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藝術(shù)論文首頁

改革開放二十年以來的中國電視業(yè)經(jīng)過發(fā)展，競爭日趨白熱化，電視以全新的姿態(tài)走進(jìn)千家萬戶，不論高度時(shí)效性的新聞?lì)惞?jié)目，還是綜藝娛樂性節(jié)目......優(yōu)秀的制作與精美的包裝，再加及節(jié)目主持人充滿智慧的語言都對節(jié)目的收視率有非常大的影響。一檔優(yōu)秀的電視節(jié)目需要制片人(導(dǎo)演)主持人(演員)攝像燈光美術(shù)設(shè)計(jì)音響編輯技術(shù)等方方面面的通力合作，才能更有效地完成整個(gè)片子的制作，演播室空間美術(shù)設(shè)計(jì)也是其中人非常重要的一環(huán)。

美術(shù)創(chuàng)作人員在得到一個(gè)演播室空間美術(shù)設(shè)計(jì)的任務(wù)時(shí)，醞釀最初的想法和形象化的概括，抓住對設(shè)計(jì)的獨(dú)特理解，逐步形成它所塑造的演播空間外部形象的具體想法和意向.意在筆先,避免機(jī)械地按照節(jié)目規(guī)定的空間提供一般化地環(huán)境設(shè)計(jì)，才能提煉與節(jié)目有內(nèi)在聯(lián)系的造型因素，使空間成為一種潛在的語言,創(chuàng)造出僅靠人物語言動(dòng)作無法充分表達(dá)的深遂意蘊(yùn)。

在這里，我暫把演播室空間的設(shè)計(jì)分為六個(gè)角度進(jìn)行分析:

一假定的空間

假定性系美學(xué)概念之一，假定性是一切藝術(shù)創(chuàng)作所共具的屬性，空間藝術(shù)中以抽象象征虛擬引喻，間接表現(xiàn)藝術(shù)的時(shí)空感。

演播室的空間也可以是一個(gè)假定的空間場景，通過不確定空間的指定性，體現(xiàn)節(jié)目風(fēng)格，例如：鳳凰衛(wèi)視的“楊瀾工作室”，是一檔以講述歷史長河中種種發(fā)人深省的故事、轟動(dòng)的事件、才子佳人的傳奇，回顧歷史,給人以啟迪的欄目.,整個(gè)節(jié)目開始攝像機(jī)由上自下，由右向左緩緩移動(dòng)，象征歷史文化的羅馬石柱屹立在運(yùn)動(dòng)著的藍(lán)天白云下，每一個(gè)柱子的中間都有一個(gè)電視屏幕，不斷播放著珍貴的歷史資料，主持人從柱子間慢慢走進(jìn)鏡頭講述一幕幕動(dòng)人的傳奇故事，這個(gè)假定的空間定位在一個(gè)變化的歷史長廊中，把一個(gè)古老的歷史廢墟景象搬到演播室，在這樣一個(gè)時(shí)空交錯(cuò)的環(huán)境中，讓觀眾能更好地去了解過去的各種歷史。

改革開放二十年以來的中國電視業(yè)經(jīng)過發(fā)展，競爭日趨白熱化，電視以全新的姿態(tài)走進(jìn)千家萬戶，不論高度時(shí)效性的新聞?lì)惞?jié)目，還是綜藝娛樂性節(jié)目......優(yōu)秀的制作與精美的包裝，再加及節(jié)目主持人充滿智慧的語言都對節(jié)目的收視率有非常大的影響。一檔優(yōu)秀的電視節(jié)目需要制片人(導(dǎo)演)主持人(演員)攝像燈光美術(shù)設(shè)計(jì)音響編輯技術(shù)等方方面面的通力合作，才能更有效地完成整個(gè)片子的制作，演播室空間美術(shù)設(shè)計(jì)也是其中人非常重要的一環(huán)。

美術(shù)創(chuàng)作人員在得到一個(gè)演播室空間美術(shù)設(shè)計(jì)的任務(wù)時(shí)，醞釀最初的想法和形象化的概括，抓住對設(shè)計(jì)的獨(dú)特理解，逐步形成它所塑造的演播空間外部形象的具體想法和意向.意在筆先,避免機(jī)械地按照節(jié)目規(guī)定的空間提供一般化地環(huán)境設(shè)計(jì)，才能提煉與節(jié)目有內(nèi)在聯(lián)系的造型因素，使空間成為一種潛在的語言,創(chuàng)造出僅靠人物語言動(dòng)作無法充分表達(dá)的深遂意蘊(yùn)。

在這里，我暫把演播室空間的設(shè)計(jì)分為六個(gè)角度進(jìn)行分析:

一假定的空間

假定性系美學(xué)概念之一，假定性是一切藝術(shù)創(chuàng)作所共具的屬性，空間藝術(shù)中以抽象象征虛擬引喻，間接表現(xiàn)藝術(shù)的時(shí)空感。

