和八阿哥兩位皇子之間的晴川，大部分精力放在談情說愛上。先是對(duì)四阿哥情有獨(dú)鐘，然后被八阿哥欺負(fù)來欺負(fù)去，像得了斯德哥爾摩綜合癥一樣喜歡上了八阿哥……千萬千萬不要往《流星花園》里道明寺、杉菜和花澤類身上聯(lián)想哦，當(dāng)然，你要聯(lián)想了小編也管不著。

相比之下，若曦不但步步驚心，還步步帥哥！同樣經(jīng)歷了四爺黨與八爺黨的明爭(zhēng)暗斗，最后她選擇了四爺一邊。但在這過程中她一點(diǎn)都沒閑著，太子、十阿哥、四阿哥、八阿哥、十四阿哥先后成了她的愛慕者。好吧，再加兩個(gè)的話，小編會(huì)以為穿越過去的是韋小寶爵爺！

No.5：阿哥大PK――兩大帥哥&王子軍團(tuán)

后宮模式是如今偶像劇里的最佳狀態(tài)。以女生為絕對(duì)核心的劇集，把形形的帥鍋聚集在女主身邊，往往讓電視劇的最主要受眾――女孩子與有榮焉，讓她們有“彼可取而代之”的感覺，光用想的就會(huì)心花怒放！

在這方面，《宮》的戲份主要集中在四阿哥和八阿哥身上。何晟銘和馮紹峰兩口帥鍋挑大梁，其他人則非常慘地淪為醬油黨，各位阿哥們就算拿紙糊住臉然后在上面寫上路人甲、路人乙……也絕對(duì)不會(huì)影響劇情。

而《步步驚心》則不然，原著中對(duì)各位阿哥都用足了筆墨去刻畫，四、八、九、十、十三、十四等幾位阿哥一個(gè)個(gè)形象飽滿，幾乎每一個(gè)阿哥都有自己的粉絲。因此《步步驚心》在挑演員的時(shí)候絲毫馬虎不得，最終，深情無限而又老謀深算的四阿哥吳奇隆、溫柔可親值得依賴的八阿哥鄭嘉穎、性情耿直俠骨丹心的十三阿哥袁弘……每個(gè)阿哥都非常符合原著。一群阿哥往這兒一站，要多養(yǎng)眼有多養(yǎng)眼！

No.6：劇情大PK――偶像劇&歷史劇

在劇情方面，兩部劇的側(cè)重點(diǎn)各有不同?！秾m》主打愛情，說到底，就是一個(gè)穿著古裝的偶像劇，沒有穿越的背景，沒有“九子奪嫡”的設(shè)定，把各位阿哥換成豪門的公子，劇情也絕對(duì)不會(huì)走樣，那些過于現(xiàn)代化的臺(tái)詞與劇情，才是真正的“穿越”，要的就是一個(gè)娛樂、好玩，因此看起來一點(diǎn)都不累，這也是受廣大青少年喜歡的原因之一。

而《步步驚心》則不然，原著小說十分嚴(yán)謹(jǐn)，依托于歷史又高于歷史，在歷史的基礎(chǔ)上展開想象的翅膀，生發(fā)出一段又一段陰謀與愛情的故事。在這一點(diǎn)上，《步步驚心》非常像金庸大俠的武俠小說。而且，女性的視角又使得這部劇多了一分細(xì)膩與陰柔，它通過若曦這樣一個(gè)偶然被卷入九子奪嫡的現(xiàn)代人的角度去描述歷史，與其說是在描述歷史，不如說通過女性的角度來詮釋人性和欲望。那些無處不在的陰謀與明爭(zhēng)暗斗，像極了現(xiàn)代職場(chǎng)上人們的所作所為。因此，這絕對(duì)不是一部歷史劇，而是一部職場(chǎng)劇，一部人性劇，可以說，它是穿越版的《金枝欲孽》。

No.7：結(jié)局大PK――大悲劇&小團(tuán)圓

《宮》的結(jié)局，大家都知道了。在《宮》熱播的時(shí)候，大結(jié)局曾經(jīng)是一個(gè)非常大的噱頭，號(hào)稱有三個(gè)版本。但最后，還是選擇了一個(gè)非常具有開放性的結(jié)局：晴川穿越回了現(xiàn)代，而癡情的八阿哥也跟著她穿越。二人在街頭相遇，然而卻不告訴你到底會(huì)怎樣。你可以說它結(jié)束了，你也可以說這是一個(gè)嶄新的開始。

篇6

對(duì)話：（W：玩家惠 L：李六乙）

W：推出這樣一個(gè)“中國制造”的計(jì)劃似乎與你一向低調(diào)的風(fēng)格不搭。

L：確實(shí)從來沒這么招搖過。這次是被盧芳、荊浩、苗馳（2012版《推銷員之死》演員）這幫年輕人感召了，他們說，大家都掙錢去就沒意義了，還是要做點(diǎn)有意義的事。

W：林兆華對(duì)您的影響非常大，這次也是一起合作的。

L：對(duì)，林兆華是我非常認(rèn)可的藝術(shù)家。從我看到他導(dǎo)的《絕對(duì)信號(hào)》開始，我就認(rèn)為他的思想很不一般。這也奠定了我在后來的創(chuàng)作中一直所謂“反叛”的基調(diào)吧。

W：為什么會(huì)《格薩爾王》對(duì)話古希臘戲劇來做這次計(jì)劃？

L：古希臘悲劇里更深層的內(nèi)涵是人和宇宙的關(guān)系，中國文化中《格薩爾王》同樣宣揚(yáng)大統(tǒng)一、不要打仗。二者傳遞的都是博大的善和美。

W：把舞臺(tái)盡可能簡(jiǎn)化，對(duì)話也處理成獨(dú)白，這樣的安排是有特殊含義的嗎？

L：做傳統(tǒng)的東西其實(shí)更容易，但是這個(gè)時(shí)代真正缺少的是理性。讓觀眾掉入具體的、個(gè)人化的情感里，我覺得反而是把作品做小了。要從個(gè)體到社會(huì)，從社會(huì)到歷史，這才是經(jīng)典應(yīng)有的價(jià)值。

