導(dǎo)語：如何才能寫好一篇廣播電視的作用和意義，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

原告：自貢市公共交通總公司。

被告：自貢市五星廣告燈飾公司。

1987年底，原告自貢市公共交通總公司（以下簡稱自貢公交公司）自籌資金，采用電動(dòng)、聲控技術(shù)，自行設(shè)計(jì)、制作完成了題名為《希望之光》的立體造型大型藝術(shù)燈組。原告以此燈組參加了1988年第二屆中國自貢國際恐龍燈會(huì)展出，并被自貢市人民政府于同年6月評(píng)為一等獎(jiǎng)，選送到北京參加了北海公園龍年燈會(huì)展出，展出結(jié)束后，該燈組運(yùn)回原告處存放。

1993年以來，被告自貢市五星廣告燈飾公司（以下簡稱五星廣告公司）未經(jīng)原告自貢公交公司許可，將《希望之光》燈組錄像鏡頭自制成電視廣告，作為本公司“五星”版霓虹燈產(chǎn)品的廣告片，同時(shí)在自貢市及市轄區(qū)的電視臺(tái)上播放。該廣告片中未指明所用燈組的名稱和作者姓名，五星廣告公司亦未向自貢公交公司支付報(bào)酬。

1994年8月31日，自貢公交公司向自貢市中級(jí)人民法院提起訴訟，稱：被告五星廣告公司為推銷自己產(chǎn)品的營利目的，未經(jīng)本公司許可，也未向本公司支付報(bào)酬，擅自將《希望之光》燈組復(fù)制在自己的商業(yè)廣告中，在市、區(qū)電視臺(tái)上長期播放，此行為侵害了本公司對該燈組享有的著作權(quán)。要求法院根據(jù)我國著作權(quán)法第四十五條、第四十六條的規(guī)定，判令五星廣告公司承擔(dān)停止侵害、公開賠禮道歉和賠償損失的民事責(zé)任。

被告五星廣告公司答辯稱：原告自貢公交公司制作的《希望之光》燈組是設(shè)置在室外公共場所的美術(shù)作品。我公司自制的廣告片中，只是錄下了原告公開展出的該燈組鏡頭，燈組名稱和作者名稱也赫然在目。我公司的這種行為應(yīng)屬著作權(quán)法第二十二條第（二）、（十）項(xiàng)所指的合理使用行為，故“可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，不向其支付報(bào)酬”，該行為并不侵犯原告對燈組享有的著作權(quán)。要求駁回原告的訴訟請求。

「審判

自貢市中級(jí)人民法院經(jīng)審理認(rèn)為；原告自貢公交公司設(shè)計(jì)、制作的《希望之光》大型燈組，是以線條、色彩、燈光等要素表達(dá)主題并具有獨(dú)創(chuàng)性的美術(shù)作品。該作品是專門為參加燈會(huì)創(chuàng)作的，燈會(huì)結(jié)束后即運(yùn)回存放，不另在公共場所設(shè)置或陳列。被告五星廣告公司未經(jīng)原告許可，在自制的商業(yè)性電視廣告中使用《希望之光》美術(shù)作品，不屬于著作權(quán)法規(guī)定的“合理使用”行為，侵犯了原告的著作權(quán)，應(yīng)當(dāng)承擔(dān)侵權(quán)的民事責(zé)任。依照《中華人民共和國著作權(quán)法》第十條、第十一條、第四十五條第（六）項(xiàng)之規(guī)定，該院于1997年2月15日判決如下：

一、被告五星廣告公司立即停止侵害，并公開向原告自貢公交公司賠禮道歉。

二、被告五星廣告公司一次性賠償原告自貢公交公司損失15000元，限本判決生效后15日內(nèi)履行完畢。

宣判后，雙方均服判，未上訴。

「評(píng)析

這是一起將他人創(chuàng)作的立體美術(shù)作品錄制后，制成宣傳自己產(chǎn)品的電視廣告在電視臺(tái)上播放所引發(fā)的侵犯他人作品著作權(quán)的案件。所涉及的主要問題，是該種作品著作權(quán)的確認(rèn)，公開展出的作品在哪些情況下的使用是“合理使用”。

一、原告創(chuàng)作的《希望之光》燈組作品享有著作權(quán)。受著作權(quán)法保護(hù)的作品，根據(jù)著作權(quán)法實(shí)施條例第二條的規(guī)定，是“指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)，具有獨(dú)創(chuàng)性并能以某種有形形式復(fù)制的智力創(chuàng)作成果”，其中包括美術(shù)作品這種表現(xiàn)形式的作品。著作權(quán)法實(shí)施條例第四條第（七）項(xiàng)解釋美術(shù)作品，是“指繪畫、書法、雕塑、建筑等以線條、色彩或者其他方式構(gòu)成的有審美意義的平面或者立體的造型藝術(shù)作品?！痹娌捎秒妱?dòng)、聲控等技術(shù)，自行設(shè)計(jì)制作的《希望之光》燈組，是以線條、色彩、燈光等要素表達(dá)主題，具有審美意義的立體造型藝術(shù)作品，它屬藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)具有獨(dú)創(chuàng)性的并能以一種有形形式復(fù)制的智力創(chuàng)作成果。因此，受案法院將該燈組認(rèn)定為受著作權(quán)法保護(hù)的美術(shù)作品，是正確的。

二、被告將《希望之光》燈組作品的錄像，制作成自己的產(chǎn)品電視廣告片播放，不屬著作權(quán)法規(guī)定的合理使用行為。根據(jù)著作權(quán)法第二十二條第（二）項(xiàng)、第（十）項(xiàng)的規(guī)定，“為介紹、評(píng)論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當(dāng)引用他人已經(jīng)發(fā)表的作品”，“對設(shè)置或者陳列在室外公共場所的藝術(shù)作品進(jìn)行臨摹、繪畫、攝影、錄像”，屬于合理使用的行為，“可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，不向其支付報(bào)酬”。本案被告使用《希望之光》燈組作品的錄像，制成電視廣告片播放，是為自己的產(chǎn)品作宣傳，顯然不是為了介紹、評(píng)論作品或者說明某一問題，而是為了營利目的。《希望之光》燈組作品參展后運(yùn)回存放，不另在公共場所設(shè)置或者陳列，不能認(rèn)定該燈組為設(shè)置或者陳列在室外公共場所的藝術(shù)作品，該燈組作品曾在室外公共場所設(shè)置或者陳列而公之于眾，應(yīng)屬作品的發(fā)表。據(jù)此，被告的行為不屬該兩項(xiàng)規(guī)定所指的合理使用的行為，而屬侵犯原告燈組作品著作權(quán)的行為，應(yīng)依法承擔(dān)侵權(quán)的民事責(zé)任。

責(zé)任編輯按：通過本案，我們應(yīng)當(dāng)對著作權(quán)法第二十二條第（二）、（十）項(xiàng)所指的合理使用行為有深刻的理解。

一、關(guān)于“為介紹、評(píng)論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當(dāng)引用他人已經(jīng)發(fā)表的作品”的合理使用行為。構(gòu)成這種合理使用行為，應(yīng)當(dāng)符合三個(gè)條件：其一，在自己的作品中引用的他人作品，應(yīng)當(dāng)是他人已經(jīng)發(fā)表的作品。作品的發(fā)表方式多種多樣，如本案燈組作品創(chuàng)作完成后，參加燈會(huì)展出，即是以將作品設(shè)置或者陳列于公共場所而公之于眾的方式發(fā)表。所以，案涉《希望之光》燈組作品屬已發(fā)表之作品。其二，在自己的作品中引用他人作品必須符合適當(dāng)?shù)牧康囊?，即“所引用部分不能?gòu)成引用人作品的主要部分或者實(shí)質(zhì)部分”。本案被告宣傳其產(chǎn)品的電視廣告片，是被告的作品，如果其中僅是偶而出現(xiàn)原告的燈組作品，并主要是作為一種客觀現(xiàn)場背景，原告作品的出現(xiàn)就不會(huì)構(gòu)成被告作品的主要部分或者實(shí)質(zhì)部分；如果原告作品一而再、再而三地出現(xiàn)在被告作品中，并是其電視廣告片中的主要背景或主要構(gòu)成素材，則原告作品的出現(xiàn)就構(gòu)成了被告作品的主要部分或者實(shí)質(zhì)部分。其三，引用的目的限于介紹、評(píng)論被引用作品或其他作品，或者為了說明某一問題。本案被告的電視廣告片中使用原告燈組作品的錄像鏡頭，不是為了介紹、評(píng)論原告的燈組作品及第三人的燈組作品，也不是為了說明展覽會(huì)活動(dòng)或原告創(chuàng)作作品的過程等，而是為自己的“五星”牌霓虹燈產(chǎn)品作廣告，很容易使人誤認(rèn)燈組作品就是被告的產(chǎn)品作成的，此是不符合法律規(guī)定的引用目的的。綜上，被告未經(jīng)原告許可，在其電視廣告片中使用原告作品，只要有一條不符合該種合理使用行為的要求，就不能認(rèn)定被告的行為是屬該種合理使用行為，被告關(guān)于其行為應(yīng)屬此合理使用行為的辯解不成立。

篇2

關(guān)鍵詞：數(shù)字時(shí)代；廣播電視；無線發(fā)射技術(shù)

當(dāng)今，科學(xué)技術(shù)高速發(fā)展，人們生活水平正在不斷提高，對物質(zhì)的需求也不斷上升?？茖W(xué)技術(shù)在人們的日常生活中起到了極其重要的作用。隨著數(shù)字技術(shù)的普及，基于數(shù)字時(shí)代的廣播電視無線發(fā)射問題也愈來愈明突顯，并成為了當(dāng)前急需解決的問題。

1數(shù)字時(shí)代廣播電視的無線發(fā)射前景

隨著改革開放的不斷深入，人們的收入水平不斷提高，家用電器普及率越來越高，20世紀(jì)由彩色電視轉(zhuǎn)變到液晶電視。除在電視材質(zhì)出現(xiàn)巨大變化之外，電視廣播技術(shù)也出現(xiàn)了新的革新。隨著經(jīng)濟(jì)全球化的不斷發(fā)展，一方面，各國經(jīng)濟(jì)體之間的聯(lián)系日益密切，另一方面，信息技術(shù)的發(fā)展在經(jīng)濟(jì)全球化中起到的推動(dòng)作用。電視廣播的市場潛力非常大，所以不能忽視信息技術(shù)的關(guān)鍵作用。計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)的成熟使數(shù)字技術(shù)得到了相應(yīng)的發(fā)展與蛻變，且最后得以應(yīng)用在廣播電視當(dāng)中。在對數(shù)字時(shí)代的廣播電視的無線發(fā)射發(fā)展前景研究的過程中，離不開政府對廣播電視數(shù)字化的推動(dòng)。由于我國的發(fā)展水平不平衡，東西部差距顯著，因此在我國改革開放以及經(jīng)濟(jì)建設(shè)取得巨大收獲的同時(shí)，百姓的生活水平難以從整體上得到有效提高，深處落后地區(qū)的人民無法共享到社會(huì)進(jìn)步的發(fā)展成果。因此，廣播電視的推廣在當(dāng)下具有重要意義。但想要將廣播電視的數(shù)字化推進(jìn)到全國范圍內(nèi)具有非常大難度，原因有二：一是我國地理區(qū)域遼闊，地勢復(fù)雜；二是受我國地理?xiàng)l件影響，人口空間分布不平衡，數(shù)字化技術(shù)難以得到有效推廣，農(nóng)村居民對外界信息的了解上的時(shí)差。目前，在于這個(gè)信息化時(shí)代中，信息落后就意味著在知識(shí)吸收方面的速度緩慢與落后，會(huì)導(dǎo)致與其他國家之間的差距。在此基礎(chǔ)上，我國對基于數(shù)字時(shí)代的廣播電視無線發(fā)射的問題進(jìn)行深入研究，可以有效解決數(shù)字電視及數(shù)字化在農(nóng)村以及偏遠(yuǎn)落后地區(qū)推廣和實(shí)施的難題，能夠逐漸讓千家萬戶共享我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展成果。