演播室的空間也可以是一個(gè)假定的空間場景，通過不確定空間的指定性，體現(xiàn)節(jié)目風(fēng)格，例如：鳳凰衛(wèi)視的“楊瀾工作室”，是一檔以講述歷史長河中種種發(fā)人深省的故事、轟動(dòng)的事件、才子佳人的傳奇，回顧歷史,給人以啟迪的欄目.,整個(gè)節(jié)目開始攝像機(jī)由上自下，由右向左緩緩移動(dòng)，象征歷史文化的羅馬石柱屹立在運(yùn)動(dòng)著的藍(lán)天白云下，每一個(gè)柱子的中間都有一個(gè)電視屏幕，不斷播放著珍貴的歷史資料，主持人從柱子間慢慢走進(jìn)鏡頭講述一幕幕動(dòng)人的傳奇故事，這個(gè)假定的空間定位在一個(gè)變化的歷史長廊中，把一個(gè)古老的歷史廢墟景象搬到演播室，在這樣一個(gè)時(shí)空交錯(cuò)的環(huán)境中，讓觀眾能更好地去了解過去的各種歷史。

改革開放二十年以來的中國電視業(yè)經(jīng)過發(fā)展，競爭日趨白熱化，電視以全新的姿態(tài)走進(jìn)千家萬戶，不論高度時(shí)效性的新聞?lì)惞?jié)目，還是綜藝娛樂性節(jié)目......優(yōu)秀的制作與精美的包裝，再加及節(jié)目主持人充滿智慧的語言都對節(jié)目的收視率有非常大的影響。一檔優(yōu)秀的電視節(jié)目需要制片人(導(dǎo)演)主持人(演員)攝像燈光美術(shù)設(shè)計(jì)音響編輯技術(shù)等方方面面的通力合作，才能更有效地完成整個(gè)片子的制作，演播室空間美術(shù)設(shè)計(jì)也是其中人非常重要的一環(huán)。

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在這里，我暫把演播室空間的設(shè)計(jì)分為六個(gè)角度進(jìn)行分析:

一假定的空間

假定性系美學(xué)概念之一，假定性是一切藝術(shù)創(chuàng)作所共具的屬性，空間藝術(shù)中以抽象象征虛擬引喻，間接表現(xiàn)藝術(shù)的時(shí)空感。

演播室的空間也可以是一個(gè)假定的空間場景，通過不確定空間的指定性，體現(xiàn)節(jié)目風(fēng)格，例如：鳳凰衛(wèi)視的“楊瀾工作室”，是一檔以講述歷史長河中種種發(fā)人深省的故事、轟動(dòng)的事件、才子佳人的傳奇，回顧歷史,給人以啟迪的欄目.,整個(gè)節(jié)目開始攝像機(jī)由上自下，由右向左緩緩移動(dòng)，象征歷史文化的羅馬石柱屹立在運(yùn)動(dòng)著的藍(lán)天白云下，每一個(gè)柱子的中間都有一個(gè)電視屏幕，不斷播放著珍貴的歷史資料，主持人從柱子間慢慢走進(jìn)鏡頭講述一幕幕動(dòng)人的傳奇故事，這個(gè)假定的空間定位在一個(gè)變化的歷史長廊中，把一個(gè)古老的歷史廢墟景象搬到演播室，在這樣一個(gè)時(shí)空交錯(cuò)的環(huán)境中，讓觀眾能更好地去了解過去的各種歷史。

改革開放二十年以來的中國電視業(yè)經(jīng)過發(fā)展，競爭日趨白熱化，電視以全新的姿態(tài)走進(jìn)千家萬戶，不論高度時(shí)效性的新聞?lì)惞?jié)目，還是綜藝娛樂性節(jié)目......優(yōu)秀的制作與精美的包裝，再加及節(jié)目主持人充滿智慧的語言都對節(jié)目的收視率有非常大的影響。一檔優(yōu)秀的電視節(jié)目需要制片人(導(dǎo)演)主持人(演員)攝像燈光美術(shù)設(shè)計(jì)音響編輯技術(shù)等方方面面的通力合作，才能更有效地完成整個(gè)片子的制作，演播室空間美術(shù)設(shè)計(jì)也是其中人非常重要的一環(huán)。

美術(shù)創(chuàng)作人員在得到一個(gè)演播室空間美術(shù)設(shè)計(jì)的任務(wù)時(shí)，醞釀最初的想法和形象化的概括，抓住對設(shè)計(jì)的獨(dú)特理解，逐步形成它所塑造的演播空間外部形象的具體想法和意向.意在筆先,避免機(jī)械地按照節(jié)目規(guī)定的空間提供一般化地環(huán)境設(shè)計(jì)，才能提煉與節(jié)目有內(nèi)在聯(lián)系的造型因素，使空間成為一種潛在的語言,創(chuàng)造出僅靠人物語言動(dòng)作無法充分表達(dá)的深遂意蘊(yùn)。

在這里，我暫把演播室空間的設(shè)計(jì)分為六個(gè)角度進(jìn)行分析:

一假定的空間

假定性系美學(xué)概念之一，假定性是一切藝術(shù)創(chuàng)作所共具的屬性，空間藝術(shù)中以抽象象征虛擬引喻，間接表現(xiàn)藝術(shù)的時(shí)空感。

演播室的空間也可以是一個(gè)假定的空間場景，通過不確定空間的指定性，體現(xiàn)節(jié)目風(fēng)格，例如：鳳凰衛(wèi)視的“楊瀾工作室”，是一檔以講述歷史長河中種種發(fā)人深省的故事、轟動(dòng)的事件、才子佳人的傳奇，回顧歷史,給人以啟迪的欄目.,整個(gè)節(jié)目開始攝像機(jī)由上自下，由右向左緩緩移動(dòng)，象征歷史文化的羅馬石柱屹立在運(yùn)動(dòng)著的藍(lán)天白云下，每一個(gè)柱子的中間都有一個(gè)電視屏幕，不斷播放著珍貴的歷史資料，主持人從柱子間慢慢走進(jìn)鏡頭講述一幕幕動(dòng)人的傳奇故事，這個(gè)假定的空間定位在一個(gè)變化的歷史長廊中，把一個(gè)古老的歷史廢墟景象搬到演播室，在這樣一個(gè)時(shí)空交錯(cuò)的環(huán)境中，讓觀眾能更好地去了解過去的各種歷史。

改革開放二十年以來的中國電視業(yè)經(jīng)過發(fā)展，競爭日趨白熱化，電視以全新的姿態(tài)走進(jìn)千家萬戶，不論高度時(shí)效性的新聞?lì)惞?jié)目，還是綜藝娛樂性節(jié)目......優(yōu)秀的制作與精美的包裝，再加及節(jié)目主持人充滿智慧的語言都對節(jié)目的收視率有非常大的影響。一檔優(yōu)秀的電視節(jié)目需要制片人(導(dǎo)演)主持人(演員)攝像燈光美術(shù)設(shè)計(jì)音響編輯技術(shù)等方方面面的通力合作，才能更有效地完成整個(gè)片子的制作，演播室空間美術(shù)設(shè)計(jì)也是其中人非常重要的一環(huán)。

美術(shù)創(chuàng)作人員在得到一個(gè)演播室空間美術(shù)設(shè)計(jì)的任務(wù)時(shí)，醞釀最初的想法和形象化的概括，抓住對設(shè)計(jì)的獨(dú)特理解，逐步形成它所塑造的演播空間外部形象的具體想法和意向.意在筆先,避免機(jī)械地按照節(jié)目規(guī)定的空間提供一般化地環(huán)境設(shè)計(jì)，才能提煉與節(jié)目有內(nèi)在聯(lián)系的造型因素，使空間成為一種潛在的語言,創(chuàng)造出僅靠人物語言動(dòng)作無法充分表達(dá)的深遂意蘊(yùn)。

在這里，我暫把演播室空間的設(shè)計(jì)分為六個(gè)角度進(jìn)行分析:

一假定的空間

假定性系美學(xué)概念之一，假定性是一切藝術(shù)創(chuàng)作所共具的屬性，空間藝術(shù)中以抽象象征虛擬引喻，間接表現(xiàn)藝術(shù)的時(shí)空感。

演播室的空間也可以是一個(gè)假定的空間場景，通過不確定空間的指定性，體現(xiàn)節(jié)目風(fēng)格，例如：鳳凰衛(wèi)視的“楊瀾工作室”，是一檔以講述歷史長河中種種發(fā)人深省的故事、轟動(dòng)的事件、才子佳人的傳奇，回顧歷史,給人以啟迪的欄目.,整個(gè)節(jié)目開始攝像機(jī)由上自下，由右向左緩緩移動(dòng)，象征歷史文化的羅馬石柱屹立在運(yùn)動(dòng)著的藍(lán)天白云下，每一個(gè)柱子的中間都有一個(gè)電視屏幕，不斷播放著珍貴的歷史資料，主持人從柱子間慢慢走進(jìn)鏡頭講述一幕幕動(dòng)人的傳奇故事，這個(gè)假定的空間定位在一個(gè)變化的歷史長廊中，把一個(gè)古老的歷史廢墟景象搬到演播室，在這樣一個(gè)時(shí)空交錯(cuò)的環(huán)境中，讓觀眾能更好地去了解過去的各種歷史。

改革開放二十年以來的中國電視業(yè)經(jīng)過發(fā)展，競爭日趨白熱化，電視以全新的姿態(tài)走進(jìn)千家萬戶，不論高度時(shí)效性的新聞?lì)惞?jié)目，還是綜藝娛樂性節(jié)目......優(yōu)秀的制作與精美的包裝，再加及節(jié)目主持人充滿智慧的語言都對節(jié)目的收視率有非常大的影響。一檔優(yōu)秀的電視節(jié)目需要制片人(導(dǎo)演)主持人(演員)攝像燈光美術(shù)設(shè)計(jì)音響編輯技術(shù)等方方面面的通力合作，才能更有效地完成整個(gè)片子的制作，演播室空間美術(shù)設(shè)計(jì)也是其中人非常重要的一環(huán)。