原班“爺”再出山

雖說從名字到面孔，臺(tái)上的演員大概沒幾個(gè)人能準(zhǔn)確地認(rèn)出來，但是相信只要一張嘴，臺(tái)下的觀眾還是要立馬就亢奮了。沒錯(cuò)，“四爺”、“八爺”、“十四爺”就是原班電視劇中各位爺?shù)呐湟粞輪T們?cè)獠粍?dòng)出現(xiàn)了。

據(jù)說劇組籌建之時(shí)，也曾邀請(qǐng)林更新和吳奇隆來出演話劇，但是由于檔期安排的問題，只好放棄?！拔覀冞x擇了他們的幕后配音來出演這部話劇。聽著電視劇版本中‘阿哥們’的聲音，觀眾會(huì)覺得非常親切?！彪m說在電視劇中承擔(dān)的是配音工作，但實(shí)際上這幾位“爺”都是專業(yè)的話劇演員，有著扎實(shí)深厚的表演功底，各自在臺(tái)上挑著大梁。尤其是“四爺”沈磊，在配音界也是個(gè)大人物，港臺(tái)很多明星都是他配的音。據(jù)說他有一次過年看電視，一轉(zhuǎn)臺(tái)到處都是自己的聲音，都要聽膩歪了。

“燒”出來的華麗

篇7

《宮》是以女性做為穿越主角的一部電視劇，劇中女主角晴川是一個(gè)熟讀清朝歷史的單純女孩，剛進(jìn)清宮時(shí)，晴川與《還珠格格》中的小燕子很相似，單純開朗，不管不顧，她向太子透露了不少將發(fā)生的事情，被太子奉為仙姑，引發(fā)了不少好玩的故事，但宮廷并非她想象的那么美好，為了皇位，為了爭(zhēng)寵，每天都在上演“金枝欲孽”的戲碼。當(dāng)她看到了皇子們從濃烈的親情，到為皇權(quán)走向決裂，晴川改變了很多，她參與了“九子奪嫡”的宮斗，甚至希望用自己的現(xiàn)代知識(shí)改變歷史，只是，令誰也未料想到一個(gè)企圖去改變歷史的人，結(jié)果反而將歷史導(dǎo)向了正軌。

劇中有成長、愛情、親情、友情、心計(jì)、權(quán)謀、殺機(jī)、痛苦、淚水、溫馨、快樂、沉淀以及沉思與寧靜，宮內(nèi)阿哥們斗，妃嬪們斗，到最后失去的得到了，得到了也失去了，只可惜當(dāng)他們懂得珍惜時(shí)已經(jīng)為時(shí)已晚。該劇故事簡(jiǎn)單而清新，雖是時(shí)下潮流的穿越題材，卻有著積極意義的橋段。

“清穿”題材的小說有不少簇?fù)碚?，此類小說多是以愛情戲?yàn)橹鳎秾m》卻獨(dú)具一格，更多講述的是宮斗與阿哥們的成長，《宮》的故事緊湊，很具懸疑風(fēng)，更像一部純宮廷劇。劇集從喜劇開始，慢慢地將人物引至宿命，而女主角的張揚(yáng)個(gè)性，也導(dǎo)致了整個(gè)劇情的跌宕起伏。于正筆下的四阿哥與八阿哥都有正反兩面，沒有誰好誰壞，他們與女主角晴川之間有著復(fù)雜的情感糾葛，四阿哥愛晴川卻更愛江山，他終究是為給天下一個(gè)太平，而八阿哥奪取王位的目的純粹是要保護(hù)晴川，不想她時(shí)時(shí)刻刻遭受迫害，面對(duì)這樣兩位優(yōu)秀的男人，女主晴川會(huì)做何抉擇呢？答案只有看了才會(huì)知道?？磥韱渭兊幕ㄇ霸孪?、郎情妾意已經(jīng)不足以刺激觀眾的神經(jīng)，還要在“愛情的面包”里面夾雜“陰謀的奶酪”才更能讓人過癮。

楊冪演繹古人的最大“尺度”

18歲時(shí)因出演《神雕俠侶》中的郭襄而備受矚目，近年來在新版《紅樓夢(mèng)》、《狄仁杰4》、《仙劍3》等劇中的出色表演而人氣急升，是《宮》劇當(dāng)仁不讓的女一號(hào)。楊冪在劇中扮演一個(gè)現(xiàn)代少女洛晴川，穿越到清朝，經(jīng)歷古代的宮廷生活后，回到現(xiàn)實(shí)中，更加懂得珍惜當(dāng)下。

Q：第一次飾演清穿劇里的人物感覺如何？

A：我還挺喜歡穿越題材的，晴川這個(gè)女孩我覺得還挺舒服的，因?yàn)槭且粋€(gè)穿越劇，雖然她身在古代，但是她不用像古代人那樣，現(xiàn)代是怎樣她就是怎樣的，跟身邊人有很大反差，而反差越大，這個(gè)戲里面的東西越有意思。在演的時(shí)候，我本身是沒有任何局限性的，我怎樣演都對(duì)，可以裝作很古人的樣子，也可以演得很現(xiàn)代的樣子，我是古裝戲里面唯一的現(xiàn)代人。

Q：晴川的性格跟現(xiàn)實(shí)中的你像嗎？

A：不太像，我可能生活中不會(huì)這么鬧。之前我拍于正的《美人心計(jì)》里面的角色莫雪鳶跟晴川是兩個(gè)截然相反的人，雪鳶特別沉穩(wěn)，可能一場(chǎng)戲里面大家都是吧的時(shí)候她一句話都沒有，就那樣站在旁邊一直看著所有人，那時(shí)候演起來就覺得內(nèi)心戲比較多，可能背臺(tái)詞的任務(wù)沒有那么大。晴川就不一樣了，經(jīng)常是自己在吧給所有人開會(huì)。

Q：你所演繹的作品大多是古裝戲，是個(gè)人偏好嗎？

A：也不是，可能是一開始演古裝戲比較多，有一點(diǎn)點(diǎn)被大家定型了，大家就都找我演古裝戲了。我自己是希望可以改變的，也在嘗試著接一些現(xiàn)代戲，我不希望被大家定型為你只能演古裝戲，其實(shí)現(xiàn)代戲也是演得挺好的（笑）。不會(huì)說更偏好哪個(gè)，只說演員都是貪婪吧，演完古裝之后就會(huì)想，我現(xiàn)代戲也可以，演完正常的之后又會(huì)想，哎，我今天想挑戰(zhàn)神經(jīng)病的。