2數(shù)字技術(shù)無線發(fā)射的技術(shù)分析

歐美等國家的數(shù)字技術(shù)遙遙領(lǐng)先于我國，數(shù)字技術(shù)無線發(fā)射核心在于校正技術(shù)。歐美的國家對校正技術(shù)極其重視，由于在數(shù)字無線發(fā)射機(jī)中，對地理區(qū)域定位及對數(shù)字信息傳輸都需要用到相關(guān)校正技術(shù)，在此情況下，不斷對校正技術(shù)進(jìn)行開發(fā)和完善也是我國數(shù)字時(shí)代廣播電視無線發(fā)射問題的重要內(nèi)容。不僅如此，針對計(jì)算機(jī)的大量運(yùn)算和研究，無線發(fā)射無疑可以解決諸多問題；同時(shí)，校正技術(shù)的成熟也可以降低數(shù)字技術(shù)在分析和傳輸過程中對計(jì)算機(jī)的功耗，減少計(jì)算機(jī)及系統(tǒng)在使用當(dāng)中所產(chǎn)生的熱量，降低設(shè)備出現(xiàn)故障的概率。因此，應(yīng)該不斷地對其在計(jì)算機(jī)方面的運(yùn)用進(jìn)行優(yōu)化，將有效節(jié)省人力資源作為校正技術(shù)開發(fā)的主要目的，提高數(shù)字技術(shù)在無線傳輸及發(fā)射中的準(zhǔn)確率和有效率。在無線發(fā)射當(dāng)中，校正技術(shù)能夠起到一定調(diào)節(jié)作用，其體現(xiàn)出來的主要區(qū)別是可以不斷地對數(shù)字技術(shù)進(jìn)行調(diào)整。校正技術(shù)有一個(gè)最優(yōu)值的限定，所有優(yōu)化均圍繞這個(gè)最優(yōu)值進(jìn)行展開，也就是說，當(dāng)我國對校正技術(shù)發(fā)展到足夠成熟時(shí)，便可以調(diào)整這個(gè)最優(yōu)值，進(jìn)而取得一個(gè)理想的目標(biāo)和預(yù)期。為此，在對基于數(shù)字時(shí)代的廣播電視無線發(fā)射問題進(jìn)行研究同時(shí)，人們也應(yīng)該看到其中相關(guān)的核心技術(shù)問題，只有掌握了核心技術(shù)才能夠不斷推廣數(shù)字技術(shù)，獲得更多的經(jīng)濟(jì)效益，并且讓老百姓共享經(jīng)濟(jì)發(fā)射和科學(xué)技術(shù)進(jìn)步的成果。校正技術(shù)，意味著更加精確和更加科學(xué)的技術(shù)的成型和發(fā)展；同時(shí)，只有重視和大力發(fā)展與此相關(guān)的科學(xué)技術(shù)，才能讓校正技術(shù)真正在數(shù)字時(shí)代的廣播電視無線發(fā)射中發(fā)揮最大作用，進(jìn)而提高人們的生活水平與生活質(zhì)量。在對數(shù)字時(shí)代的廣播電視無線發(fā)射的分析時(shí)，不能忽略廣播電視的模擬發(fā)射機(jī)問題，在信號(hào)發(fā)射中，需要對頻率、發(fā)射速率和接收速率進(jìn)行充分考慮，因此對其模擬發(fā)射機(jī)的改造也成為了一個(gè)迫在眉睫的問題。由于科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，模擬發(fā)射機(jī)的數(shù)字化是一個(gè)具有重要意義的技術(shù)革新，數(shù)字化模擬發(fā)射機(jī)可以節(jié)省更多成本，減少和避免不必要的人力資源的浪費(fèi)，在數(shù)字化中它意味著更準(zhǔn)確的技術(shù)和更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亩ㄎ慌c傳輸。由于偏遠(yuǎn)山區(qū)經(jīng)常存在著信息接收不好及信息接收失誤等狀況，所以在目前的科學(xué)技術(shù)當(dāng)中，應(yīng)該適當(dāng)加強(qiáng)在該方面的研究力度，降低失誤發(fā)生的概率。在改造模擬發(fā)射機(jī)過程中，首先要充分考慮經(jīng)濟(jì)因素。改造小型臺(tái)站時(shí)可以采取局部改造方式，以節(jié)約更新系統(tǒng)所需要耗費(fèi)的大量資本。其次，使模擬發(fā)射機(jī)和數(shù)字發(fā)射機(jī)共存，以符合我國地區(qū)發(fā)展失衡的情況。最后，強(qiáng)調(diào)技術(shù)因素。數(shù)字發(fā)射機(jī)和模擬發(fā)射機(jī)對于部件的要求不一，且在我國多種類型的模擬發(fā)射機(jī)中，除因速調(diào)管外，其他種類的模擬發(fā)射機(jī)都適合進(jìn)行改造，其中激勵(lì)器是實(shí)現(xiàn)數(shù)字化必須具有的基礎(chǔ)設(shè)備。向模擬發(fā)射機(jī)向數(shù)字技術(shù)方向的轉(zhuǎn)變必然是一個(gè)十分漫長的過程，但是有一點(diǎn)不可否認(rèn)，各國都在不斷完善數(shù)字技術(shù)，這一技術(shù)無論是在電視廣播領(lǐng)域還是通信領(lǐng)域，都是具有巨大的發(fā)展?jié)摿?，發(fā)展前景十分廣闊。因此，推動(dòng)廣播電視模擬發(fā)射朝著數(shù)字化方向的轉(zhuǎn)變，一方面是對其傳輸質(zhì)量以及傳輸速度的要求，另一方面也是現(xiàn)今人們對信息技術(shù)的要求。數(shù)字化廣播電視無線發(fā)射技術(shù)，能夠最大限度地滿足大功率信息傳輸和接收的需要，以及當(dāng)今的人們對于物質(zhì)生活的需求。

3結(jié)語

探討數(shù)字時(shí)代的廣播電視無線發(fā)射問題是在當(dāng)前科學(xué)技術(shù)的要求下的一次有益嘗試，本文也是基于此進(jìn)行展開。本文不僅對無線發(fā)射的核心技術(shù)進(jìn)行了分析，還對發(fā)射載體——模擬發(fā)射機(jī)的數(shù)字化技術(shù)和應(yīng)用進(jìn)行了分析。在信息化時(shí)代，數(shù)字技術(shù)具有重要的作用與意義，因而基于數(shù)字時(shí)代的廣播電視無線發(fā)射問題探討具有一定的借鑒意義和實(shí)際參考價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]于成功.基于數(shù)字時(shí)代的廣播電視無線發(fā)射問題探討[J].黑龍江科技信息,2015(2).

篇3

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)技術(shù) 廣播電視 優(yōu)化 應(yīng)用

前言：國民經(jīng)濟(jì)的快速增長，使我國人民生活水平有了很大提高，人們正在一步步邁向小康社會(huì)，作為人們精神文化中不可缺少的一個(gè)組成部分，廣播電視可以向人們提供豐富的精神食糧，使人們的生活豐富多彩，而網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的快速發(fā)展，更能使廣播電視的功能得到最大化的發(fā)揮和應(yīng)用，可以毫不夸張的說，現(xiàn)階段，廣播電視已經(jīng)成為了我國最重要的一種媒體，作為廣播電視中的一個(gè)重要技術(shù)，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的優(yōu)化和應(yīng)用在廣播電視中有著十分重要的意義，筆者從事相關(guān)工作，對此有著較為深刻的認(rèn)識(shí)，就廣播電視中網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的優(yōu)化和應(yīng)用，談?wù)勛陨硪恍┛捶?，以求推?dòng)我國廣播電視朝著健康、先進(jìn)的方向快速發(fā)展。

一、國內(nèi)幾種較為常見的廣播電視網(wǎng)

網(wǎng)絡(luò)技術(shù)正逐漸滲透在各行各業(yè)中，在廣播電視領(lǐng)域中的滲透尤為明顯，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的應(yīng)用，使廣播電視網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)構(gòu)建比以前更趨于完善。當(dāng)前而言，我國廣播電視領(lǐng)域中較為普及的幾種網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)分別是：衛(wèi)星廣播電視網(wǎng)、有限廣播電視HFC網(wǎng)與地面無線廣播電視網(wǎng)三種，這三種網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)的應(yīng)用，使廣播電視的功能和效果得到了最大化的發(fā)揮，而數(shù)字電視，也將漸漸成為信息傳輸?shù)闹饕O(shè)施之一。未來的廣播電視將會(huì)擁有雙向的傳輸能力，也就是說，我們可以在廣播領(lǐng)域中接入寬帶，使多種業(yè)務(wù)網(wǎng)的信息都能實(shí)現(xiàn)共享和互相的傳輸，真正實(shí)現(xiàn)廣播電視的網(wǎng)絡(luò)化。

二、廣播電視中使用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的優(yōu)點(diǎn)

1、使新聞信息能夠得到及時(shí)的編輯

現(xiàn)場性和時(shí)間性較強(qiáng)，這是新聞節(jié)目獨(dú)有的兩個(gè)特點(diǎn)，記者對事情現(xiàn)場進(jìn)行新聞采集后，一般都要進(jìn)行文章的撰寫和編輯，如果將網(wǎng)絡(luò)技術(shù)應(yīng)用在新聞廣播領(lǐng)域，可以讓記者能夠在第一時(shí)間內(nèi)編輯新聞，或者將新聞以文字的形式，通過網(wǎng)絡(luò)傳輸?shù)叫侣勚行?，這樣的過程，能夠大大提升編輯的效率，使新聞從采集、編輯和的周期得到有效縮短，保證了新聞的及時(shí)性。

2、使工作的流程加快，工作效率得到顯著提高

網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的廣播電視的有效聯(lián)接，利用互聯(lián)網(wǎng)，我們可以把資源整合起來，也可以和其他媒體進(jìn)行資源的共享，能夠大大縮短制作的周期，簡化工作流程。在簡化工作流程的同時(shí)，還能夠降低廣播電視的工作量，使工作效率獲得顯著提高，

除此之外，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的應(yīng)用可以使工作人員的工作內(nèi)容更加便捷，在進(jìn)行節(jié)目編排時(shí)，相關(guān)工作人員可以隨時(shí)對節(jié)目進(jìn)行修改和更新，提高了員工的主導(dǎo)性。

3、能夠進(jìn)行節(jié)目的自動(dòng)播放

廣播電視聯(lián)網(wǎng)后，不僅能使節(jié)目的播放更加快捷，還能讓播放的方式簡單化。還可以通過自動(dòng)播放的設(shè)備，來有效的調(diào)整播放的內(nèi)容、遍數(shù)與次序，如果廣播電視播放中存在人為誤操作，利用互聯(lián)網(wǎng)可以對錯(cuò)誤播放進(jìn)行改正，還能夠進(jìn)行節(jié)目的自動(dòng)播放，減少人為失誤。

三、我國當(dāng)前主流的幾種電視網(wǎng)絡(luò)技術(shù)

1、SDH技術(shù)

在我國，SDH技術(shù)已經(jīng)是經(jīng)驗(yàn)較為成熟的技術(shù)，SDH技術(shù)性能穩(wěn)定、接口形式豐富，可以實(shí)現(xiàn)多種業(yè)務(wù)的接口。語音傳輸、視頻傳輸和互聯(lián)網(wǎng)等，都是其業(yè)務(wù)類型。SDH技術(shù)的使用目的就是要保證傳輸?shù)馁|(zhì)量不受到影響，可是，這種技術(shù)對于寬帶要求較高，對于帶寬動(dòng)態(tài)范圍比較廣的業(yè)務(wù)，則會(huì)出現(xiàn)支撐不足等問題，互動(dòng)電視業(yè)務(wù)就比較容易出現(xiàn)此類問題。

2、DVB-C 技術(shù)

DVB-C技術(shù)的開放性較強(qiáng)，該技術(shù)有較多的職稱廠家，因此，廣播中此項(xiàng)技術(shù)的應(yīng)用較為常見，當(dāng)前而言，數(shù)字調(diào)控技術(shù)的應(yīng)用越來越頻繁，因此，也使DV8-C2技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的推廣有了技術(shù)上的條件。

3、HFC網(wǎng)絡(luò)

目前，1310與1550射頻光傳輸系統(tǒng)技術(shù)在國內(nèi)已經(jīng)較為成熟，因此，基本上都能滿足單向網(wǎng)絡(luò)下的廣播電視傳輸?shù)南嚓P(guān)要求，甚至而言，也能夠滿足雙向網(wǎng)絡(luò)的改造要求?？墒?，該項(xiàng)技術(shù)也存在著較為明顯的缺陷，無法滿足全業(yè)務(wù)融合用戶的接入支撐，因此，需要利用其它的技術(shù)來彌補(bǔ)該項(xiàng)技術(shù)的缺陷，實(shí)現(xiàn)用戶信息的交互與雙向網(wǎng)絡(luò)接入。

四、廣播電視中網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的應(yīng)用

在電視中心節(jié)目制作過程中，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，利用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，可以隨時(shí)存儲(chǔ)節(jié)目、管理節(jié)目，實(shí)現(xiàn)節(jié)目的網(wǎng)絡(luò)化和數(shù)字化管理。技術(shù)的性能價(jià)格比。在網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)的構(gòu)建中，一定要將系統(tǒng)的需求和技術(shù)的性價(jià)比結(jié)合起來，進(jìn)行綜合的考慮，首先，我們要充分考慮的兩個(gè)方面是網(wǎng)絡(luò)技術(shù)是否先進(jìn)與是否可靠，能否對其性能、配置進(jìn)行靈活多變的調(diào)整。對于電視臺(tái)而言，網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)具有較為特殊的性質(zhì)，圖像數(shù)據(jù)和音頻數(shù)據(jù)等數(shù)據(jù)文件占有很大一部分比例，要實(shí)現(xiàn)數(shù)據(jù)的有效傳輸，電視臺(tái)需要有足夠的帶寬來承載這些數(shù)據(jù)，因此，在進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)建設(shè)時(shí)，電視臺(tái)技術(shù)人員應(yīng)該提高組網(wǎng)技術(shù)與產(chǎn)品的應(yīng)用力度，使網(wǎng)絡(luò)的先進(jìn)性得以保證。在網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)庫構(gòu)建過程中，好能使素材的存儲(chǔ)路徑和文件名稱透明性得以實(shí)現(xiàn)，使數(shù)據(jù)無論在傳輸還是在存儲(chǔ)上都會(huì)變得簡單很多?？梢岳貌删?、審片或公用一個(gè)網(wǎng)站來降低網(wǎng)絡(luò)資金的投入，還能夠使跨平臺(tái)接入得到實(shí)現(xiàn)。多臺(tái)錄像機(jī)可以利用獨(dú)立的上下載通道進(jìn)行分別控制。

總而言之，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的優(yōu)化和應(yīng)用在廣播電視領(lǐng)域中具有十分重要的意義和作用，實(shí)現(xiàn)廣播電視領(lǐng)域中網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的優(yōu)化，可以使多媒體設(shè)備得到有效綜合利用，將網(wǎng)絡(luò)的快捷性和實(shí)時(shí)性完整的發(fā)揮出來，讓大量的信息處理工作不再是難題，讓廣播電視更好的服務(wù)于社會(huì)，服務(wù)于人民，為我國公民構(gòu)建更加豐富的精神世界。

參考文獻(xiàn)：

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[2]孫輝，溫鴻翔.在三網(wǎng)融合中廣播電視網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)展的探討[J]CCBN，2011，3.