美術(shù)創(chuàng)作人員在得到一個(gè)演播室空間美術(shù)設(shè)計(jì)的任務(wù)時(shí)，醞釀最初的想法和形象化的概括，抓住對設(shè)計(jì)的獨(dú)特理解，逐步形成它所塑造的演播空間外部形象的具體想法和意向.意在筆先,避免機(jī)械地按照節(jié)目規(guī)定的空間提供一般化地環(huán)境設(shè)計(jì)，才能提煉與節(jié)目有內(nèi)在聯(lián)系的造型因素，使空間成為一種潛在的語言,創(chuàng)造出僅靠人物語言動(dòng)作無法充分表達(dá)的深遂意蘊(yùn)。

在這里，我暫把演播室空間的設(shè)計(jì)分為六個(gè)角度進(jìn)行分析:

一假定的空間

假定性系美學(xué)概念之一，假定性是一切藝術(shù)創(chuàng)作所共具的屬性，空間藝術(shù)中以抽象象征虛擬引喻，間接表現(xiàn)藝術(shù)的時(shí)空感。

演播室的空間也可以是一個(gè)假定的空間場景，通過不確定空間的指定性，體現(xiàn)節(jié)目風(fēng)格，例如：鳳凰衛(wèi)視的“楊瀾工作室”，是一檔以講述歷史長河中種種發(fā)人深省的故事、轟動(dòng)的事件、才子佳人的傳奇，回顧歷史,給人以啟迪的欄目.,整個(gè)節(jié)目開始攝像機(jī)由上自下，由右向左緩緩移動(dòng)，象征歷史文化的羅馬石柱屹立在運(yùn)動(dòng)著的藍(lán)天白云下，每一個(gè)柱子的中間都有一個(gè)電視屏幕，不斷播放著珍貴的歷史資料，主持人從柱子間慢慢走進(jìn)鏡頭講述一幕幕動(dòng)人的傳奇故事，這個(gè)假定的空間定位在一個(gè)變化的歷史長廊中，把一個(gè)古老的歷史廢墟景象搬到演播室，在這樣一個(gè)時(shí)空交錯(cuò)的環(huán)境中，讓觀眾能更好地去了解過去的各種歷史。

摘要：融媒體中心基于縣媒體展開的集生產(chǎn)、傳播、運(yùn)營于一體，多屏管理和交互的新一代融媒體解決方案，通過整臺(tái)全網(wǎng)媒體資源及監(jiān)督地方媒體及輿論，建設(shè)地方性媒體“中央廚房”“融合”“統(tǒng)一管控”及“新聞+”四大模塊的設(shè)置，實(shí)現(xiàn)縣級融媒體中心“決策參謀報(bào)信息、解決問題發(fā)點(diǎn)球、正面引導(dǎo)把方向、負(fù)面管控防風(fēng)險(xiǎn)”的四大功能。最終建成一個(gè)能夠“引導(dǎo)群眾、服務(wù)群眾”的本地化、綜合型、智慧型的縣及融媒中心。

關(guān)鍵詞：融媒體中心；建設(shè)；技術(shù)方案

攸縣融媒體中心的空間平臺(tái)建設(shè)，主要是建立一個(gè)滿足媒體融合發(fā)展的整合空間平臺(tái)，提供指揮中樞和中控平臺(tái)功能。既可呈現(xiàn)中心全景運(yùn)營情況，也能支撐任務(wù)的調(diào)控、指揮，滿足融媒體中心所有業(yè)務(wù)人員在一個(gè)空間內(nèi)協(xié)同作業(yè)的需求。

一、建設(shè)基本原則

（1）架構(gòu)先進(jìn)。項(xiàng)目整體建設(shè)中，選用先進(jìn)的、具有前瞻性的技術(shù)架構(gòu)，讓縣融媒體中心有較長的生命周期。（2）經(jīng)濟(jì)實(shí)用。充分考慮當(dāng)前采購和系統(tǒng)長期運(yùn)維的經(jīng)濟(jì)性，選擇既能經(jīng)濟(jì)可行又能長期保障的產(chǎn)品和技術(shù)。（3）確保安全。在項(xiàng)目建設(shè)中要充分考慮到系統(tǒng)安全和內(nèi)容安全，采用可靠的技術(shù)解決方案，保障穩(wěn)定運(yùn)行。（4）保護(hù)投資。充分利用縣新聞中心、縣廣播電視臺(tái)原有的資源、成果、設(shè)備，整體升級改造，不搞重復(fù)建設(shè)。

二、空間改造建設(shè)