Q：假如能夠讓你選擇，你最想穿越到哪個(gè)朝代？

A：明朝，因?yàn)槟菚r(shí)候看《明朝那些事兒》，太火了。我很想看看那時(shí)候的歷史，想看看朱元璋那時(shí)候是不是真的那樣打天下的。（還是挺喜歡古代的東西？）也不是，挺喜歡看書的，各個(gè)類型的書都想要看一下。

Q：如果排除劇本不談的話，對(duì)于戲里跟你有感情交集的老八和老四，你更傾向于哪一個(gè)？

A：老八吧，我覺得老八更真誠，他更愛我。我覺得對(duì)待愛情有時(shí)候就是這樣，不一定說是對(duì)方多優(yōu)秀，或者說是能掌控天下，或者怎么樣，關(guān)鍵是兩個(gè)人交流時(shí)候的那個(gè)感覺，因?yàn)橛械娜四銗凵暇褪菒凵狭?，他可能一無所有，但是他對(duì)你是誠心誠意付出的，那這就是你想要的，那就跟他在一起。

Q：這部戲是你與于正繼《美人心計(jì)》之后的再一次合作了。

A：能跟于正再次合作是一件讓我挺開心的事情。他對(duì)自己的劇本要求很嚴(yán)格，他本人是不允許別人改他的劇本的，創(chuàng)作還挺嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。他有時(shí)候可能不一定說有那么多華麗的辭藻，但是說出來的時(shí)候就一定會(huì)讓你心里很糾結(jié)很難受的那種。

Q：談?wù)勁c劇中各主演合作的感受吧。

A：我跟馮紹峰已經(jīng)是第四次合作了。呵呵，因?yàn)樘炝耍腋谝淮魏献鞣浅Ｔ?，是在?7歲的時(shí)候，覺得合作起來很舒服，大家彼此很坦白，有什么想法就說什么想法。我覺得像雪華姐、羨妮他們這些港臺(tái)演員對(duì)于工作的態(tài)度都是向來不需要質(zhì)疑的，他們都有非常棒的職業(yè)道德，合作起來事兒比一些內(nèi)地演員都少，很專業(yè)很敬業(yè)，對(duì)于角色也會(huì)有更深的理解，比如有時(shí)候你會(huì)覺得，哎，他怎么會(huì)這樣做？可能我遇到的時(shí)候我不一定會(huì)想象到這樣處理，你跟他們交流的時(shí)候可以學(xué)到很多東西。雪華姐就是哭神，哈哈，剛哭完，瞬間就和別人開玩笑的那種。

Q：劇中最打動(dòng)你的是哪一場(chǎng)戲？

A：我和老八的ending吧，就是我馬上要回到現(xiàn)代了，老八的生命也馬上要結(jié)束了。我最后一次見他，我把他從牢里面救出來，于正最后都說，他想在這里體現(xiàn)點(diǎn)什么，就是把兩個(gè)人在這時(shí)候?qū)懙煤芨腥说哪欠N，本來是想寫一些驚人的語句出來，結(jié)果磨磨磨出來了“好好吃飯，好好睡覺”，結(jié)果最后是變成了這兩句。但是當(dāng)你看到的時(shí)候你才知道，就是人在跟自己最親最親的人分開的時(shí)候，你不會(huì)想說太多太華麗的辭藻，你可能真就是“好好吃飯，好好睡覺”，就是他應(yīng)該都明白的，你什么都不用說，他都明白。

片名：《宮》

導(dǎo)演：李慧珠

制片/編?。河谡?/p>

主演：楊冪飾洛晴川、馮紹峰飾胤、何晟銘飾胤、佟麗婭飾年素言、湯鎮(zhèn)業(yè)飾康熙、劉雪華飾德妃、郭羨妮飾僖妃、邵美琪飾良妃、宗峰巖飾太子胤、田振崴飾胤祥、馬文龍飾胤、茅子俊飾胤禎、徐麒雯飾金枝、習(xí)雪飾凝香格格、王駕麟飾年羹堯

人物小傳

洛晴川（八福晉）

為追美人圖而一腳跌入時(shí)空隧道，穿越到清朝的21世紀(jì)少女。

胤（八阿哥、廉親王）

良妃所生，為洗辛者庫的出身，從陽光少年變成一個(gè)城府極深的皇子。

年素言（敦肅皇貴妃）

嫁給雍正，成為皇妃，養(yǎng)了一大缸的蝴蝶在寂寞里度日子。

胤（四阿哥、雍正帝）

笑擁江山，卻孑然一身，不擇手段，腹黑無比。

僖嬪

她不強(qiáng)勢(shì)，也不貪戀權(quán)勢(shì)，卻被命運(yùn)逼退到深淵。

篇8

夏延民

戲說清宮戲近來播的少了，滿屏幕的大辮子也終于不再晃得人眼暈。只是一直心存疑慮，戲說中這么富有人情味的皇上和臣子，怎么就最后玩的亡國滅種了呢？當(dāng)然了解清朝那段歷史的應(yīng)該很容易回答，可是那些不了解甚至不看歷史的是不是會(huì)認(rèn)為成真事？穿越劇最終火了，我想這與導(dǎo)演們的功勞分不開，編劇導(dǎo)演們?yōu)榱似狈亢苌岛芴煺娴陌盐蹪岵豢暗臍v史弄的溫情脈脈，也就難怪有人羨慕清朝，很想穿越回去過過當(dāng)奴才的癮。