篇4

【關(guān)鍵詞】廣播電視設(shè)備；技術(shù)維修；管理

1前言

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，信息媒體在生活中越來越重要。廣播電視事業(yè)是我國信息基礎(chǔ)設(shè)施的重要組成部分，現(xiàn)如今全國廣播電視覆蓋率已經(jīng)超過75%。不斷上升的人口數(shù)量和深入加快的城市化進(jìn)程使得廣播電視設(shè)備的技術(shù)維修管理系統(tǒng)也在不斷擴(kuò)大，因此，提升廣播電視設(shè)備的技術(shù)維修管理效率和質(zhì)量迫在眉睫。

2對廣播電視設(shè)備進(jìn)行日常維護(hù)的意義

廣播電視事業(yè)的快速發(fā)展給人們提供了便利，為受眾能夠接觸到更多的更廣泛的商品、藝術(shù)提供了良好的條件，也為受眾帶來了前所未有的視聽享受。受眾對廣播電視的需求越來越大，要求也越來越嚴(yán)格，因此，廣播電視的內(nèi)容一定要是優(yōu)質(zhì)的和可靠的，廣播電視的傳播一定要是穩(wěn)定的和正常的，這就要求廣播電視設(shè)備保持健康良好的狀態(tài)。所以，廣播電視設(shè)備的日常維護(hù)變得十分重要。廣播電視事業(yè)存在著諸多不同，為了能讓廣播電視在穩(wěn)定、正常的環(huán)境下進(jìn)行傳輸，相關(guān)的檢查事項(xiàng)就需要得到強(qiáng)有力的保障，除了要求設(shè)備自身品質(zhì)過關(guān)和檢測儀器的精確之外，受眾個(gè)人要勤于清理設(shè)備，修理人員則需要具備專業(yè)的知識(shí)，掌握專業(yè)的技巧，確保設(shè)備的正常運(yùn)行[1]。對廣播電視設(shè)備進(jìn)行日常的維護(hù)，不僅能夠保證其傳播穩(wěn)定，而且能夠推進(jìn)廣播電視事業(yè)的發(fā)展，為日后的便利生活打下基礎(chǔ)。

3廣播電視設(shè)備常見問題

3.1光纜線路故障

導(dǎo)致光纜線路出現(xiàn)故障的主要原因可以分為兩類：人為因素和光纜產(chǎn)品的自帶缺陷。人為因素包括工作故障、偷竊、刻意破壞等，再加上光纜自身的材質(zhì)問題發(fā)生故障，以及受周圍環(huán)境溫度等影響使光纜變形或?qū)е缕渌Ｗo(hù)性材料受損而影響光線優(yōu)良的傳播。

3.2季節(jié)性突發(fā)狀況

春夏季節(jié)，雷雨頻發(fā)，雷電、潮濕對廣播電視的危害特別大，廣播電視設(shè)備只要接觸到雨水和雷電就會(huì)停止，整個(gè)設(shè)備將不能運(yùn)作，甚至?xí)l(fā)生漏電、起火等事故。

3.3廣播電視設(shè)備傳輸信號(hào)不穩(wěn)定

在日常生活中，我們經(jīng)常會(huì)遇到廣播電視設(shè)備聲畫不同步，畫面模糊，機(jī)體溫度高，機(jī)器內(nèi)部運(yùn)作聲音大等現(xiàn)象。設(shè)備處于長時(shí)間高速運(yùn)作中，所用程序占內(nèi)部比重大，難免會(huì)出現(xiàn)系統(tǒng)擁擠，運(yùn)行困難的問題，長期下去，廣電設(shè)備的壽命將大大縮短，不堪重負(fù)。3.4廣播電視設(shè)備不運(yùn)作廣播電視設(shè)備屬于高檔型精密機(jī)器，在其工作過程中，可能會(huì)出現(xiàn)黑屏、無法啟動(dòng)等令常人束手無策的現(xiàn)象，這是源于機(jī)器自身的出廠設(shè)置和內(nèi)部零件未經(jīng)檢測或檢測時(shí)間久遠(yuǎn)，此時(shí)修護(hù)的難度就變得很大。

4廣播電視設(shè)備技術(shù)維修管理對策

4.1快速處理光纜線路故障

光纜線路出現(xiàn)故障時(shí)要快速處理。以縮短因故障帶來的不便時(shí)長為目的，不分晝夜，不分天氣，不分維修地限，用最快的方法在最短的時(shí)間內(nèi)搶修傳輸系統(tǒng)，保證系統(tǒng)的正常運(yùn)行。面對故障的處理原則是:通過搶先疏通電路來進(jìn)行修復(fù)；從發(fā)生故障的中心地出發(fā)，轉(zhuǎn)向四周分散地；先顧全“大家”，再照顧“小家”，按故障嚴(yán)重程度進(jìn)行排序后進(jìn)行一一對應(yīng)式解決[2]。

4.2維修的措施要根據(jù)季節(jié)的變化及時(shí)調(diào)整

防雷電和防潮濕對廣播電視設(shè)備的維護(hù)來說十分重要。在對廣電設(shè)備進(jìn)行分布時(shí)，要在空間上合理安排，將各區(qū)域的電壓均勻分配，保證各線路之間距離足夠安全。其次，地面能夠有效避免雷電給設(shè)備帶來的傷害，把電纜埋在地上，購買接地式插板插座，不僅可以節(jié)省空間，而且在很大程度上還減少了安全隱患。

4.3做好廣播電視設(shè)備的日常保養(yǎng)

首先，要控制好溫度和濕度。當(dāng)廣電設(shè)備溫度過高時(shí)，會(huì)出現(xiàn)機(jī)器反應(yīng)遲鈍等現(xiàn)象，這時(shí)要及時(shí)檢查并通知專業(yè)的人員前來修理，同時(shí)還要保持室內(nèi)溫度適當(dāng)，如果房間里太干燥，設(shè)備會(huì)產(chǎn)生靜電現(xiàn)象，對其集成電路產(chǎn)生影響。對于廣電設(shè)備而言，一個(gè)舒適的環(huán)境可以增加它的工作壽命。其次，設(shè)備的設(shè)置要明顯簡潔。在對廣電設(shè)備進(jìn)行整理放置時(shí)，要按其功能統(tǒng)一集中放置，方便工作人員的尋找使用和技術(shù)人員的維修，系統(tǒng)設(shè)備的線路也要選取最優(yōu)良路線，盡可能的短，有效防止因線路雜亂纏繞而發(fā)生事故。最后，要做好防護(hù)措施。進(jìn)入放置廣電設(shè)備的房間要換上塑料袋或干凈的拖鞋，每天打掃房間，特別是對機(jī)器顯示屏、控制臺(tái)進(jìn)行除塵清理，防止灰塵進(jìn)入設(shè)備內(nèi)部。老鼠給設(shè)備和線路帶來的危害也是很大的，它可能會(huì)咬壞電線，造成節(jié)目中斷，甚至是停止播放，所以要防止老鼠的破壞。

4.4技術(shù)維修人員要加強(qiáng)對設(shè)備的日常檢測

廣播電視設(shè)備不再運(yùn)作時(shí)，問題比較嚴(yán)重，這時(shí)就需要專業(yè)的技術(shù)維修人員進(jìn)行修理。技術(shù)維修人員不能只在設(shè)備出現(xiàn)問題時(shí)進(jìn)行修護(hù)，在日常生活中也應(yīng)該定期對設(shè)備進(jìn)行檢查和護(hù)理。比如，檢查線路是否接通、電線是否垂落、設(shè)備是否嚴(yán)重老化、防雷防潮設(shè)施是否完善；同時(shí)，還要定期調(diào)查用戶中出現(xiàn)的個(gè)別問題，并進(jìn)行記錄和匯總，作為日后維修工作的參考。作為一名技術(shù)維修人員，熟練精湛的維修技術(shù)必不可少，隨著廣播電視技術(shù)的發(fā)展，維修人員需要緊跟科技潮流，經(jīng)常進(jìn)行業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)和展開評(píng)比討論，在鞏固已有知識(shí)的同時(shí)接觸新知識(shí)，擴(kuò)展自己的知識(shí)儲(chǔ)備。讓廣播電視設(shè)備更好的為受眾服務(wù)是大家共同的夢想，為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)夢想，就需要維修人員擁有良好的修理技術(shù)和認(rèn)真謹(jǐn)慎的工作態(tài)度。在故障檢查處理工作中，技術(shù)維修人員必須時(shí)刻嚴(yán)格依照規(guī)定和標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行操作。有效的廣播電視設(shè)備的維護(hù)維修管理為廣播電視事業(yè)的發(fā)展推波助瀾，保證電視節(jié)目能夠高質(zhì)量的傳播開來。維修人員在工作中要虛心聽取建議，積極積累經(jīng)驗(yàn)，提升水平，發(fā)揮其在維護(hù)廣播電視設(shè)備安全中的重要作用。

5結(jié)論

在廣播電視設(shè)備的維護(hù)過程中會(huì)出現(xiàn)很多問題，發(fā)現(xiàn)問題時(shí)，我們要迎難而上，爭取在最短的時(shí)間內(nèi)解決問題。廣播電視設(shè)備的技術(shù)維修面臨著越來越多的挑戰(zhàn)，針對挑戰(zhàn)出現(xiàn)的對策在一定程度上映證了不斷向前發(fā)展的科學(xué)技術(shù)和日益精湛的維修技術(shù)，它們既為廣播電視的將來指出了道路，又滿足了受眾對廣播電視的需求，都為維護(hù)維修的現(xiàn)代化奠定了良好的基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1]謝永志,楊子雄,梁煒,雷裕輝,謝富球.電視臺(tái)設(shè)備管理系統(tǒng)的設(shè)計(jì)與實(shí)現(xiàn)[J].現(xiàn)代電視技術(shù),2011(02):18.

篇5

關(guān)鍵詞 廣播電視；播出安全；防范

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2016）166-0023-02

隨著信息社會(huì)的不斷深入發(fā)展，我國的廣播電視行業(yè)面臨著相對復(fù)雜的狀況。一方面，其存在具有必要性，不能放棄對其的管理與發(fā)展；另一方面，其本身傳播方式具有一定的局限性，受到多元化信息傳播方式的沖擊，市場逐漸縮減，發(fā)展相對困難。在該種背景下，其發(fā)展受到了嚴(yán)重的制約。并且，廣播電視本身對于節(jié)目播出的時(shí)效性與快捷性要求較高，因此，在整個(gè)播出過程中，其中間的某些環(huán)節(jié)，可能會(huì)受到忽視，使得一些不法份子有可趁之機(jī)，在播出的過程中，采取一些手段，使得信息不良化。因此，保證廣播電視播出安全已經(jīng)成為其節(jié)目質(zhì)量保證的必要途徑。

1 廣播電視安全播出的意義

1.1 廣播電視安全播出才能保證電視節(jié)目的整體質(zhì)量

隨著近年來多元化信息傳播方式的出現(xiàn)，電視節(jié)目已經(jīng)缺乏信息傳輸?shù)膬?yōu)勢。面對該種狀況，要想保證其市場，就需要保證廣播電視節(jié)目的整體質(zhì)量。而這個(gè)質(zhì)量不僅需要從內(nèi)容本身來做出調(diào)整，還需要保證其播出的質(zhì)量。所謂播出質(zhì)量，也就是其播出的安全性。廣播電視播出系統(tǒng)是整個(gè)電視系統(tǒng)中最為重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，科學(xué)的考察行政管理以及指揮調(diào)度，從而保證其安全播出，使得廣播電視的信息教育意義能夠凸顯出來。

1.2 保證廣播電視的安全播出是廣播電視工作中最為重要的工作

雖然我國當(dāng)前的信息傳播方式多樣化，但是，其官方性較差，因此，在信息內(nèi)容的傳輸過程中，可能不太具有權(quán)威性。而廣播電視作為一種傳統(tǒng)的信息傳播方式，是我國當(dāng)前相對權(quán)威的一種信息傳輸與教育途徑。通常，在廣播電視節(jié)目中也蘊(yùn)含著一些黨的路線以及方針建設(shè)等內(nèi)容，廣播電視節(jié)目的播出就可以對這些信息內(nèi)容進(jìn)行有效地傳播，提高人們的政治意識(shí)。從這點(diǎn)來說廣播電視的安全播出能夠使得更多的法律法規(guī)、政策深入到群眾之中，獲得群眾的理解與認(rèn)可，從而促進(jìn)我國社會(huì)建設(shè)的和諧與穩(wěn)定。

1.3 保證廣播電視的安全本播出是推動(dòng)廣播電視制作技術(shù)的發(fā)展的途徑

廣播電視節(jié)目所包涵的制作環(huán)節(jié)相對較多，隨著廣播電視內(nèi)容的多樣化，傳統(tǒng)的一些制作技術(shù)與傳播技術(shù)已經(jīng)無法滿足其信息的傳播。面對該種狀況，廣播電視行業(yè)為了保證其自身的發(fā)展，就必須不斷的推動(dòng)對其廣播電視技術(shù)的研究，從而使得其更加符合社會(huì)的需求。

2 廣播電視安全播出的影響因素

2.1 播出環(huán)節(jié)流暢度不夠

所謂廣播電視安全播出，不僅要保證一個(gè)節(jié)目的播出，還要保證其播出過程的流暢性與播出時(shí)間的對應(yīng)性。然而，由于我國廣播電視播出環(huán)節(jié)相對復(fù)雜，涉及內(nèi)容較多，而廣播電視行業(yè)本身的管理層次明顯度缺乏，導(dǎo)致整個(gè)播出環(huán)節(jié)的流暢度嚴(yán)重不足。再者，播放程序復(fù)雜性較強(qiáng)，需要對應(yīng)的規(guī)章制度來進(jìn)行簡化，我國的播放制度還是沿用早起的廣播電視播出機(jī)制，其時(shí)代性嚴(yán)重缺乏。

2.2 不法份子的插入

本身來說，廣播電視的播出就是通過信息技術(shù)來實(shí)現(xiàn)。而在這個(gè)過程中，涉及到一些信息技術(shù)的操作。在實(shí)際的播出中，如果存在一些不法分子，通過自身對于信息技術(shù)的熟練度，來截取播出的信號(hào)，或者替換播出的內(nèi)容，也是具有可能的。該種狀況，就會(huì)導(dǎo)致播出的質(zhì)量嚴(yán)重下降。

2.3 廣播電視播出設(shè)備故障

我國當(dāng)前的所有信息傳播都需要對應(yīng)的硬件設(shè)備才能夠得以保證，無論是網(wǎng)絡(luò)節(jié)目還是電視節(jié)目，其都需要終端、信號(hào)等設(shè)備。在廣播電視節(jié)目的播出中，如果對應(yīng)的單位缺乏對整體設(shè)備的檢測，從而導(dǎo)致一些設(shè)備存在故障，而在播出中這個(gè)故障正好占據(jù)一定的作用，那么就會(huì)使得其播出質(zhì)量受到影響。