摘要：沉浸式演播室、大數(shù)據(jù)、雙屏互動(dòng)、智能媒資等新技術(shù)帶來了便利的同時(shí)，也給電視節(jié)目生產(chǎn)系統(tǒng)設(shè)計(jì)帶來了新的挑戰(zhàn)，本文介紹了杭州文化廣播影視集團(tuán)如何打破內(nèi)部各系統(tǒng)壁壘，實(shí)現(xiàn)一體化新聞流程聯(lián)動(dòng)、文稿串聯(lián)單一鍵同步實(shí)現(xiàn)，新媒體的同步播發(fā)，形成電視新聞節(jié)目制作產(chǎn)前、產(chǎn)中、產(chǎn)后的生產(chǎn)系統(tǒng)閉環(huán)的經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：沉浸式演播室；同步編排；電視彈幕

電視頻道高清化制作系統(tǒng)建設(shè)是一項(xiàng)龐大而持續(xù)的工程，旨在打造電視頻道高清電視節(jié)目制作系統(tǒng)，包括文稿編輯、新聞制作、配音、審片和演播室播出等，配合沉浸式演播室、手機(jī)生產(chǎn)、手機(jī)彈幕、智能媒資等系統(tǒng)，各系統(tǒng)之間能按照西湖明珠頻道的業(yè)務(wù)需求，規(guī)劃流程，達(dá)到實(shí)時(shí)聯(lián)動(dòng)的目的。沉浸式演播室可靈活切換背景，適應(yīng)快速生產(chǎn)。可是傳統(tǒng)的文稿、非編字幕、演播室播出、提詞器分屬不同系統(tǒng)，一旦調(diào)整節(jié)目內(nèi)容，需要所有相關(guān)系統(tǒng)同步調(diào)整，給記者每天忙碌的節(jié)目制作帶來很大壓力。背景復(fù)雜的動(dòng)態(tài)效果容易引起死機(jī)。記者在新聞現(xiàn)場拍攝新聞熱點(diǎn)，卻無法與臺(tái)內(nèi)責(zé)編隨時(shí)互動(dòng)，無法根據(jù)責(zé)編要求現(xiàn)場增加拍攝角度，也無法快速到抖音或其他平臺(tái)提前炒熱晚上相關(guān)節(jié)目熱點(diǎn)。電視播出無法與觀眾互動(dòng)。節(jié)目生產(chǎn)系統(tǒng)包括“策采編審發(fā)”五個(gè)關(guān)鍵生產(chǎn)環(huán)節(jié)，卻少了產(chǎn)前（輿情分析）、產(chǎn)后（自制節(jié)目傳播力分析）兩個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)。杭州文化廣播電視集團(tuán)打破內(nèi)部各系統(tǒng)壁壘，實(shí)現(xiàn)了一體化新聞流程聯(lián)動(dòng)、文稿串聯(lián)單一鍵同步、“雙編”協(xié)作；靠手機(jī)就可以隨時(shí)隨地完成新聞報(bào)道的采集,與臺(tái)內(nèi)記者聯(lián)動(dòng)，配合制作調(diào)用智能媒資系統(tǒng)，利用新媒體快速炒熱新聞，真正實(shí)現(xiàn)開放協(xié)同、彈性高效的全流程移動(dòng)化生產(chǎn)；用“電視彈幕”實(shí)現(xiàn)手機(jī)與電視節(jié)目播出互動(dòng)。利用大數(shù)據(jù)補(bǔ)齊生產(chǎn)系統(tǒng)產(chǎn)前、產(chǎn)后兩個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)，形成電視節(jié)目制作產(chǎn)前、產(chǎn)中、產(chǎn)后的生產(chǎn)系統(tǒng)閉環(huán)。整體項(xiàng)目建設(shè)完成后，在業(yè)務(wù)流程實(shí)現(xiàn)中充分考慮快速準(zhǔn)確的要求，為今后同類型節(jié)目制作系統(tǒng)建設(shè)提供了重要借鑒意義。