最近看報(bào)紙，關(guān)于電視劇《開天辟地》的評(píng)論，有人竟然振振有詞的說“合理虛構(gòu)讓真實(shí)的歷史更動(dòng)人”。上個(gè)世紀(jì)的歷史，不到一百年都需要合理虛構(gòu)來動(dòng)人了？不知道是把原來歷史的不合理往合理的方面說，還是本來就很殘酷的歷史虛構(gòu)出溫情來打動(dòng)人？歷史需要虛構(gòu)嗎？或者說歷史需要合理的造假嗎？這與戲說有多大的區(qū)別？先烈們?cè)?jīng)為了民族流的血是真的，先烈們參與到歷史進(jìn)程中重大事件是真的，甚至參與的人都還活著，事實(shí)不夠打動(dòng)人嗎？用這種嚴(yán)肅的歷史題材來創(chuàng)作電影、電視劇本身就需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木?，盡量的還原歷史而不是給自己動(dòng)輒涂脂抹粉給對(duì)手極盡污蔑之能事。敵人越軟弱，反證我們?cè)礁C囊，不然你怎么解釋那么愚蠢的日本軍人把我們差點(diǎn)打亡國？電影創(chuàng)作的空間很大，編劇導(dǎo)演們盡可以的發(fā)揮充分的想象力來創(chuàng)作任何電影，但是基于民族的現(xiàn)代史，關(guān)乎民族感情和真實(shí)的歷史，還是不要用虛構(gòu)手段來表達(dá)，這很不嚴(yán)肅，而且很容易給后代留下歷史迷境，甚至春秋筆法都是在給后代研究這段歷史挖坑。所謂以史為鑒，可以知興替。如果借鑒的是假歷史，那么就只剩再次被別人打了。所以，作為歷史照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的鏡子，尤其是現(xiàn)代史中抗日和建黨題材的電影，千萬不要以虛構(gòu)這種拙劣的技巧來嘩眾取寵，那么多的歷史見證者都在，不需要什么安慰劑式的自我感覺良好。

篇9

合作、委托要明確

隨著《北京愛情故事》的熱播，《北京愛情故事》編劇版權(quán)之爭(zhēng)也浮出水面，該劇兩個(gè)編劇陳思成、李亞玲紛紛列出自己創(chuàng)作該劇本的過程及內(nèi)容，力證自己的權(quán)利與清白。雙方因?yàn)椤侗本矍楣适隆穭”径押煤献鳎忠騽”纠娣峙鋯栴}分道揚(yáng)鑣、對(duì)簿公堂。

其實(shí)今日之果早已埋藏在了劇本創(chuàng)作之初?！侗本矍楣适隆返钠^雖顯示編劇是陳思成、李亞玲，但二人并沒有就關(guān)于共同創(chuàng)作《北京愛情故事》劇本簽署書面合同，也沒有對(duì)創(chuàng)作的作品所占比例及獲得報(bào)酬如何分配進(jìn)行明確約定，更沒有對(duì)《北愛》劇本的使用、許可、轉(zhuǎn)讓等細(xì)節(jié)進(jìn)行約定。對(duì)此，上海市協(xié)力律師事務(wù)所合伙人傅剛律師表示：“對(duì)于版權(quán)領(lǐng)域的合作，合同一定要先行，防止日后產(chǎn)生法律糾紛。對(duì)于劇本的創(chuàng)作，是涉及合作創(chuàng)作還是委托創(chuàng)作需要明確，關(guān)于劇本著作權(quán)的歸屬問題，關(guān)鍵還是要看相關(guān)的合同約定。”

截止本刊截稿前，《北愛》版權(quán)糾紛的結(jié)果還不得而知。但可以明確的一點(diǎn)就是，雙方在合作上均產(chǎn)生了“失誤”。對(duì)于雙方關(guān)系是屬于合作創(chuàng)作還是委托創(chuàng)作應(yīng)在合作之初簽署相應(yīng)的合同，并對(duì)劇本版權(quán)歸屬作出明確的規(guī)定。據(jù)了解，如約定兩方或多方共同創(chuàng)作某一劇本，應(yīng)簽訂《劇本合作創(chuàng)作合同》，此種合同適用的情況有以下三種：一、合作一方為法人，有資金；另一方為作家，有寫作能力。雙方合作，創(chuàng)作出適合拍攝電視劇的劇本。二、合作各方均為自然人，各方共同發(fā)揮寫作能力，一起創(chuàng)作出適合拍攝電視劇的劇本。三、多家法人共同委托第三方創(chuàng)作出適合拍攝電視劇的劇本。在此合同中，劇本版權(quán)問題是核心問題，需作明確規(guī)定。

同時(shí)，針對(duì)沒有劇本的情況，相關(guān)權(quán)利主體也應(yīng)簽訂《劇本委托創(chuàng)作合同》，即一個(gè)權(quán)利主體尋找到適合的寫作者，寫作者接受委托，完成劇本創(chuàng)作。根據(jù)著作權(quán)法的相關(guān)規(guī)定，在委托創(chuàng)作的情況下，如果對(duì)版權(quán)沒有約定，則版權(quán)歸受托人所有，但通常情況下該類合同都會(huì)約定作品版權(quán)歸委托人所有。這樣的合同簽訂形式可以有效保證劇本版權(quán)完整歸屬于委托方，且一般該種委托形式的委托方為法人。

許可、轉(zhuǎn)讓需謹(jǐn)慎

理清劇本創(chuàng)作階段可能存在的版權(quán)問題后，爭(zhēng)議卻并沒有止步于此。鑒于劇本并不僅僅停留在文字作品的完成，最終的目的是制作成影視作品，而一部影視作品的完成涉及權(quán)利主體相對(duì)而言廣泛，因此對(duì)于劇本版權(quán)的歸屬也一直存在爭(zhēng)議。

“制作一部影視作品，導(dǎo)演、演員會(huì)獲取自己的片酬，而市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)卻由投資者承擔(dān)。那么，投資方應(yīng)該通過合同約定其劇本以及影視作品版權(quán)歸其所有?！蓖顿Y者對(duì)此呼吁。

一方面原創(chuàng)作者要求其對(duì)作品著作權(quán)的權(quán)利主張，另一方面投資者要求其市場(chǎng)回報(bào)最大化。法律賦予作者的權(quán)利與市場(chǎng)運(yùn)作在此產(chǎn)生了碰撞的火花。從法律層面來講，傅剛律師表示劇本版權(quán)可以通過兩種方式提供給投資方進(jìn)行影視劇的拍攝：一是許可使用，即將劇本有限制地授權(quán)給攝制方。這種限制可能是時(shí)間長短的限制，也可能是改變劇本內(nèi)容多少的限制，當(dāng)然也可能是幾種限制并用。二是版權(quán)轉(zhuǎn)讓，即將劇本版權(quán)完全轉(zhuǎn)讓給制片方。