3 廣播電視安全播出的防范措施

3.1 完善的廣播電視設(shè)備

為了保證廣播電視安全播出，需要對當(dāng)前已經(jīng)存在的廣播電視基礎(chǔ)性設(shè)施進(jìn)行全方面的檢測，從而來確定其是否存在故障。另外，當(dāng)前廣播電視行業(yè)多以人力投入為主，然而廣播電視行業(yè)不僅需要人才，還需要一定的基本設(shè)施來作為輔助，面對該種狀況，必須要加強(qiáng)廣播電視節(jié)目基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)與完善。

3.2 完善廣播電視安全播出的機(jī)制

廣播電視的安全播出需要有相對完善的安全播出機(jī)制作為保障。然而，我國當(dāng)前的播出機(jī)制，還相對傳統(tǒng)，在這個(gè)機(jī)制的指導(dǎo)下，難以對其加以保證。因此，筆者認(rèn)為，需要完善廣播電視安全播出機(jī)制，使其能夠按照該機(jī)制來進(jìn)行節(jié)目的播放，且在這個(gè)機(jī)制中需要以指揮調(diào)度作為核心，明確各個(gè)部門的具體工作，實(shí)現(xiàn)分工協(xié)作。再者，在該機(jī)制中，需要設(shè)定對應(yīng)的應(yīng)急系統(tǒng)，從而來有效降低播放故障產(chǎn)生的影響。

3.3 做好播出設(shè)備的檢修工作

設(shè)備是播出的必要保證，做好播出設(shè)備的檢修工作是保證廣播電視安全播出的重要環(huán)節(jié)，因此，需要提高對其的重視力度。在檢修過程中，需要強(qiáng)化檢修人員的責(zé)任心與專業(yè)知識(shí)，從而明確各種設(shè)備的屬性與維修方式，使得其在檢修過程中，能夠?qū)ζ溥M(jìn)行有效地了解與維護(hù)。另外，檢修的時(shí)間也需要進(jìn)行一定的規(guī)劃，通常分為，日常檢修、故障檢修與季度檢修、年檢修等，從多個(gè)方面，保證設(shè)備的各個(gè)元件正常化運(yùn)作。

3.4 加強(qiáng)廣播電視團(tuán)隊(duì)的管理

要實(shí)現(xiàn)廣播電視的安全播出，人員作為其中的一個(gè)重要因素，也需要加以重視。隨著我國社會(huì)的不斷發(fā)展，當(dāng)前的廣播電視人才不斷多元化，從質(zhì)量與數(shù)量2個(gè)方面得到了提升。然而，這樣給廣播電視團(tuán)隊(duì)管理工作帶來了一定的難度。本身廣播電視行業(yè)就具有一定的時(shí)間顛倒與外出信息采集之類的風(fēng)險(xiǎn)。如果團(tuán)隊(duì)素質(zhì)較低，或者團(tuán)隊(duì)管理工作沒做好，就會(huì)導(dǎo)致團(tuán)隊(duì)協(xié)作能力低下，無法實(shí)現(xiàn)其節(jié)目的質(zhì)量提高。在播放這種相對復(fù)雜的流程中，協(xié)作能力缺乏，直接會(huì)影響其播出質(zhì)量。因此，筆者認(rèn)為需要不斷的強(qiáng)化廣播電視團(tuán)隊(duì)素質(zhì)，尤其是信息技術(shù)發(fā)展速度較快，需要保證對應(yīng)技術(shù)人員的知識(shí)更新能夠跟上腳步。

4 結(jié)論

廣播電視節(jié)目的播出不僅是信息傳播，也具有一定的教育作用。然而，信息技術(shù)的發(fā)展，使得多元化信息傳播方式出現(xiàn)，廣播電視節(jié)目受到了極大的沖擊。為了保證其應(yīng)有的市場，人們一直在強(qiáng)調(diào)對其質(zhì)量的提高。傳統(tǒng)的質(zhì)量提高多是針對廣播電視內(nèi)容質(zhì)量的提高，然而，播出的質(zhì)量也屬于質(zhì)量的一個(gè)重要組成部分，需要人們不斷的加強(qiáng)對其的認(rèn)知，強(qiáng)化播出程序，保證其安全播出，實(shí)現(xiàn)其應(yīng)有作用。

參考文獻(xiàn)

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篇6

【關(guān)鍵詞】5G移動(dòng)光纖入戶融合網(wǎng)絡(luò)廣播電視

一、光纖入戶技術(shù)在廣播電視中的應(yīng)用

1.1網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展

科技進(jìn)步使得傳統(tǒng)的廣播電視發(fā)生了巨大的變化，傳統(tǒng)有線電視網(wǎng)絡(luò)包括有線電視網(wǎng)絡(luò)的接入和光纖入戶技術(shù)。光纖入戶以其穩(wěn)定的數(shù)字信號(hào)和高速的數(shù)據(jù)傳輸速度逐漸取代了有線電視網(wǎng)絡(luò)發(fā)展，因此在家庭固網(wǎng)中光纖入戶占據(jù)了絕對的主力。而隨著移動(dòng)智能設(shè)備的不斷發(fā)展，移動(dòng)通信設(shè)備已經(jīng)成為信息服務(wù)處理平臺(tái)，用戶直接在手機(jī)端看視頻和視頻聊天，因此，廣播電視需要和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)進(jìn)行融合，網(wǎng)絡(luò)才能跟上時(shí)展，為人們提供更優(yōu)質(zhì)的視頻和信息供應(yīng)。

1.2光纖網(wǎng)絡(luò)

在小區(qū)中的應(yīng)用光纖入戶技術(shù)在小區(qū)中的應(yīng)用主要包括以下幾個(gè)方面：1.光纖入戶提供的數(shù)字高清電視業(yè)務(wù)。數(shù)字高清電視是現(xiàn)階段居民家中主要的電視提供形式，數(shù)字高清提供了比以往更為高清的電視畫面和更為流暢的電視節(jié)目，同時(shí)還可以通過優(yōu)先網(wǎng)絡(luò)實(shí)現(xiàn)電視和觀眾的互動(dòng)，觀眾可以進(jìn)行電視節(jié)目點(diǎn)播、回放等功能，從電視節(jié)目的被動(dòng)接受者成為了信息接收的控制方，可以根據(jù)自身的需求主動(dòng)選擇接受何種信息，并且與服務(wù)提供商進(jìn)行互動(dòng)，而這種功能的實(shí)現(xiàn)需要光纖入戶技術(shù)帶來的高速穩(wěn)定的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，因此光纖入戶技術(shù)在有線電視中具有重要的作用。2.專網(wǎng)業(yè)務(wù)。光纖入戶技術(shù)在小區(qū)中的另一個(gè)應(yīng)用就專網(wǎng)建設(shè)，為大型企事業(yè)單位、教育機(jī)構(gòu)等提供大型的網(wǎng)絡(luò)服務(wù)，因此廣電網(wǎng)會(huì)根據(jù)不同機(jī)構(gòu)的實(shí)際情況設(shè)置不同類型的專網(wǎng)，為用戶帶來多節(jié)點(diǎn)的信息服務(wù)。同時(shí)專網(wǎng)還可以提供VPN服務(wù)，比如高?？梢源罱ㄗ约旱臒o線網(wǎng)絡(luò)，覆蓋圖書館、教學(xué)樓和學(xué)生寢室網(wǎng)絡(luò)在內(nèi)的無線聯(lián)網(wǎng)，為全體師生帶來網(wǎng)絡(luò)的便利，同時(shí)也利于學(xué)校進(jìn)行管理，利用專網(wǎng)服務(wù)能夠極大的降低網(wǎng)絡(luò)設(shè)備的介入成本和運(yùn)營成本。

二、5G移動(dòng)與廣播電視融合網(wǎng)絡(luò)的探索

2.15G移動(dòng)通信技術(shù)

5G通信技術(shù)是第五代通信技術(shù)，是結(jié)合無線接入技術(shù)和補(bǔ)充技術(shù)的集成方技術(shù)方案，因此5G是真正意義上的實(shí)現(xiàn)萬物互聯(lián)的概念，構(gòu)建了一條高效穩(wěn)定的信息傳輸通道，對于4K視頻傳輸、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)等具有重要的作用，同時(shí)對于廣播電視的發(fā)展也有重要的作用。在數(shù)據(jù)傳輸速度上來說，5G能夠達(dá)到每秒10G的速度，因此成為移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)和廣播電視融合的條件，對于4K超高清視頻的傳輸起到了數(shù)據(jù)傳輸量的保證。未來5G廣播類業(yè)務(wù)可以實(shí)現(xiàn)三維立體，4k8k視頻傳輸，多視角視頻等業(yè)務(wù)功能，為廣大用戶提供新興的廣播電視業(yè)務(wù)、單播混合等業(yè)務(wù)，甚至可以使得傳統(tǒng)電視節(jié)目更有互動(dòng)性。

2.25G移動(dòng)與廣播電視融合網(wǎng)絡(luò)

5G通信技術(shù)既有雙向性的技術(shù)優(yōu)勢，可以實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)電視節(jié)目和觀眾的新型互動(dòng)模式，同時(shí)也在網(wǎng)支持單向廣播的模式進(jìn)行，能夠?qū)崿F(xiàn)通信資源的智能化模式調(diào)動(dòng)，在單向和互動(dòng)模式之間根據(jù)需要進(jìn)行互調(diào)。傳統(tǒng)的單向基站傳輸范圍有限，因此與高功率的地面數(shù)字電視技術(shù)有差距，廣播線路則在覆蓋上有更加廣泛的優(yōu)勢，因此5G移動(dòng)和傳統(tǒng)的電視廣播能夠進(jìn)行融合網(wǎng)絡(luò)的組網(wǎng)。融合網(wǎng)絡(luò)的設(shè)計(jì)需要具有移動(dòng)回?fù)堋⒛軌蛱峁┧饺嘶ㄖ品?wù)，需要具備對目標(biāo)用戶的覆蓋，采用基于5G架構(gòu)的無漫游網(wǎng)絡(luò)參考架構(gòu)來搭建，LPLT采用5G的新標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)將HPHT和LPLT一起來部署完成無線通信部分，而有線網(wǎng)絡(luò)部分則需要將控制面和用戶面的功能分開，控制面用5G的服務(wù)架構(gòu)，用戶面則用5G的傳輸架構(gòu)搭建，融合網(wǎng)絡(luò)的數(shù)據(jù)來源由傳統(tǒng)廣播網(wǎng)絡(luò)的前端構(gòu)成，從而完成5G移動(dòng)與廣播電視的融合網(wǎng)絡(luò)搭建。

篇7

關(guān)鍵詞：廣播電視；發(fā)射天線技術(shù)；工作原理

隨著媒體行業(yè)的蓬勃發(fā)展，廣播電視的出現(xiàn)在很大程度上改變了人們的生活方式，使人們進(jìn)入到新時(shí)代。廣播電視作為人類日常生活中獲取信息的重要載體，在人們生產(chǎn)生活中發(fā)揮著不可替代的重要作用。而廣播電視發(fā)射天線作為重要組成部分，直接關(guān)系到廣播電視能否順利傳播信息?？梢哉f，發(fā)射天線技術(shù)廣泛應(yīng)用于廣播電視行業(yè)，直接決定著廣播電視行業(yè)的出現(xiàn)和發(fā)展。

1發(fā)射天線的基本概述

可以說，發(fā)射天線是一種變換器，它將導(dǎo)行波變換成電磁波，或者進(jìn)行相反的變換。廣播電視發(fā)射天線的工作原理為：將發(fā)射機(jī)發(fā)射出來的電磁波經(jīng)由發(fā)射天線轉(zhuǎn)換為無線電波，對電波信息的處理，使無線信號(hào)可以被廣播電視信號(hào)接收機(jī)接收，實(shí)現(xiàn)傳輸信息的重要目標(biāo)。廣播電視發(fā)射天線作為無線電設(shè)備的重要組成部分，主要作用就是發(fā)射和接收電磁波，主要性能為增益、極化輸入抗阻。其中，增益是指發(fā)射天線產(chǎn)生的功率密度比，增加天線的增益和天線輻射范圍，可以為發(fā)射天線增益操作質(zhì)量提供充分的保障；而極化則可用來測量電磁波的強(qiáng)度。所以，作為轉(zhuǎn)換電磁波的重要媒介，將其廣泛應(yīng)用于廣播電視行業(yè)具有十分重要的意義。

2廣播電視發(fā)射天線技術(shù)的特點(diǎn)

深入研究廣播電視發(fā)射天線技術(shù)的特點(diǎn)可以發(fā)現(xiàn)，根據(jù)發(fā)射天線技術(shù)的本質(zhì)，可以將發(fā)射天線的特點(diǎn)概括為輸入和輸出兩個(gè)部分。其中，輸入特性主要指的是發(fā)射機(jī)發(fā)射出來的電磁波，由發(fā)射天線轉(zhuǎn)換為無線電波的過程；接收特性指的是利用信號(hào)接收機(jī)對于無線信號(hào)的接收。根據(jù)內(nèi)容的不同，在描述輸入特性上，一般將其描述為對于視頻和音頻信號(hào)的輸入，而對于輸出特性，主要包括輸出功率、輸出負(fù)載、工作頻率等內(nèi)容。在廣播電視行業(yè)廣泛應(yīng)用的發(fā)射天線技術(shù)具體可分為廣播發(fā)射技術(shù)和電視發(fā)射技術(shù)。當(dāng)前，由于大多數(shù)電臺(tái)使用的都是立體頻道發(fā)射機(jī)，它具備直接調(diào)頻和間接調(diào)頻兩種方式，功能優(yōu)勢比較突出，且這種發(fā)射機(jī)簡單的操作和多頻道調(diào)頻功能，可以滿足使用者對頻道信息的各種需求。電視發(fā)射系統(tǒng)和廣播發(fā)射系統(tǒng)都是對信號(hào)的輸出和輸入，在功能上具有非常強(qiáng)的相似性，而在電視發(fā)射系統(tǒng)中最重要的設(shè)備是電視發(fā)射機(jī)。主要是因?yàn)殡娨暟l(fā)射機(jī)需要對視頻信號(hào)進(jìn)行處理，而廣播發(fā)射系統(tǒng)只需要對音頻信號(hào)進(jìn)行處理，廣播發(fā)射系統(tǒng)和電視發(fā)射系統(tǒng)不同的需求，賦予了發(fā)射天線不同的功能。