一項(xiàng)目詳細(xì)設(shè)計(jì)內(nèi)容

本項(xiàng)目是高清節(jié)目制作系統(tǒng)，與沉浸式演播室、手機(jī)生產(chǎn)、手機(jī)彈幕、智能媒資等系統(tǒng)配合完成了新聞文稿編輯、素材編輯、配音、審片、演播室播出、媒資歸檔等一系列節(jié)目制作應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目在生產(chǎn)過程中隨時(shí)多系統(tǒng)實(shí)時(shí)聯(lián)動(dòng)，提高了電視節(jié)目制作的時(shí)效性，并可統(tǒng)一管理。1.設(shè)計(jì)構(gòu)思西湖明珠頻道高清制作網(wǎng)相關(guān)系統(tǒng)簡介如下：（1）融媒體輿情系統(tǒng)借助大數(shù)據(jù)管理分析技術(shù)，引入媒體大數(shù)據(jù)云服務(wù)，杭州廣電在策劃、運(yùn)營等業(yè)務(wù)實(shí)現(xiàn)對數(shù)據(jù)及數(shù)據(jù)分析服務(wù)的利用，并將數(shù)據(jù)落于本地存儲(chǔ)，包括大屏展示端、PC網(wǎng)頁端、手機(jī)WAP端的展示，以滿足新聞采編制作人員新聞線索挖掘策劃需求，以及對自制內(nèi)容在互聯(lián)網(wǎng)的傳播影響力進(jìn)行量化評估的需求。大屏端：全國熱點(diǎn)新聞、浙江熱點(diǎn)新聞、涉杭熱點(diǎn)報(bào)道、微博熱點(diǎn)、微博熱搜榜、微信熱點(diǎn)、背景資料、文廣原創(chuàng)及傳播力分析模塊的12條數(shù)據(jù)的展示；PC網(wǎng)頁：涉杭熱點(diǎn)報(bào)道、文廣原創(chuàng)傳播、網(wǎng)民熱搜、紙媒頭條、網(wǎng)媒頭條、微信熱點(diǎn)、微博熱點(diǎn)、全網(wǎng)熱點(diǎn)、浙江熱點(diǎn)、背景資料、歷史上的今天等模塊的展示。PC后端控制大屏數(shù)據(jù)的顯示和隱藏；手機(jī)WAP：涉杭熱點(diǎn)報(bào)道、文廣原創(chuàng)傳播、熱點(diǎn)服務(wù)、歷史上的今天、背景資料模塊的展示。（2）AR沉浸式全景仿真系統(tǒng)AR沉浸式全景仿真系統(tǒng)通過多通道空間的立體顯示技術(shù)、大范圍紅外動(dòng)作捕捉技術(shù)、物理PBR實(shí)時(shí)三維渲染技術(shù)、小間距LED無縫拼接技術(shù)、全景顯示等眾多高新技術(shù)的應(yīng)用，在較小的實(shí)際空間里呈現(xiàn)出不限大小、不同風(fēng)格、不同需求、真實(shí)而富有創(chuàng)意的虛擬空間，模擬出眾多不同類別的環(huán)境空間，快速制作豐富多彩的節(jié)目，使人身臨其境于變化莫測的空間之中，達(dá)到一個(gè)空間一套系統(tǒng)眾多個(gè)節(jié)目都能用好用新，打破傳統(tǒng)演播室的多個(gè)小景區(qū)的布局簡單、不可重復(fù)使用、缺乏新意等問題，滿足新聞、娛樂、房產(chǎn)、旅游、體育等多日常欄目使用。采用“L”型或者“U”型結(jié)構(gòu)，即由1塊地屏和2塊主屏組成，打造出多角度拼接的立體仿真環(huán)境。（3）“云采+”手機(jī)生產(chǎn)系統(tǒng)集團(tuán)研發(fā)的首個(gè)新媒體移動(dòng)業(yè)務(wù)生產(chǎn)平臺(tái)，是對傳統(tǒng)新聞生產(chǎn)模式的一次重大突破，采編人員依靠一部手機(jī)和“云采+”App就可以隨時(shí)隨地、不依賴環(huán)境完成新聞報(bào)道的采集、制作、傳輸、審核、，真正實(shí)現(xiàn)開放協(xié)同、彈性高效的全流程移動(dòng)化生產(chǎn)?！霸撇?”是集團(tuán)在深化媒體融合，推動(dòng)流程再造，強(qiáng)化技術(shù)賦能方面的重要舉措，為集團(tuán)打造“全員媒體、全程媒體、全息媒體、全效媒體”打下扎實(shí)基礎(chǔ)。（4）高清媒資系統(tǒng)通過全新融合媒資平臺(tái)的建立，構(gòu)建統(tǒng)一的媒體融合內(nèi)容管理機(jī)制，對私有云、專屬云、公有云匯聚及生產(chǎn)制作的新聞素材、成片、線索等進(jìn)行統(tǒng)一的管理，通過統(tǒng)一檢索平臺(tái)實(shí)現(xiàn)對多渠道來源節(jié)目的聯(lián)合檢索，對拆條、轉(zhuǎn)碼、注入等環(huán)節(jié)進(jìn)行統(tǒng)一分配和管理，同時(shí)通過對傳統(tǒng)媒資系統(tǒng)的資源池化，實(shí)現(xiàn)節(jié)目資源高效共享，跨平臺(tái)跨網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容隨時(shí)、隨地、按需訪問并獲取，推動(dòng)媒資系統(tǒng)由過去“以存為主”向“存用并重”轉(zhuǎn)化，建立面向TV+的分級式存儲(chǔ)，能夠快速反應(yīng)，滿足臺(tái)網(wǎng)及社會(huì)用戶的多重應(yīng)用。適配融合媒體的發(fā)展實(shí)現(xiàn)隨時(shí)隨地的全媒體內(nèi)容制播，讓用戶自在享受流暢、便捷的視聽體驗(yàn)；同時(shí)考慮4K等超高清媒體資產(chǎn)的應(yīng)用，采用壓縮編碼和原碼率文件的多種資源提供，支持超高清視頻制播的發(fā)展；引入數(shù)字資產(chǎn)管理的理念，運(yùn)用大數(shù)據(jù)和云應(yīng)用實(shí)現(xiàn)由MAM到DAM的轉(zhuǎn)換，大幅提升資源利用率，盤活現(xiàn)有的媒體資產(chǎn)。2.系統(tǒng)總體設(shè)計(jì)本項(xiàng)目由高清電視節(jié)目制作系統(tǒng)與沉浸式演播室手機(jī)生產(chǎn)配合完成新聞文稿編輯、素材編輯、配音、審片、演播室播出、媒資歸檔等一系列電視節(jié)目制作應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)了電視節(jié)目制作在生產(chǎn)過程中隨時(shí)多系統(tǒng)實(shí)時(shí)聯(lián)動(dòng)，提高了電視節(jié)目制作的時(shí)效性，并可統(tǒng)一管理。