以往，劇本版權(quán)轉(zhuǎn)讓給投資方似乎已形成了行業(yè)慣例。但針對(duì)目前市場(chǎng)中常常出現(xiàn)的投資者任意篡改劇本故事，歪曲主題，偷換人物的現(xiàn)象時(shí)，中國電影文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長王興東呼吁廣大編劇要謹(jǐn)慎授權(quán)自己的智力成果：“隨著電視、動(dòng)漫、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等新興傳播媒體的發(fā)展，編劇視覺化創(chuàng)造和講述故事的藍(lán)本將是其他產(chǎn)業(yè)發(fā)展的核心能源，不能輕易出售給電影的制片方?！睂?duì)此，王興東先生也向本刊記者透露了他和陳寶光創(chuàng)作的劇本《建國大業(yè)》、《》只授權(quán)許可制片方電影的攝制權(quán)，即以攝制電影的方法將作品固定在載體上的權(quán)利，年限5年。其劇本故事的改編權(quán)、發(fā)表權(quán)、廣播權(quán)、翻譯權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等，依然在作者的手里，可單獨(dú)行使其著作權(quán)。而改編同名長篇小說和網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)已經(jīng)授權(quán)他方使用。

風(fēng)險(xiǎn)、責(zé)任要?jiǎng)澐?/p>

一部影視作品上映后并不代表從此就可以高枕無憂了。近幾年來，宮廷劇、穿越劇、戰(zhàn)爭(zhēng)劇、情景劇等占據(jù)了觀眾的視線，而類似的題材出現(xiàn)也說明我國影視產(chǎn)業(yè)同質(zhì)化現(xiàn)象的嚴(yán)重，影視劇涉嫌抄襲的事件也屢見不鮮。

“《愛情公寓3》抄襲網(wǎng)絡(luò)段子，并山寨多部美??！”日前，網(wǎng)上不少網(wǎng)友紛紛發(fā)帖質(zhì)疑《愛情公寓3》涉嫌抄襲，對(duì)此，《愛情公寓3》制作方在新浪官方微博上發(fā)表道歉信，承認(rèn)未經(jīng)同意挪用網(wǎng)絡(luò)幽默段子，并向原作者提出補(bǔ)償。

對(duì)于影視劇“山寨”風(fēng)行的現(xiàn)象，是在劇本本身存在原始的抄襲和被抄襲關(guān)系還是在拍攝期二度創(chuàng)作期存在抄襲，北京國際電影節(jié)電影市場(chǎng)總監(jiān)王.認(rèn)為這是如何界定影視劇產(chǎn)品中抄襲行為的難點(diǎn)，同時(shí)，侵權(quán)成本太低也是侵權(quán)行為不斷出現(xiàn)的重要原因。

由此看出，影視劇制作前期審查做得不夠充分，則存在潛在的法律風(fēng)險(xiǎn)。為保護(hù)編劇、制片方、出品方的合法權(quán)益，應(yīng)事先將法律權(quán)益和風(fēng)險(xiǎn)落實(shí)到合同上，可以通過簽訂《劇本著作權(quán)轉(zhuǎn)讓合同書》來完成?！霸诤贤校I賣雙方對(duì)所轉(zhuǎn)讓劇本可以約定轉(zhuǎn)讓全部版權(quán)或是部分版權(quán)。此類合同的重要作用在于明確規(guī)定電視劇制片方、出品方與編劇的關(guān)系，明確懲罰性約定，即當(dāng)編劇的劇本拍攝出成片卻產(chǎn)生侵權(quán)責(zé)任時(shí)，須由編劇以雙倍甚至數(shù)倍于賠償額的標(biāo)準(zhǔn)賠償電視劇的制片方與出品方。此約定能夠督促編劇更為謹(jǐn)慎地創(chuàng)作作品，同時(shí)也保護(hù)了電視劇制片方與出品方的正當(dāng)權(quán)益。”傅剛律師對(duì)于侵權(quán)責(zé)任認(rèn)定作出了進(jìn)一步的解讀。

預(yù)警、審查需重視

從上述各方面來看，劇本創(chuàng)作到投資拍攝，以及后期的制作發(fā)行，所有的環(huán)節(jié)如果不注重合約都容易產(chǎn)生糾紛。由于國內(nèi)沒有相關(guān)的電影法律支持，目前所遵循的還是傳統(tǒng)的合同法等方面的法律依據(jù)，針對(duì)影視行業(yè)很多時(shí)候并不是完全適用，所以在制定合同時(shí)容易造成兩種情況并產(chǎn)生糾紛，即合約過于復(fù)雜，容易造成單方合約而過于保護(hù)一方權(quán)益，忽視另一方權(quán)益，違背了簽約雙方平等的基礎(chǔ)原則；或者合約過于簡(jiǎn)單，依靠行業(yè)慣例和人情成分，此類合約在發(fā)生法律糾紛時(shí)很難保護(hù)守約方，反而對(duì)違約方?jīng)]有法律責(zé)任。

篇10

摘 要： 在信息高度發(fā)達(dá)的現(xiàn)代社會(huì)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不斷發(fā)展。隨著快餐文化的強(qiáng)勢(shì)來襲，網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)IP改編已經(jīng)成為一股熱潮。文章從當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)IP改編的現(xiàn)象中分析改編劇備受好評(píng)的原因，從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的群眾基礎(chǔ)、文本和改編特色出發(fā)，總結(jié)歸納出網(wǎng)絡(luò)IP影視的特點(diǎn)，并且針對(duì)當(dāng)下改變難、改編未忠實(shí)原作、影視演員選定難等問題提出合理的解決方案。

關(guān)鍵詞： 熱點(diǎn)IP 影視改編 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

一、網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)IP再生產(chǎn)――影視改編

1.關(guān)于當(dāng)下改編熱點(diǎn)現(xiàn)象簡(jiǎn)評(píng)。

在現(xiàn)今這個(gè)信息爆炸的時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)無處不在，成為大眾文化消費(fèi)的主要平臺(tái)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一支主力軍，很大程度上代替了紙質(zhì)傳媒，加之網(wǎng)絡(luò)文學(xué)眾多，題材寬泛，成本低，發(fā)展空間大，更是成為網(wǎng)絡(luò)媒介下大眾文化的重要聚集地。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編劇作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視二者結(jié)合的產(chǎn)兒，許多方面同時(shí)具備二者的優(yōu)點(diǎn)，成為當(dāng)下大眾喜聞樂見的產(chǎn)品。