3發(fā)射天線技術(shù)在廣播電視業(yè)的應(yīng)用分析

在廣播電視中，發(fā)射天線具有十分重要的地位，甚至可以說廣播電視行業(yè)依靠發(fā)射天線技術(shù)生存。主要是因?yàn)閺V播和電視都需要通過信號(hào)將信息傳遞出去，而發(fā)射天線作為接收和傳輸信號(hào)的主要介質(zhì)，直接關(guān)系到廣播電視的信息能否順利傳達(dá)。要想將其廣泛應(yīng)用于廣播電視業(yè)，促使發(fā)射天線技術(shù)充分發(fā)揮出重要作用，就必須加強(qiáng)對廣播電視發(fā)射天線技術(shù)的管理和維護(hù)。

3.1廣播電視發(fā)射天線的維護(hù)

由于發(fā)射天線暴露于空氣中，容易受風(fēng)雪、冰凍等環(huán)境對發(fā)射天線的損害。在惡劣環(huán)境下，會(huì)使發(fā)射天線的壽命大大縮減，甚至?xí)Πl(fā)射天線發(fā)揮作用形成不利影響作用。面對這種情況，要想確保發(fā)射天線充分發(fā)揮出重要作用，就必須采取積極有效的措施解決問題。例如，雨雪天氣環(huán)境下，發(fā)射天線的接頭和功能器容易受潮，導(dǎo)致短路情況的出現(xiàn)。針對這種情況，要先對發(fā)射天線進(jìn)行全面的檢查，找出故障部分的位置，然后根據(jù)故障出現(xiàn)的原因和修復(fù)故障部分的一般性措施，解決發(fā)射天線故障部分的問題?？傊?，通過及時(shí)解決發(fā)射天線的故障問題，確保廣播電視發(fā)射天線可以發(fā)揮出重要作用。

3.2廣播電視發(fā)射天線的應(yīng)用

目前，廣播電視發(fā)射天線技術(shù)在廣播電視業(yè)的應(yīng)用非常普及，尤其是隨著日益提升的科學(xué)技術(shù)水平，數(shù)字化技術(shù)的出現(xiàn)給廣播電視發(fā)射天線技術(shù)帶來了技術(shù)上的飛躍，將數(shù)字化技術(shù)應(yīng)用于廣播電視發(fā)射天線技術(shù)中，實(shí)現(xiàn)對發(fā)射天線技術(shù)的優(yōu)化，對于提高廣播電視的信號(hào)質(zhì)量具有十分重要的作用。

4結(jié)語

發(fā)射天線技術(shù)應(yīng)用于廣播電視行業(yè)具有不可替代的重要作用，根據(jù)發(fā)射天線技術(shù)的原理和特性，在實(shí)際應(yīng)用過程中，加強(qiáng)對發(fā)射天線的維護(hù)，確保發(fā)射天線安全運(yùn)行，對提高信號(hào)質(zhì)量具有十分重要的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]金文洙,王虹娟.廣播電視發(fā)射天線技術(shù)的工作原理及應(yīng)用管理分析[J].新媒體研究,2015,1(17).

[2]鄧凱,唐友喜,邵士海等.基于迫零檢測的分布式發(fā)射天線V-BLASTOFDM系統(tǒng)中的載波頻偏補(bǔ)償[J].電子學(xué)報(bào),2010,38(4).

篇8

關(guān)鍵詞:廣播電視敘事學(xué)語言學(xué)轉(zhuǎn)向圖像轉(zhuǎn)向

從時(shí)間上看，廣播電視的出現(xiàn)與敘事學(xué)的興起均發(fā)生在同一時(shí)期。敘事學(xué)起源于20世紀(jì)20年代末的蘇聯(lián)，并在結(jié)構(gòu)主義大背景下于60年代正式誕生于法國。這也正是廣播電視從誕生到不斷成熟的幾十年。電視理論家薩拉•科茲洛夫（SarahRuthKozloff）在《敘事理論與電視》一文中指出：“廣播電視從發(fā)明、問世到不斷成熟的這幾十年也是對新批評(píng)領(lǐng)域內(nèi)一門學(xué)科的發(fā)展起著主導(dǎo)作用，這門新學(xué)科就是敘述學(xué)，或簡而言之，就是敘事理論?！保═hesamedecadesthathavebroughtthegradualinvention,birth,andincreasingmaturityofbroadcasttelevisionhavealsoplayedhosttothedevelopmentofanewcriticalfield,“narratology”or,moresimply,“narrativetheory.”）（1）

這幾十年間廣播電視和敘事學(xué)的發(fā)展情形是怎樣的呢？廣播電視的發(fā)展與敘事學(xué)的興起有著怎樣的關(guān)系呢？

一

廣播電視這種新媒介在19世紀(jì)末期就已有雛形，而正式誕生于20世紀(jì)初葉。1895年俄國的科學(xué)家波波夫和意大利科學(xué)家馬可尼兩位科學(xué)家經(jīng)過各自獨(dú)立的研究，研制了世界上最早的無線電收發(fā)報(bào)機(jī)，并先后成功地進(jìn)行了長距離通信試驗(yàn)。1906年加拿大人費(fèi)森登教授在美國馬薩諸塞州建立了無線電廣播實(shí)驗(yàn)室，并在圣誕節(jié)前夕通過無線電波首次進(jìn)行了聲音傳播。1920年11月2日世界上第一座廣播電臺(tái)誕生，這是由美國匹茲堡西屋電氣公司開辦的商業(yè)廣播電臺(tái)，呼號(hào)為KDKA。

電視的誕生被認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的發(fā)明。1884年11月6日尼普可夫把他發(fā)明的一臺(tái)叫作“電視望遠(yuǎn)鏡”的儀器申報(bào)給柏林皇家專利局，一年后專利獲得了批準(zhǔn)。1924年貝爾德采用兩個(gè)尼普可夫圓盤制作了一臺(tái)電視機(jī)，首次在相距4英尺遠(yuǎn)的地方傳送了一個(gè)十字剪影畫，貝爾德本人則被人尊稱為電視之父。1924年俄裔美國科學(xué)家茲沃雷金的電子電視模型出現(xiàn)。1931年茲沃雷金又制造出攝像機(jī)顯像管。1936年11月2日，英國廣播公司在倫敦郊外的亞歷山大宮，完全采用電子電視系統(tǒng)播出了一場頗具規(guī)模的歌舞節(jié)目，這一天被公認(rèn)為是世界電視的誕生日。1954年彩色電視在美國試播成功。1957年10月，蘇聯(lián)發(fā)射了“斯普特尼克1號(hào)”衛(wèi)星，這是人類第一顆人造衛(wèi)星。1962年6月19日，美國發(fā)射了“電星1號(hào)”，衛(wèi)星首次成功地轉(zhuǎn)播了電視信號(hào)。

無可否認(rèn)，電視這種新媒介的出現(xiàn)，對整個(gè)的社會(huì)思潮、文化研究、文學(xué)理論等都產(chǎn)生了重大的影響，正如傳播學(xué)者麥克盧漢所言：“任何媒介（即人的任何延伸）對個(gè)人和社會(huì)的任何影響，都是由于新的尺度產(chǎn)生的；我們的任何一種延伸（或曰任何一種新的技術(shù)），都要在我們的事務(wù)中引進(jìn)一種新的尺度?！保?）

二

敘事學(xué)誕生在“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”的20世紀(jì)，而20世紀(jì)對西方文學(xué)理論影響最大的事件莫過于“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”了?！罢Z言學(xué)轉(zhuǎn)向”（thelinguisticturn）一詞最早是由古斯塔夫•伯格曼在一本名叫《邏輯與實(shí)在》（1964年）的著作中提出的。他認(rèn)為，“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”發(fā)生的標(biāo)志是哲學(xué)家們共同采納了語言分析的方法。隨后，這一用語主要由理查德•羅蒂編輯的一部題為《語言學(xué)轉(zhuǎn)向——關(guān)于哲學(xué)方法的論文集》的書而被廣泛傳布。什么是“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”呢？這是個(gè)非常復(fù)雜的問題，三言兩語很難說透。但是從根本上來說，“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”有兩大特征，這兩大特征又是相互聯(lián)系的。之一，由歷時(shí)語言學(xué)研究轉(zhuǎn)向共時(shí)語言學(xué)研究。這是結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)的創(chuàng)始人索緒爾創(chuàng)立的，他認(rèn)為語言研究的著眼點(diǎn)應(yīng)為當(dāng)今的語言符號(hào)系統(tǒng)，應(yīng)該研究語言成分之間的相互關(guān)系，而不是去追蹤這些成分之間的歷史演變過程。之二，由語言學(xué)研究轉(zhuǎn)向話語學(xué)研究。什么是“語言”和“話語”呢？“語言”一般被看作是一個(gè)由一整套固定的語法規(guī)則構(gòu)成的完整體系，確定性、清晰性、規(guī)律性是語言的重要特征?！霸捳Z”則是能夠表達(dá)一個(gè)完整意義的言語，話語意義的確定不僅要取決于話語自身，而且在很大程度上是由語境所決定的。語境的構(gòu)成包括對話者所處的自然和社會(huì)環(huán)境、心理狀態(tài)、文化修養(yǎng)等因素。因此相對于語言來說，不確定性、模糊性和非規(guī)律性成為話語的一些主要特征。這種轉(zhuǎn)向分為兩個(gè)階段，前者可以說是語言學(xué)階段，后者是轉(zhuǎn)向話語學(xué)階段。如果說在本世紀(jì)前半期，西方文學(xué)批評(píng)得益于“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”，使得文學(xué)研究更加科學(xué)化，對文學(xué)對象的把握更加確定，那么到了本世紀(jì)的后半期，這種轉(zhuǎn)向由于發(fā)生了質(zhì)的變化，使得以結(jié)構(gòu)主義為代表的文學(xué)語言學(xué)批評(píng)所確立的研究對象的確定性，變得不確定起來，甚至連語言的表征都產(chǎn)生了危機(jī)。人類文明賴以依存的載體變得不可靠起來。當(dāng)代西方的文學(xué)批評(píng)，特別是以解構(gòu)主義為代表的批評(píng)陷入了自我解構(gòu)的困境。這便是文學(xué)話語學(xué)批評(píng)產(chǎn)生的開始。

“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”催生了一些新學(xué)科和新理論，敘事學(xué)便是其中的一個(gè)分支。敘事學(xué)最初起源于俄國形式主義。什克洛夫斯基、艾享鮑姆等人發(fā)現(xiàn)了“故事”和“情節(jié)”之間的差異，“故事”指的是作品敘述的按實(shí)際時(shí)間順序排列的所有事件，“情節(jié)”側(cè)重指事件在作品中出現(xiàn)的實(shí)際情況，這些直接影響了敘事學(xué)對敘事作品結(jié)構(gòu)層次的劃分。普洛普的《民間故事形態(tài)學(xué)》直接影響著敘事學(xué)的誕生并被公認(rèn)為是敘事學(xué)的發(fā)韌之作。普洛普打破了童話故事傳統(tǒng)的分類方法——按人物和主題進(jìn)行分類，他認(rèn)為故事中的基本單位不是人物而是人物在故事中的“功能”，他按照不同的“功能”從俄國民間故事中分析出31種類型，建立了一種被稱為故事形態(tài)學(xué)的框架。他的觀點(diǎn)被列維—斯特勞斯接受并傳到了法國。列維—斯特勞斯主要研究神話之中內(nèi)在不變的因素結(jié)構(gòu)形式，并試圖用語言學(xué)模式發(fā)現(xiàn)人類思維的基本結(jié)構(gòu)。1945年列維-斯特勞斯在他的《語言學(xué)和人類學(xué)中的結(jié)構(gòu)分析》一文中首先提出把音位學(xué)中的結(jié)構(gòu)分析法運(yùn)用到人類學(xué)研究中去的觀點(diǎn)。到了60年代，大量關(guān)于敘事作品結(jié)構(gòu)分析的作品開始出現(xiàn)。格雷馬斯和托多羅夫都開始譯介俄國形式主義的論述。1966年，《交流》雜志第8期刊登了以“符號(hào)學(xué)研究——敘事作品結(jié)構(gòu)分析”為標(biāo)題的專號(hào)系列文章，宣告了敘事學(xué)的正式誕生。不過，“敘事學(xué)”一詞直到1969年才由托多羅夫提出，他在1969年發(fā)表的《〈十日談〉語法》中寫道：“•••這部著作屬于一門尚未存在的科學(xué)，我們暫且將這門科學(xué)取名為敘事學(xué)，即關(guān)于敘事作品的科學(xué)?！保?）托多羅夫?qū)⑹聦W(xué)的定義是：“敘事學(xué)：關(guān)于敘事結(jié)構(gòu)的理論。為了發(fā)現(xiàn)或描寫結(jié)構(gòu)，敘事學(xué)研究者將敘事現(xiàn)象分解成組件，然后努力確定它們的功能和相互關(guān)系?！保?）

受“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”大背景的影響，敘事學(xué)又分為經(jīng)典敘事學(xué)或結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)和后經(jīng)典敘事學(xué)兩個(gè)流派?！敖?jīng)典敘事學(xué)旨在建構(gòu)敘事學(xué)語法或詩學(xué)，對敘事作品之構(gòu)成成分、結(jié)構(gòu)關(guān)系和運(yùn)用規(guī)律等展開科學(xué)研究，并探討在同一結(jié)構(gòu)框架內(nèi)作品之間在結(jié)構(gòu)上的不同?！薄昂蠼?jīng)典敘事學(xué)將注意力轉(zhuǎn)向了結(jié)構(gòu)特征與讀者闡釋相互作用的規(guī)律，轉(zhuǎn)向了對具體作品之意義的探討，注重跨學(xué)科研究，關(guān)注作者、文本、讀者與社會(huì)歷史語境的交互作用?！保?）經(jīng)典敘事學(xué)向后經(jīng)典敘事學(xué)的轉(zhuǎn)變大概發(fā)生于20世紀(jì)80年代以后，是受到后結(jié)構(gòu)主義、新歷史主義、女性主義、讀者反應(yīng)理論、文化批評(píng)等多種理論或者流派的影響的結(jié)果。三