新聞文稿是新聞制作過程中最為重要的元素，本項(xiàng)目根據(jù)西湖明珠頻道的新聞業(yè)務(wù)特點(diǎn)，規(guī)劃工作流程，解決新聞文稿、新聞素材、新聞節(jié)目及串聯(lián)單之間的流程關(guān)系，提升新聞節(jié)目制播的效率。高清制作系統(tǒng)部署Editsphere媒體內(nèi)容生產(chǎn)服務(wù)平臺(tái)，配置實(shí)體非編工作站、辦公網(wǎng)云非編、配音工作站、審片工作站、包裝工作站等，提供不同要求下的視頻編輯需求，實(shí)現(xiàn)業(yè)務(wù)審核流程。演播室播出是新聞網(wǎng)系統(tǒng)中至關(guān)重要的部分，考慮到了演播室的安全性，演播室與制作的關(guān)系上采用業(yè)務(wù)緊密結(jié)合，但系統(tǒng)依賴性低的方式。演播室模塊包含：演播室播出、演播室播控、演播室錄播系統(tǒng)組成。所有設(shè)備與演播室信號兼容，演播室設(shè)計(jì)及所用的設(shè)備達(dá)到直播的安全等級。系統(tǒng)設(shè)計(jì)目的是滿足當(dāng)前業(yè)務(wù)需要的同時(shí)，考慮到西湖明珠頻道新媒體發(fā)展的需求。在傳統(tǒng)媒體的基礎(chǔ)上，充分利用新媒體的傳播渠道和傳播優(yōu)勢，形成跨平臺(tái)、多形式、全方位、滾動(dòng)式的融合媒體機(jī)制，從而進(jìn)一步提升電視媒體的傳播力、影響力、競爭力，提高電視媒體的服務(wù)水平和服務(wù)質(zhì)量，為杭州建設(shè)生態(tài)、宜居的主城區(qū)營造良好的輿論氛圍提供電視采編硬件基礎(chǔ)。3.新聞制播業(yè)務(wù)流程設(shè)計(jì)（1）新聞制作業(yè)務(wù)流程新聞制作業(yè)務(wù)流程引入了工作流引擎，便于實(shí)現(xiàn)系統(tǒng)、模塊互聯(lián)，以及業(yè)務(wù)流程的自定義，減低互聯(lián)系統(tǒng)之間的耦合度，可以方便地集成多個(gè)應(yīng)用系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)互聯(lián)。智能工作流引擎負(fù)責(zé)實(shí)現(xiàn)流程運(yùn)轉(zhuǎn)邏輯和各系統(tǒng)、各模塊之間的數(shù)據(jù)傳遞，各業(yè)務(wù)系統(tǒng)和模塊通過Restful、WebService、Socket、FTP等多種交互協(xié)議，并采用JSON、XML等多種交互格式，滿足異構(gòu)系統(tǒng)之間的信息交互要求和互通效率。同時(shí)為了保證流程引擎的運(yùn)轉(zhuǎn)效率，系統(tǒng)中采用ActiveMQ的消息隊(duì)列保證消息傳遞的可靠性和效率，提高整體流程引擎的運(yùn)轉(zhuǎn)性能。流程主要分為三部分：文稿審核流程、節(jié)目制作流程和媒資歸檔流程。a.文稿審核流程設(shè)計(jì)寫稿完成后按照角色定義，具有記者角色的只能提交一審；具有責(zé)編權(quán)限的可以提交終審；具有主任角色的可以直接提交入報(bào)道庫。具有責(zé)編和主任權(quán)限的，報(bào)道終審后，還可以對稿件進(jìn)行修改。b.節(jié)目制作流程設(shè)計(jì)文稿創(chuàng)建完成后，同時(shí)生成剪輯和配音兩個(gè)任務(wù)。編輯領(lǐng)取剪輯任務(wù)后，可以在文稿對應(yīng)的非編目錄下上傳素材并進(jìn)行剪輯、寫稿等操作。如需配音，可以將報(bào)道關(guān)閉，配音人員打開該報(bào)道即可配音，完成后可以提交給編輯進(jìn)行剪輯，剪輯完成后可以提交后臺(tái)打包，打包完成后生成審片任務(wù)，責(zé)編或者主任領(lǐng)取審片任務(wù)后，可根據(jù)實(shí)際情況選擇通過將成片送演播室播出，或者退回給編輯修改。c.媒資歸檔流程設(shè)計(jì)無需播出的節(jié)目：剪輯完成后可直接提交到歸檔打包，打包完成后自動(dòng)入媒資并歸檔；正常播出的節(jié)目：在成片完成送演播室后即可發(fā)起歸檔剪輯流程以及媒資歸檔流程；根據(jù)頻道實(shí)際情況，對歸檔流程設(shè)計(jì)了自動(dòng)延時(shí)：送演播室節(jié)點(diǎn)后的歸檔剪輯任務(wù)延時(shí)，主要是為了防止審片通過后，演播室的相關(guān)人員發(fā)現(xiàn)節(jié)目不對需要退回剪輯重新編輯時(shí)而設(shè)置的一個(gè)延時(shí)時(shí)間；歸檔打包延時(shí)，主要是為了防止在節(jié)目直播過程中占用后臺(tái)打包資源進(jìn)行的延時(shí)。所有歸檔打包任務(wù)設(shè)定在晚上10點(diǎn)后開始，避開了直播時(shí)段的高峰期。（2）演播室播出流程a.播出單同步到演播室演播室的播出單是由文稿系統(tǒng)中串聯(lián)單生成的。責(zé)編按照每日的播出任務(wù)將串聯(lián)單建好后同步到演播室，演播室收到播出單后即可在播控上打開播出單按需播出。播出單內(nèi)節(jié)目的播出方式，在創(chuàng)建文稿時(shí)設(shè)定。演播室播控根據(jù)設(shè)定規(guī)則，計(jì)算出對應(yīng)的播出方式。b.素材同步到演播室演播室的素材來源有兩種，一個(gè)是廣告、片花；一個(gè)是新聞節(jié)目成片素材。廣告、片花素材：這些素材在一定周期內(nèi)不變，按欄目需求創(chuàng)建串聯(lián)單模板，在模板內(nèi)新建片花報(bào)道，并將素材進(jìn)行關(guān)聯(lián)。在責(zé)編創(chuàng)建串編單時(shí)引用該串編單模板，將串編單同步演播室即可把素材一同傳輸?shù)窖莶ナ也コ龇?wù)器上；新聞節(jié)目成片素材：記者、攝像、編輯將采訪回來的素材經(jīng)過非編精加工后，由當(dāng)班主任審片通過，將成片素材傳輸?shù)窖莶ナ也コ龇?wù)器上。