近年來的電視劇市場(chǎng)，網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)IP劇霸屏態(tài)勢(shì)依舊。從題材上分，大致分為青春校園小說，如《微微一笑很傾城》、《最好的我們》、《左耳》等，講懵懂時(shí)期情竇初開的愛情；都市職場(chǎng)小說，如《最美的時(shí)光》、《杜拉拉升職記》等，講如何在職場(chǎng)上摸爬滾打，步步高升；穿越小說，如《宮》、《步步驚心》、《太子妃升職記》，從現(xiàn)代穿越至古代，從古代穿越至現(xiàn)代，不一樣的體驗(yàn)；言情小說，《何以笙簫默》、《杉杉來了》，現(xiàn)代職場(chǎng)愛情大戲，霸道總裁的戀愛之旅；宮斗小說，《甄執(zhí)》、《美人心計(jì)》等，后宮女人之間的鉤心斗角。種種現(xiàn)象表明，目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇仍存在旺盛的生命力，在我國影視業(yè)熠熠生輝。

2.當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)IP改變熱的原因分析。

（1）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)尚新穎，能夠迎合受眾口味，群眾基礎(chǔ)夯實(shí)。

網(wǎng)絡(luò)如今進(jìn)入千家萬戶，大家對(duì)紙質(zhì)傳媒的需求越來越少，相反，更多的青少年、大學(xué)生甚至一些中年人都采取便捷的網(wǎng)絡(luò)閱讀，在零碎的時(shí)間閱讀，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的眾多更是為該文學(xué)的廣泛傳播提供了優(yōu)勢(shì)。絕大多數(shù)的網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作并不是一氣呵成的，而是作者的隨寫隨發(fā)，許多是跟帖型。讀者會(huì)在貼吧等網(wǎng)站發(fā)表或者留言自己的看法和對(duì)之后劇情的構(gòu)想，可以根據(jù)讀者的閱讀經(jīng)驗(yàn)時(shí)時(shí)更新創(chuàng)作觀念。這樣看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者不僅僅是作者，還有讀者。正如艾布拉姆斯文學(xué)四要素中提到的讀者對(duì)于作品的再創(chuàng)造理論。這樣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的群眾基礎(chǔ)就遠(yuǎn)遠(yuǎn)在傳統(tǒng)文學(xué)之上。

除此之外，與小說相比，影視劇更加具有娛樂、時(shí)尚和大眾氣息，其審美特點(diǎn)和傳播數(shù)段更容易吸引觀眾目光。改編熱點(diǎn)IP受到歡迎，很大的原因在于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者更多的是業(yè)余愛好者，他們的寫作素材來源于自己的真實(shí)生活，更易與受眾產(chǎn)生共鳴。網(wǎng)絡(luò)是普通人生活的另外一個(gè)空間，這個(gè)時(shí)代不缺有才華的人，只缺發(fā)現(xiàn)才華的眼睛。他們有感而寫，情節(jié)都獨(dú)具一新、驚心動(dòng)魄，塑造人物形象生動(dòng)，個(gè)性鮮明，語言自然活潑，符合當(dāng)下潮流。由于他們的非職業(yè)作家身份，寫作更可以不拘束于條條框框，更直觀地捕捉到受眾的喜好，符合現(xiàn)代人的審美，取材于生活。因此，近年來，影視熱點(diǎn)IP改編劇收視率較高。

（2）文學(xué)網(wǎng)站新媒體的催化作用，促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)小說改編產(chǎn)業(yè)化營銷。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視業(yè)聯(lián)姻，其中重要的推動(dòng)力來自文學(xué)網(wǎng)站。起點(diǎn)中文網(wǎng)是國內(nèi)第一家躋身于世界百強(qiáng)的原創(chuàng)文學(xué)門戶網(wǎng)站，其曾在上海召開“原文學(xué)之旅”，創(chuàng)國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年會(huì)盛況，并且上海盛大網(wǎng)絡(luò)曾多次向起點(diǎn)中文網(wǎng)增加投資。資本的投入，使起點(diǎn)中文網(wǎng)將許多優(yōu)秀的作品成功改編為影視劇，形成一套完整的產(chǎn)業(yè)鏈條。例如一些與影視劇相關(guān)的手游、玩偶等衍生產(chǎn)業(yè)。而且主要的華語原創(chuàng)網(wǎng)站都走上了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作到網(wǎng)游再到影視制作的產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展模式，相互關(guān)聯(lián)，協(xié)同發(fā)展，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇提供了契機(jī)。

（3）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材寬泛，改善影視業(yè)“劇本荒”難題，新機(jī)遇出現(xiàn)。

好的故事情節(jié)，會(huì)讓讀者和觀眾耳目一新。我國影視業(yè)遇到瓶頸，問題主要來自內(nèi)容。很多網(wǎng)友甚至嘲諷似地編出了中國大陸電視劇的老套劇情榜：男女主角相愛一定會(huì)有狠心使壞的婆婆、高富帥必定找了草根女、后宮鉤心斗角、女主先弱后強(qiáng)，等等。好的劇本和創(chuàng)意是電視劇成功的靈魂之一。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所擁有的數(shù)量龐大、題材廣泛的素材庫，從其中挑選出優(yōu)質(zhì)的文本改變了影視劇業(yè)的“劇本荒”問題，極大地改善了影視業(yè)原創(chuàng)力不足、選材重復(fù)、情節(jié)老套的現(xiàn)狀，是對(duì)優(yōu)質(zhì)劇本內(nèi)容的深刻挖掘、發(fā)現(xiàn)和推廣的重要來源。

以青春純愛偶像劇《微微一笑很傾城》為例。該劇根據(jù)顧漫同名小說改編而來。美女學(xué)霸貝微微，與學(xué)長肖奈在游戲中結(jié)為俠侶，在現(xiàn)實(shí)生活中相戀的故事。貝微微和肖奈在同一所大學(xué)的同一個(gè)學(xué)院，女主是大二系花，男主是即將畢業(yè)的大四校草。兩個(gè)人的愛情與家室門第、社會(huì)地位等毫無瓜葛，一起在圖書館學(xué)習(xí)，一起組隊(duì)打游戲，一起在食堂吃飯。沒有傳統(tǒng)劇中的墮胎、車禍、出國、惡婆婆情節(jié)，這樣簡(jiǎn)單的愛情卻讓觀眾耳目一新。連情敵女二孟逸然的手段也只是羨慕嫉妒恨。整個(gè)故事都是校園愛情本來的模樣，清新、自然、甜蜜、動(dòng)人、歡樂，更讓觀眾放松身心、緩解壓力。此外，該劇與眾不同的是加入了大量網(wǎng)游情節(jié)，以網(wǎng)絡(luò)游戲作為劇情主要元素在國產(chǎn)劇中是較為少見的，也讓大家看到了網(wǎng)游世界的美好的一面。