“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”幾乎滲透到所有的人文學(xué)科，就像電視滲透到社會(huì)的各個(gè)層面各個(gè)角落一樣。W.J.T米歇爾說：“羅蒂哲學(xué)史的最后階段便是他所謂的‘語言學(xué)轉(zhuǎn)向’，這一發(fā)展已在人文科學(xué)的其他學(xué)科產(chǎn)生紛繁復(fù)雜的共鳴。語言學(xué)、符號(hào)學(xué)、修辭學(xué)以及文本性的種種模式已經(jīng)變成對藝術(shù)、媒介以及文化形式進(jìn)行批判審思的通用語言。社會(huì)便是一個(gè)文本。自然以及對它的表征已經(jīng)成為‘話語’，甚至連無意識(shí)也如語言一般結(jié)構(gòu)而成”。（6）至此，我們會(huì)進(jìn)一步追問：“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”是怎樣發(fā)生的呢？導(dǎo)致這種人文學(xué)科“紛繁復(fù)雜的共鳴”現(xiàn)象的直接原因是什么呢？W.J.T米歇爾在《圖像轉(zhuǎn)向》一文中歸納了這種變化的原因。他說：“思想界及學(xué)術(shù)界的話語中所發(fā)生的這些轉(zhuǎn)變，更多的是它們彼此間的相互作用，與日常生活及普通語言關(guān)系不大。這樣說的理由并不見得有多么不言自明，但是人們似乎可以明白看出哲學(xué)家們的論述中正在發(fā)生另一種轉(zhuǎn)變，其他學(xué)科以及公共文化領(lǐng)域中也正在又一次發(fā)生一種紛繁糾結(jié)的轉(zhuǎn)型。我想把這一轉(zhuǎn)變稱為‘圖像轉(zhuǎn)向’。在英美哲學(xué)中，這一轉(zhuǎn)向的變體向前可以追溯至查爾斯•皮爾斯的符號(hào)學(xué)，向后到尼爾森•古德曼的‘藝術(shù)的語言’，兩者都探討作為非語言符號(hào)系統(tǒng)賴以立基的慣例及代碼，并且（更為重要的是）它們不是以語言乃意義之示例范型這一假定作為其開端的?！保?）也許我們會(huì)再進(jìn)一步追問：什么是“圖像轉(zhuǎn)向”？導(dǎo)致“圖像轉(zhuǎn)向”的原因又是什么？金元浦教授作了這樣的解釋：“美國學(xué)者W.J.P.米歇爾說，當(dāng)下社會(huì)科學(xué)以及公共文化領(lǐng)域正在發(fā)生一種紛繁糾結(jié)的轉(zhuǎn)型，而在當(dāng)代哲學(xué)家的論述中，這種轉(zhuǎn)向也是明白無誤的。他把這一變化稱為‘圖像轉(zhuǎn)向’。那么，圖像的轉(zhuǎn)型轉(zhuǎn)向哪里？這不是向幼稚的摹仿論、形象化再現(xiàn)或圖像的輔助解說轉(zhuǎn)變，也不是向主體客體相互對應(yīng)的理論回歸，更不是一種關(guān)于圖像‘在場’的玄學(xué)的死灰復(fù)燃；它是對圖像的一種后語言學(xué)、后符號(hào)學(xué)的再發(fā)現(xiàn)。它從根本上動(dòng)搖了長期以來由傳播手段限定和形成的人類文明的發(fā)展趨向，即文字長期居于獨(dú)霸地位的現(xiàn)實(shí)。而是把圖像當(dāng)作視覺性、機(jī)器、體制、話語、身體和喻形性之間的一種復(fù)雜的相互作用的綜合體來加以研究。因?yàn)橹匾默F(xiàn)實(shí)是，圖像現(xiàn)在正以前所未有的力度影響著文化的每一個(gè)層面，從最高深精微的哲學(xué)思考到大眾媒介最為粗俗淺薄的生產(chǎn)制作，無一幸免?！碧諙|風(fēng)教授說：“通俗報(bào)業(yè)的圖像化，電影和電視的數(shù)字圖像化、后成像術(shù)的出現(xiàn)和醫(yī)學(xué)成像術(shù)的發(fā)展，成了轉(zhuǎn)換的標(biāo)志，更不用說互聯(lián)網(wǎng)無休止的圖象轟炸了。因而繼文化研究，怪異理論和黑人少數(shù)民族文化研究之后，西方興起了視覺文化這個(gè)時(shí)髦的、也有爭議的研究交叉科學(xué)的新方法。視覺影像成了從事攝影、電影、電視、媒體研究、藝術(shù)史、社會(huì)學(xué)及其它視覺研究者共同關(guān)注的中心?！保?）我們有理由認(rèn)為，只有影像媒介的出現(xiàn)才標(biāo)志著“圖像轉(zhuǎn)向”時(shí)代的來臨，技術(shù)的發(fā)展和后現(xiàn)代的動(dòng)力一道完成了“圖像轉(zhuǎn)向”的重任。維克多•維坦查說：“文字與圖像誰更卓越，今天是圖書和電視的卓越之爭•••電視以其隨機(jī)的不連續(xù)的圖像與線性傳統(tǒng)作對，打破了邏輯和思維的習(xí)慣。（9）

四

視覺和圖像作為西方文明的一個(gè)重要組成部分，自古希臘以來就在文學(xué)藝術(shù)中占著重要的地位，如西方繪畫與雕塑等視覺藝術(shù)的影響幾乎在西方文學(xué)影響之上。中國的詩學(xué)也是很重視形象的，如“言不盡意，立象以盡意”之說等等。但是，“圖像”在中西傳統(tǒng)敘事中卻未能發(fā)展成為一種成熟的敘事方式，即使是近代電影的出現(xiàn)，也因?yàn)榫窒抻凇胺乾F(xiàn)實(shí)”的藝術(shù)領(lǐng)域，其敘事能力受到了很大的限制。于德山在《視覺文化與敘事轉(zhuǎn)型》一文中指出：“電視圖像敘事真正創(chuàng)造、釋放了‘圖像’敘事的威力與作用，以電視圖像為代表的視覺文化強(qiáng)勢階段開始形成•••以電視圖像敘事為代表的視覺化敘事類型開始成為主導(dǎo)型的敘事類型，開始占據(jù)社會(huì)敘事格局的主流。電視敘事鋪衍著社會(huì)的話語，構(gòu)成了西方后現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)典型而駁雜的敘事文本?！保?0）薩拉•科茲洛夫說：“在當(dāng)今的美國社會(huì)里，電視也成為最主要的故事敘述者?！保?1）

電視作為影像敘事媒介，可以說是處處浸透著敘述，也可以把社會(huì)生活的方方面面轉(zhuǎn)換成敘事文本。薩拉•科茲洛夫指出：“大多數(shù)的電視節(jié)目——情景喜劇、動(dòng)作系列片、卡通片、肥皂劇、小型系列片、供電視播放而制作的影片等等，都是敘述性文本?！蓖瑫r(shí)，“敘述不僅是電視上起主導(dǎo)作用的文本類型，而且在很大程度上敘述結(jié)構(gòu)就像是座大門或一只格柵，即使是非敘述性的電視節(jié)目也必須穿其而過。我們在電視上看到的世界是由這一敘述話語規(guī)則構(gòu)成的世界?！保?2）電視敘事的包容性和整合性，在很大的程度上改變著我們的生活習(xí)慣，也改變著我們以前的經(jīng)驗(yàn)。麥克盧漢在1961年就指出：“電視是一種整合性的媒介，它迫使長久分離和分散的經(jīng)驗(yàn)成分之間產(chǎn)生相互作用?！保?3）

電視不僅僅是作為一種敘事媒介滲透到我們的文化中，它已經(jīng)是一種無處不在的日常生活。羅杰西爾弗斯通在《電視與日常生活》一書中也指出：“電視融入日常生活的明顯之處在于：它既是一個(gè)打擾者也是一個(gè)撫慰者，這是它的情感意義；它既告訴我們信息，也會(huì)誤傳信息，這是它的認(rèn)知意義；它扎根在我們?nèi)粘Ｉ畹能壍乐?，這是它在空間和時(shí)間上的意義；它隨處可見，這么說不僅僅是指電視的物體——一個(gè)角落里的盒子，它出現(xiàn)在多種文本中，——期刊、雜志、報(bào)紙、廣告牌、書、就像我的這本；它對人造成的沖擊，被記住也被遺忘；它的政治意義在于它是現(xiàn)代化國家的一個(gè)核心機(jī)制；電視徹底融入到日常生活中，構(gòu)成了日常生活的基礎(chǔ)?！保?4）我們有理由認(rèn)為：電視的日常生活化的諸種意義也應(yīng)該包括了對于敘事學(xué)這門學(xué)科的主導(dǎo)作用的意義在內(nèi)。

以上是我們循著薩拉•科茲洛夫的思路，從廣播電視迅速發(fā)展的幾十年間在人文社會(huì)學(xué)科所經(jīng)歷的兩大事件——“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”和“圖像轉(zhuǎn)向”的因果關(guān)系中，從電視媒介對于社會(huì)文化和對于整個(gè)社會(huì)生活的介入及其影響中，追溯了敘事學(xué)誕生的背景和主導(dǎo)成因，為薩拉•科茲洛夫的斷言——“廣播電視從發(fā)明、問世到不斷成熟的這幾十年也是對新批評(píng)領(lǐng)域內(nèi)一門學(xué)科的發(fā)展起著主導(dǎo)作用，這門新學(xué)科就是敘述學(xué)，或簡而言之，就是敘事理論”找到了一種事實(shí)上和邏輯上的因果鏈。

注釋：

（1）SarahRuthKozloff:NarrativeTheoryandTelevision,inRobertC.AllenChannelsofDiscourse,theUniversityofNorthCarolinaPress,1987,42。并參考麥永雄等譯《重組話語頻道》，中國社會(huì)科學(xué)出版社2000版。

（2）（13）[加]埃里克•麥克盧漢弗蘭克•秦格龍等編：《麥克盧漢精粹》，何道寬譯，南京大學(xué)出版社2000版，第226頁，439頁。

（3）參閱譚善明：《敘事學(xué)》

（4）Todorov.T:GrammaireduDecameron(M),Mouton:TheHague,1969,69.

（5）申丹：《敘事學(xué)》，《外國文學(xué)》2003第3期

（6）（7）W.J.T米歇爾：《圖像轉(zhuǎn)向》，范靜曄譯

（8）金元浦/陶東風(fēng)：《視覺新景與文化焦慮——文化研究二人談》

（9）熊澄宇編選：《新媒介與創(chuàng)新思維》，清華大學(xué)出版社2001版，第249頁。

（10）于德山：《視覺文化與敘事轉(zhuǎn).型》，《福建論壇》人文社會(huì)科學(xué)版，2001第3期。

篇9

眾所周知，敘事學(xué)的誕生直接受俄國形式主義和法國結(jié)構(gòu)主義的影響。但是電視理論家薩拉•科茲洛夫卻認(rèn)為：廣播電視從發(fā)明到不斷成熟的這幾十年對敘事學(xué)的發(fā)展起著主導(dǎo)作用。本文擬從敘事學(xué)與語言學(xué)轉(zhuǎn)向、語言學(xué)轉(zhuǎn)向與圖像轉(zhuǎn)向、圖像轉(zhuǎn)向與廣播電視的誕生等一系列的關(guān)系鏈中，探尋敘事學(xué)與電視媒介的關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】廣播電視敘事學(xué)語言學(xué)轉(zhuǎn)向圖像轉(zhuǎn)向

從時(shí)間上看，廣播電視的出現(xiàn)與敘事學(xué)的興起均發(fā)生在同一時(shí)期。敘事學(xué)起源于20世紀(jì)20年代末的蘇聯(lián)，并在結(jié)構(gòu)主義大背景下于60年代正式誕生于法國。這也正是廣播電視從誕生到不斷成熟的幾十年。電視理論家薩拉•科茲洛夫（SarahRuthKozloff）在《敘事理論與電視》一文中指出：“廣播電視從發(fā)明、問世到不斷成熟的這幾十年也是對新批評(píng)領(lǐng)域內(nèi)一門學(xué)科的發(fā)展起著主導(dǎo)作用，這門新學(xué)科就是敘述學(xué)，或簡而言之，就是敘事理論。”（Thesamedecadesthathavebroughtthegradualinvention,birth,andincreasingmaturityofbroadcasttelevisionhavealsoplayedhosttothedevelopmentofanewcriticalfield,“narratology”or,moresimply,“narrativetheory.”）（1）

這幾十年間廣播電視和敘事學(xué)的發(fā)展情形是怎樣的呢？廣播電視的發(fā)展與敘事學(xué)的興起有著怎樣的關(guān)系呢？

一

廣播電視這種新媒介在19世紀(jì)末期就已有雛形，而正式誕生于20世紀(jì)初葉。1895年俄國的科學(xué)家波波夫和意大利科學(xué)家馬可尼兩位科學(xué)家經(jīng)過各自獨(dú)立的研究，研制了世界上最早的無線電收發(fā)報(bào)機(jī)，并先后成功地進(jìn)行了長距離通信試驗(yàn)。1906年加拿大人費(fèi)森登教授在美國馬薩諸塞州建立了無線電廣播實(shí)驗(yàn)室，并在圣誕節(jié)前夕通過無線電波首次進(jìn)行了聲音傳播。1920年11月2日世界上第一座廣播電臺(tái)誕生，這是由美國匹茲堡西屋電氣公司開辦的商業(yè)廣播電臺(tái)，呼號(hào)為KDKA。