二項(xiàng)目主要技術(shù)創(chuàng)新點(diǎn)

摘要：光感設(shè)計(jì)是室內(nèi)藝術(shù)設(shè)計(jì)的重要組成部分，是設(shè)計(jì)師藝術(shù)審美的直接體現(xiàn)，是室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的決定性因素之一。通過對光線進(jìn)行藝術(shù)渲染，可以將室內(nèi)各種設(shè)計(jì)元素融入室內(nèi)設(shè)計(jì)，形成具有美感的光，給居住者帶來舒適性和欣賞性的居住環(huán)境。

關(guān)鍵詞：室內(nèi)藝術(shù);設(shè)計(jì);光;藝術(shù)渲染

隨著人們對居住環(huán)境的要求越來越高，越來越多的人開始注重室內(nèi)設(shè)計(jì)的光渲染。很多藝術(shù)設(shè)計(jì)者也以室內(nèi)空間功能作為藝術(shù)氛圍營造的重要依據(jù)，基于建筑使用形式和服務(wù)對象對室內(nèi)建筑結(jié)構(gòu)加以美化與裝飾，運(yùn)用壁畫、漆藝、雕塑、結(jié)構(gòu)裝飾等室內(nèi)裝飾品和藝術(shù)設(shè)計(jì)手法構(gòu)建和諧、統(tǒng)一的室內(nèi)環(huán)境，給予人們舒適的生活空間。光的藝術(shù)渲染作為室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的藝術(shù)升華，可以鏈接室內(nèi)裝飾與人們視覺之間的審美感受，進(jìn)而提升室內(nèi)環(huán)境的設(shè)計(jì)效果。

一、室內(nèi)設(shè)計(jì)中光的渲染具有的藝術(shù)意義

1.提升室內(nèi)空間的審美效果

在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，可以通過運(yùn)用光渲染中的揚(yáng)抑、隱現(xiàn)、虛實(shí)、動(dòng)靜以及控制投射光角度等技術(shù)技巧建立關(guān)于光的構(gòu)圖，進(jìn)而增強(qiáng)整個(gè)空間的變化效果，通過秩序、節(jié)奏等手法改變空間的比例，強(qiáng)調(diào)視覺中光的中心點(diǎn)，明確空間導(dǎo)向。此外，還可以通過光的指向性引導(dǎo)人們進(jìn)入藝術(shù)設(shè)計(jì)者所想要表達(dá)的空間意境，強(qiáng)調(diào)空間之美。通過這些光渲染技巧，可提高室內(nèi)空間內(nèi)裝飾和景觀美化渲染的效果，從而增強(qiáng)室內(nèi)設(shè)計(jì)的審美效果。