（4）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高人氣保證了影視改編的收視率。

收視率是決定一部影片價(jià)值的首要因素。信息時(shí)代，觀眾逐漸有了審美疲勞，對(duì)影視劇的要求越來越多。同時(shí)豐富的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)極大影響了人們的生活。知名作家或者網(wǎng)絡(luò)所擁有的良好口碑和強(qiáng)大的讀者群超人氣為影視劇的收視率提供了保障。熱播劇《三生三世十里桃花》由唐七公子的同名小說改編而來，唐七公子以文風(fēng)溫暖清麗著稱，她擅長用詼諧幽默的語言述說令人心傷的故事?！度朗锾一ā烽_播不到一個(gè)月就爆紅，網(wǎng)絡(luò)播放量超過186億，平均每天點(diǎn)擊量為8.08億，更有一天之間點(diǎn)擊量猛增14億的驚人成績，創(chuàng)歷史新高。唐七公子本人的微博粉絲也有115萬多。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的高人氣為影視改編劇保駕護(hù)航。

二、網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)IP影視改編的特點(diǎn)

1.明確市場(chǎng)受眾需求，網(wǎng)絡(luò)小說改編呈現(xiàn)個(gè)性化特色。

在新媒體迅速發(fā)展的今天，受眾無時(shí)無刻不在接收各種信息。編劇、導(dǎo)演及影視制作商想讓一部影視作品獲得好的收視率，就必須發(fā)掘網(wǎng)絡(luò)小說中的個(gè)性特色，并將之與受眾需求進(jìn)行對(duì)接。在網(wǎng)絡(luò)小說改編為影視劇的過程中，一些主體發(fā)生了變化。首先，受眾的身份由讀者變成了觀眾，其次，傳播媒體由網(wǎng)絡(luò)變成了影視傳媒，傳播方式也由閱讀變成了觀看。目前，許多網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)小說的改編，不僅是簡(jiǎn)單地將作品以影視動(dòng)畫的方式呈現(xiàn)，而且根據(jù)受眾的個(gè)性需求和特點(diǎn)，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行影視影視劇轉(zhuǎn)化和改編，以不同媒體的協(xié)同創(chuàng)新對(duì)原作進(jìn)行拓展深化，從而達(dá)到最佳影視效果。

2.重視音樂、特效等多媒體協(xié)同創(chuàng)新，影視業(yè)視聽效果好。

將網(wǎng)絡(luò)小說改編為影視劇，一定程度上將自身對(duì)原著內(nèi)容、風(fēng)格等重新定義，如果要更真實(shí)地還原小說的場(chǎng)景等就要做到多媒體協(xié)同創(chuàng)新。與網(wǎng)絡(luò)小說相比，改編的影視劇視覺效果更佳。因此，能否通過聲音、影像等方式將作品所蘊(yùn)含的豐富內(nèi)容藝術(shù)式地呈現(xiàn)給觀眾成為影視改編的關(guān)鍵。為了達(dá)到更好的改編效果，通常更加注重背景、音樂、服裝、旁白等因素，拓展影視劇的藝術(shù)想象空間。影視改編的作品中，比較重視科技等多媒體加入的就是魔幻鬼神類的小說，如《花千骨》、《三生三世十里桃花》一類。《三生三世十里桃花》中故事發(fā)生地經(jīng)歷了多地轉(zhuǎn)換，在凡間、仙界、妖族有多處情感糾葛，不僅有情感鋪陳開來的場(chǎng)景需求，劇中還有蕩氣回腸的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景大戲，屬于對(duì)美術(shù)有著極高要求的仙幻題材。除此之外，劇組在道具細(xì)節(jié)也是極盡所能，撫琴姿勢(shì)、禮儀動(dòng)作乃至桌上一碟小菜都做到精益求精，以求達(dá)到最好的視聽效果。

3.改編熱門IP題材多元化，改編方法多樣化。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材廣泛，包括都市家庭、情感青春、偶像校園、歷史穿越、懸疑魔幻、驚悚恐怖等。網(wǎng)絡(luò)小說的多元題材為影視劇改編提供了取之不盡、用之不竭的資源。近年來，成功的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇主要集中在以下幾類：都市情感類，以都市生活為背景，以都市男女之間愛情糾葛為主線，通過完整的故事情節(jié)反映愛情心理和社會(huì)生活，如《失戀三十三天》、《何以笙簫默》等；家庭倫理劇，以家庭為單位，描寫日常生活中的家庭成員中的矛盾沖突、感情變化等問題，《蝸居》、《婆婆來了》都是這一類的代表；歷史古裝劇，以某一歷史時(shí)期的人物為敘事對(duì)象，包括歷史正劇、歷史古裝劇、穿越劇，《羋月傳》是其中的佼佼者；魔幻神話類，諸如《盜墓筆記》、《尋龍?jiān)E》等。

隨著改編劇的增多，改編方法也有變化。完全符合原著的作品越來越少，更多的影視作品借用了原著的精神內(nèi)涵，增添了許多新的人物，有些甚至為了獲得收視率改編了故事情節(jié)?！痘ㄇЧ恰分械拇蠼Y(jié)局與原著的大結(jié)局不符，也增添了一些反派角色更好地烘托主人公。歷史劇《美人心計(jì)》也類似，在思想內(nèi)涵和情節(jié)構(gòu)建與原著相符，但在局部細(xì)節(jié)上如同再創(chuàng)作。