電視的誕生被認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的發(fā)明。1884年11月6日尼普可夫把他發(fā)明的一臺(tái)叫作“電視望遠(yuǎn)鏡”的儀器申報(bào)給柏林皇家專利局，一年后專利獲得了批準(zhǔn)。1924年貝爾德采用兩個(gè)尼普可夫圓盤制作了一臺(tái)電視機(jī)，首次在相距4英尺遠(yuǎn)的地方傳送了一個(gè)十字剪影畫，貝爾德本人則被人尊稱為電視之父。1924年俄裔美國科學(xué)家茲沃雷金的電子電視模型出現(xiàn)。1931年茲沃雷金又制造出攝像機(jī)顯像管。1936年11月2日，英國廣播公司在倫敦郊外的亞歷山大宮，完全采用電子電視系統(tǒng)播出了一場頗具規(guī)模的歌舞節(jié)目，這一天被公認(rèn)為是世界電視的誕生日。1954年彩色電視在美國試播成功。1957年10月，蘇聯(lián)發(fā)射了“斯普特尼克1號(hào)”衛(wèi)星，這是人類第一顆人造衛(wèi)星。1962年6月19日，美國發(fā)射了“電星1號(hào)”，衛(wèi)星首次成功地轉(zhuǎn)播了電視信號(hào)。

無可否認(rèn)，電視這種新媒介的出現(xiàn)，對整個(gè)的社會(huì)思潮、文化研究、文學(xué)理論等都產(chǎn)生了重大的影響，正如傳播學(xué)者麥克盧漢所言：“任何媒介（即人的任何延伸）對個(gè)人和社會(huì)的任何影響，都是由于新的尺度產(chǎn)生的；我們的任何一種延伸（或曰任何一種新的技術(shù)），都要在我們的事務(wù)中引進(jìn)一種新的尺度?！保?）

二

敘事學(xué)誕生在“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”的20世紀(jì)，而20世紀(jì)對西方文學(xué)理論影響最大的事件莫過于“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”了?！罢Z言學(xué)轉(zhuǎn)向”（thelinguisticturn）一詞最早是由古斯塔夫•伯格曼在一本名叫《邏輯與實(shí)在》（1964年）的著作中提出的。他認(rèn)為，“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”發(fā)生的標(biāo)志是哲學(xué)家們共同采納了語言分析的方法。隨后，這一用語主要由理查德•羅蒂編輯的一部題為《語言學(xué)轉(zhuǎn)向——關(guān)于哲學(xué)方法的論文集》的書而被廣泛傳布。什么是“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”呢？這是個(gè)非常復(fù)雜的問題，三言兩語很難說透。但是從根本上來說，“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”有兩大特征，這兩大特征又是相互聯(lián)系的。之一，由歷時(shí)語言學(xué)研究轉(zhuǎn)向共時(shí)語言學(xué)研究。這是結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)的創(chuàng)始人索緒爾創(chuàng)立的，他認(rèn)為語言研究的著眼點(diǎn)應(yīng)為當(dāng)今的語言符號(hào)系統(tǒng)，應(yīng)該研究語言成分之間的相互關(guān)系，而不是去追蹤這些成分之間的歷史演變過程。之二，由語言學(xué)研究轉(zhuǎn)向話語學(xué)研究。什么是“語言”和“話語”呢？“語言”一般被看作是一個(gè)由一整套固定的語法規(guī)則構(gòu)成的完整體系，確定性、清晰性、規(guī)律性是語言的重要特征?！霸捳Z”則是能夠表達(dá)一個(gè)完整意義的言語，話語意義的確定不僅要取決于話語自身，而且在很大程度上是由語境所決定的。語境的構(gòu)成包括對話者所處的自然和社會(huì)環(huán)境、心理狀態(tài)、文化修養(yǎng)等因素。因此相對于語言來說，不確定性、模糊性和非規(guī)律性成為話語的一些主要特征。這種轉(zhuǎn)向分為兩個(gè)階段，前者可以說是語言學(xué)階段，后者是轉(zhuǎn)向話語學(xué)階段。如果說在本世紀(jì)前半期，西方文學(xué)批評(píng)得益于“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”，使得文學(xué)研究更加科學(xué)化，對文學(xué)對象的把握更加確定，那么到了本世紀(jì)的后半期，這種轉(zhuǎn)向由于發(fā)生了質(zhì)的變化，使得以結(jié)構(gòu)主義為代表的文學(xué)語言學(xué)批評(píng)所確立的研究對象的確定性，變得不確定起來，甚至連語言的表征都產(chǎn)生了危機(jī)。人類文明賴以依存的載體變得不可靠起來。當(dāng)代西方的文學(xué)批評(píng)，特別是以解構(gòu)主義為代表的批評(píng)陷入了自我解構(gòu)的困境。這便是文學(xué)話語學(xué)批評(píng)產(chǎn)生的開始。

“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”催生了一些新學(xué)科和新理論，敘事學(xué)便是其中的一個(gè)分支。敘事學(xué)最初起源于俄國形式主義。什克洛夫斯基、艾享鮑姆等人發(fā)現(xiàn)了“故事”和“情節(jié)”之間的差異，“故事”指的是作品敘述的按實(shí)際時(shí)間順序排列的所有事件，“情節(jié)”側(cè)重指事件在作品中出現(xiàn)的實(shí)際情況，這些直接影響了敘事學(xué)對敘事作品結(jié)構(gòu)層次的劃分。普洛普的《民間故事形態(tài)學(xué)》直接影響著敘事學(xué)的誕生并被公認(rèn)為是敘事學(xué)的發(fā)韌之作。普洛普打破了童話故事傳統(tǒng)的分類方法——按人物和主題進(jìn)行分類，他認(rèn)為故事中的基本單位不是人物而是人物在故事中的“功能”，他按照不同的“功能”從俄國民間故事中分析出31種類型，建立了一種被稱為故事形態(tài)學(xué)的框架。他的觀點(diǎn)被列維—斯特勞斯接受并傳到了法國。列維—斯特勞斯主要研究神話之中內(nèi)在不變的因素結(jié)構(gòu)形式，并試圖用語言學(xué)模式發(fā)現(xiàn)人類思維的基本結(jié)構(gòu)。1945年列維-斯特勞斯在他的《語言學(xué)和人類學(xué)中的結(jié)構(gòu)分析》一文中首先提出把音位學(xué)中的結(jié)構(gòu)分析法運(yùn)用到人類學(xué)研究中去的觀點(diǎn)。到了60年代，大量關(guān)于敘事作品結(jié)構(gòu)分析的作品開始出現(xiàn)。格雷馬斯和托多羅夫都開始譯介俄國形式主義的論述。1966年，《交流》雜志第8期刊登了以“符號(hào)學(xué)研究——敘事作品結(jié)構(gòu)分析”為標(biāo)題的專號(hào)系列文章，宣告了敘事學(xué)的正式誕生。不過，“敘事學(xué)”一詞直到1969年才由托多羅夫提出，他在1969年發(fā)表的《〈十日談〉語法》中寫道：“•••這部著作屬于一門尚未存在的科學(xué)，我們暫且將這門科學(xué)取名為敘事學(xué)，即關(guān)于敘事作品的科學(xué)?！保?）托多羅夫?qū)⑹聦W(xué)的定義是：“敘事學(xué)：關(guān)于敘事結(jié)構(gòu)的理論。為了發(fā)現(xiàn)或描寫結(jié)構(gòu)，敘事學(xué)研究者將敘事現(xiàn)象分解成組件，然后努力確定它們的功能和相互關(guān)系?！保?）

受“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”大背景的影響，敘事學(xué)又分為經(jīng)典敘事學(xué)或結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)和后經(jīng)典敘事學(xué)兩個(gè)流派?！敖?jīng)典敘事學(xué)旨在建構(gòu)敘事學(xué)語法或詩學(xué)，對敘事作品之構(gòu)成成分、結(jié)構(gòu)關(guān)系和運(yùn)用規(guī)律等展開科學(xué)研究，并探討在同一結(jié)構(gòu)框架內(nèi)作品之間在結(jié)構(gòu)上的不同?！薄昂蠼?jīng)典敘事學(xué)將注意力轉(zhuǎn)向了結(jié)構(gòu)特征與讀者闡釋相互作用的規(guī)律，轉(zhuǎn)向了對具體作品之意義的探討，注重跨學(xué)科研究，關(guān)注作者、文本、讀者與社會(huì)歷史語境的交互作用?！保?）經(jīng)典敘事學(xué)向后經(jīng)典敘事學(xué)的轉(zhuǎn)變大概發(fā)生于20世紀(jì)80年代以后，是受到后結(jié)構(gòu)主義、新歷史主義、女性主義、讀者反應(yīng)理論、文化批評(píng)等多種理論或者流派的影響的結(jié)果。三

“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”幾乎滲透到所有的人文學(xué)科，就像電視滲透到社會(huì)的各個(gè)層面各個(gè)角落一樣。W.J.T米歇爾說：“羅蒂哲學(xué)史的最后階段便是他所謂的‘語言學(xué)轉(zhuǎn)向’，這一發(fā)展已在人文科學(xué)的其他學(xué)科產(chǎn)生紛繁復(fù)雜的共鳴。語言學(xué)、符號(hào)學(xué)、修辭學(xué)以及文本性的種種模式已經(jīng)變成對藝術(shù)、媒介以及文化形式進(jìn)行批判審思的通用語言。社會(huì)便是一個(gè)文本。自然以及對它的表征已經(jīng)成為‘話語’，甚至連無意識(shí)也如語言一般結(jié)構(gòu)而成”。（6）至此，我們會(huì)進(jìn)一步追問：“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”是怎樣發(fā)生的呢？導(dǎo)致這種人文學(xué)科“紛繁復(fù)雜的共鳴”現(xiàn)象的直接原因是什么呢？W.J.T米歇爾在《圖像轉(zhuǎn)向》一文中歸納了這種變化的原因。他說：“思想界及學(xué)術(shù)界的話語中所發(fā)生的這些轉(zhuǎn)變，更多的是它們彼此間的相互作用，與日常生活及普通語言關(guān)系不大。這樣說的理由并不見得有多么不言自明，但是人們似乎可以明白看出哲學(xué)家們的論述中正在發(fā)生另一種轉(zhuǎn)變，其他學(xué)科以及公共文化領(lǐng)域中也正在又一次發(fā)生一種紛繁糾結(jié)的轉(zhuǎn)型。我想把這一轉(zhuǎn)變稱為‘圖像轉(zhuǎn)向’。在英美哲學(xué)中，這一轉(zhuǎn)向的變體向前可以追溯至查爾斯•皮爾斯的符號(hào)學(xué)，向后到尼爾森•古德曼的‘藝術(shù)的語言’，兩者都探討作為非語言符號(hào)系統(tǒng)賴以立基的慣例及代碼，并且（更為重要的是）它們不是以語言乃意義之示例范型這一假定作為其開端的。”（7）也許我們會(huì)再進(jìn)一步追問：什么是“圖像轉(zhuǎn)向”？導(dǎo)致“圖像轉(zhuǎn)向”的原因又是什么？金元浦教授作了這樣的解釋：“美國學(xué)者W.J.P.米歇爾說，當(dāng)下社會(huì)科學(xué)以及公共文化領(lǐng)域正在發(fā)生一種紛繁糾結(jié)的轉(zhuǎn)型，而在當(dāng)代哲學(xué)家的論述中，這種轉(zhuǎn)向也是明白無誤的。他把這一變化稱為‘圖像轉(zhuǎn)向’。那么，圖像的轉(zhuǎn)型轉(zhuǎn)向哪里？這不是向幼稚的摹仿論、形象化再現(xiàn)或圖像的輔助解說轉(zhuǎn)變，也不是向主體客體相互對應(yīng)的理論回歸，更不是一種關(guān)于圖像‘在場’的玄學(xué)的死灰復(fù)燃；它是對圖像的一種后語言學(xué)、后符號(hào)學(xué)的再發(fā)現(xiàn)。它從根本上動(dòng)搖了長期以來由傳播手段限定和形成的人類文明的發(fā)展趨向，即文字長期居于獨(dú)霸地位的現(xiàn)實(shí)。而是把圖像當(dāng)作視覺性、機(jī)器、體制、話語、身體和喻形性之間的一種復(fù)雜的相互作用的綜合體來加以研究。因?yàn)橹匾默F(xiàn)實(shí)是，圖像現(xiàn)在正以前所未有的力度影響著文化的每一個(gè)層面，從最高深精微的哲學(xué)思考到大眾媒介最為粗俗淺薄的生產(chǎn)制作，無一幸免。”陶東風(fēng)教授說：“通俗報(bào)業(yè)的圖像化，電影和電視的數(shù)字圖像化、后成像術(shù)的出現(xiàn)和醫(yī)學(xué)成像術(shù)的發(fā)展，成了轉(zhuǎn)換的標(biāo)志，更不用說互聯(lián)網(wǎng)無休止的圖象轟炸了。因而繼文化研究，怪異理論和黑人少數(shù)民族文化研究之后，西方興起了視覺文化這個(gè)時(shí)髦的、也有爭議的研究交叉科學(xué)的新方法。視覺影像成了從事攝影、電影、電視、媒體研究、藝術(shù)史、社會(huì)學(xué)及其它視覺研究者共同關(guān)注的中心?！保?）我們有理由認(rèn)為，只有影像媒介的出現(xiàn)才標(biāo)志著“圖像轉(zhuǎn)向”時(shí)代的來臨，技術(shù)的發(fā)展和后現(xiàn)代的動(dòng)力一道完成了“圖像轉(zhuǎn)向”的重任。維克多•維坦查說：“文字與圖像誰更卓越，今天是圖書和電視的卓越之爭•••電視以其隨機(jī)的不連續(xù)的圖像與線性傳統(tǒng)作對，打破了邏輯和思維的習(xí)慣。（9）

四

視覺和圖像作為西方文明的一個(gè)重要組成部分，自古希臘以來就在文學(xué)藝術(shù)中占著重要的地位，如西方繪畫與雕塑等視覺藝術(shù)的影響幾乎在西方文學(xué)影響之上。中國的詩學(xué)也是很重視形象的，如“言不盡意，立象以盡意”之說等等。但是，“圖像”在中西傳統(tǒng)敘事中卻未能發(fā)展成為一種成熟的敘事方式，即使是近代電影的出現(xiàn)，也因?yàn)榫窒抻凇胺乾F(xiàn)實(shí)”的藝術(shù)領(lǐng)域，其敘事能力受到了很大的限制。于德山在《視覺文化與敘事轉(zhuǎn)型》一文中指出：“電視圖像敘事真正創(chuàng)造、釋放了‘圖像’敘事的威力與作用，以電視圖像為代表的視覺文化強(qiáng)勢階段開始形成•••以電視圖像敘事為代表的視覺化敘事類型開始成為主導(dǎo)型的敘事類型，開始占據(jù)社會(huì)敘事格局的主流。電視敘事鋪衍著社會(huì)的話語，構(gòu)成了西方后現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)典型而駁雜的敘事文本?！保?0）薩拉•科茲洛夫說：“在當(dāng)今的美國社會(huì)里，電視也成為最主要的故事敘述者。”（11）

電視作為影像敘事媒介，可以說是處處浸透著敘述，也可以把社會(huì)生活的方方面面轉(zhuǎn)換成敘事文本。薩拉•科茲洛夫指出：“大多數(shù)的電視節(jié)目——情景喜劇、動(dòng)作系列片、卡通片、肥皂劇、小型系列片、供電視播放而制作的影片等等，都是敘述性文本?！蓖瑫r(shí)，“敘述不僅是電視上起主導(dǎo)作用的文本類型，而且在很大程度上敘述結(jié)構(gòu)就像是座大門或一只格柵，即使是非敘述性的電視節(jié)目也必須穿其而過。我們在電視上看到的世界是由這一敘述話語規(guī)則構(gòu)成的世界。”（12）電視敘事的包容性和整合性，在很大的程度上改變著我們的生活習(xí)慣，也改變著我們以前的經(jīng)驗(yàn)。麥克盧漢在1961年就指出：“電視是一種整合性的媒介，它迫使長久分離和分散的經(jīng)驗(yàn)成分之間產(chǎn)生相互作用。”（13）

電視不僅僅是作為一種敘事媒介滲透到我們的文化中，它已經(jīng)是一種無處不在的日常生活。羅杰西爾弗斯通在《電視與日常生活》一書中也指出：“電視融入日常生活的明顯之處在于：它既是一個(gè)打擾者也是一個(gè)撫慰者，這是它的情感意義；它既告訴我們信息，也會(huì)誤傳信息，這是它的認(rèn)知意義；它扎根在我們?nèi)粘Ｉ畹能壍乐?，這是它在空間和時(shí)間上的意義；它隨處可見，這么說不僅僅是指電視的物體——一個(gè)角落里的盒子，它出現(xiàn)在多種文本中，——期刊、雜志、報(bào)紙、廣告牌、書、就像我的這本；它對人造成的沖擊，被記住也被遺忘；它的政治意義在于它是現(xiàn)代化國家的一個(gè)核心機(jī)制；電視徹底融入到日常生活中，構(gòu)成了日常生活的基礎(chǔ)。”（14）我們有理由認(rèn)為：電視的日常生活化的諸種意義也應(yīng)該包括了對于敘事學(xué)這門學(xué)科的主導(dǎo)作用的意義在內(nèi)。

以上是我們循著薩拉•科茲洛夫的思路，從廣播電視迅速發(fā)展的幾十年間在人文社會(huì)學(xué)科所經(jīng)歷的兩大事件——“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”和“圖像轉(zhuǎn)向”的因果關(guān)系中，從電視媒介對于社會(huì)文化和對于整個(gè)社會(huì)生活的介入及其影響中，追溯了敘事學(xué)誕生的背景和主導(dǎo)成因，為薩拉•科茲洛夫的斷言——“廣播電視從發(fā)明、問世到不斷成熟的這幾十年也是對新批評(píng)領(lǐng)域內(nèi)一門學(xué)科的發(fā)展起著主導(dǎo)作用，這門新學(xué)科就是敘述學(xué)，或簡而言之，就是敘事理論”找到了一種事實(shí)上和邏輯上的因果鏈。

注釋：

（1）SarahRuthKozloff:NarrativeTheoryandTelevision,inRobertC.AllenChannelsofDiscourse,theUniversityofNorthCarolinaPress,1987,42。并參考麥永雄等譯《重組話語頻道》，中國社會(huì)科學(xué)出版社2000版。

（2）（13）[加]埃里克•麥克盧漢弗蘭克•秦格龍等編：《麥克盧漢精粹》，何道寬譯，南京大學(xué)出版社2000版，第226頁，439頁。

（3）參閱譚善明：《敘事學(xué)》，/

（4）Todorov.T:GrammaireduDecameron(M),Mouton:TheHague,1969,69.

（5）申丹：《敘事學(xué)》，《外國文學(xué)》2003第3期

（6）（7）W.J.T米歇爾：《圖像轉(zhuǎn)向》，范靜曄譯，

（8）金元浦/陶東風(fēng)：《視覺新景與文化焦慮——文化研究二人談》，/chinese/s15_wxs/qianyan/whyj/11.htm

（9）熊澄宇編選：《新媒介與創(chuàng)新思維》，清華大學(xué)出版社2001版，第249頁。

（10）于德山：《視覺文化與敘事轉(zhuǎn).型》，《福建論壇》人文社會(huì)科學(xué)版，2001第3期。

篇10

【關(guān)鍵詞】廣播電視；多媒體；應(yīng)用；計(jì)算機(jī)

當(dāng)前很多電視臺(tái)都引進(jìn)了多媒體科技，利用多媒體科技使電視節(jié)目更加豐富化、精彩化。多媒體科技的應(yīng)用提高了音、視頻圖像的質(zhì)量以及工作的效率，真正的實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)化、科技化。多媒體科技實(shí)現(xiàn)了資源的共享，發(fā)揮了其自身獨(dú)特的優(yōu)勢，將攝制、錄入、編制等整個(gè)系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)了真正的網(wǎng)絡(luò)化，切實(shí)的為廣播電視業(yè)發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

1.多媒體型的廣播電視系統(tǒng)

如今，多媒體的數(shù)據(jù)廣播電視系統(tǒng)已經(jīng)成型，可以更方便的為千家萬戶輸送多媒體的信息，切實(shí)的建立起了一個(gè)有效的傳播信息渠道，并且會(huì)發(fā)展的更加成熟與完善。多媒體類型的廣播系統(tǒng)原理是將圖文、音視頻、動(dòng)畫等諸多數(shù)字信息經(jīng)過數(shù)字化的處理之后，通過網(wǎng)絡(luò)向用戶發(fā)送。用戶可以通過計(jì)算機(jī)上所安裝的接收卡對接收的信息進(jìn)行處理，如語音、文字、圖像等等。

就當(dāng)前來說，數(shù)據(jù)型的廣播業(yè)務(wù)不僅符合我國的有線電視廣播網(wǎng)現(xiàn)狀，還符合電視廣播信道特征與應(yīng)用的條件，并不需要對當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行過多改造就可以實(shí)施。數(shù)據(jù)廣播電視的業(yè)務(wù)也符合目前有線廣播電視網(wǎng)絡(luò)的網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化及信息化需求。數(shù)據(jù)廣播業(yè)的發(fā)展，有利于改變用戶消費(fèi)觀念，使收費(fèi)模式逐漸成熟，還可以從條件接收，運(yùn)營模式，信息源等多方面促進(jìn)多廣播電視行業(yè)的交互式發(fā)展。

2.網(wǎng)絡(luò)化在廣播電視行業(yè)中的優(yōu)勢

通常來說，每個(gè)電臺(tái)都有一些演播室，播出機(jī)房與后期的編輯機(jī)房等。這些機(jī)房分布的地點(diǎn)不同，通過采取網(wǎng)絡(luò)技術(shù)之后，能夠把所有點(diǎn)都連為一個(gè)整體，從而真正實(shí)現(xiàn)素材和資料的共享，加速工作的流程，最終縮短制作的周期、減少工作的環(huán)節(jié)、避免重復(fù)的勞動(dòng)。

在音視頻制作的過程中，通常需要查詢多種資料，如文字、圖像、聲音等。運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)多媒體技術(shù)查詢資料十分簡便，可以在本地的工作站對服務(wù)器和資料庫進(jìn)行訪問，查出所需要的信息，對其直接進(jìn)行調(diào)用。節(jié)目后期的制作過程當(dāng)中，可以將字幕、視頻編輯等在不同機(jī)房進(jìn)行制作，最后通過多媒體網(wǎng)絡(luò)技術(shù)將它們合成為一個(gè)完整節(jié)目，這樣可以有效提高工作的效率。

網(wǎng)絡(luò)化的實(shí)現(xiàn)，可以讓制作人員切實(shí)享受無損失的編輯所帶來的諸多好處，縱使多次對編輯意圖進(jìn)行修改，節(jié)目最后的質(zhì)量也不會(huì)受到影響，這樣可以消除制作人員的后顧之憂。制作人員可以將全部精力放在節(jié)目的創(chuàng)意與制作之上，以便創(chuàng)造出最為精美的電視節(jié)目，提高節(jié)目的質(zhì)量。

2.2無磁帶的播出方式

廣播電視系統(tǒng)聯(lián)網(wǎng)之后，使節(jié)目自動(dòng)播出變的更加方便和簡單。自動(dòng)播出的設(shè)備可以調(diào)整播出順序與內(nèi)容，甚至可以在節(jié)目播出前最后的幾分鐘里更改播出的節(jié)目單。

許多電視類節(jié)目的現(xiàn)場性與時(shí)間性都非常強(qiáng)。在采集現(xiàn)場新聞時(shí)，記者能夠隨時(shí)將所拍攝的資料素材下載至易于攜帶的非線性編輯器中進(jìn)行編輯，這就提高了后期的機(jī)房編輯效率。有時(shí)候，還可以對資料進(jìn)行聯(lián)機(jī)處理、編輯，進(jìn)一步使電視節(jié)目的制作周期縮短，并能夠在專題片、新聞、電視劇等節(jié)目制作當(dāng)中發(fā)揮巨大作用。

遠(yuǎn)程編輯模式之下，相關(guān)編輯工作人員可以通過網(wǎng)絡(luò)將電臺(tái)素材庫中質(zhì)量比較低的素材下載至家中的編輯系統(tǒng)里，進(jìn)行草編。在草編完成后，將其傳送到廣播電視的制作中心統(tǒng)一進(jìn)行合成，當(dāng)前這種技術(shù)的發(fā)展受到了廣域網(wǎng)帶寬的制約。網(wǎng)絡(luò)科技的發(fā)展對于遠(yuǎn)程編輯的實(shí)現(xiàn)起了很大幫助，會(huì)促進(jìn)廣電事業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。

3.媒體網(wǎng)絡(luò)對廣播電視行業(yè)的影響

媒體網(wǎng)絡(luò)可以說是信息技術(shù)發(fā)展進(jìn)步的里程碑。傳統(tǒng)電信網(wǎng)是基于電路的交換理論的，廣播電視的網(wǎng)絡(luò)則是模擬頻分單向分配的理論。傳播理論與交換理論的有線廣播電視網(wǎng)絡(luò)與互聯(lián)網(wǎng)間的融合會(huì)對人們生活的方式產(chǎn)生極大影響。

新一代網(wǎng)絡(luò)可以為用戶提供便捷的、寬帶數(shù)字的應(yīng)用平臺(tái)。這就使得原來傳統(tǒng)窄帶的網(wǎng)絡(luò)上所不能實(shí)現(xiàn)的數(shù)據(jù)交換及多媒體的應(yīng)用可以通過簡單操作完成，對于促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)的用戶發(fā)展有很大作用。新型網(wǎng)絡(luò)技術(shù)中間件的基礎(chǔ)理論突破了中間件的關(guān)鍵機(jī)制與體系結(jié)構(gòu)，建立起了中間件的核心平臺(tái)。新型網(wǎng)絡(luò)技術(shù)提出了面向新型的中間件技術(shù)分布式的系統(tǒng)開發(fā)形式與開發(fā)方式，可以為基于網(wǎng)絡(luò)分布式的計(jì)算機(jī)系統(tǒng)提供支撐。

4.多媒體在廣播電視行業(yè)中的應(yīng)用價(jià)值及科學(xué)意義

有線廣播電視網(wǎng)絡(luò)與互聯(lián)網(wǎng)的相互融合可以對信息產(chǎn)業(yè)的結(jié)構(gòu)產(chǎn)生極大影響。二者融合可以為全業(yè)務(wù)的提供者切實(shí)創(chuàng)造良好機(jī)遇。全業(yè)務(wù)的開展要求在地理上進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)擴(kuò)展，在市場上進(jìn)行全覆蓋和終端的業(yè)務(wù)方面進(jìn)行融合，因而導(dǎo)致不同行業(yè)間的業(yè)務(wù)擴(kuò)展與兼并。

有線廣播電視網(wǎng)絡(luò)與互聯(lián)網(wǎng)融合，將會(huì)對下一代的網(wǎng)絡(luò)發(fā)展產(chǎn)生極為深遠(yuǎn)的影響。將傳統(tǒng)電視與電視業(yè)務(wù)、數(shù)據(jù)業(yè)務(wù)融為一體，從而構(gòu)成了現(xiàn)在的新型網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)。新型網(wǎng)絡(luò)將會(huì)對在同一高性能平臺(tái)上運(yùn)行的業(yè)務(wù)提供支持，以滿足未來的數(shù)據(jù)、話音、視頻等應(yīng)用要求。通過不斷的優(yōu)化設(shè)計(jì)，切實(shí)合理、高效運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)信息資源，以實(shí)現(xiàn)資源的共享。

5.結(jié)論

單一的多媒體設(shè)備并不能影響廣播電視行業(yè)的發(fā)展，必須綜合運(yùn)用多種多媒體，真正的實(shí)現(xiàn)多媒體化，才能夠有效的處理各種信息，促進(jìn)廣播電視業(yè)的飛速發(fā)展。多媒體科技發(fā)展必將越來越成熟，也會(huì)在廣播電視業(yè)中體現(xiàn)出更加重要的作用。隨著科學(xué)技術(shù)進(jìn)一步發(fā)展，多媒體的數(shù)據(jù)廣播將不會(huì)再受帶寬限制，將會(huì)為整個(gè)社會(huì)提供全新的、交互式的服務(wù)模式。

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