三、目前網(wǎng)絡(luò)IP改編出現(xiàn)的問題

1.盲目追求經(jīng)濟(jì)效益，未做到忠實(shí)原作。

一些熱點(diǎn)小說改編為電視劇之后會(huì)遭到許多觀眾的吐槽，原因之一是制作商在改編過程中盲目追求經(jīng)濟(jì)利益，使影視劇的劇情、場(chǎng)景、演員等與原作相差甚遠(yuǎn)，引發(fā)受眾的心理落差。每一位觀眾的自身成長閱歷、興趣愛好、價(jià)值取向、文化心理等都有獨(dú)特性，眾口難調(diào)。但從影視劇和制作商的角度分析，則存在一些不足之處。網(wǎng)絡(luò)小說在寫的過程中很注重和讀者的互動(dòng)，或者許多情節(jié)和內(nèi)容是網(wǎng)絡(luò)作家和讀共同的智慧結(jié)晶。但改編成影視劇之后，為了減少拍攝的額外支出，降低影視劇制作成本，對(duì)原版小說會(huì)做很多改變。改編縮小了原版著作的思想內(nèi)涵和藝術(shù)精華。很多為了節(jié)約資金，都采用電腦合成等技術(shù)，雖然大大增強(qiáng)了影視的效果，但是未能實(shí)現(xiàn)和原版著作的接洽，甚至有的過于夸張，漏洞百出，穿幫鏡頭屢見不鮮。

2.為了降低版權(quán)成本，作者參與度低。

我國許多影視劇在改編過程中，一些場(chǎng)景、人物形象、情節(jié)經(jīng)不起仔細(xì)推敲，對(duì)白和情節(jié)煩冗拖沓，語言風(fēng)格脫離現(xiàn)實(shí)。有些影視劇似乎嘩眾取寵，集數(shù)很多，主題內(nèi)容少，情節(jié)演進(jìn)慢，尤其在一些后宮戲、穿越劇、魔幻劇中明顯。先生曾經(jīng)對(duì)改編有這樣的見解，改編必須要求在不傷害原作主題思想和原有風(fēng)格的原則下增添更多的動(dòng)作形象，有時(shí)候通過擴(kuò)大，有時(shí)候則通過稀釋和填補(bǔ)。目前我國影視劇改編質(zhì)量良莠不齊，改編思想文化與作者作品想要突出的內(nèi)容有所差距，改編后的作品或多或少地受到制作商價(jià)值觀的影響，帶上了改編者的影子。應(yīng)當(dāng)將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者作為改編主體之一，加以重視和利用，以保障改編劇本的文學(xué)性。

3.W絡(luò)文學(xué)影視改編演員選定難。

演員是一部影視劇的擔(dān)當(dāng)和門面，演員陣容是否強(qiáng)大很大程度上決定了該影視作品是否受歡迎。一部好的劇加上一個(gè)實(shí)力強(qiáng)大的演員陣容，必能使該劇火爆。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身就具有了超高的人氣，擁有強(qiáng)大的粉絲團(tuán)。讀者對(duì)文學(xué)中設(shè)定的主人公形象有自己的理解和認(rèn)識(shí)。讀者在心中已經(jīng)先入為主地描繪出了劇中的人物。改編為影視劇后，觀眾腦海中對(duì)小說中涉及的人物就會(huì)變成實(shí)實(shí)在在的演員，但演員一般很難符合讀者心中所想。這就導(dǎo)致很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被改編為影視劇后，會(huì)受到讀者的批評(píng)。

四、網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)IP影視改編的趨勢(shì)

1.提升網(wǎng)絡(luò)作家對(duì)影視改編參與度。

對(duì)面對(duì)故事荒、編劇難的影視制作商來說，有改編潛力的好故事是關(guān)鍵。在華視影視簽約江南、唐家三少之前，已經(jīng)有眾多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇的大項(xiàng)目宣布，D如萬達(dá)影業(yè)、華誼兄弟、光線影業(yè)三家聯(lián)手投資1.5億拍攝根據(jù)《鬼吹燈》改編的《尋龍?jiān)E》，上影集團(tuán)、歡瑞世紀(jì)、星皓電影、光線傳媒則宣布了《盜墓筆記》的改編計(jì)劃。各個(gè)影視商只是購買了IP版權(quán)，并未讓網(wǎng)絡(luò)作家參與其中，這樣使改編劇和原版著作有較大差距。未來影視改編再創(chuàng)亮點(diǎn)，則需要網(wǎng)絡(luò)作家參與其中。將自己寫作時(shí)的所思所想運(yùn)用到改編劇中。同時(shí)網(wǎng)絡(luò)作家的參與，可以解決目前我國網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)IP改編的一些問題，在選擇演員、完善劇情方面，作家對(duì)作品能夠提出更加深入的見解和建議，幫助影視還原文學(xué)。

2.努力遵循原著精神內(nèi)核。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編過程中，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)利益的關(guān)系，對(duì)原著刪改較多，甚至有些則只是借用男女主的名字和主要情節(jié)，使觀眾感到突兀。影視改編，為了達(dá)到更好的效果，更好地呼應(yīng)熱點(diǎn)IP的廣大讀者和粉絲團(tuán)，努力做到遵循原著精神內(nèi)核。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身靠語言和事件推動(dòng)故事情節(jié)，在改編的影視劇中加入了動(dòng)作之后，情節(jié)應(yīng)該更加緊湊和豐富。對(duì)于一些青春校園偶像小說，在改編過程中，要根據(jù)小說設(shè)定的人物進(jìn)行演員、場(chǎng)景等的選擇，貼近事實(shí)，不宜過于夸張。對(duì)于文本想要突出的人物性格和形象，除了演員演技外，情節(jié)塑造也是尤為重要的，要根據(jù)小說文本進(jìn)行改編，更符合作者原本的寫作意圖，更好地突出小說和影視劇共同的思想內(nèi)容和價(jià)值取向。

3.建立健全多媒體協(xié)同發(fā)展機(jī)制。

大數(shù)據(jù)時(shí)代下，多媒體協(xié)同發(fā)展是獲得收益的保證。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編為影視作品，從文本到電視劇，從閱讀到觀看。除了網(wǎng)站網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的推廣外，還可以借助傳統(tǒng)紙質(zhì)傳媒推廣。加之網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用到我們生活方方面面，很多以改編影視劇為主題的手游也備受歡迎，如《花千骨》和它的同名手游，一起提高了影視劇的影響力。還有一些以影視作品人物形象為參照的服裝、配飾、玩偶等文化衍生品也受到大眾喜歡。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇的同時(shí)，可以帶動(dòng)傳統(tǒng)紙質(zhì)傳媒、動(dòng)漫、游戲、服裝等產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

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項(xiàng)目名稱：新媒體環(huán)境下小說改編劇的特點(diǎn)與趨勢(shì)研究。